一身美艷的朝鮮服裝，12位青春靚麗的姑娘，滿臺的演員肩挎長鼓，手執(zhí)鼓鞭，整齊劃一地跳起了長鼓舞，鼓點極其震撼有力，整個視覺畫面更是極致唯美，在連續(xù)幾次的擊鼓之后，演員以這不同尋常的方式謝幕。劇場里的觀眾也因震撼的鼓聲情緒高漲，掌聲持續(xù)不絕。

在此前的兩個多小時里，臺上的這群演員，已經(jīng)連續(xù)上演了長鼓舞、刀舞、扇舞、水袖舞等各種朝鮮歌舞。每一場舞蹈都美輪美奐，令人驚嘆。如果不知情者只看到這些場景，還以為這是一場專業(yè)的朝鮮歌舞表演。而事實上，臺上的姑娘們，舞臺下全部都是嬌盈盈的江南女子。

就在前一天的晚上，這些二十幾歲的江南美女，跳著音樂劇感覺的現(xiàn)代舞蹈，演繹了莎士比亞筆下的古羅馬公民。作為東方名家名劇月的開幕演出，她們在東方藝術(shù)中心連續(xù)上演了《寇流蘭與杜麗娘》和《春香傳》兩臺風(fēng)格迥然不同的新創(chuàng)大戲。

難以想象的是，臺上這群忽而古羅馬暴民、忽而朝鮮古裝美女的年輕姑娘們，其實都是唱越劇的。從小到大，學(xué)的都是蘭花指、小碎步；唱的都是風(fēng)花雪月、才子佳人。她們所在的浙江小百花越劇團，是中國最著名的女子表演團體。

為了打好《春香傳》里的各種朝鮮舞蹈，在延邊歌舞團的“魔鬼老師”訓(xùn)練下，小百花的12位群舞演員和主演斷續(xù)練了半年多，幾乎每個演員都傷痕累累，有人指關(guān)節(jié)錯位，有人膝蓋受傷，有人渾身淤青。

但她們卻都很習(xí)慣這樣的狀態(tài)。在之前劇團的另一部大戲《江南好人》開排前，這群姑娘們也花了半年多時間，苦練了爵士舞、踢踏舞、探戈舞，還有現(xiàn)代舞和街舞，來給新戲創(chuàng)作做準(zhǔn)備。

在創(chuàng)作日本題材的《春琴傳》時，所有這些演員除了學(xué)習(xí)日本歌舞，還要練“跪”。除了每次跪著進行兩個多小時的排練。每次演出開場前15分鐘，所有演員都被要求靜跪等待開場。甚至有演員因為排練不慎跪壞了膝蓋半月板，不得不惜別舞臺。

每一次創(chuàng)作，都對演員始終進行全新內(nèi)容的培養(yǎng)和“殘酷”的訓(xùn)練，這是浙江小百花一直以來的“傳統(tǒng)”，乃至方向。

這是導(dǎo)演郭小男從最早接觸這個劇團就開始的想法和理念，也是和劇團團長、越劇表演藝術(shù)家茅威濤一起開始的嘗試。20年前，郭小男和茅威濤第一次合作《寒情》一劇，就請來了現(xiàn)代舞舞蹈家金星做編舞，茅威濤為此在戲曲身段之外，進行了很多打破自我的形體訓(xùn)練。

20年來，劇團沒有停止過這種打破自我的演員訓(xùn)練。除了接受過金星的訓(xùn)練，她們也接受過云門舞集、延邊歌舞團等在內(nèi)各個舞團老師的訓(xùn)練。除了三道彎、團扇舞各種民族舞蹈，劇團的姑娘們幾乎把所有東方和西方舞蹈形體藝術(shù)都“魔鬼訓(xùn)練”了一遍。

在郭小男的想法中，演員應(yīng)該始終進行新技能的訓(xùn)練，這也是尋找一種肌體的解放，在技術(shù)上有各種儲備，才能在表達上更加游刃有余。演出和表演也才更有“含金量”。

這樣的演員訓(xùn)練，在中國的戲劇劇團，如今已經(jīng)是屈指可數(shù)，甚至可以算獨一無二的存在了。

經(jīng)歷了“魔鬼訓(xùn)練”的群眾演員

在《春香傳》的劇組里，流傳著一句話，主演病了還有人替，要是群眾演員倒下一個，就麻煩了。因為沒人頂?shù)蒙稀?/p>

《春香傳》是朝鮮家喻戶曉的一部古典文學(xué)名著。它和中國《紅樓夢》、日本《源氏物語》并列亞洲三大古典巨著。1954年，這個在朝鮮流傳深遠的愛情故事被越劇表演藝術(shù)家王文娟和徐玉蘭搬上了越劇舞臺，從此成為越劇經(jīng)典劇目，之后又被很多劇種搬演過。

而浙江小百花的這個新版，源于2012年時應(yīng)文化部要求出訪交流演出時特地重新創(chuàng)作排演的片段，當(dāng)時由茅威濤和陳輝玲主演?；貋碇?，導(dǎo)演郭小男覺得，這樣一個美麗的故事，應(yīng)該讓小百花年輕一代接上青春的接力棒。于是，這個在視聽方面有全新呈現(xiàn)的《春香傳》，被排成了一部完整的作品。

2012年時，由于接到任務(wù)時間緊，彩排前，姑娘們經(jīng)常早上八九點開始練鼓舞，晚上兩點鐘回家。中間除了吃飯，就是在練鼓。三年后，這群姑娘再度經(jīng)歷了又一輪“魔鬼訓(xùn)練”，而這一次，來自延邊歌舞團的舞蹈老師許淑不僅對她們提出了更高的要求，而且也教了更多的“品種”。

劇團里所有的演員不管是主演還是群舞，幾乎都要參與打鼓的訓(xùn)練，而老師的要求異常嚴(yán)格。在《春香傳》上海演出前的后臺化妝室，群舞組的夏藝奕和鄭曉，以及其他姑娘們被問起當(dāng)時的訓(xùn)練，印象出奇一致：“這個老師挺‘魔鬼’的?！?

每天訓(xùn)練的時間從早上八點到晚上六七點，除了吃飯，老師不給休息。朝鮮長鼓舞需要很大的力度，打鼓練到手上脫皮起泡都是小事，還有演員練到手指骨折，因為很多舞蹈都要跪和蹲，不少人膝蓋受傷。但即使這樣，老師也不給休息。

敲鼓的時候不小心會敲到鼓邊，就可能把自己指關(guān)節(jié)敲錯位，楊韻就是其中之一，她回憶說：“手指錯位就先減輕力度打鼓，膝蓋受傷就先站著練習(xí)。反正一時半會也不能停止訓(xùn)練。劇務(wù)身上隨身攜帶創(chuàng)可貼，因為不停有演員需要?！?

說起這些聽上去頗有些殘酷的訓(xùn)練，姑娘們?nèi)缃穸硷@得十分興奮的樣子，夏藝奕還繪聲繪色地描述，“當(dāng)時最怕這個老師說兩句話：再來一遍！怎么回事！”整個化妝室的姑娘們因此集體哈哈大笑。

就在《春香傳》排練那段時間，上海劇協(xié)組織了一個青年演員培訓(xùn)班去浙江小百花交流，上海滬劇院的青年演員王森至今記得那一次看見小百花集體訓(xùn)練后的震驚感受：“大夏天的，看到這些年輕女孩都在練刀舞，那個齊刷刷的隊伍和氣勢，還有所有人擰成一鼓繩的精神面貌，太讓人震撼了?！?/p>

讓王森最難忘的是，“走上前一看，她們每個人的手上都是被刀劃傷的傷疤，還有很多淤青，感覺這樣的集體訓(xùn)練在我們這是不可想象的?！倍谴谓涣骰顒又校械囊晃簧虾；鼊F青年演員甚至當(dāng)場被這個場面感動到落淚。

雖然老師的訓(xùn)練很“魔鬼”，但小百花的姑娘們還是承認，這位許淑老師技藝不凡，而且?guī)缀醢炎约旱目醇冶臼露冀探o了她們?！昂髞砝蠋煼耆司驼f，全中國除了延邊歌舞團，再也沒有一個團能把朝鮮鼓舞打出浙江小百花的水平！”

一個沒有龍?zhí)字挥薪巧膭F

《春香傳》的主演魏春芳是唱范派和尹派的小生，在越劇的傳統(tǒng)里，往往都負責(zé)輕聲款語“談情說愛”。但魏春芳為了演劇中的男主角李夢龍，特地學(xué)了大量的朝鮮鶴舞和扇子舞?！霸谶@個劇里，男主角出場都是用的鶴舞的身段，和我們傳統(tǒng)越劇很不一樣?！?

雖然曾經(jīng)在《梁?！返葎≈芯毩?xí)過各種各樣的扇子舞，但魏春芳卻覺得這一次的舞蹈是“最難最苦”的：“朝鮮扇子舞都是要往身上打節(jié)拍，我們當(dāng)時為了練這個舞蹈，把自己渾身上下都拍遍了。有一天化妝師看見我嚇了一跳，說，你就剩下臉上沒有淤青了。”

不僅如此，為了最后謝幕時的一段集體鼓舞，魏春芳也買了一個鼓天天回家練，結(jié)果左鄰右舍都來投訴。演完這個戲，魏春芳每次接受采訪甚至都有“慚愧感”：“一般宣傳的時候總是會拿我們主演說事，但是這個戲真的是，群眾演員比我們更不容易。我們排練完休息了，他們還得繼續(xù)練?！?/p>

事實上，除了平時排練訓(xùn)練的時間長，每次演出前一個月，群舞組的姑娘們都要在各種演出間隙自發(fā)組織練習(xí)。“這個戲的舞蹈特別多，難度又高。兩個多小時的演出，我們有七八場歌舞，除了上臺時間就是搶裝，幾乎沒有休息。不反復(fù)練習(xí)熟能生巧，找到鼓點，上臺就肯定會出問題，而且也沒有整齊度”。

當(dāng)然， 除了“魔鬼”的舞蹈老師，導(dǎo)演郭小男演在姑娘們眼中更是“超級嚴(yán)格”。 夏藝奕和鄭曉說：“有時候你在舞臺上看到我們的出場可能已經(jīng)是第十七八稿了，導(dǎo)演會一改再改。其他劇團排群眾場面，龍?zhí)鬃疃嗯乓粋€星期就完了，舞蹈老師指導(dǎo)完就回去了。我們這老師前后來了半年多。而且最后走臺的時候，導(dǎo)演都要求間距一模一樣，基本要像一個人。所以每次演出的時候，下午要完全按照演出的標(biāo)準(zhǔn)跳一遍，相當(dāng)于一天演兩場，體力消耗巨大。”

前一晚還在《寇流蘭與杜麗娘》里演杜麗娘的徐葉娜，第二晚在《春香傳》里也是12個群舞演員之一，她說自己參加鼓舞訓(xùn)練的時候剛生完孩子，演完這個戲簡直有脫胎換骨的感覺。

“第一次首演謝幕的時候，看見臺下這么熱烈的掌聲，我當(dāng)時就熱淚盈眶，結(jié)果身邊小伙伴都這樣，大家都很想哭，覺得太不容易了，但是也爆有成就感。我們自己都會被最后一幕震撼到?！?/p>

《春香傳》每一次演出，都會讓一些其他劇團的團長“自嘆弗如”。有團長看完后對茅威濤感嘆：“你們小百花的龍?zhí)渍娴娜袊膱F都沒法比”。茅威濤回答了一句：“小百花沒有龍?zhí)?，只有角色?！?/p>

觀眾是沖著審美來的，不是沖著劇種來的

對于浙江小百花的年輕姑娘們來說，雖然《春香傳》的訓(xùn)練讓他們刻骨銘心，但這些年，她們對這樣的訓(xùn)練早已習(xí)以為常。

導(dǎo)演郭小男20年間始終沒有間斷對演員的訓(xùn)練，也始終保持著對這個問題的思考。“中國戲曲的訓(xùn)練方式一直很規(guī)范，但也正是因為如此，演員會困守在自己的體系里，很難從規(guī)范化里走出去，用別的方式表達會很困難?！?/p>

對越劇演員進行如此嚴(yán)格的舞蹈形體訓(xùn)練，是否有這樣的必要？在郭小男看來，像越劇這樣的年輕劇種，是最有可能加入其他養(yǎng)分來豐富自己的表達手段的?！熬﹦±。€有梨園戲這樣的古老劇種，可以守住自己相對完備的體系，但是越劇不一樣，它還沒有形成一個完善的格局。并不是說，越劇它只需要一個奶媽叫昆劇、一個奶媽叫話劇，它就可以停滯了。”

“我們花了20年的時間來訓(xùn)練這個團，就是一種目的，就是讓演員的肌體能夠運用自如，藝術(shù)家集最大的能量，去塑造自己?；氐焦诺洌覀兙涂梢匝萘鴫裘?；回到現(xiàn)代，就可以演江南好人，總之就是沒有地域限制，可以關(guān)聯(lián)到莎士比亞、布萊希特。所以這些年，小百花從日本戲、德國戲、朝鮮戲、英國戲，一路演過來，都沒有障礙?！?/p>

“比如《春香傳》這個戲，就是要找出更大可能用‘歌舞演故事’，去看看它的限度到底在哪兒。但這個需要演員的技術(shù)來支撐。戲曲的形體有時候會很符號化，它和很多舞蹈不一樣，比如沈偉的現(xiàn)代舞，它的身體就是語言，身體就是思想?！惫∧姓f，做了這么多年的演員訓(xùn)練，其實也是一種技術(shù)革命，“我這樣做了不見得對，人家不做也不是錯”。

郭小男很慶幸茅威濤和她有基本一致的藝術(shù)觀念?！叭绻麤]有從茅威濤帶頭開始，這個事情是很難干成的。你看當(dāng)年她排《孔乙己》，就是把自己的表演體系打破。你很難想象，一些偉大的藝術(shù)家會從頭開始，打破自己?！督虾萌恕返臅r候，她花了半年時間，把自己從小生轉(zhuǎn)化為花旦的時候，這是非常殘酷的。因為在戲曲里，小生和花旦的技術(shù)體系是完全不一樣的，就舉一個最小的例子，小生的所有形體是從腳發(fā)力的，而花旦是以腰為支點的，是完全不同的。”

對于各種其他體系的訓(xùn)練會不會和戲曲的訓(xùn)練打架，郭小男覺得完全不用擔(dān)心：“你看茅威濤，她接觸的訓(xùn)練越多，演柳夢梅就越自如純粹。但相反，全國可能沒有第二個團能夠復(fù)制小百花的作品，因為他們在技術(shù)上達不到?！?/p>

郭小男認為越劇是最適合歌舞化的劇種。雖然這個觀點面臨很多的不同意見。但在他看來，劇種劃分的概念在當(dāng)代已經(jīng)越來越薄弱?！澳阏f上海是個新移民城市，你讓年輕人怎么分越劇和滬劇。年輕的觀眾來看戲，不是沖著劇種來，是沖著審美來。就像很多來參加上海國際藝術(shù)節(jié)的地方戲曲，挑選這些劇也不是因為劇種，而是因為戲的藝術(shù)品質(zhì)?！?/p>

“比如《寇流蘭》和《春香傳》，你沒必要非把它當(dāng)越劇看，當(dāng)音樂劇和歌舞劇看，也不是不可以。其實新一代觀眾對你的認知，早就超越了劇種，而是希望看戲曲如何去表現(xiàn)一個故事。我們不能老關(guān)上門在戲曲圈里瞎叨叨，再叨叨下去就真的來不及了?！?/p>