1月4日至8日，2021中國(guó)濟(jì)南吳天明青年電影高峰會(huì)在濟(jì)南舉辦，其中的主題論壇“跨代影人對(duì)話：當(dāng)下的力量”線下分享中，“第四代”導(dǎo)演陸小雅、“第五代”導(dǎo)演夏鋼、新生代青年導(dǎo)演殷若昕、曹金玲就各自導(dǎo)演作品的題材選擇、自我表達(dá)和時(shí)代關(guān)切等進(jìn)行了分享。

第四代導(dǎo)演陸小雅的代表作是《紅衣少女》《法庭內(nèi)外》《熱戀》，80歲高齡的她至今仍舊活躍。《法庭內(nèi)外》在1980年拍攝，故事講了一個(gè)交通肇事事故，死了人，但這個(gè)案件很潦草地就結(jié)案了，其背后有諸多隱情，并最終牽扯出一個(gè)強(qiáng)奸殺人案。即便在今天來(lái)看，這部電影也非常有反思力度，其中飾演反派的陳佩斯當(dāng)時(shí)雖然年輕但表演已經(jīng)成熟，陸小雅分享：“陳佩斯是一個(gè)很用功的演員，他看了劇本之后給我和另一位導(dǎo)演寫(xiě)信，都是用毛筆來(lái)手寫(xiě)，談他給劇本提的建議，談他對(duì)角色的理解?！?/p>

論壇現(xiàn)場(chǎng)

本次濟(jì)南吳天明青年電影高峰會(huì)的線下放映環(huán)節(jié)中，陸小雅的《熱戀》也在大銀幕上呈現(xiàn)。陸小雅在上世紀(jì)八十年代這樣一個(gè)熱烈而神奇的年代一共拍了五部電影，均反映彼時(shí)的時(shí)代氣象，其中文學(xué)改編的電影《熱戀》塑造了市場(chǎng)化潮流中遷徙的一代、一群想要改變自己的生存環(huán)境的人如何隨波逐流，又如何身不由己地做出選擇，《熱戀》中保存著那個(gè)時(shí)代獨(dú)特的氣息，一種脫離了簡(jiǎn)單的道德判斷的自由、熱烈。

時(shí)間轉(zhuǎn)入到1990年代，電影中所關(guān)注的“潮流”也在嬗變，如熱衷于描寫(xiě)“出國(guó)潮”的夏鋼。

《大撒把》海報(bào)

在夏鋼最著名的電影《大撒把》中，演員葛優(yōu)和徐帆演繹了兩個(gè)因?yàn)楦髯缘呐渑汲鰢?guó)、被迫留下的人。影片創(chuàng)作的時(shí)期正好是中國(guó)改革開(kāi)放之后出現(xiàn)的第一波出國(guó)潮。談起這個(gè)電影的創(chuàng)作，夏鋼觀察到，自己的親戚、身邊的朋友的家人都有出國(guó)，或者正在準(zhǔn)備出國(guó)，而選擇出國(guó)所帶來(lái)的一系列問(wèn)題，讓他看到了因?yàn)槌鰢?guó)前簽證關(guān)系的復(fù)雜原因?qū)е潞芏嗯渑?、戀人被迫分離，《大撒把》用獨(dú)具老百姓智慧的語(yǔ)言去講述獨(dú)特的時(shí)代。

而比起講離開(kāi)的人，夏鋼也更關(guān)注留下的人的處境和心理，“留下來(lái)的人是一樣的孤獨(dú)，一樣的感情缺失。他們的出國(guó)都帶有一定的盲目性，在這個(gè)影片里選用了這樣的角度用玩笑的口吻說(shuō)了沉重的事情。”

《與往事干杯》海報(bào)

參與了本屆電影峰會(huì)線下放映的《與往事干杯》也有一個(gè)出國(guó)潮的背景，但更是一個(gè)聚焦于少女心事的抒情的故事。這部改編自陳染小說(shuō)的電影描寫(xiě)女主角從一個(gè)女孩兒到一個(gè)女人的成熟的過(guò)程，里面的很多東西是她主觀的、如夢(mèng)似幻的內(nèi)容，女性的第一人稱(chēng)的敘事，各種感情的糾葛，讓《與往事干杯》有著獨(dú)特的沉郁的氣質(zhì)。

夏鋼

夏鋼也談到自己的另外幾部電影，“比如有一個(gè)片子叫《玻璃是透明》的，它寫(xiě)的上海大都市一些外地來(lái)上海打工的人，希望成為上海人，他們自己內(nèi)部之間又有一些各種各樣的爭(zhēng)斗，各種各樣的競(jìng)爭(zhēng)，各種各樣互相的關(guān)心、愛(ài)護(hù)和爭(zhēng)奪，既比較殘酷又有一些溫馨。另外還有一部描寫(xiě)一個(gè)音樂(lè)家的生平，叫做《生命如歌》，寫(xiě)一個(gè)鋼琴家，他的原型是上海音樂(lè)學(xué)院的范大雷教授父子，范大雷和范繼森，范繼森是范大雷的父親，他是中國(guó)第一代的鋼琴教授，寫(xiě)他們的故事，這是一個(gè)失敗的英雄，大家有機(jī)會(huì)可以看一看?！?/p>

陸小雅

第四代和第五代導(dǎo)演的創(chuàng)作也常在故事文本、語(yǔ)言、鏡頭呈現(xiàn)上表現(xiàn)出很強(qiáng)的文學(xué)性，陸小雅談及，這是因?yàn)樵?0年代，文學(xué)在當(dāng)時(shí)是最活躍的，傳達(dá)時(shí)代氣息的走在最前鋒的是繪畫(huà)、音樂(lè)、戲劇、文學(xué)、電影，電影排在最后，努力捕捉到這些兄弟文化樣式的種種前衛(wèi)的思想。

導(dǎo)演們努力從文學(xué)家那里汲取基于真實(shí)體驗(yàn)的故事，陸小雅看到了當(dāng)時(shí)還是小姑娘的鐵凝寫(xiě)作的《沒(méi)有鈕扣的紅襯衫》，感覺(jué)到“它要表達(dá)的是我想了很多年的東西，在女孩安然身上有幾代人的關(guān)于理想主義的烙印”，并由此拍攝了《紅衣少女》。

王朔的小說(shuō)《一半是海水，一半是火焰》也被夏鋼改編為電影，這個(gè)故事開(kāi)啟了關(guān)于兩性關(guān)系的非常極致的思考，夏鋼分享道：“當(dāng)時(shí)‘文革’剛結(jié)束，解放思想，那個(gè)時(shí)候很多年輕人的內(nèi)心是很混亂的，他們的價(jià)值觀完全被這么多年的動(dòng)蕩給粉碎了，大家心里充滿了迷茫，王朔的這篇小說(shuō)特別準(zhǔn)確地反映了那一代年輕人的心理狀態(tài)。我覺(jué)得這是一個(gè)純粹的討論什么是愛(ài)的電影，男女主角對(duì)愛(ài)情的解釋是不一樣的，男孩兒說(shuō)我們的故事應(yīng)該是這樣的：我愛(ài)上了你但是你并不愛(ài)我，你又去愛(ài)了別人，我們倆分手了，多年以后我們?cè)谶@里相遇了，你是孑然一身，晚景凄涼，感時(shí)傷懷，你哭了。女孩兒說(shuō)不，故事是另外一種講法，是我愛(ài)上你，你不愛(ài)我，你愛(ài)上了別人，于是我為你而死。他們兩個(gè)人的愛(ài)情的理想是相悖的，所以最終是一個(gè)愛(ài)情悲劇?！?/p>

《再見(jiàn)，少年》海報(bào)

年輕導(dǎo)演這邊，《再見(jiàn)，少年》是殷若昕自編自導(dǎo)的處女作，在中戲本科學(xué)戲劇文學(xué)，研究生學(xué)舞臺(tái)劇的殷若昕認(rèn)為自己的整個(gè)狀態(tài)一直是很學(xué)院派的，“我很難接受跟著市場(chǎng)的感受去寫(xiě)一個(gè)電視劇，或者是排一個(gè)當(dāng)時(shí)都市的戲劇。創(chuàng)作其實(shí)就是沉浸感”，不管是在寫(xiě)《再見(jiàn)，少年》還是《我的姐姐》，“自己必須把心掏出去跟著所有的人物走一走，才能去創(chuàng)作”。殷若昕說(shuō)，自己在快到三十歲的時(shí)候內(nèi)心里創(chuàng)作的沖動(dòng)是非常強(qiáng)烈的，很想寫(xiě)一個(gè)自己成長(zhǎng)中的故事，“所以一定要寫(xiě)下崗潮，要寫(xiě)跟我們父輩們的斗爭(zhēng)”。

關(guān)于殷若昕的電影，影人、電影監(jiān)制藤井樹(shù)談及，殷若昕從中國(guó)式的家庭中發(fā)現(xiàn)了姐弟關(guān)系的某種困境，作為現(xiàn)實(shí)主義題材的作品，將電影中人物的命運(yùn)，與當(dāng)下人們的普遍情感很好地嫁接，用一種情感上的濃縮去折射更多人的情感，是電影《我的姐姐》做得到位的地方。

青年導(dǎo)演曹金玲是非科班的“野生”創(chuàng)作者，在拍攝《莫爾道嘎》之前，她做過(guò)十年的警察，本科所學(xué)的專(zhuān)業(yè)是經(jīng)濟(jì)。盡管如此，這些經(jīng)歷卻一定程度上積累了豐富她的生活經(jīng)驗(yàn)。當(dāng)意識(shí)到自己有想寫(xiě)作傾訴的欲望后，曹金玲進(jìn)入中戲系統(tǒng)學(xué)習(xí)理論，再出國(guó)學(xué)習(xí)電影實(shí)踐創(chuàng)作。電影《武漢日夜》則是用紀(jì)錄片的類(lèi)型記錄了當(dāng)下這場(chǎng)疫情改變所有人的生活方式。

電影是時(shí)代的刻痕，每個(gè)時(shí)代都有著獨(dú)一無(wú)二的電波。當(dāng)變化如風(fēng)的時(shí)代來(lái)臨，對(duì)“當(dāng)下”深切體察都顯得意義非凡。

關(guān)于最想表達(dá)的，陸小雅談及“這個(gè)時(shí)代確實(shí)是有非常多的磨難，我可能想表達(dá)的就是人與人之間的理解和寬容”；夏鋼認(rèn)為“我最關(guān)心人的內(nèi)心到底是有些什么樣的糾結(jié)，有些什么樣的想法和遺憾”；殷若昕最關(guān)注的是“我們到底是怎么溝通的，我們的溝通到底是不是有效的，并且是真的是拿自己最柔軟的那一部分東西在溝通”。

在被問(wèn)到如何書(shū)寫(xiě)時(shí)代的現(xiàn)實(shí)主義的故事，陸小雅認(rèn)為，我們要去關(guān)心身邊的人，夏鋼導(dǎo)演回答“應(yīng)該關(guān)注人們內(nèi)心的痛苦”，殷若昕認(rèn)為創(chuàng)作者需要打開(kāi)自己的五感隨時(shí)感受世界和人，曹金玲則化用畢希納的臺(tái)詞，認(rèn)為“每個(gè)人都是一座深淵，需要?jiǎng)?chuàng)作者們用自己的情感去深切地體驗(yàn)和表達(dá)”。