為梳理中華文明的起源，為中華民族復興的偉大事業(yè)提供文化支持，《開天辟地——中華創(chuàng)世神話文藝創(chuàng)作工程》目前正在上海各文化藝術(shù)單位緊鑼密鼓地推進中。作為第一家啟動該工程的文藝劇團，上海木偶劇團目前已經(jīng)完成了木偶劇《創(chuàng)世》的劇本初稿創(chuàng)作。

6月27日下午，上海劇協(xié)和木偶劇團共同舉行了新劇本朗讀會，廣泛征求業(yè)內(nèi)專家和觀眾的意見建議，對劇本進行修改打磨。據(jù)悉，該劇已排定明年1月正式在滬公演。

劇本朗讀會上，木偶劇團的幾位年輕演員朗讀了這一原創(chuàng)劇本。木偶劇《創(chuàng)世》以女媧補天的故事為創(chuàng)作背景，講述了女媧時代，隨著人類的繁衍增多，社會開始動蕩，自然不斷遭到破壞；水神因在不周山大敗于火神，怒撞不周山導致天際泄洪，女媧為防止生靈涂炭，向金木水火四神求取四色神石，最終犧牲自己化作祥石成功補天的故事。

《創(chuàng)世》的創(chuàng)作主體和演員陣容以上海木偶劇團為主，編劇由年輕編劇韓丹妮擔任。導演則特別邀請了新加坡戲劇盒藝術(shù)總監(jiān)郭慶亮。郭慶亮是新加坡藝術(shù)界的知名人物，身兼導演、編劇、戲劇顧問、教育工作者等多重身份。他擅長通過藝術(shù)探討社會議題，所涉略的藝術(shù)媒體橫跨多領域。

早在2008年，郭慶亮就指導過《補天計劃》，作品以環(huán)保為議題，關(guān)注人和環(huán)境。而這一次郭慶亮參與《創(chuàng)世》的創(chuàng)作，將給劇目帶來更多社會與自然層面的思考。

作為一部海派木偶劇，《創(chuàng)世》將充分發(fā)揮海派木偶的藝術(shù)特點。上海木偶劇團團長何筱瓊作為年輕一代的木偶表演藝術(shù)家，將出演劇中主人公“女媧”。在她看來，“木偶藝術(shù)的表現(xiàn)手法和舞臺樣式特別適合演繹神話故事。木偶能更好地賦予神話故事展示空間和舞臺震撼力，兩者的結(jié)合定能碰撞出不一樣的藝術(shù)火花?！?/p>

記者了解到，這一次的木偶制作，上海木偶劇團將通過研究傳統(tǒng)制偶與新型材料的結(jié)合，采用概念形象設計，從中尋求新的突破，使得舞臺視覺能夠達到好看、好玩的魔幻效果，

排練過程也計劃打破以往常規(guī)，上海木偶劇團將采用工作坊及排練交叉進行模式，使演員、舞美和設計一起進入創(chuàng)作過程，從中碰撞出更多跨界合作。

此外，演出還將打破傳統(tǒng)木偶舞臺裝置，把原來用以遮掩木偶演員操作的幕布撤掉。把演員與操偶的全過程呈現(xiàn)于觀眾眼前，讓觀眾有全新的觀劇體驗感和互動參與性。在舞臺和燈光方面，《創(chuàng)世》將嘗試3面或4面舞臺的效果，利用多媒體和新媒體技術(shù)，融合光影視覺特效，展現(xiàn)創(chuàng)世神話的藝術(shù)魅力

在劇本朗讀會之后，專家們紛紛提出了各自意見。一些專家表示，木偶比其他舞臺劇種更適合更有優(yōu)勢表現(xiàn)創(chuàng)世神話題材。他們希望劇團能夠夯實劇本基礎，并在此基礎上進行二度創(chuàng)作。