《黑客帝國(guó)4：矩陣重啟》（The Matrix Resurrections）還未在國(guó)內(nèi)上映，但這篇文章的主角不是電影，是《黑客帝國(guó)》宇宙的重要組成部分：Techno音樂(lè)。

《黑客帝國(guó)4：矩陣重啟》劇照

今天的世界，離《黑客帝國(guó)》預(yù)言的未來(lái)又跨近一大步。只要我們繼續(xù)奔跑，就會(huì)輕易跑進(jìn)那個(gè)世界。這一切尚未發(fā)生之前，已有先兆之音。它以系列電影中配樂(lè)基調(diào)的techno形態(tài)存在。導(dǎo)演拉娜·沃卓斯基是柏林Techno俱樂(lè)部Berghain的?？?。人們自愿鉆入發(fā)電站改造的俱樂(lè)部，在“咚咚咚咚”的黑洞中體驗(yàn)與世隔絕、渾然忘我的超自然感覺(jué)。Techno制作人馬塞爾·戴特曼（Marcel Dettmann）是那間俱樂(lè)部的駐場(chǎng)藝術(shù)家，沃卓斯基邀他擔(dān)任《黑客帝國(guó)4》的配樂(lè)，因?yàn)檫@種音樂(lè)與她對(duì)未來(lái)的幻想相契。

拉娜·沃卓斯基在techno俱樂(lè)部中提前進(jìn)入未來(lái)。電影中有一句臺(tái)詞：“我們看不見(jiàn)它，我們都被囚禁在這些古怪重復(fù)的loops中”。Techno音樂(lè)是工業(yè)之聲的重復(fù)出現(xiàn)，剔除旋律與和聲，瓦解傳統(tǒng)歌曲的結(jié)構(gòu)形態(tài)。有人覺(jué)得它無(wú)比冷漠，嚴(yán)謹(jǐn)恭肅，有人覺(jué)得它充滿感情，自由自在。顯然沃卓斯基是后一種人。在Techno的世界里，人們可以任情任性，憑感情沖動(dòng)任意妄為，摘掉符號(hào)類別，順從本心。

1980年代Techno俱樂(lè)部在底特律興起時(shí)，非裔美國(guó)音樂(lè)人把這座后工業(yè)時(shí)代的城市變作未來(lái)幻想的原型?！暗滋芈?，廢城喲?！蔽夷顣某鞘芯嚯x底特律一個(gè)多小時(shí)車程，去之前一個(gè)重慶妹子用方言念出“廢城”二字，語(yǔ)音婉轉(zhuǎn)，印象尤深刻。底特律城市空曠，建筑的筋肉發(fā)達(dá)，但街頭漫步時(shí)一個(gè)步行的白人都沒(méi)有看見(jiàn)。白人包在鐵殼里移動(dòng)，黑人散落城市各處，工廠的噪音早已停歇，場(chǎng)景殊為奇異。

誕生在底特律的電子音樂(lè)組合Cybotron受德國(guó)導(dǎo)演弗里茲·朗經(jīng)典電影《大都會(huì)》（Metropolis，1927）和日本“黃種魔術(shù)交響樂(lè)團(tuán)”（The Tokyo of Yellow Magic Orchestra）單曲《Techonopolis》的影響，創(chuàng)作出反烏托邦單曲《Techno City》（1984）。Cybotron的瑞克·戴維斯比“黑客帝國(guó)”更早用“矩陣”（Matrix）形容“在大腦、靈魂和賽博空間的間隙”，闡釋“將人類的精神性擴(kuò)展至自動(dòng)化矩陣的必要性”。

電影中角色的名字：Neo、Trinity、Morpheus，和Techno大神們的綽號(hào)（Function、DVS1、Cadency……）神似?！昂诳偷蹏?guó)”宇宙中，人如何看待自己，進(jìn)入矩陣后就會(huì)變成什么樣子。毫無(wú)疑問(wèn)，這些人將變身成柏林Techno俱樂(lè)部成員的模樣，穿PVC材質(zhì)黑衣，蹬重靴，戴超窄墨鏡。

《黑客帝國(guó)4：矩陣重啟》劇照

癡迷Techno的人，試圖把肉身轉(zhuǎn)變?yōu)橐魳?lè)。Techno音樂(lè)人杰夫·米爾斯告訴《The Wire》：“通過(guò)音樂(lè)，我感覺(jué)到自己正在變成他者。”他把自己的作品比作機(jī)器人探索太空，秉持冷靜態(tài)度進(jìn)入全新的領(lǐng)域。米爾斯是底特律Techno聯(lián)盟Underground Resistance（UR）的聯(lián)合創(chuàng)始人，其宗旨是利用Techno的匿名性，保護(hù)人們免于成為“主導(dǎo)思維束”的奴隸。

他認(rèn)為，大眾媒介迫使人們接受虛假的自我認(rèn)知。屆時(shí)，“我是誰(shuí)？”這個(gè)根本的問(wèn)題，將永遠(yuǎn)無(wú)法由個(gè)體在世間的探索和內(nèi)省中發(fā)現(xiàn)。人人活在程序設(shè)定好的虛擬世界里，被娛樂(lè)喂養(yǎng)，生產(chǎn)出價(jià)值。人人淪為“主導(dǎo)思維束”的奴隸。首部《黑客帝國(guó)》上映前一年，UR在專輯《Interstellar Fugitives》里已經(jīng)發(fā)出警告：“你看見(jiàn)的一切都不是真的?；蛟S它是海市蜃樓?！?/p>

Techno俱樂(lè)部大肚乃容，它提供場(chǎng)所，讓人身體力行地探尋“我是誰(shuí)”。從肉眼可見(jiàn)的外部世界遁入其中，就可以任意改換身份。打游戲的人很熟悉虛擬世界的這個(gè)魅力。選擇角色就是一次重生。地下派對(duì)是跨性別者和酷兒們的重生之地，他們?cè)谖缫沟牡鬲z邊境體驗(yàn)另一種性別，把身份從本質(zhì)上剝離。拉娜·沃卓斯基變性后向《紐約客》解釋了這是怎么回事：“我選擇改變我的外表，使它更接近我的心靈”。

《黑客帝國(guó)2：重裝上陣》（The Matrix Reloaded）中，地下人類城市錫安的銳舞派對(duì)是當(dāng)年這部電影最熱的話題。Morpheus告訴這塊人類最后領(lǐng)地的數(shù)千之眾，他們即將被毀滅。一場(chǎng)即興派對(duì)代替了末日恐慌。這場(chǎng)銳舞戲只持續(xù)了六分鐘，其中還包括Morpheus的演講。但它聲勢(shì)浩大，觀感遠(yuǎn)不止六分鐘。作為人被毀滅前的最后狂歡，它出于自發(fā)，必會(huì)跳至精疲力竭。所有流汗的肉體都很漂亮，所有靈魂都沉浸在Fluke的Techno舞曲《錫安》之中。Techno音樂(lè)里既有古代的殘余，又能瞥見(jiàn)未來(lái)。在它出現(xiàn)之前，爵士是自由和性解放的象征，使靈魂出竅的詩(shī)歌。未來(lái)主義的Techno是另一種致幻的力量，它的聲音來(lái)自工業(yè)的日常，然而性情剛猛，把人類拖入機(jī)器的運(yùn)轉(zhuǎn)中攪碎了重來(lái)。

沃卓斯基姐妹為什么獨(dú)愛(ài)Techno？因?yàn)樗菑木o張的虛無(wú)中生出來(lái)的物質(zhì)，煢煢孑立，與歷史、國(guó)族、個(gè)體的身份無(wú)涉。從男變女的兩位沃卓斯基經(jīng)歷過(guò)痛苦的重生，與Techno的精神氣質(zhì)相通。

在柏林和很多地區(qū)，Techno被視為反主流文化的重要盟友。當(dāng)年《黑客帝國(guó)2》中的大規(guī)模銳舞派對(duì)是科幻電影中的異類，活像古人的祭祀節(jié)慶現(xiàn)場(chǎng)。它的復(fù)古意在把人和機(jī)器/程序分離，所以不要把它和《黑鏡》中的未來(lái)場(chǎng)景搞混。你不會(huì)在這里看見(jiàn)三心二意的舞客，把一半心思放在由社交媒體塑造的自我形象上。地道的Techno俱樂(lè)部會(huì)禁止入場(chǎng)者攜帶電子設(shè)備，手機(jī)等須寄存在衣帽間。這種俱樂(lè)部有規(guī)矩：“摧毀你的自我認(rèn)知，摧毀你的社交形象，方能進(jìn)入。”

《黑客帝國(guó)2：重裝上陣》中錫安的銳舞派對(duì)

開(kāi)機(jī)前，沃卓斯基姐妹列給基努·里維斯三本后現(xiàn)代主義書籍，其中之一是法國(guó)社會(huì)學(xué)家、哲學(xué)家讓·鮑德里亞的《擬像與仿真》。書里寫：“從此再無(wú)虛構(gòu)的故事?？苹眯≌f(shuō)將永遠(yuǎn)不會(huì)再成為照出未來(lái)的鏡子。它們將是對(duì)過(guò)去絕望的幻景重現(xiàn)?！?/p>

《黑客帝國(guó)》堅(jiān)持在嵌套、循環(huán)、紛繁的未來(lái)中追尋古老的哲學(xué)命題。和先賢們不同，未來(lái)世界的真實(shí)性因缺乏參照物而難以辨認(rèn)?！逗诳偷蹏?guó)》集合了各種后現(xiàn)代時(shí)期的焦慮和無(wú)望情緒，暗示人類已不可能從不斷升級(jí)換代的系統(tǒng)中逃出生天。它就像一個(gè)Techno俱樂(lè)部，鑒于困在黑暗影院中的人無(wú)法觸及外界真實(shí)，只能被迫面對(duì)“我是誰(shuí)”這道難題。

種族、性別、信息、工作、城市壓榨人的精神，Techno俱樂(lè)部或許是最后的庇護(hù)所。這個(gè)缺乏規(guī)則、控制和邊界的場(chǎng)所，“是一個(gè)萬(wàn)事皆有可能的世界”（Neo的原話）。