嚴格來講，《繼承人》只能算一部“律師劇”，而非“律政劇”。外國律政劇涉及法律事務之廣泛，幾乎覆蓋了對于憲法問題的討論，從而找到了對政治問題的切入點，全面覆蓋了“律”與“政”兩個范疇，最典型的就是《傲骨賢妻》（The Good Wife）。

國內的相關題材則不然，主要反映的是律師的工作和情感生活。

近幾年國內推出的幾部與律師相關的電視劇都局限在“律師劇”的范疇，劇中的案件普遍以民事案件為主。

前有《離婚律師》，講的是家長里短的婚戀問題；現(xiàn)在這部《繼承人》講的是遺產(chǎn)的繼承分配問題。

這種選題主要是為了貼近大眾的日常生活，努力彌合專業(yè)領域與公共生活的巨大差異，從而博取最大的關注。

《繼承人》女主角蔣欣

《繼承人》為自己設定了一個高端的外殼，塵封多年的親屬繼承糾紛威脅到企業(yè)上市。隨著創(chuàng)業(yè)者越來越多，這種題材和日常生活的距離早就不像幾年前那樣遙遠了。律師行業(yè)早就著手幫助大大小小的老板們在在世時安排資產(chǎn)的歸宿，并稱之為“財富傳承”。

“繼承”對于影視行業(yè)而言是個富礦，即便不創(chuàng)業(yè)不做老板，現(xiàn)在房產(chǎn)的價值也十分可觀。地段優(yōu)越的話，市值甚至抵得上小企業(yè)的總體資產(chǎn)。

繼承問題并不是只有大小老板們才會關心，從長遠來看，普及與繼承相關的法律問題是十分必要的。

《繼承人》男主角劉愷威

四十多集的《繼承人》顛來倒去地就講了一件事：繼承有兩種類型，一種是法定繼承，一種是遺囑繼承。

所有的案件，無論大小，都圍繞著這兩點展開。格局設定小，節(jié)奏偏慢，敘事不清晰，整部劇的看點少，看頭也不大。

這些千篇一律的案件本身都是為了解決女主角湯寧（蔣欣 飾）自己的困境：她十歲的時候父親去世，父親的主要遺產(chǎn)被姑姑拿去，湯寧在哈佛畢業(yè)后接到匿名信稱這是姑姑一家人的陰謀。

先不討論一個哈佛大學法學博士根據(jù)什么相信一封匿名信上留的地址是真實的，反正湯寧堅持回國，跟著她認定的匿名信寄信人鄭昊（劉愷威 飾）學做國內繼承案件。

湯家全家的邏輯都異于常人，反復無常又自相矛盾。

湯寧的姑姑湯立群（吳冕飾演），也是現(xiàn)在湯業(yè)集團的董事長，一方面試圖將湯寧留在美國以免回來跟她掰扯陳年舊事，另一方面又為了集團上市急著讓湯寧簽字。

湯寧的姑父鐘克明（劉松仁飾演）自己是律師界的風云人物，倒插門進入湯家，畢恭畢敬地叫湯立群一聲“群姐”。夫婦倆矜持著不表現(xiàn)得像個壞人，就是過分執(zhí)著于和侄女翻來覆去地磨嘰當年的事。

鐘克明懷疑鄭昊是他和舊情人的兒子，因此對鄭昊青眼相看，證據(jù)就只有鄭昊的生母和生日。

湯寧本人回國沒多久就知道父親生前留有遺囑。遺囑中，父親將所有的財產(chǎn)留給了湯寧。父親去世后，姑姑一家抓住母親搞外遇的把柄，低價售讓了湯寧繼承的集團股份。

湯寧知道遺囑的事，懷疑姑姑與媽媽之間的股份轉讓協(xié)議有問題，知道媽媽長期和另一個男性在一起，她也不想爭奪父親創(chuàng)立的集團的控制權，只想做個律師，拒絕姑媽一個億人民幣的贈予。

在撥開塵封往事的過程中，她還數(shù)次經(jīng)歷了思想上的反復——女主角自己也不知道自己想干什么，觀眾很絕望??！

根據(jù)劇情給出的線索，觀眾可以結合現(xiàn)行法律梳理下劇中的問題。

湯業(yè)集團是湯寧的父親和姑姑一起創(chuàng)辦的，公司性質沒有交代，但是根據(jù)后續(xù)反復提及的“轉股協(xié)議”可知，湯業(yè)集團是一家股份制公司。

假設湯業(yè)集團最初只有湯氏兄妹兩人作為股東，兄妹兩個誰是大股東觀眾是不知道的。而湯寧和朋友們在商討湯寧應繼承的股份價值時，從來都是以湯業(yè)集團的整體市值為基礎的，沒有提及父親的持股比例。

根據(jù)《公司法》第七十六條的規(guī)定，湯寧作為繼承人可以繼承父親的股東資格。無論是現(xiàn)行繼承法還是現(xiàn)行公司法，對于股東資格的理解主要還是股權對應的財產(chǎn)利益，而非股東的身份權益。也就是說，湯寧只有在公司的章程規(guī)定或股東會同意自然人股東的繼承人直接繼受股東資格時，才可能獲得股東人格權益。

湯寧和朋友、家人一直討論“轉股協(xié)議”，但一直不見湯寧討論人格權益的部分，也不見她要求查閱公司章程，只見她不斷重復財產(chǎn)權益的部分受損。實干興邦，空談誤國啊，湯博士。

湯寧父親去世時湯寧十歲，如今湯寧快博士畢業(yè)了，想訴諸法律、理順秩序，卻從不考慮訴訟的時效問題。

所以，把女主角設定成哈佛法學博士，是在諷刺這所高校的教學水平和生源質量嗎？《繼承人》其實是二十一世紀進階版的《秋菊打官司》嗎？

《繼承人》的編劇是上海一家律師事務所的合伙人，劇中的確也用到了不少術語，講了不少法律邏輯和日常生活邏輯之間的不同之處。

但這部劇在整體上并沒能體現(xiàn)出法律人應有的嚴謹，許多設定交代得不清楚，有時又自相矛盾，硬傷也不少。

劇中的法官周童在幫助湯寧分析繼承問題時稱，如果湯寧父親沒有遺囑，作為第一順序繼承人的湯寧、湯寧的母親和奶奶三人平分遺產(chǎn)。

湯寧父親去世的時候，湯寧已經(jīng)十歲，父母婚姻存續(xù)。按照《繼承法》第二十六條，“夫妻在婚姻關系存續(xù)期間所得的共同所有的財產(chǎn)，除有約定的以外，如果分割遺產(chǎn)，應當先將共同所有的財產(chǎn)的一半分出為配偶所有，其余的為被繼承人的遺產(chǎn)?！?/p>

周大法官是依據(jù)什么得出三等分的結論的？

本身從事家事法方向工作的鄭昊，自己也經(jīng)歷著遺產(chǎn)繼承問題，生生將遺產(chǎn)繼承案變成了親屬權糾紛案。因為所有案件都與繼承有關，涉及情、理、法三個不同領域、三種不同邏輯的交戰(zhàn)，無論鄭昊是作為代理律師還是作為當事人，每次講到動情處都是一副兩眼淚汪汪的模樣，表現(xiàn)非常不職業(yè)。

更可氣的是，鄭昊智齒發(fā)炎居然可以成為法官宣布休庭的理由（主審法官還不是下班后與鄭律師推杯換盞的周童周法官），司法成本和口腔治理哪個價格更低廉？主角光環(huán)了不起喲！

拋開專業(yè)性問題不談，單從一般電視劇的標準來衡量《繼承人》，《繼承人》的表現(xiàn)也是比較糟糕的。

主要鏡頭基本在演員的特寫之間切換，反打接反打，鏡頭語言單調。

節(jié)奏混亂，人物關系設置仍然沒能擺脫閉合式的人際關系。一方面為了突出職業(yè)特性大談特談學科術語，一方面又婆婆媽媽地拉家常。畏首畏尾，無論是職業(yè)部分還是家常部分都沒有做好，整體顯得無比平庸——當下的影視行業(yè)，平庸像災難。

國產(chǎn)劇對于職業(yè)劇的態(tài)度是模棱兩可的，一方面想追求高精尖，一方面又不想提高受眾門檻以免減少觀眾總量，最后專業(yè)的部分做不好，普通觀眾也沒討好，反響平平甚至很差，最終將題材的主導權拱手讓于幻想與愛情。

換個角度看，國內的司法環(huán)境與國外不同，并沒有給律師劇很大的展開空間。

觀眾喜歡看唇槍舌劍，喜歡看背后的利益爭奪和暫時妥協(xié)，喜歡看正義回擊，這些戲劇性的場景都可以發(fā)生在法庭上，但是放在中國內地，不太容易表現(xiàn)。

外國律師劇中的類似場景能夠成立，主要在于英美法系建立了一種對抗制的訴訟模式。律師要在捍衛(wèi)當事人的利益的基礎上，努力壓制對方律師、說服法官，必要時還要努力爭取陪審團的支持。

中國香港一度作為英國殖民地，回歸后在司法制度上仍然沿用之前的。日本雖是大陸法系國家，但二戰(zhàn)后受美國影響，引入了“交叉質詢”制度。因此，場景都是可以以制度為依托而成立的。

中國內地情況有所不同，審判仍然以職權主義為主，法官主導庭審，是法庭舞臺上的絕對主角。一部職業(yè)劇，如果脫離現(xiàn)實，臆造一些類似英美法的場景，就會折損作品的專業(yè)性和真實性，降低觀感和評價。

比起醫(yī)療題材職業(yè)劇，律師劇需要獨立探索的地方更多，也更難拍。法律是技藝也是藝術，如何通過鏡頭語言展示技藝，并讓觀眾感受到藝術，知易行難。