《晝顏》電影版在上海電影節(jié)期間來(lái)滬展映，美琪大戲院門(mén)口十里長(zhǎng)街“看出軌”的排隊(duì)人群深深震懾了我。

人群中下到十幾歲的粉絲，上到四五十的大叔，每個(gè)人臉上都洋溢著和初戀約會(huì)般的夢(mèng)幻期待。

作為一個(gè)沒(méi)能擼完劇版的觀眾，多少是有一些慚愧的，畢竟如果不是別人送票我是不會(huì)來(lái)看的。

對(duì)于任何作品任何形式的續(xù)集我都習(xí)慣性抱有警惕，越是優(yōu)秀的作品越是該警惕續(xù)集，優(yōu)秀通常有很大一部分來(lái)自于作品的完整性，續(xù)集要打破原本的完整性重新畫(huà)圓是相當(dāng)吃力不討好的事。因此我對(duì)電影版《晝顏》期待并不高。

事實(shí)證明，期待不高沒(méi)毛病。電影版《晝顏》可以說(shuō)集日式狗血之大成，擦身而過(guò)、追車(chē)、大雨傾盆中的告別、車(chē)禍、殉情、懷孕……這些熟到起老繭的橋段，拼湊出一曲愛(ài)的悲歌：情愛(ài)的挑逗逃不過(guò)命運(yùn)的左右。

但是這么俗爛的橋段，也攔不住影廳里的姑娘們哭成狗。大家都是受過(guò)臺(tái)產(chǎn)港產(chǎn)韓產(chǎn)國(guó)產(chǎn)狗血?jiǎng)∠炊Y的21世紀(jì)新青年，都是見(jiàn)過(guò)世面的鐵骨錚錚獨(dú)立女性，不到傷心時(shí)淚不輕彈。

只能說(shuō)本片雖然爛俗，卻找準(zhǔn)了橋段組合的方式，帶起了一波收放自如的電影節(jié)奏，才讓觀影者沉浸其中，傷心難言。

痛苦之所以難以忍受，很大程度上并非源自于痛苦本身，而來(lái)自于此前的美好。紗和與北野的重逢，在青山碧水的山野里，一面遵循著三年前不接觸不交流的契約，一邊用柏拉圖的方式談情說(shuō)愛(ài)，在山澗里尋找螢火蟲(chóng)的幼蟲(chóng)，隔著幾米遠(yuǎn)的距離默不作聲，坐在公車(chē)最后一排分別靠著兩邊車(chē)窗，在車(chē)窗上呵氣寫(xiě)字進(jìn)行對(duì)話。想碰觸又收回手，互相吸引又壓抑著本能。兩個(gè)年齡奔四的男女，像少男少女一樣的戀愛(ài)著，簡(jiǎn)直是少女心的大殺器。

然而北野妻子的突然出現(xiàn)，默契的相處被打斷時(shí)，紗和再次逃走，不同于三年前的退縮，這一次，北野義無(wú)反顧地追了出去。其實(shí)只是握緊手之后，不愿意再放手，因?yàn)闆](méi)有能力承受再次失去美好的痛苦。

痛苦來(lái)源于期待，男女關(guān)系間的修羅場(chǎng)，通常是期待與現(xiàn)實(shí)的不匹配?，F(xiàn)實(shí)中，很多人應(yīng)該有這樣的體驗(yàn)：如果對(duì)一段關(guān)系毫無(wú)期待，通常能應(yīng)對(duì)自如，談笑風(fēng)生；而如果有著慎重而巨大的期待，反而畏首畏腳，處處笨拙。而一旦期待破滅，隨之而來(lái)的痛苦，遠(yuǎn)比有著毫無(wú)期待的預(yù)想時(shí)，來(lái)得沉重得多。

在紗和對(duì)這段關(guān)系產(chǎn)生不安時(shí)，北野的求婚來(lái)得恰到好處，有什么比分分合合多年的愛(ài)人，終于即將屬于自己更讓人激動(dòng)？終于不用面對(duì)別人的詢問(wèn)時(shí)期期艾艾，可以和世間所有情侶一樣，堂堂正正地站在陽(yáng)光下?tīng)渴中凶?。兩個(gè)人在深夜里相擁，勾畫(huà)著未來(lái)的藍(lán)圖，舉行只有兩個(gè)人的婚禮，組建小而溫馨的家庭，生兒育女，做彼此喜歡的事。

紗和在祭典上被一直排斥她的同事們接受，穿著晝顏花圖案的浴衣舞蹈，煙花倒影在眼睛里，亮若星辰，多幸福的期待，然后一場(chǎng)車(chē)禍，戛然而止，歸來(lái)的不是愛(ài)人和求婚戒指，而是愛(ài)人染血的襯衣。所有期待瞬間破碎，痛苦在這里被推至最高點(diǎn)。

痛苦來(lái)自驟然失去，也因驟然失去而歷久彌新。為什么自古以來(lái)，人們?yōu)閻?ài)情悲劇著迷？大概是因?yàn)楝F(xiàn)實(shí)中的愛(ài)情的失去，多如鈍刀子磨肉，從一開(kāi)始的狂喜激情，漸漸被日常相處的落差和分歧消耗一空，“平平淡淡才是真”是父輩對(duì)我們的教育，然而無(wú)數(shù)出軌、分手的例子卻在告訴我們，人追尋激情的本能是很難抗拒的。

如果紗和和北野真的結(jié)婚生子，故事只能在“王子和公主從此幸福的生活在一起”結(jié)束，而他們的生活卻必須繼續(xù)。未來(lái)是歲月靜好，還是波瀾暗藏，誰(shuí)能預(yù)料？似乎只有驟然失去，才能讓最好的東西永遠(yuǎn)停留，讓可能遭遇的創(chuàng)傷，不會(huì)來(lái)臨。

有了這三板斧，片方要搞哭觀眾，簡(jiǎn)直是分分鐘的事情。再加上煽情的BGM、唯美的攝影、柔光打亮的男女主無(wú)懈可擊的顏值，對(duì)于僅僅想看個(gè)愛(ài)情故事的觀眾們來(lái)說(shuō)，還是值回了票價(jià)。

但不能細(xì)想，不能追溯，感動(dòng)和悲傷的來(lái)由被主創(chuàng)塑造得太刻意了。兩個(gè)出軌男女的愛(ài)情故事，一邊以悲劇收?qǐng)?，?lái)應(yīng)對(duì)輿論的討伐，示意“出軌沒(méi)有好結(jié)果”；一邊被鍍上了“真愛(ài)”的金邊，如詩(shī)如畫(huà)如泣如訴，反而是原配的嫉妒，和不惜摧毀自己得不到的人的瘋狂，讓觀眾不自覺(jué)地站在了原配的對(duì)立面。

導(dǎo)演西谷弘說(shuō)，這部電影的重點(diǎn)其實(shí)不在于出軌人士的愛(ài)情，而在于展現(xiàn)被掠奪者的痛苦。個(gè)人沒(méi)看出來(lái)這意圖，反而想起曾經(jīng)泛濫社交網(wǎng)絡(luò)的一句話：“愛(ài)情里，不被愛(ài)的人才是第三者。”這句話自成邏輯，成為“真愛(ài)有理”黨的一面大旗。

與其說(shuō)不被愛(ài)的人是第三者，倒不如說(shuō)是鏡頭和燈光吝惜多分半點(diǎn)兒給到這個(gè)人。相愛(ài)的兩個(gè)人的故事多好看啊，愛(ài)的時(shí)候美好，痛的時(shí)候極致，全世界的燈火仿佛都為你們閃耀，你們對(duì)著全人類(lèi)吶喊自己波折坎坷、要死要活的愛(ài)情。

可被掠奪者呢，你眼睜睜看著對(duì)方突然轉(zhuǎn)向別人，收回他給予的、那些曾經(jīng)他拽著你急切地說(shuō)：“收下吧，收下吧，這些只能屬于你”的東西。真正的痛苦是發(fā)不出聲音的，只能用全副心神去抵御，分不出半點(diǎn)力氣尖叫，蜷著身體，捂住耳朵，閉上眼睛，被折磨得毫無(wú)還手之力，祈求一切快點(diǎn)過(guò)去。

因此，不被愛(ài)的乃里子，連痛到自殺，也只有一個(gè)輕飄飄的陽(yáng)臺(tái)窗簾角鏡頭，誰(shuí)要在純愛(ài)故事里看不被愛(ài)的人痛苦？

北野的死亡，并沒(méi)有起到警示和譴責(zé)出軌的作用，相反，這和大多數(shù)“真愛(ài)至上”的愛(ài)情倫理故事一樣，以死亡為句讀，將這個(gè)愛(ài)情故事奉上神壇，披上一層凄美浪漫的金漆。

真正要譴責(zé)出軌，北野得和紗和得繼續(xù)生活下去，兩個(gè)人被囚禁在瑣碎的日復(fù)一日，會(huì)讓這段起于背德的感情漸漸暴露出黑暗的底色，懷揣著背叛過(guò)他人的歉疚，能否真的相信彼此一生的堅(jiān)貞？