“突然迷上了這些人體速寫，是想讓手和眼保持一種繪畫的狀態(tài)，還是讓身心逃離過往的疲憊？是醉臥花叢、靜沐春光，還是敬仰生命、詠嘆造化？答案很模糊，好像都對，也都不對，反正情不自禁了。”對于忽然迷上的人體速寫，李向陽說。

“裸見——李向陽速寫作品展”近日在上海大煙囪藝術(shù)中心舉行，展覽精選了李向陽2016年9月在黑河學(xué)院寫生的數(shù)百件人體速寫。現(xiàn)年64歲的李向陽曾任上海美術(shù)館執(zhí)行館長，上海油畫雕塑院院長，上海當(dāng)代藝術(shù)博物館籌建辦公室主任，上海視覺藝術(shù)學(xué)院美術(shù)學(xué)院院長，也是影響極廣的上海雙年展的操盤手之一。退休后卻選擇了重返繪畫，而呈現(xiàn)的第一展覽更是最單純的繪畫——速寫，原因何在？

在上海大煙囪藝術(shù)中心(虹許路731號)對外展出的這一展覽在上海藝術(shù)界引起不少話題。展覽的呈現(xiàn)也頗有速寫性，畫均未裝框，一如剛從現(xiàn)場速寫畢就放入了展廳之中。

展覽的學(xué)術(shù)主持人、上海美術(shù)學(xué)院教授李曉峰表示，展覽精選了李向陽2016年9月在黑河學(xué)院寫生的數(shù)百件人體速寫，“通過速寫人體，展示生命的形狀與感知的方式，點(diǎn)燃的是肉身、青春記憶，以及畫圖的情結(jié)。雖然是簡素的線條，時如干柴烈火，時似脈脈含情。含著多少年少情懷、歲月往事，歷歷在目，念念不忘。濃情的筆劃，率真的心跡，裸寫祼見，表里如一，自由坦蕩，直抒本相。從生疏了的沖動，到再次徒手流淌游刃有余的欲望，蘊(yùn)藏著五十年代、六十年代，再到七、八十年代，以及這三十余年的現(xiàn)當(dāng)代的故事沉積，既像閃電，又如陳釀?！?/p>

“向陽要用速寫把自己打回原形嗎？他將速寫過程感悟到、思索到的本相本真裸見于世人，于是，速寫連帶出的種種宣示著一種內(nèi)情，讓這次回到起點(diǎn)的個展本身成為了一件觀念作品。所以，看向陽的這批速寫，不僅是生活的懷舊，藝術(shù)的故事，也是關(guān)乎觀念指向的反省與表達(dá)。故事本身，成為了一個關(guān)乎畫畫與展覽、現(xiàn)實(shí)與回憶、肉身與鏡像、藝術(shù)與生命的事件?！?/p>

《美術(shù)》雜志社長尚輝則回憶起李向陽操盤的多屆上海雙年展，“上海美術(shù)館最風(fēng)光的事情就是上海雙年展，上海雙年展在世紀(jì)之交、中國美術(shù)的當(dāng)代性發(fā)展上起到了不可替代的重要作用。但上海美術(shù)館的方增先在接受采訪時曾說過，雙年展做了多年，但這些當(dāng)代藝術(shù)似乎和解決與發(fā)展中國畫問題并不大。方先生創(chuàng)辦了上海雙年展，但他最后說了這么一句真心話特別值得玩味。這句話從正面意義上來理解，就是他對中國繪畫在世界上不能被取代地位的堅(jiān)定信念；從另一個方面來理解可以就是這樣的雙年展和中國繪畫藝術(shù)沒有關(guān)系，并不適合國情。基于此，我對向陽提議讓他回歸油畫創(chuàng)作。我以為，向陽很聰明，充滿了智慧。上海雙年展中的很多作品，在某種意義上說都是李向陽的作品。因?yàn)榇蠖嗤鈬囆g(shù)家遞交來的都是一個藝術(shù)方案，而李向陽用自己的智慧與雙手去動員他的團(tuán)隊(duì)，讓他們的方案最終在美術(shù)館里呈現(xiàn)出來，而怎樣呈現(xiàn)，呈現(xiàn)程度的充分與否，這都是向陽考慮并落地的。當(dāng)然我剛才引用方增先的話想表達(dá)的是，當(dāng)代藝術(shù)就是當(dāng)代藝術(shù)，繪畫就是繪畫，兩者沒太大的關(guān)聯(lián)。上海雙年展的操盤手最后回歸繪畫，回歸的時候并沒用太多的材料、媒介和觀念，而是單純用碳筆、線條和紙來呈現(xiàn)他的繪畫性。因此我也覺得這些速寫畫的好壞并不重要，重要的是他從觀念回歸到繪畫性上來。向陽的速寫不是歐洲文藝復(fù)興以來的線條和速寫，而是更貼近于上世紀(jì)80年代以來中國人對西方素描和速寫的當(dāng)代理解。”

知名評論家賈方舟說，“李向陽給我的感覺是一個人在他的崗位上奉獻(xiàn)了他全部的心力，他在退休之后又有了新的方向和新的生命起點(diǎn)。退休對于有些人來說是人生的結(jié)尾，而有些人卻是獲得一個新的機(jī)會去做他以前沒能做的事情。所以我覺得退休的向陽會再給我們許多的驚喜?！?/span>

知名評論家、畫家謝春彥說，中國的寫意畫，是速寫的另一種形式，這個跟中國的國學(xué)思想等等都有關(guān)系。西方的速寫是上個世紀(jì)二三十年代那些沒有受過正規(guī)教育，也沒有留過洋的年輕人，忽然把中國的速寫當(dāng)代化，其實(shí)也就是中國化，其中最有代表的就是葉淺予。但是速寫那么多年以來，成績不大，而李向陽卻選擇了速寫的方式，值得肯定，“但我認(rèn)為完全可以比現(xiàn)在畫的好。這些速寫在用同一種方式畫不同的女人，不同的姿勢。我認(rèn)為李向陽的思想可能還沒有解放，你默寫的話一定會比現(xiàn)在畫的更好。”

知名策展人李旭認(rèn)為，速寫，是習(xí)畫者的必修課，是造型訓(xùn)練的基本功之一。隨著各種影像記錄手段尤其是手機(jī)攝影的普及，今天的畫壇上已經(jīng)鮮有速寫大家了。這組作品恰恰相反，他的速寫就是最終目的，他要在瞬間中找到永恒，讓線條韻律化，令視覺情感化。

延伸閱讀：

自白（文 / 李向陽）

去年九月，兄弟一伙二十余人去黑河學(xué)院辦展，意外畫了批俄羅斯模特，有點(diǎn)上癮?；丶液蟀俣葋砀鞣N資料，連摹帶造，一口氣畫了四百多。

記不清是哪一年了，因?yàn)榭床煌敢恍┤艘恍┦?，發(fā)誓這輩子再也不畫人?，F(xiàn)在倒好，不但畫人，還畫裸體女人，還畫得欲罷不能，想想慚愧。

我問過自己，為啥突然迷上了這些人體，是想讓手和眼保持一種繪畫的狀態(tài)，還是讓身心逃離過往的疲憊？是醉臥花叢、靜沐春光，還是敬仰生命、詠嘆造化？答案很模糊，好像都對，也都不對，反正情不自禁了。

躲進(jìn)工作室，泡壺茶，點(diǎn)根煙，就有一種莫名的安全感。面對這些曼妙而裸露的軀體，我安靜的出奇。她們不同于以往教室中被安排的模特兒，千姿百態(tài)，環(huán)肥燕瘦，卻一樣的性情天然、血肉鮮活。即便是搔首弄姿，也有鉛華洗盡的可人之處，總比那些衣冠楚楚正襟危坐的各種裝，要來得真實(shí)，來得坦蕩，來得自由和輕松。

“假的就是假的，偽裝應(yīng)當(dāng)剝?nèi)ァ薄Ｒ路讶朔殖闪烁叩唾F賤三六九等，或許脫光了，就有找回平等的理由……

朋友執(zhí)意要為這些東西辦個展覽，我東拉西扯，未免夸張。其實(shí)真想說的是內(nèi)心的忐忑，畢竟好久不畫了，手生筆笨，今斗膽赴約，裸裎相見，權(quán)當(dāng)是一次消暑納涼。