原創(chuàng) 譯者：龔月強 螞蟻攝影

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本文翻譯自《50部照相機(jī)里的攝影史》鮑威爾的立體照相機(jī)

生產(chǎn)：1858年

國家：英國

制造商：Horne & Thornthwaiti

一種用于拍攝立體照片的便攜式相機(jī)；從攝影術(shù)發(fā)明之前到今天的數(shù)字3D相機(jī)、3D電視和3D Imax，是立體技術(shù)悠久歷史的一部分。

立體視覺的原理是，同一畫面的兩個略有不同的圖像，當(dāng)結(jié)合在一個觀看設(shè)備中時，會產(chǎn)生一種三維的錯覺。在攝影術(shù)宣布之前，為了達(dá)到這種效果，人們繪制或印刷幾對圖像，而立體視覺仍然只是一種基于科學(xué)的好奇心。

達(dá)蓋爾攝影法曾被用于制作立體肖像，但1841年?？怂埂に柌┨氐目_式攝影法的問世使立體攝影得到了發(fā)展。第一張立體照片是數(shù)學(xué)家查爾斯·巴貝奇（Charles Babbage）的肖像，由亨利·科倫（Henry Collen）在1841年制作。塔爾博特為查爾斯·惠斯通爵士（Charles Wheatstone）制作了一對立體圖像，他是維多利亞時期的科學(xué)家，對許多科學(xué)領(lǐng)域有著廣泛的興趣。塔爾博特是通過在兩次曝光之間簡單地移動他的相機(jī)來實現(xiàn)的。

惠斯通在1838年設(shè)計了一個反射式立體鏡，將兩個圖像結(jié)合起來，然后在1844年，大衛(wèi)·布魯斯特爵士開發(fā)了他的光柵立體鏡和一個帶有兩個鏡頭的照相機(jī)，用于拍攝肖像。這幾乎沒有引起人們的注意，直到1850年布魯斯特前往巴黎，向光學(xué)儀器商蘇蕾（Soleil）和杜波斯克（Duboscq）展示它時，它的價值才得到承認(rèn)。杜波斯克開始制造立體鏡，并制作了一系列立體的達(dá)蓋爾相片，包括雕像、靜物、自然歷史以及肖像。

查爾斯街購物中心，波士頓廣場，由John P. Soule拍攝。來自 "波士頓和周邊地區(qū) "系列。這種來自世界各地的景色被廣泛銷售。觀賞立體照片的淑女們，由雅各布·斯波爾（Jacob Spoel）約1860年創(chuàng)作。正如這幅荷蘭的繪畫中所示，觀看立體圖像是一種流行的室內(nèi)活動。它提供了娛樂和教育。

立體視覺的熱潮

1851年的世界博覽會作為催化劑，將立體技術(shù)從一個小的科學(xué)方向的興趣轉(zhuǎn)變?yōu)橐粋€受歡迎的熱潮，并迅速傳播到世界各地。再加上濕版火棉膠工藝的引入，使立體照片和幻燈片的大規(guī)模生產(chǎn)成為可能。因此，立體相片的生產(chǎn)變得比以前更容易，更便宜了。攝影師、印刷商、書商和相關(guān)公司，如1854年成立的倫敦立體鏡公司，開始零售數(shù)十萬張人物和地點的立體卡。到19世紀(jì)60年代，幾乎每一個中產(chǎn)階級家庭都擁有一臺立體鏡和一批立體卡。

拉蒂默·克拉克（Latimer Clark）式相機(jī)被安裝在一個可移動的平行四邊形軌道上，可以快速連續(xù)進(jìn)行兩次曝光。

1853年5月5日，約西亞·拉蒂默·克拉克（Josiah Latimer Clark）在倫敦攝影協(xié)會展示了第一臺專門用于拍攝立體照片的相機(jī)，并獲得了極大的歡迎。在此之前，攝影師通常使用單鏡頭相機(jī)，在兩次曝光之間簡單地移動它，以拍攝制作一對立體照片所需的兩個圖像。這種技術(shù)限制了攝影師拍攝靜物題材或景色，因為在曝光之間的任何移動或變化都只能有最小的調(diào)整。

拉蒂默·克拉克式相機(jī)被安裝在一個可移動的平行四邊形框架上，這樣它就可以在兩次曝光之間移動所需的距離。與片夾支架相連的繩索和滑輪系統(tǒng)確保了第二次曝光是在感光板的另一半上進(jìn)行的。這種安排使得兩次曝光可以快速連續(xù)進(jìn)行，從而使兩次曝光之間場景的變化降到最低。這種設(shè)計一直很受歡迎，并一直持續(xù)推廣到19世紀(jì)70年代。

也許確保所需的兩張照片的最簡單和最明顯的方法是擁有一臺并排安裝兩個鏡頭的相機(jī)。這種相機(jī)的第一個英國臨時專利于1853年7月被授予，而第一臺提供給公眾銷售的雙鏡頭立體相機(jī)是根據(jù)約翰·本杰明·丹瑟爾（John Benjamin Dancer）的設(shè)計制造的，于1856年9月5日獲得專利。該設(shè)計是他在1853年首次描述后的一個更先進(jìn)的模型。

便攜式立體相機(jī)

約翰·哈里森·鮑威爾（John Harrison Powell），一位在倫敦紐蓋特街工作的光學(xué)師，于1858年11月27日注冊了他的便攜式立體相機(jī)的設(shè)計。這臺小相機(jī)安裝在一個木箱中，木箱的蓋子作為軌道的一部分，相機(jī)沿著軌道移動以進(jìn)行兩次曝光。通過調(diào)整，內(nèi)部鏡頭可以略微向靠近相機(jī)的物體聚攏。這臺桃花心木相機(jī)的兩側(cè)有鉸鏈，允許它在不使用時折疊起來--與奧特威爾相機(jī)很相似。這臺相機(jī)，以及它的板架和附件，都裝在紅木盒子里，它的尺寸為229 x 140 x 152毫米（9 x 5 ? x 6英寸），重量為2.3公斤（5磅），可以輕松攜帶。

鮑威爾的設(shè)計是由倫敦的Horne & Thornthwaite公司制作的，該公司制造和零售攝影及科學(xué)儀器。鮑威爾很可能為該公司工作。1859年1月7日的《攝影新聞》報道了這款相機(jī)背后的意圖："這款設(shè)備的構(gòu)造目標(biāo)是使其便于攜帶，同時盡可能簡單，以便于組裝；也是為了避免使用松散的部件，因為這些部件在打包時容易丟失，令人反感"。

重新審視立體學(xué)

到19世紀(jì)70年代，公眾對立體學(xué)的興趣開始減弱；盡管相機(jī)和立體畫繼續(xù)被出售，但19世紀(jì)50年代和60年代初的大眾熱潮已經(jīng)消散了。然而，立體技術(shù)繼續(xù)以大約30年的間隔重新出現(xiàn)：在1900年代、1930年代、1950年代和1980年代初。在這些流行時期，相機(jī)制造商傾向于通過放大現(xiàn)有的相機(jī)和增加一個額外的鏡頭來改造現(xiàn)有的相機(jī)，從而將一個常規(guī)款式變成一個立體相機(jī)。在某些情況下，他們會設(shè)計一個全新的款式來滿足公眾的需求。感光商品--底片和相紙的制造商生產(chǎn)了適當(dāng)?shù)某叽?，?biāo)準(zhǔn)尺寸為6 x 13厘米或4.5 x 10.7厘米，以支持拍攝立體對，并將其打印在紙面上，或變成幻燈片，在立體鏡中通過透射光觀看。

1980年的Nimslo相機(jī)是復(fù)刻立體攝影的一次短暫嘗試。這些相機(jī)現(xiàn)在具有收藏價值，并繼續(xù)被一群專門的愛好者所使用。

1980年代初，隨著1980年Nimslo相機(jī)的問世，人們對立體術(shù)的興趣又有所恢復(fù)，用這種相機(jī)可以用四張底片制作半透明打印片。這些照片在印刷品的表面使用微小的透鏡來幫助創(chuàng)造三維（3D）效果。然而，這種興趣是短暫的，Nimslo公司于1989年倒閉。此后，人們重新關(guān)注制作三維圖像的數(shù)字技術(shù)。2009年7月，日本富士公司推出了其W1相機(jī)。隨后在2010年8月推出了W3，這是一款立體的緊湊型點陣相機(jī)，能夠拍攝3D圖像和視頻。該相機(jī)有一個顯示3D圖像的后屏，富士公司還提供打印服務(wù)，以及顯示所拍攝圖像的3D數(shù)碼相框。

走向3D的未來？

新的數(shù)字技術(shù)已經(jīng)廣泛使用，允許攝影師用單鏡頭相機(jī)將一對圖像組合成3D效果，這與人們對3D電視、3D電影和3D Imax等復(fù)興的興趣相吻合。公眾的想象力再次被激發(fā)出來，看來3D可能會取得永久性的突破。支持3D的電視機(jī)的銷售已經(jīng)增長，從2010年的226萬臺上升到2012年的4145萬臺。然而，由于客戶從2D轉(zhuǎn)向3D的速度緩慢，飛利浦在2011年放棄了為消費市場開發(fā)無需特殊眼鏡的3D電視機(jī)（裸眼3D）的計劃。必須提供特殊的觀察器或眼鏡，以及需要提供3D數(shù)字內(nèi)容供公眾消費的問題反復(fù)出現(xiàn)，可能還會推遲30年才會被大規(guī)模采用。

END

譯者

龔月強

關(guān)于《50部照相機(jī)里的攝影史》

本書由英國皇家攝影學(xué)會總干事 Michael Pritchard 編寫，書中精選了 50 臺具有里程碑意義的相機(jī)，講述了這款開創(chuàng)性設(shè)備改變了我們看待周圍世界的方式的故事。

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原標(biāo)題：《《50部照相機(jī)里的攝影史》連載5 - 鮑威爾的立體照相機(jī)》

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