3月23日下午，劇作家萬方的劇本精選集《冬之旅》在京舉辦新書發(fā)布會。萬方與話劇演員藍天野、導(dǎo)演賴聲川、影視演員李立群在保利劇院進行了分享。

萬方，當(dāng)代作家、劇作家。自幼受父親曹禺影響，對文學(xué)、戲劇藝術(shù)產(chǎn)生濃厚興趣；“文革”中插隊、當(dāng)兵；上世紀(jì)八十年代開始創(chuàng)作小說，同時創(chuàng)作舞臺劇、電影及電視劇本。

《冬之旅劇本精選集》收錄了萬方創(chuàng)作的四個話劇劇本和四篇創(chuàng)作心得。其中既有涉及懺悔題材的《冬之旅》，又有思考家庭婚姻等生活題材的《有一種毒藥》和《殺人》，也有對名劇《雷雨》的再度創(chuàng)造。

話劇《冬之旅》由萬方擔(dān)任編劇，賴聲川執(zhí)導(dǎo)，藍天野與李立群出演，2015年1月于保利劇院首演，新書發(fā)布會當(dāng)天，該劇也在保利劇院進行演出。本劇的劇名靈感來源于舒伯特的《冬之旅》，這首曲子是根據(jù)德國浪漫主義詩人繆勒的同名詩歌而創(chuàng)作的，為舒伯特藝術(shù)歌曲的代表作。話劇《冬之旅》講述的是兩位老人多年后再相見，于彼此都風(fēng)燭殘年之際，追索起“文革”時的回憶，并在一次次的叩問和思索中抽絲剝繭地展示出彼時的時代與人的命運，以及如何面對傷害與如何原諒。

史航曾這樣評價《冬之旅》這個劇本：“老人尤其不應(yīng)該冬天出門，可正是這兩個處在人生冬天的老人，他們必須出門。這個冬天，當(dāng)然也是他們?nèi)松亩?，有些一定要做的事，必須完成。冬天的旅行是悲傷的旅行，是絕望的旅行，是在絕望中尋找希望、尋找溫暖歸宿的旅行?！?/p>

《冬之旅》創(chuàng)作緣起于和藍天野的一次談話

發(fā)布會上，萬方說起《冬之旅》的誕生最初源于藍天野：“我曾跟藍天野老師有一次在小劇場里碰到。他忽然說：‘萬方，你能不能寫一個兩個老人的戲？’我一愣，我說您想演呀？天野老師也沒有肯定地說他是不是想演，但是這事刺激到我，我想到父親跟天野老師的交往與他們之間的感情，忽然就有很多思緒涌到胸口?！?/p>

由藍天野先生和父親曹禺推及到那一代人的命運，也因這兩個鮮活存在的形象為原型，萬方開始了寫作。

“我常想到他們之間的交往，他們一起談笑風(fēng)生很熱鬧。但有一次爸爸帶我去后臺，遠(yuǎn)遠(yuǎn)看見天野叔叔走過來了，我以為他們會熱情地打招呼，但是他們就像誰也不認(rèn)識誰一樣走過去，我覺得很奇怪。我爸爸后來很驕傲地說，這是演出之前，藍天野老師在醞釀情緒，不能說話。正因為這些回憶，讓我覺得與藍天野老師認(rèn)識了那么長時間，好像有一種生命的流水交融在一起的感覺，我一下覺得我應(yīng)該做這個事情?！比f方說。

發(fā)布會上，萬方不諱言她喜歡用親情與血緣來講述事情：“血緣關(guān)系是人類最基本的聯(lián)系，最樸素也最復(fù)雜，最能體現(xiàn)人性的糾結(jié)與斑駁。曾經(jīng)有人問我：你最想寫哪些東西？我一時回答不出，后來腦子里冒出兩個字：困惑?！?/p>

“令我感覺困惑，想尋找答案的感覺，吸引我寫戲。寫劇本的過程對我來說就是一個尋找、發(fā)現(xiàn)的過程，一個對自己不斷發(fā)問，不斷質(zhì)疑的過程。寫劇本是在尋找答案，遺憾的是答案是你永遠(yuǎn)也找不到的東西。寫作是在向答案靠近，一刻不停地靠近。這正是寫戲的魅力。我寫過小說，影視劇，但寫話劇與寫小說影視都不同，它需要更大的速度，更強的提煉，更鮮明的生動性。在一本談戲劇創(chuàng)作的書里我看到一句話：‘在劇本里面，無用的東西比無用更糟’，這句話道出了戲劇創(chuàng)作的真諦?！比f方說。

藍天野：戲里面的感覺我都有

藍天野在《冬之旅》中飾演老金。老金在“文革”的時候，曾被好友陳其驤告發(fā)，被定罪為“現(xiàn)行反革命”因而飽受牢獄之苦，老金的愛人去找陳其驤，但是陳實在太害怕了，縮在家里沒敢回應(yīng)，兩天后老金的愛人也自殺了。

藍天野飾演的老金在話劇中常有亢奮之舉，令觀眾一度為這個九十歲的老人提心吊膽著。

藍天野說：“我活了九十歲，從簡單到成熟，這一路走過來有很多人生經(jīng)歷和劇中的感悟相符，只有一個沒有，我還不至于家破人亡，但是其它所有的感受我都有，都經(jīng)歷過，所以我最后能夠演這個戲，真的覺得心里很受安慰。”

“其實在1987年我整六十歲的時候，我就主動跟北京人藝提出來給我辦離休手續(xù)，我決定不演戲了。但是從2011年開始，我在北京人藝又開始演戲，這一演就收不住了。現(xiàn)在回過頭來看，為什么過了二十多年，我還能找回演戲的感覺，不是說我演戲的能力、技巧有多好，我感覺戲劇就是我的這一生。我對這一生，有時候還比較滿意，甚至于有點小得意，但是更多是一些波折、坎坷，我覺得是人生教給我，在舞臺上怎么去創(chuàng)作。”

“我們現(xiàn)在有很多很好的劇本，有很多很好的劇作家，但是也有一些劇本是探索一些新的東西，這個很好，探索有時候就容易在形式上、樣式上做一些突破。但是有時候常常它的內(nèi)涵、它的有感而發(fā)的東西就相對來講少了一些?！抖谩肺覀兠垦菀粓?，下午都要將整個戲?qū)σ槐樵~，每對一遍詞，心里都是感動的、動情的。”藍天野說。

賴聲川：天馬行空的創(chuàng)作終于碰到底蘊

發(fā)布會上，話劇《冬之旅》的導(dǎo)演賴聲川說：“我在北京十幾年了，做各種演出，很多人會說賴聲川的派別跟北京人藝有什么樣的不同，實際上我們在臺灣做戲，是沒有傳統(tǒng)的。我們在創(chuàng)作的時候沒有曹禺先生、老舍先生給我們引導(dǎo)。我跟李立群開始做創(chuàng)作的時候，臺灣的戲劇基礎(chǔ)是非常薄的，根本沒有所謂現(xiàn)代劇場，都是我們自己在摸索。我跟李立群有十年的時間在一起創(chuàng)作，我們做出了很多作品，包括《那一夜我們說相聲》《暗戀桃花源》《回頭是彼岸》，那時候我們?nèi)鄽q，創(chuàng)造力非常旺盛，但是我回顧起來，我們是沒有任何底的，完全是在天馬行空。”

賴聲川表示，這次和大陸的兩位戲劇人合作，就是在尋找戲劇傳統(tǒng)，“現(xiàn)在我們這樣子的天馬行空的創(chuàng)作方式，終于可以碰到自己的底了，這是一種底蘊、一種傳統(tǒng)，現(xiàn)在我們接起來了?！?/p>

他也談道：“很多人寫劇本不能完全掌握結(jié)構(gòu)跟主題，在結(jié)構(gòu)中如何將主題慢慢釋放出來的這個過程，所以劇本就不好看。你看到紙上的東西，看它到了臺上能不能動起來，能不能在時間線上動起來，在適當(dāng)?shù)臅r候給我們釋放它的感動，它的訊息，最后他千條萬緒全部綁在一起走到一個很讓我們驚喜和感動的結(jié)尾。我覺得《冬之旅》這個劇本又含蓄，同時又非常大聲地吶喊出很多事情。我作為導(dǎo)演，我的工作就是忠實呈現(xiàn)出來?！?/p>

李立群說：“我覺得《冬之旅》這個戲時而工筆，時而寫意，時而潑墨，尤其是演出之后，賴聲川加上燈光效果，實際上就是一個潑墨。但是不管是潑墨寫意還是工筆，三者加起來目的不是要炫耀自己的技法，而是專心往人性深處挖?！?/p>