01 一門五兄弟，皆為大畫家

古有蘇氏一門三詞客，今有韓家五兄皆畫家。

民國(guó)時(shí)期，杭州城有位文人畫家韓小梅，雖然未能享譽(yù)畫壇，但他的五個(gè)兒子卻皆有所成，成為馳名江南畫壇的“韓氏五虎”，演繹著屬于當(dāng)代畫壇的一段傳奇。韓碩是韓小梅的幼子，幼承庭訓(xùn)，又深受眾兄長(zhǎng)的影響，很小就嶄露頭角，顯露出非凡的才華，如今已是畫壇當(dāng)仁不讓的國(guó)畫大家。

韓家五兄弟（左一為韓碩）

02 甘于寂寞的藝術(shù)行者

韓碩是一位全身心以自我方式投入藝術(shù)事業(yè)之人，憑借對(duì)藝術(shù)孜孜以求“畫不驚人死不休”的創(chuàng)作態(tài)度，以“人如其畫，畫如其人”脫穎而出，享譽(yù)畫壇。

現(xiàn)任國(guó)家一級(jí)美術(shù)師、上海中國(guó)畫院藝術(shù)委員會(huì)主任、中國(guó)國(guó)家畫院研究員、中國(guó)畫學(xué)會(huì)副會(huì)長(zhǎng)、上海文史館館員，曾任上海中國(guó)畫院副院長(zhǎng)、中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)理事。

他的為人及作品有著驚人的和諧感。稚拙、灑脫、柔中見剛，在隨意中自然表現(xiàn)出君子風(fēng)度。韓碩是名家，但在他身上絕對(duì)看不到名家的架子?；蛟S是天性簡(jiǎn)單，喜歡安靜，他的隨和、淡然始終像春風(fēng)一樣圍繞著你，他的謙遜平和，也真正表現(xiàn)了作為藝術(shù)家的人格魅力。只有在作畫時(shí)，他的熱情和跳脫的靈氣才好像掩蓋不住一樣滿溢出來(lái)。數(shù)十年來(lái)埋首于中國(guó)畫的創(chuàng)作與探索，反復(fù)琢磨、苦心經(jīng)營(yíng)，及至一個(gè)題材多次創(chuàng)作至滿意而不停止，這份熱愛，或許就是他年輕時(shí)毅然放棄出版社副總編的職位而到畫院做一名普通畫家的原因吧。

年輕時(shí)創(chuàng)作中的韓碩

03 追求簡(jiǎn)單中的不簡(jiǎn)單

中國(guó)畫“計(jì)白當(dāng)黑”的獨(dú)特表現(xiàn)在韓碩筆下有著全新的解讀，恰到好處的濃淡、干濕，充滿靈魂的筆墨安排，是構(gòu)成他作品張力不可或缺的元素。

“好的作品是不能加一筆，不能抽掉一筆?！边@是韓碩對(duì)于國(guó)畫好作品的定義。韓碩是用線的行家，他的國(guó)畫中，寥寥幾筆就能把人物形象刻畫得入木三分，變化不多卻綿綿生韻。

瀟灑、簡(jiǎn)練，意味著畫面內(nèi)容的少，也意味著構(gòu)圖之難。韓碩的瀟灑其實(shí)脫胎于太多的失敗、太多的拘謹(jǐn)，是把人物形象爛熟于胸后才能傾瀉于筆端的輕松。然而一味地追求簡(jiǎn)單又會(huì)陷入另一種困局，可貴的是他能在自省中及時(shí)抽身，維持住內(nèi)容的平衡，用剛好的筆墨表現(xiàn)最豐富的內(nèi)容?！爸袊?guó)畫的靈魂就是線條?！边@是上海中國(guó)畫院老院長(zhǎng)程十發(fā)的話，也是韓碩始終銘記于心且化之于行的。

04 在古典與現(xiàn)代間追求自我

早年的連環(huán)畫經(jīng)歷為韓碩的人物創(chuàng)作打下了扎實(shí)的基礎(chǔ)，他的人物畫有著鮮明的個(gè)人特點(diǎn)：略帶變形的人物形象、疏落有致的構(gòu)圖特點(diǎn)、簡(jiǎn)約婉轉(zhuǎn)的筆墨處理，以及清雅蘊(yùn)藉的深邃意境。這些人物有古、有今，是畫家本人不拘泥于題材的最直接表現(xiàn)。

韓碩曾說(shuō)自己喜歡畫古典題材，戲曲、仕女、宗教、神話，都是他樂(lè)于研究的領(lǐng)域，這是他對(duì)現(xiàn)代都市喧囂生活的厭倦，對(duì)簡(jiǎn)樸清雅閑適生活的向往。但他同時(shí)也嘗試了不少現(xiàn)代題材，這不是出于對(duì)古典的反叛，而是對(duì)水墨畫多種可能性的探索，是對(duì)傳統(tǒng)所作的現(xiàn)代性傳承。重大歷史題材是許多畫家避之不開的專題，很復(fù)雜、很艱苦，卻也有著巨大的潛在價(jià)值。韓碩在創(chuàng)作這樣一種宏大史詩(shī)上依然保持著巨大的熱情，并始終試圖突破水墨的藩籬，來(lái)使中國(guó)畫更上一層臺(tái)階?！赌喜鹆x》就是其中的代表作。

油畫家黎冰鴻的《南昌起義》珠玉在前，這一歷史事件又廣為群眾所知，如何在中國(guó)畫的限制下做出更好的作品是擺在韓碩面前的難題。多次嘗試后，他決定突破傳統(tǒng)國(guó)畫的群像式構(gòu)圖，轉(zhuǎn)而構(gòu)造了一個(gè)復(fù)雜的人物與人物、人物與環(huán)境的關(guān)系，在真實(shí)歷史的基礎(chǔ)上加入合理想象，一幅符合現(xiàn)代人審美的巨作便從此誕生了。

《南昌起義》 2009年，300X630cm

05 創(chuàng)作之路，何妨吟嘯且徐行

退休十七年，韓碩依然在堅(jiān)持創(chuàng)作，行將耄耋，他已不再為求幾兩碎銀而作畫，下筆皆為興之所至、為超越自我、為國(guó)畫更上層樓。用他的話來(lái)說(shuō)，自己真正的創(chuàng)作是在退休之后才開始的。大概是退休后才能推開世俗的紛擾，進(jìn)行更深入地思考和探索，真正創(chuàng)作他心中的精品吧。

06 藝術(shù)成就

《熱血》

獲第九屆全國(guó)美展金獎(jiǎng)（上海中國(guó)畫院收藏）

1999年，200×200cm

 

《南昌起義》

入選國(guó)家重大歷史題材美術(shù)作品展（中國(guó)美術(shù)館收藏）

2009年，300X630cm

 

《竹林七賢》

入選中華史詩(shī)美術(shù)工程（國(guó)家博物館收藏）

2016年，269 × 538.5 cm

 

《納西古樂(lè)》

入選“一帶一路”國(guó)際美術(shù)工程（中國(guó)國(guó)家畫院收藏）

 

《羿除四兇》

入選“中華創(chuàng)世神話”美術(shù)創(chuàng)作工程（上海中國(guó)畫院收藏）

2018年，260×460cm

 

《情系“中”“華”》

入選上海“時(shí)代風(fēng)采”美術(shù)創(chuàng)作工程（中華藝術(shù)宮收藏）

2019年，160×280cm

《我要向毛主席報(bào)告的》

獲第二屆全國(guó)青年美展二等獎(jiǎng)（中國(guó)美術(shù)館收藏）

《畫家》

入選百年中國(guó)畫展（中國(guó)美術(shù)館收藏）

《重現(xiàn)都市之光》

入選上海歷史文脈工程（上海中華藝術(shù)宮收藏）

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