在靜安雕塑公園里的上海自然博物館內(nèi)，設(shè)有中國(guó)第一個(gè)8K全景聲電影廳，去年11月，由滕俊杰導(dǎo)演的全球第一部8K全景聲京劇電影《捉放曹》就在那里公映。

滕俊杰，國(guó)家一級(jí)導(dǎo)演，二級(jí)教授，中國(guó)作家協(xié)會(huì)會(huì)員，中國(guó)電影導(dǎo)演協(xié)會(huì)會(huì)員，上海市文聯(lián)副主席，上海市電視藝術(shù)家協(xié)會(huì)主席。在長(zhǎng)達(dá)四十年的文藝創(chuàng)作中，他始終孜孜以求，向著藝術(shù)峰頂攀登，取得了令世界矚目的成就。

2022年新年伊始，他擔(dān)任導(dǎo)演的另一部8K全景聲京劇電影《鎖麒麟》開機(jī)，再一次讓上海成為世界8K視頻技術(shù)的領(lǐng)跑者。

3D全景聲京劇電影《霸王別姬》在美國(guó)杜比劇院舉行海外首映。

【對(duì)話】

蹄疾步穩(wěn)，厚植創(chuàng)新

《靜·安》：在靜安雕塑公園里的上海自然博物館內(nèi)，設(shè)有中國(guó)第一個(gè)8K全景聲電影廳，去年11月，就是在那里，我們觀賞了由您執(zhí)導(dǎo)、王珮瑜主演的全球第一部8K全景聲京劇電影《捉放曹》。超高清晰畫面所帶來的震撼還未散去，2022年新年伊始，又傳來了您擔(dān)任導(dǎo)演、張火丁主演的另一部8K全景聲京劇電影《鎖麒麟》于春節(jié)前完成拍攝的消息，真正是馬不停蹄。作為全球3D和8K電影最高獎(jiǎng)“金·盧米埃爾獎(jiǎng)”的兩度獲得者，您是不是有著一種強(qiáng)大的向著藝術(shù)峰頂攀登、沖刺的精神力量？

滕俊杰：我從事影視藝術(shù)創(chuàng)作已近四十個(gè)年頭了，我一直有個(gè)夢(mèng)想，要和同行們一起創(chuàng)建影視制作的“中國(guó)學(xué)派”，所以不管是先前一系列的“衛(wèi)星多向傳送電視文藝晚會(huì)”，還是最近幾年拍攝的一系列3D和8K電影，我都希望能被世界關(guān)注、認(rèn)可和尊重，并以在全球領(lǐng)先的姿態(tài)，擺脫長(zhǎng)期處于跟跑、陪跑的狀況，以高度的文化自信立足于世界藝術(shù)之林，真正地走向世界，面向未來。令人高興的是，如今在8K超高清視頻產(chǎn)業(yè)這條新賽道上，我們上海已位列全球前列。

《靜·安》：最近幾年，您堅(jiān)持不懈地在拍攝作為中國(guó)傳統(tǒng)藝術(shù)的京劇電影，而且使用了當(dāng)今世界最為先進(jìn)的電影技術(shù)手段。這樣的選擇出于怎樣的考慮？

滕俊杰：“國(guó)家京劇電影工程”自2011年7月啟動(dòng)，我接手的第一個(gè)項(xiàng)目是《霸王別姬》。我在做創(chuàng)作方案的時(shí)候想，如果沒有對(duì)于傳統(tǒng)藝術(shù)的發(fā)揚(yáng)光大，沒有年輕人的喜愛和接受，那我們希冀的“傳承”就會(huì)成為一句空話，無從落地。所以，我想做一次創(chuàng)新和前瞻性的嘗試，讓中國(guó)傳統(tǒng)文化能以純正又最現(xiàn)代的方式實(shí)現(xiàn)有穿透力的傳承?，F(xiàn)今，世界已經(jīng)進(jìn)入5G時(shí)代，電影科技則進(jìn)入了“8K時(shí)間”，常言道：一部電影史、半部科技史。面對(duì)新的世代、新新人類，必須探索新的傳播手段和途徑，高度重視“后工業(yè)時(shí)代的視聽再造”。事實(shí)證明，這樣的努力在方向上是正確的。

2014年5月30日，中國(guó)第一部3D全景聲京劇電影《霸王別姬》在美國(guó)好萊塢奧斯卡獎(jiǎng)?lì)C獎(jiǎng)地杜比劇院舉行海外首映禮，此前，杜比劇院僅在全球挑選過12部美國(guó)影片舉行首映活動(dòng)，這也是中國(guó)電影第一次在杜比劇院首映，并一舉奪得了由600多位全球評(píng)委投票評(píng)出的年度世界3D電影最高獎(jiǎng)“金·盧米埃爾獎(jiǎng)”。許多評(píng)委和觀眾對(duì)這部影片贊不絕口，確實(shí)，在3D視覺技術(shù)和全景聲技術(shù)的加持下，《霸王別姬》中精彩繽紛的場(chǎng)面和感人至深的唱、念及情感細(xì)節(jié)都得到了淋漓盡致的展現(xiàn)，強(qiáng)烈的視覺沖擊力和聽覺感染力，讓觀眾欲罷不能。美國(guó)南加州大學(xué)電影學(xué)院常務(wù)副院長(zhǎng)艾倫先生觀看影片后對(duì)我說道：“以前，我曾看過貴國(guó)的京劇，只是不到一半便瞌睡了。這次我被3D全景聲強(qiáng)烈吸引著、互動(dòng)著，毫無睡意，一氣呵成看完了全片。”

《霸王別姬》海報(bào)

讓我更為看重的是，這部電影吸引了眾多的年輕觀眾，使更多青少年通過電影充分了解精美的京劇藝術(shù)，以此增強(qiáng)文化自信和審美能力。我曾研究、觀察發(fā)現(xiàn)，人一旦戴上3D眼鏡，就是一個(gè)“相對(duì)封閉”的小世界，只要故事足以強(qiáng)大精彩，往往會(huì)更加專心致志并且漸漸“浸潤(rùn)”其中。我在美國(guó)、加拿大、日本等國(guó)的影院看到不少外國(guó)小觀眾都格外安靜地看完了全片，這真讓人欣慰。后來，我導(dǎo)演的另一部3D全景聲京劇電影《曹操與楊修》上院線一周后，在年輕人為主的電影豆瓣網(wǎng)上，也獲得了8.7的高分。

《靜·安》：即使是傳統(tǒng)文化，我們也注重“推陳出新”。您既是一位影視導(dǎo)演，也是一位作家，在您執(zhí)導(dǎo)的包括《霸王別姬》《蕭何月下追韓信》《貞觀盛事》《曹操與楊修》《捉放曹》《鎖麒麟》等在內(nèi)的這批京劇電影中，您是否也有著對(duì)文學(xué)品位的追求？

滕俊杰：的確，傳統(tǒng)的京劇與現(xiàn)代高科技的碰撞，擦出了不一樣的火花，逼真而極具層次感的3D效果，8K超高清畫面，多媒體技術(shù)對(duì)情境、氛圍的再創(chuàng)造，加上全景聲技術(shù)對(duì)聲音方向性、運(yùn)動(dòng)感的優(yōu)化與豐富，使影片得以拓展出更為廣闊的敘事空間，擺脫了一些傳統(tǒng)戲曲電影舞臺(tái)表演的局限，提升了京劇的審美境界。不過，我所追求的決不是僅僅吸引眼球的利用科技手段的娛樂，而是努力對(duì)傳統(tǒng)藝術(shù)內(nèi)在品質(zhì)現(xiàn)代傳播的提高。在這個(gè)方面，我導(dǎo)演的這幾部京劇電影在文學(xué)水準(zhǔn)上的追求也是明顯的。

《霸王別姬》中的“垓下重圍”“悲歌別姬”“虞姬舞劍”“烏江自刎”等重頭戲，從文學(xué)角度講，處理上更加精煉、流暢，加重了心理刻畫，對(duì)傳統(tǒng)的京劇程式與舞臺(tái)調(diào)度進(jìn)行恰當(dāng)?shù)恼{(diào)整后，增強(qiáng)了3D電影特有的敘事和呈現(xiàn)的魅力，也凸現(xiàn)了對(duì)現(xiàn)實(shí)的思考。我理解的文學(xué)價(jià)值是與現(xiàn)實(shí)緊密關(guān)聯(lián)的，今天的觀眾和讀者能與文藝作品產(chǎn)生共鳴共情，歸根結(jié)底是由現(xiàn)實(shí)生活感知觸發(fā)的。因此在表演上，正如該片虞姬的飾演者史依弘所說，3D電影不僅沒有因?yàn)椤胺乾F(xiàn)場(chǎng)表演”而讓演員輕松半分，相反，因?yàn)楦咔寮夹g(shù)會(huì)放大所有細(xì)節(jié)，所以要求表演更加細(xì)膩，并增強(qiáng)生活化要素，由此，觀眾甚至可以在電影畫面的特寫鏡頭中看到虞姬那凄婉的眼神、項(xiàng)羽與虞姬訣別時(shí)眼中噙著的淚水；在各種場(chǎng)面的呈現(xiàn)上，經(jīng)過3D處理顯得格外逼真：虞姬在身旁共舞，烏騅于頭頂騰空，四面楚歌配上聲音的特效讓觀眾感覺身臨其境，使得《霸王別姬》在堅(jiān)持傳統(tǒng)京劇內(nèi)核的同時(shí)，又富有時(shí)代感、互動(dòng)感，將那段傳誦已久、纏綿悱惻、蕩氣回腸的愛情故事推向了藝術(shù)呈現(xiàn)的新境地，還賦予了傳統(tǒng)京劇當(dāng)代品質(zhì)。

作為傳統(tǒng)藝術(shù)的京劇，本身就具有深厚的文學(xué)底蘊(yùn)。我覺得，只要是拍電影就絕對(duì)不能像坐地鐵似的，一味在黑咕隆咚中到達(dá)終點(diǎn)站，而要像開飛機(jī)一樣，眼界開闊，格局清晰；還要像騎自行車一樣，把路況細(xì)節(jié)看透，把路程無一遺漏地“丈量”，并且避免“危險(xiǎn)的沖撞”。京劇電影亦然，內(nèi)容表達(dá)永遠(yuǎn)是第一位的，而將其蘊(yùn)含的文學(xué)品質(zhì)進(jìn)一步顯現(xiàn)出來，當(dāng)然是很重要的。因此，接拍3D全景聲京劇電影《曹操與楊修》時(shí)，我投入精力最多、分鏡頭考量最細(xì)的是如何最大限度地釋放、表達(dá)角色的魅力和準(zhǔn)確性，最下功夫的是邏輯、情緒和節(jié)奏的把握，而這與文學(xué)性密切相關(guān)。對(duì)于一部電影的評(píng)判，文學(xué)性向來是一種考量。《曹操與楊修》中的最后一場(chǎng)“枯樹下的絕響”，電影舞美的設(shè)計(jì)和制作進(jìn)一步突出了文學(xué)的描述性和獨(dú)特意境。在頗有攝影構(gòu)圖感的枯樹下，兩個(gè)靈魂在做最后的聲張，有著“夕陽西下，斷腸人在天涯”的西風(fēng)古道之文學(xué)意象，也凸顯了渡盡劫波、“一切為時(shí)已晚”的悲憫。

《靜·安》：我們注意到在《曹操與楊修》中，營(yíng)造了逼真的“漫天風(fēng)雪”的景致；而在《捉放曹》中，有一首特別制作的片尾曲《浪淘沙》，這都具有文學(xué)意境和文學(xué)之美。

滕俊杰：是的，“漫天風(fēng)雪”是典型的文學(xué)意境，也是電影藝術(shù)所擅長(zhǎng)表現(xiàn)的，這個(gè)景致被融入京劇電影的創(chuàng)作中，既創(chuàng)新，又恰到好處地把京劇的隱性意向打開了，豐富了時(shí)空變幻，強(qiáng)化了視聽張力，同時(shí)，性格悲劇轉(zhuǎn)化為命運(yùn)悲劇的必然性也更趨鮮明了?！蹲椒挪堋分行聞?chuàng)作的主人公陳宮唱的《浪淘沙》，文采飛揚(yáng)，優(yōu)美深邃?！吧n茫人間事，真假誰鑒察。丈夫思報(bào)國(guó)，青衫走天涯。捉曹又放曹，千古爭(zhēng)共話。英雄何在，且看浪淘沙。”一首新曲非但表達(dá)了五味雜陳的人生感慨，表現(xiàn)了文人的內(nèi)心氣勢(shì)，而且也貼近當(dāng)代觀眾的審美要求，將京劇常用的開放性結(jié)尾稍作收斂，文學(xué)化、藝術(shù)化地點(diǎn)出了陳宮有“未盡事宜”，“欲說還休”。京劇是寫意的，電影則是寫實(shí)的，而文學(xué)性是兩者融合的最佳橋梁之一。

向世界展示文化自信

《靜·安》：您擔(dān)任總導(dǎo)演的2007世界特奧會(huì)閉幕式至今讓人難忘，您讓60位智障孩子和一群志愿者在碩大的江灣體育場(chǎng)中央、在現(xiàn)場(chǎng)數(shù)萬人直接注視和全球電視直播狀態(tài)下，用4分鐘搭建起了一座1500平方米的巨大舞臺(tái)并集體參與演出，這樣的創(chuàng)意源自什么理念？

滕俊杰：說實(shí)話，這群智障孩子畢竟不是健全者，萬一他們?cè)谑澜缧缘闹辈ガF(xiàn)場(chǎng)出錯(cuò)，那后果是不堪設(shè)想的，因此，有關(guān)部門看到我的導(dǎo)演方案后，希望我取消這個(gè)創(chuàng)意，以保證安全。但是，世界特奧會(huì)的主題就是“你行，我也行！”如果一群智障孩子能完成這項(xiàng)“壯舉”，豈不可以充分顯示他們的能力和自信嗎？這將在世界上產(chǎn)生獨(dú)到而廣泛的意義。所以，我立下軍令狀：“創(chuàng)意堅(jiān)決不改，排練務(wù)必到位，全球直播確保萬無一失。”最終，這一幕成了閉幕式上最耀眼的亮點(diǎn)，也成了創(chuàng)新的經(jīng)典案例。

當(dāng)今世界，對(duì)于創(chuàng)新的要求近乎嚴(yán)苛，沒有創(chuàng)新，就沒有機(jī)會(huì)；沒有機(jī)會(huì)，就沒有發(fā)展；沒有發(fā)展，就必然落后，就必然被淘汰。創(chuàng)新需要我們?nèi)ゲ粩嗟厮伎己屯黄?。我做電影之前是大型電視晚?huì)和綜藝節(jié)目的導(dǎo)演，在我看來，電視是門客廳藝術(shù)，讓觀眾坐在客廳里變得無趣，是對(duì)電視藝術(shù)的褻瀆，必須用不停歇的創(chuàng)意使之有趣、有意義。也許，我們無法與當(dāng)年的大師們同日而語，但我們有可能發(fā)奮圖強(qiáng)之后與之并駕齊驅(qū)，因?yàn)槲覀兩钤诋?dāng)下，可以不斷創(chuàng)新突破。我非常欣賞大文豪蕭伯納的一句名言：“有的人看到了已經(jīng)發(fā)生的事情，問：‘為什么會(huì)這樣？’我卻夢(mèng)想一些從未發(fā)生的事，然后追問：‘為什么不能這樣？’”為什么不能這樣？這就孕育著不斷創(chuàng)新和突破的精神。

我認(rèn)為，“所謂創(chuàng)新，就是把你的想法帶到別人想去、想看而最終沒去成、沒看成，或者眼下根本沒想到要看的好景致、好事物”。我在擔(dān)任2010上海世博會(huì)開閉幕式總導(dǎo)演時(shí)，一直考慮的是實(shí)現(xiàn)藝術(shù)與科技突破性的融合與創(chuàng)新。最近幾十年，科學(xué)技術(shù)的發(fā)展可謂日新月異，而且直接影響到人類的生活方式為之發(fā)生變化。在這樣的境況下，如果排斥新科技在藝術(shù)領(lǐng)域的應(yīng)用，顯然是不明智、短視的。

“藝術(shù)越來越科學(xué)化，科學(xué)越來越藝術(shù)化，兩者在山腳下分手，有朝一日，將在山頂重逢?！边@是十九世紀(jì)法國(guó)作家福樓拜的預(yù)言，我希望這一預(yù)言現(xiàn)在就可以實(shí)現(xiàn)。所以，那時(shí)候，我?guī)е帉?dǎo)們常常在大學(xué)、科研所里轉(zhuǎn)，向科技要?jiǎng)?chuàng)新、要效果。我深知真正好的藝術(shù)作品不完全靠技術(shù)取勝，但是好的技術(shù)一定能為講好故事、展示的藝術(shù)服務(wù)。全世界觀眾在上海世博會(huì)開閉幕式看到的那精彩的一幕幕，包括大型小球矩陣的浪漫變幻、立體心手相連、互聯(lián)網(wǎng)意境的垂直展示、磁懸浮編鐘的魔力、懸空而坐演奏琵琶的神奇，V型天梯的震撼以及“場(chǎng)館模型”的精美……無不出自科技與藝術(shù)的跨界融合。這種融合提供了創(chuàng)新的可能性，可以說，創(chuàng)新正變成攀上藝術(shù)峰頂?shù)奈ㄒ惶焯荨?/p>

《靜·安》：對(duì)您而言，創(chuàng)新和突破究竟意味著什么？

滕俊杰：意味著“打一仗，進(jìn)一步”的文化貢獻(xiàn)的價(jià)值創(chuàng)造。每一次成功的創(chuàng)新和突破帶來的是真正有底氣的自信。2018年，我應(yīng)聯(lián)合國(guó)維也納總部之邀，出任第八屆聯(lián)合國(guó)中文日總導(dǎo)演。我對(duì)這一托付有一種神圣感，我想這份工作必須擔(dān)負(fù)起一個(gè)核心使命，那就是“中國(guó)故事的主講者，中國(guó)文化的傳播者、中國(guó)創(chuàng)新的實(shí)踐者”。在聯(lián)合國(guó)維也納總部，策劃、導(dǎo)演好為期一周的年度中文日這一重大項(xiàng)目，正是在世界的中心舞臺(tái)集中講述中國(guó)故事、傳播中國(guó)文化、將中國(guó)文化“走出去”真正成為“走進(jìn)去”（即走進(jìn)主流人群、主流場(chǎng)所、主流媒體)的極佳契機(jī)。

其中的主場(chǎng)景之一，是我們充分運(yùn)用聯(lián)合國(guó)維也納總部2000多平方米的中央大廳，設(shè)計(jì)、搭建了一個(gè)寬12米、高4米的超高清大屏幕，每天上午9點(diǎn)到傍晚5點(diǎn)有節(jié)奏地播放中國(guó)改革開放40年大型系列紀(jì)錄片、共建“人類命運(yùn)共同體”為主題的“一帶一路”“海上絲綢之路”系列專題片、《航拍中國(guó)》《航拍上?！分袊?guó)第一部8K城市形象片《YES，上?！?、中國(guó)上海進(jìn)口博覽會(huì)形象片等，直觀的信息、優(yōu)質(zhì)的影像、真實(shí)的視聽、當(dāng)代的節(jié)奏和多語種表達(dá)，讓數(shù)千名各國(guó)外交官每天進(jìn)出的這條主干道及放射狀通向各幢大樓的中央大廳，變成了一個(gè)“天天相遇”的奪人眼球的巨型空間。同時(shí)，我們?cè)诖笃聊徽故镜淖髠?cè)，順勢(shì)精心開辟了《魅力上?！反笮彤?dāng)代攝影展，35幅超大型攝影佳作，將一個(gè)擁有巨大創(chuàng)造能量和勃勃生機(jī)的最新上海袒露無遺，讓剛剛從動(dòng)態(tài)十足的大屏幕上收回視線的一雙雙眼睛又先后靜靜地定格在一幅幅凝固的光影瞬間中，讓了解或不太了解上海的各國(guó)外交官們久久駐足。

滕俊杰2019年獲頒聯(lián)合國(guó)中文日首位“文化大使”證書

《靜·安》：您在繁忙的工作之余還從事文學(xué)寫作，是什么樣的精神支撐著您如此發(fā)奮地向著藝術(shù)峰頂攀登？

滕俊杰：1999年初，我在出版第一本散文集《滄海飛越》的后記開頭，寫下了：“閱讀讓我豐富，寫作讓我精確”兩句話。它表達(dá)了我對(duì)文學(xué)的認(rèn)知、興趣和崇敬，也滋養(yǎng)了我在一系列影視創(chuàng)作中的“激情、格局、執(zhí)行力”的性格。

???????2018年4月，我在導(dǎo)演根據(jù)前蘇聯(lián)作家鮑里斯·瓦西里耶夫的名作改編的8K全景聲歌劇電影《這里的黎明靜悄悄》時(shí)，對(duì)六位主要演員作拍攝前動(dòng)員時(shí)說：“所有的偉大，來自于激情；所有的動(dòng)人，來自于聲音和眼神；所有的精彩，來自于精彩細(xì)節(jié)的疊加；所有的成功，來自于燃燒的靈魂。”其實(shí)，這也是我對(duì)自己說的話。

本對(duì)話由簡(jiǎn)平整理，原文刊于《靜·安》2022年春季號(hào)（2022.vol.2）。