今天所謂街頭攝影的基石，即在公共領(lǐng)域搶拍未經(jīng)預演的照片的沖動，是瑪格南自1947年成立以來的基因的一部分。

布列松，攝于西班牙，1933

瑪格南攝影師進行街頭攝影，常常只因為它本身十足的興奮感。許多成員著迷于街頭迅速塑造微型戲劇的能力，在敏銳的目光下，這些微型戲劇能將自身變成迷人且神秘的照片。

街頭攝影縱情于不協(xié)調(diào)、不真實、變幻無常且難以言喻的事物。它崇尚模糊性，暗示一種我們只能偶爾感觸到且一轉(zhuǎn)眼就消失的平行現(xiàn)實。它更像一種傳統(tǒng)而非類型，一套在需要時就能派上用場的即興工具，就像爵士樂手尋找連復段（riff，即歌曲里連續(xù)重復演奏的段落?！幷咦ⅲ┮粯?。

在最好的街頭攝影作品中，我們向一系列情感敞開，有時是艾略特·厄信息威特（Elliott Erwitt）式的無厘頭風趣，但也有憐憫、密謀以及間或的敬畏。

雷蒙·德帕東 攝于蘇格蘭，1980

起源故事

要解釋瑪格南街頭攝影的起源，我們必須回到圖片社成立的17年前。

卡蒂埃 - 布列松，瑪格南創(chuàng)始人之一，自稱在看到匈牙利攝影師馬丁·蒙卡奇1930年拍攝的一張照片后愛上了攝影。

那張照片上，三個非洲男孩呈現(xiàn)出幾近剪影的形象，在東非坦噶尼喀湖（Lake Tanganyika）迎著浪花奔跑。

攝影機捕捉到了他們自由而優(yōu)雅的動作，以及活著的喜悅。這張照片促使卡蒂埃 - 布列松放下畫筆，專心從事攝影。

20世紀30年代初，蒙卡奇和他的匈牙利攝影師同伴安德烈·柯特茲使用新近發(fā)明的徠卡手持相機，拍出了富有創(chuàng)意的效果。

有了徠卡相機，在生活看似為攝影師做好安排的時刻，他們就可以在拍攝對象周圍敏捷移動，捕捉稍縱即逝的瞬間。新的攝影形式成為可能——沖動的、親密的，由攝影師將生活融入動態(tài)畫框中。

卡蒂埃 - 布列松當即預測，相機和它的操作者能夠嵌入人類的洪流中，并帶回前所未有的圖像，而他，作為一名攝影師，有責任探索這種新藝術(shù)形式。

因此，剛剛20歲出頭的卡蒂埃 - 布列松，游歷歐洲和墨西哥，帶著一部新式徠卡和一個50毫米鏡頭，拍出了快速的光之素描，后者在今天被我們視作街頭攝影經(jīng)典的奠基性文獻之一。

這些珍稀的早期杰作，有些會在新書《此時此地：馬格南街頭攝影經(jīng)典》中呈現(xiàn)。

16開384頁

沒人會否認卡蒂埃 - 布列松的那些照片——在廢墟中玩耍的西班牙孩子、正在休息的妓女和巴黎街市上的怪人——是一位動作敏捷、直覺敏銳的攝影師使用徠卡相機所創(chuàng)造的新奇而大膽的范例。

但它們的意義遠不止于此。在20世紀30年代初，安德烈·布勒東（André Breton）的超現(xiàn)實主義運動正值巔峰，對法國藝術(shù)界影響巨大。

卡蒂埃 - 布列松是他的粉絲，渴望能在攝影方面對超現(xiàn)實主義有所貢獻，從例如形式和意義的碰撞、心理的深層能量以及對現(xiàn)代生活荒誕性的嗜好等方面進行深入發(fā)掘。

卡蒂埃 - 布列松20世紀30年代的作品，很多都可以看到超現(xiàn)實主義的深刻影響，他有時在作品中加入冒險的幽默，有時則是一種逼近的恐懼感。

這些初涉街頭攝影的作品，當代觀眾可能覺得非常熟悉了，但在20世紀 30年代，這種令人眼花繚亂的自由形式實驗，徹底改變并拓展了攝影的視野。

這位法國年輕人意識到，憑借那源源不斷的視覺刺激以及象征機會，街頭將成為他未來藝術(shù)創(chuàng)作的主要場所。

瑪?shù)倌取じヌm克 攝于法國，1975

戰(zhàn)爭改變了一切

1947年2月6日，瑪格南圖片社在紐約成立，這對許多人來說是耳熟能詳?shù)墓适隆?/p>

戰(zhàn)爭和種族滅絕引發(fā)人們的深思，因此四位創(chuàng)立這個機構(gòu)的攝影師——卡蒂埃 - 布列松、羅伯特·卡帕（Robert Capa）、喬治·羅杰（George Rodger）以及大衛(wèi)·西蒙（David‘Chim’Seymour）——明確了他們的工作將致力于特定的新聞目的。

當時，殖民政權(quán)搖搖欲墜，軍備競賽預示著末日大決戰(zhàn)即將來臨，大量新聞雜志應運而生，都將目光對準了前線報道?，敻衲舷Ｍㄟ^反應迅速的自由攝影師來滿足這種需求。這種方式下，投稿照片的出版權(quán)仍為攝影師所有。

布列松 攝于墨西哥，1934

戰(zhàn)爭和在勞改營的監(jiān)禁，打斷了卡蒂埃 - 布列松的職業(yè)生涯和藝術(shù)發(fā)展，但他仍渴望通過鏡頭來看這個世界——一個把玩構(gòu)圖規(guī)則、愛好混雜的隱喻并預先加載了街頭活力氣息的鏡頭。

羅伯特·卡帕，瑪格南最具企業(yè)家精神的人物，曾警告這位法國人，他們的新事業(yè)需要他控制住自己的超現(xiàn)實主義沖動。

正如卡蒂埃 - 布列松在《決定性瞬間》（The Decisive Moment，1952）中所回憶的：

“（卡帕）說，如果你被貼上超現(xiàn)實主義攝影師的標簽，那你就走不遠了，你會拿不到任務，變得像溫室植物一樣。不用管這些，就做你喜歡的事情，但標簽必須得是攝影師。卡帕說得很對，所以我不再提起超現(xiàn)實主義，那是我的私事。而我想要的，我所尋找的，是我自己的事業(yè)。我不是記者，這只是偶然發(fā)生的，是副業(yè)?！?/p>

亨利之后

以卡帕為主要的招募專員，瑪格南竭力尋找最好的攝影記者。但指望它的新成員只做新聞報道任務是沒有意義的。

1951年，德國攝影師赫伯特·李斯特（Herbert List）成為圖片社新進人才，他對超現(xiàn)實主義街頭攝影的嗜好根本無法控制。李斯特拍攝精美的時裝照和人像，但在意大利拍攝的街頭作品尤其展現(xiàn)出他不拘小節(jié)、富于冒險精神的一面。

艾略特·厄威特 攝于美國，1955

1953 年，非常國際化的艾略特·厄威特加入了瑪格南，隨即將一種街頭攝影的敏感性帶入圖片社，其風趣幽默和樂觀精神為圖片社帶來了巨大的利潤。

厄威特，一名自由攝影大師，在那個插圖雜志的黃金時代拍攝了大量專題攝影作品。無論在工作中還是工作之余，厄威特都喜歡在日常生活的荒誕中尋找快樂，這使他成為與眾不同的天才，而他對當今許多街頭攝影師的影響也是深遠的。

“這就是對你所看到的東西做出反應，最好沒有先入為主的觀念，”厄威特說，“哪里都能找到照片。這只不過是注意到事物并將其組織起來的問題。你要做的就是關(guān)心你周圍的事物，關(guān)注人性和人類喜劇。”

塞爾吉奧·拉萊 攝于智利，1956

20世紀 50年代末，塞爾吉奧·拉萊成為又一位偉大的瑪格南天才，他的關(guān)注點也在街頭。

1958年他在霧霾彌漫的倫敦拍攝的那些令人不安的作品，引起了卡蒂埃-布列松的注意，他由此加入瑪格南。

拉萊終其一生都是一名游牧攝影詩人。他很少接受有報酬的拍攝任務，更愿意貼近他所熟悉的東西：貧窮和孤獨。

卡蒂埃 - 布列松幾十年來作品的質(zhì)量和他作為世界最著名攝影師的地位，確保了他在瑪格南同行中穩(wěn)固的聲譽。

他在《決定性瞬間》中闡述的攝影理念，深刻影響了許多新進成員，其中諸多理念——只用自然光、不裁剪照片、只用黑白膠片——塑造了那個時代許多瑪格南攝影師的美學。

結(jié)語

深入瑪格南檔案，尋找那些幾十年過去還能引起共鳴的瞬間，足以耗掉許多天的時間。一次又一次，我們看到圖片社的攝影師們以豐富的想象力和細膩的筆觸，對這一人類日漸習慣的都市繁忙生活方式做出回應。

然而，選擇單一的、通常具有標志性的照片來展示某人一生的街頭攝影工作，讓人感覺更像是一種糖分刺激，而不是適當?shù)酿B(yǎng)料。

因此，編撰這本書的根本目的，是尋找那些能夠?qū)ν恢黝}進行持續(xù)探索的作品。本書所處理的題材和探索領(lǐng)域的范圍，與瑪格南本身的人才基礎(chǔ)一樣深廣。

布魯諾·巴貝 攝于巴黎，1968

本書的目的之一，就是要讓人們看到那些以前可能沒有得到廣泛關(guān)注的項目和熱情所在。個人作品集呈現(xiàn)了從20世紀30年代到現(xiàn)在的作品，這些攝影師不僅有自己的風格，也有獨到的眼光，而這一點是不太成功的街頭攝影師難以具備的。

此外，你還會發(fā)現(xiàn)本書涉及的攝影形式、技巧和題材范圍都非常廣泛。

從布魯斯·吉爾登（Bruce Gilden）的作品中，我們選出了一系列沖擊強烈的照片。它們拍攝于 20 世紀 80 年代的紐約，其中一部分是他最近在翻閱一些被遺忘的、沒有沖洗的膠卷時才發(fā)現(xiàn)的。即使過了30年，吉爾登的曼哈頓看起來還是一如既往地新鮮活躍。

緊跟當下最新的發(fā)展動態(tài)，我們展示了紐沙·塔瓦科利安（Newsha Tavakolian）的作品，她是瑪格南最新成員之一，來自伊朗首都德黑蘭。

塔瓦科利安是個低調(diào)而專注的攝影師，盡管受政治和信仰方面的限制，但她仍在努力向我們展示現(xiàn)代伊朗的街頭生活。

康斯坦丁·馬諾斯 攝于美國1977

街頭攝影，無論被看作一種傳統(tǒng)還是一種類型，顯然正在享受它的第二個黃金時代，薇薇安·邁爾（Vivian Maier）和馬丁·帕爾等人的相關(guān)書籍非常暢銷，大牌攝影師主持的工作坊也大受歡迎，社交媒體上一波又一波的攝影新秀正在展示他們的作品。

《此時此地：瑪格南街頭攝影經(jīng)典》就是一次大型展覽，它載我們前往真實的拍攝地，在這里，你可以看到全世界最偉大的街頭攝影作品，它們出自最優(yōu)秀的、脖子上掛著相機的攝影師之手。

紀實影社畫廊

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原標題：《一次對馬格南的深入挖掘，無數(shù)場在街頭上演的戲劇》

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