編者按：3月5日起，“追尋畫意——朱振庚速寫與創(chuàng)作展”在上海程十發(fā)藝術館舉行，本次展覽的起源于上世紀七十年代“上山下鄉(xiāng)”大潮中上海（松江）赴云南的一位知青顧雪亮與畫家朱振庚的一段書畫交往。一個好學，一個善教，沒有專業(yè)與業(yè)余的心障兩人開始了自然、平淡、真誠的交流。采風結束后，朱振庚將自認為“不滿意”的90多幅速寫作品贈予顧雪亮，本次展覽在這90多幅速寫的基礎上，又從家屬和劉海粟美術館借展了部分朱振庚后期的速寫、創(chuàng)作作品及文獻資料，立體顯現(xiàn)朱振庚一生的藝術追求。本文為顧雪亮回憶1982年自己與畫家朱振庚的相遇：

1971年10月下鄉(xiāng)云南省思茅曼昔壩農場。1978年考入思茅師范高等?？茖W校美術專業(yè)，我常和人說過，思茅師范高等?？茖W校在全國算得上是最差的，反過來呢又可以說是全國最好的美術班，此話怎講？因為那個年代正逢全國改革開放，全國各地的畫家紛紛來到西雙版納寫生。那時的交通非常不便，從昆明坐汽車到西雙版納要需要四天，而作為西雙版納的前站，畫家們一般會先到思茅，到思茅后都會順便來我們思茅師范高等?？茖W校，當場示范給我們看，我們也常常陪同畫家們到實地去寫生，全班同學都從中學到了豐富的藝術知識，終身受益。

比如，1978年，我剛入學不久，北京畫院的畫家石虎、李中貴二人來到我們班上課，指著我說，“小兄弟辛苦你到前面來坐一下”，當場給我畫了肖像，邊畫邊給全班同學生動地講解，肖像素描整整畫了四十多分鐘，畫好后簽上名送給了我，每當想起備感榮幸。而后，中央工藝美院的祝大年、喬十光、周萍，中央美院的吳冠中、石齊、范曾，浙江美院何志生等畫家先后來到了我們學校，我們陪他們下鄉(xiāng)寫生的同時，他們也教授了我們很多繪畫技法，收獲良多。

1980年9月，我畢業(yè)分配到孟連教書，孟連縣有十多個少數(shù)民族，是西雙版納最純的少數(shù)民族縣。1982年春，畫家朱振庚來到西雙版納孟連縣，我陪他走訪各處山寨，每每看到動人的風景，他都會興奮地叫“好！好！好啊！”一邊叫，一邊速寫。山寨中的少數(shù)民族朋友非常好客，會熱情地招呼我們一同吃飯，此時的朱老師邊吃邊畫上幾幅速寫。

因為我常畫水彩，有一天到了朱振庚老師突然也畫起了水彩。他用國畫技法和速寫線條，畫了一幅很有特色的水彩畫，但完成后朱老師迅速地揉作一團扔在路邊連說“沒畫好！”我撿起揉皺的畫，說，“這幅畫送我吧。”就這樣這幅水彩畫保存下來了。聽說，這是朱老師唯一留下的一幅水彩畫 ，太珍貴了。

我和朱老師相處融洽，朱老師把我當作是他的小兄弟，我個不高，天生有點膽小，他總鼓勵我說，“不是個高就是男子漢，人生要有自己的目標，只要好好學習文化和專業(yè)，十年寒窗就會出成果，這就是男子漢”。他的教誨，給我的人生指出了一條路，使我終身受益。

經過幾天的走村串寨，朱老師對自己的畫似乎不是很滿意，沒有畫出自己的感受，總覺得缺點什么，當場就決定說，“小顧，這些速寫全部留給你了，我重新再去畫一些”，就這樣，朱老師的速寫全部留給了我，我一直精心收藏到今天。

朱老師也和其他畫家一樣常和我談繪畫，不過朱老師講得更詳細些，他說首先你每到一處景觀都要有感受力，很多情景會使你激動，你要把這種感受畫到你的作品中去，與此同時，要多了解他們的生活情景、生活習慣、生活用品、服飾，以及少數(shù)民族特有的憨厚、好客、善良，這種感受和寫生在日后的創(chuàng)作起了很大作用。

1983年春，上海畫家汪觀清也到了孟連縣城，汪觀清老師是連環(huán)畫名家，在我陪同的六天中，汪老師無時無刻地給我講課，從連環(huán)畫劇本到故事、情節(jié)的發(fā)展，從怎樣收集資料、到連環(huán)畫的形式，講得非常的詳細、深刻。有一次我們走到傣樓邊，忽然聽到母雞叫聲，汪老師還低頭彎腰去看，之后說，“小顧，這雞生蛋了?！蔽覀兠康揭惶幋黾彝衾蠋煻家毿牡亓私?、記錄。他說這在連環(huán)畫中都是不可少的物品。我還陪汪老師到當時無人管理的傣家“皇宮”，里面有一件清朝皇帝送的龍袍，汪老師拿起展開驚嘆道，“好漂亮，這件衣服價值連城呢。”我也是第一次見到這件真龍袍。我們畫了很多皇宮用品，在創(chuàng)作連環(huán)畫時都有可能用得上的。在離開孟連縣城前，汪觀清還特意畫了“連心松”送我。從那天起我也開始創(chuàng)作連環(huán)畫，用了一年多的時間，畫出了一篇連環(huán)畫“西雙版納的美麗傳說”。而連環(huán)畫的形式就是采用了緬甸寺中的壁畫的畫法……

在孟連的這幾年中，我接待過來自全國的很多畫家，云南美術家協(xié)會曾曉峰老師、袁曉岑老師、蘇州畫院方書久老師、北京的龔文楨老師、南京畫院的汪澄、沈濟霖、秦國良老師，上海美術電影制片廠的徐景達、金城、靳夕、孫大衡等六人，中央民族學院教授張家言等?？傊彤嫾以谝黄饘懮?，是我人生中最幸福的。使我學到了很多的藝術知識，永生難忘。

延伸閱讀：尋求畫意——讀朱振庚的速寫

文／張培成

我最初知道朱振庚這個名字，就是從80年代的一期《江蘇畫刊》上看到的，登的是朱振庚的幾頁速寫。因為我的學藝之路也是從速寫起始的，所以對速寫很敏感。他的速寫造型特別強烈，行筆輕松自由，可又精謹扎實。那種震撼，今天還歷歷在目。隨后一路跟蹤，在各種刊物上都有他風格醒目的水墨畫，還有剪紙。新世紀之初我在上海劉海粟美術館工作時，為朱振庚與女兒朱雅梅辦過父女聯(lián)展。此時開始相識相知，館里后來又收藏了他的一批作品。他成為我在國內最喜歡的幾位畫家中的一位。我一直關注著他的藝術蹤跡，我們也從此成為朋友。

這回程十發(fā)藝術館舉辦的“朱振庚作品展”，我覺得是很有學術意義的一個展覽。據作品收藏者顧雪亮先生所述，這批速寫是1982年朱振庚去西雙版納寫生所作，然而經過幾天的走村串寨，他對自己畫的這些速寫似乎并不滿意，總覺得沒有畫出自己的感受，總覺得缺點什么。于是朱振庚就將這些速寫全部留給當初陪他漫山遍野跑的小顧了。這里我們能夠感受到朱振庚對自己藝術的苛求，同時顯示出這是一個有著深刻思想與明確追求的藝術家，據他女兒雅梅說：“不滿意是父親作畫時的常態(tài)，他的口頭語就是畫不好了。可是往往此時總是要出好畫的前奏?！?/p>

其實這些速寫用今天的眼光來看還是那樣的精彩。三十多年前中國剛從“文革”走出，蘇聯(lián)社會主義、現(xiàn)實主義的藝術觀還在左右著我們的思緒，還在孜孜于人物的造型準確，刻畫的所謂深入等等形而下的技術問題時，振庚先生已經拋棄皮相的真實，而以樸實野性的筆調直面人生。他下筆的狠勁、肯定、毫不遲疑、干脆直白，大形體的概括讓作品品味不俗，格調清新。

振庚先生熱愛速寫，他寫道：“畫速寫多么快樂！我的靈感與自信，往往從我每年的頭一天畫我執(zhí)筆的右手開始……”看看“多么快樂！”、“每年的頭一天”我不知全世界會有多少畫家每年頭一天在畫速寫，首先我沒有做到。那是一種來自生命的需要，那是嘗到了無窮樂趣的本能反應。他可以將一只手畫成多種樣式，可以把一個大拇指當作一幅肖像來發(fā)揮。他可以把一副眼鏡以線條來表現(xiàn)畫得出乎我意料的充實，這些于普通畫家將是無法理喻的。因為他的速寫練的不僅僅是手，更關鍵是在訓練眼睛，練就觀看的本領，造就獨特的觀察力。所以他在觀看時竟然可以看見許多常人或看不見的細節(jié)或是構造。但他卻又會視而不見常人卻都一目了然的瑣碎或是整體。在此，讓你無法簡單歸類舍或取的標準。因為他不是在畫他看到的東西，而是在看他所要畫的精彩。他是在尋求畫意，尋求精神的風景。他會畫一雙腳丫，甚至少畫一個腳趾，但卻一絲不茍地刻劃腳后跟上的橫向紋理，他有時會忽略一個人的五官，卻對其手指或身上衣服的圖案絲絲入扣。他太清楚他畫的是畫，而不僅僅是對象。

朱振庚是一位現(xiàn)代水墨的大家。1980年代中期就開始引人關注，此后一直長盛不衰。但不在天價拍賣的榜單上，也不在美術界顯赫大官的名單中。但在全國畫家的心目中，在學術圈享有非凡的聲譽。三十年來他一直處于不息的探索中。他決不甘心處心積慮地死守已被人認定的所謂風格。他不斷地突破自己，其間永不停歇的速寫日課是其對生活和對世界永遠保持新鮮、敏感的重要因素。程十發(fā)藝術館舉辦這樣一個特別的速寫展是很有意義的，應囑作此序，也表示一位崇敬者、對一位朋友更是一位老師的深深地紀念。

“追尋畫意——朱振庚速寫與創(chuàng)作展”將于2017年3月5日至4月2日在上海程十發(fā)藝術館舉行。