譚秋民，1962年出生，2010年開始涉足攝影，隔年開始紀實專題攝影創(chuàng)作。他從2016年10月開始策劃、拍攝的項目《和諧》獲得第八屆侯登科紀實攝影獎。這個項目的拍攝地點設置在大眾熟悉的宜家商場。

評委黎朗在終評結束后的采訪中談及《和諧》時說到：“這個作品如果從傳統(tǒng)的攝影或者從傳統(tǒng)的紀實攝影來看，是根本沒法進入到最后的評選名單里面，而且更不可能進入到三個獲獎的名單里面，但是大家最后都能進入到里面，這是讓我非常吃驚的。我覺得這是對紀實攝影往前推的小小的一步?！?/p>

獲獎感言

 

“我把這組作品作為對侯登科先生的致敬”，這是我提交參賽作品闡述中的第一句話。侯登科先生是我欽佩和敬重的攝影家，他是新時期以來最早把攝影從宣傳語境轉向關注日常生活的攝影先驅之一。侯先生在資訊匱乏的環(huán)境里，憑著敏銳的心智與良知，捕捉人性的豐富，并把思考書寫出來，與他的實踐一起張揚自覺意識，開啟了一個新的階段。他的影像是中國人文主義的視覺表達，印證了時代的變遷。

在我的眼里，中國改革開放四十多年來發(fā)生的巨大變化是特殊的景象，也是世界上史無前例的獨特社會現(xiàn)實。我和許許多多中國攝影師一樣，見證了中國經濟的飛速發(fā)展，人民生活水平不斷提高。也看到了隨著改革的深入推進，社會的各種矛盾相互交織碰撞。如果說當年無論拍照是一種奢華，抑或時代的局限，使得侯登科先生面對現(xiàn)實，他“感到自己無力去反映什么，也無力表現(xiàn)什么。只有把那種潛在的變化，把變化中的人記錄下來，就是我的使命了。”那么，隨著科技的發(fā)展，手機的普及，現(xiàn)在人人都是記錄者。同時，當今世界日趨復雜，不能完全通過“記錄”來滿足人們對錯綜復雜現(xiàn)實世界的理解。科技的發(fā)展也同樣使影像的獲取、傳播媒介以及呈現(xiàn)有更多的方式。這就為攝影師想“反映什么”或“表現(xiàn)什么”提供更多可能。正如楊延康老師在轉發(fā)此次攝影獎評選結果的一段話：“紀實攝影的當下性是提出問題，而不是純碎性紀錄，獨立的觀看、思考、隱喻才有意義”。我這次獲獎作品就是想通過自己的觀察，對現(xiàn)實尤其是科技產品給人們帶來更加便利的同時，如何避免對人類造成傷害提出追問和反思，最終凝聚在攝影作品里。我想這也是侯登科先生樂見其成的吧。

我生活工作的浙江是中國改革開放后經濟最為活躍的省份之一，浙江人敢為人先，勇立潮頭的探索精神，同樣影響著浙江攝影的發(fā)展。2010年，我開始涉足攝影創(chuàng)作的時候，恰逢浙江攝影開啟了多元、包容、前瞻的帷幕，打破了沙龍攝影一統(tǒng)天下的舊局。每年中青年研修班、攝影工作坊以及后來的“新峰計劃”青年工作坊等所有的學習或旁聽，使我開闊了眼界，加深了我對攝影的理解，漸漸形成了獨立思考和個性化的創(chuàng)作之路。我的家鄉(xiāng)麗水是中國第一個攝影之鄉(xiāng)，不僅有非常好的攝影氛圍和伙伴們，而且，每兩年一屆的麗水國際攝影節(jié)更讓我在家門口就能觀摩中外攝影佳作，耳濡目染中給予了我豐富的創(chuàng)作營養(yǎng)。

感謝侯登科紀實攝影獎組委會。它是一個讓攝影師不斷完善自我，追求卓越的獎項。從歷屆比賽可以看到，許多攝影師通過參賽，使自己的創(chuàng)作水準不斷提升，作品更趨完善。同時，她也是一個不斷突破傳統(tǒng)，探索呈現(xiàn)方式、表達攝影師思考的紀實攝影獎。我有幸在侯登科紀實攝影獎評選中獲獎，是對我個人關注當下，嘗試紀實攝影多種可能性，用以表達個人思想的極大鼓舞。在今后的攝影道路上，我將以此為動力和新的起點，尋求更深入的探索與表達。

再一次感謝評委們！感謝所有為侯登科紀實攝影獎評選辛勤工作的朋友們！

主題闡述

近十年來，我以自己生活的城市為原點，拍攝了大量本土住民題材的紀實影像，也獲得了一些成績。2015年開始，由于我經常往返于上海，看到了這座中國社會發(fā)展和時代變革的前哨站所呈現(xiàn)出來的其它次線城市不具備的前沿性、聚合性和超驗性，這些場景必然屬于一個全新時代，那么傳統(tǒng)紀實攝影在面對客體世界的斗轉星移，是否也要作出應變的姿態(tài)？最近幾屆“侯登科”紀實獎的評選結果讓我看到，關懷人類、關注社會和時代，是紀實攝影永恒不變的精神內核，從這個原點出發(fā)，任何個體化的表現(xiàn)方式都是靈魂的舞蹈，無論傳統(tǒng)的攝影框架是否被突破，都是殊途同歸，我想，這也是侯登科先生所樂見的。當我想明白這個問題，我對“宜家商城”這個題材內容的創(chuàng)作就有了全新的想法。

在這件作品的創(chuàng)作過程中，我把一臺開啟工作模式的相機“隨意”地放在現(xiàn)場中的某個位置，然后通過手機軟件對相機進行操控，捕捉那些出現(xiàn)在宜家商城中的形形色色人物，他們的狀態(tài)真實、自然、放松、自由，商場空間儼然成為一個現(xiàn)實版的“家”的劇場。但同時，我又讓自己置身其中，使原本就有些荒誕的場景變得更加荒誕。在這個過程中，科技產品為我的“偷拍”提供了輔助，科技的發(fā)明創(chuàng)造在這里成為一件隱秘的工具。我以自身形象的反復介入，將自己變身為 “悄然入侵者”的符號，代表科技手段的無處不在，也代表那些對傳統(tǒng)關系產生改變和影響的未知因素。這種兼具行為藝術特征的創(chuàng)作，是我在攝影方式上尋求的“變”，但最終指向的是紀實攝影精神內核的“不變”。我想提出,在不斷發(fā)展的現(xiàn)代社會，商業(yè)和科技對人類的物化、公共空間與個體空間的界限在模糊、新的潛在因素演變著“家”的意義……這些都是我們這個時代需要關切的話題。（節(jié)選）

攝影師簡介

譚秋民，個人攝影師，2011年開始紀實專題攝影創(chuàng)作。

2011.11-2015.1拍攝《麗水舊機場》，作品在2013年麗水攝影節(jié)展出（任悅策展）

2012.7至今，參與“十年一條路”拍攝項目《劉祠堂背》，作品在2017年平遙國際攝影節(jié)展出（唐浩武策展），《人民攝影報》發(fā)表

2013.1至今，拍攝《高井弄》項目，2017年麗水攝影節(jié)（那日松策展）、連州國際攝影節(jié)展出；入選2018“徐肖冰杯”中國紀實攝影展；《高井弄》畫冊，作為首批浙江攝影師叢書，將由浙江攝影出版社出版；《中國攝影報》發(fā)表

2015至今，拍攝《鄉(xiāng)村春晚》項目，2019麗水攝影節(jié)、第27屆全國攝影藝術展覽；獲得2020年浙江文化藝術發(fā)展基金資助；《中國攝影報》發(fā)表

2016年10月至今，進行《宜家項目》創(chuàng)作，其中：《宜家系列Ⅱ》入選2017年浙江省紀實攝影大展；《家的暢想》入圍第六屆侯登科紀實攝影獎；《和諧》獲2017年麗水攝影節(jié)大獎—“特別收藏”、2018年參加北京國際攝影周（段煜婷策展）、入選2018“伯奇杯”中國創(chuàng)意攝影展

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