電影《擺渡人》跟暢銷原著小說(shuō)一樣，它們的高潮都是小玉（楊穎飾）和江潔（熊黛林飾）斗酒，但電影中的這段拍的乏善可陳。比酒量最多只算是個(gè)程度較為激烈的日常行為，但張嘉佳卻將這個(gè)日常行為上升到了生命的高度，如同小玉在片中所說(shuō)：“誰(shuí)在和她拼酒，我是在和她拼命?！?/p>

《擺渡人》中小玉（楊穎飾）和江潔（熊黛林飾）斗酒

至于酒有多烈，除了斗酒者本人，其他人是很難感同身受的。乃至于到了“酒吧高爾夫”的最后一個(gè)回合，導(dǎo)演為了渲染高潮，用了一種象征性很強(qiáng)的場(chǎng)面構(gòu)造手段，即把斗酒的場(chǎng)地從酒吧轉(zhuǎn)移到了拳擊賽場(chǎng)，還讓配上一眾膀大腰圓的雄性啦啦隊(duì)搖旗吶喊、增強(qiáng)氣勢(shì)?？墒强粗行沟桌飬s不面紅耳赤的斗酒者們，坐在影院里的我，甚至希望此刻能飄出點(diǎn)甲醇的氣味，好讓我對(duì)“拼命而不是拼酒”的小玉能有點(diǎn)共情。

今天要說(shuō)的是，作為《擺渡人》文本中最大噱頭的斗酒，導(dǎo)演徐克早在十幾年前就已在《順流逆流》里玩過(guò)了?！俄樍髂媪鳌纷鳛樾滦投际袠?xiě)?zhàn)片，如今拿出來(lái)看并不輸杜琪峰的《東方三俠》等同類作品，可是在2000年首映之時(shí)，卻在票房和口碑上遭受雙重冷遇。

作為與“香港七九新浪潮”電影運(yùn)動(dòng)同步成長(zhǎng)起來(lái)的導(dǎo)演，徐克早年的作品雖以武俠片為主，卻對(duì)傳統(tǒng)的東方審美有著較大顛覆?！肚嗌摺分须m涉及宗教及倫常議題卻主張打破禁錮、解放天性，《黃飛鴻》系列中的東西方價(jià)值觀碰撞，讓偶像化的黃飛鴻和女追男的十三姨都顯得人性化且真實(shí)可愛(ài)。

憑借獨(dú)特的“新武俠”語(yǔ)匯，徐克對(duì)拯救當(dāng)時(shí)低靡的香港電影市場(chǎng)有著功不可沒(méi)的貢獻(xiàn)。在打開(kāi)了香港市場(chǎng)后，他到了好萊塢發(fā)展一段時(shí)間，拍出的兩部作品《反擊王》和《雷霆一擊》都遭遇了滑鐵盧。

而從好萊塢回到香港后，徐克拍出的第一部電影，就是《順流逆流》。當(dāng)時(shí)的徐克若說(shuō)拍槍?xiě)?zhàn)片，經(jīng)驗(yàn)肯定沒(méi)杜琪峰豐富，但早年拍攝武俠片時(shí)，袁和平、劉家良的耳濡目染讓徐克有著較為堅(jiān)實(shí)的武打理論基礎(chǔ)，加上在好萊塢的執(zhí)導(dǎo)經(jīng)歷，讓徐克有著比華語(yǔ)影壇的其他導(dǎo)演有著更多樣的電影語(yǔ)匯儲(chǔ)備。

酒保阿杰（謝霆鋒飾）和女警阿祖（徐子淇飾）

故事從酒保阿杰（謝霆鋒飾）和女警阿祖（徐子淇飾）的邂逅開(kāi)始說(shuō)起。阿杰是個(gè)玩世不恭的“都市夜歸人”，靠在酒吧調(diào)酒為生。一日同性戀女警阿祖與同為女警的愛(ài)人一身妖艷裝扮到阿杰謀生的酒吧尋歡，卻發(fā)生了激烈爭(zhēng)吵而不歡而散。阿杰原本好心想要安慰阿祖而請(qǐng)她喝酒，卻把失戀的阿祖惹得勃然大怒。碰了冷板凳的阿杰向阿祖發(fā)起了斗酒的挑釁，于是兩人一晚上喝遍了酒吧一條街。

在《擺渡人》中作為全戲最高潮的斗酒，在《順流逆流》中只是故事的引子，是矛盾導(dǎo)火索。斗酒讓毫無(wú)交集的二人發(fā)生了一夜情，數(shù)個(gè)月后阿杰在街上偶遇了即將待產(chǎn)的阿祖，他決定承擔(dān)起做父親的責(zé)任。阿杰換了一份保鏢的工作，為的是取得更高的收入，好給阿祖一筆安胎費(fèi)。阿杰和阿祖都不想與對(duì)方有任何下文，只是孩子的意外降生，改變了阿杰的命運(yùn)軌跡。

《順流逆流》以阿杰的視角為切入點(diǎn)，依舊沿襲了徐克舊作的風(fēng)格，包括個(gè)人化的微小切入點(diǎn)、多重矛盾的并置、對(duì)人存在價(jià)值的探討。除了大段意識(shí)流的獨(dú)白讓影片的情感更細(xì)膩以外，相比徐克從前的作品更有所進(jìn)步的是，《順流逆流》對(duì)人的價(jià)值探討，從本我的層面上升到了自我和超我，即主人公對(duì)自己的責(zé)任感有著明確的認(rèn)識(shí)。

鏡頭語(yǔ)言與文字語(yǔ)言的使用，也頗具反差強(qiáng)烈的黑色幽默色彩。片頭旁白引用了《舊約圣經(jīng)》里的《創(chuàng)世紀(jì)》節(jié)選。當(dāng)說(shuō)到“第一天，神創(chuàng)造了光”，鏡頭里呈現(xiàn)的是紙醉金迷的香港夜生活，仿佛《舊約》里提到的“光”，指的就是霓虹燈下光怪陸離的都市；當(dāng)旁白說(shuō)到了“第三天，神創(chuàng)造了水”，攝影機(jī)對(duì)準(zhǔn)了酒吧吧臺(tái)的一排排酒水以及阿杰正在調(diào)酒的手，而說(shuō)到了“神創(chuàng)造了男人和女人”時(shí)，男女主角相繼登場(chǎng)了。

這組作為引子的鏡頭，前后不到一分鐘的時(shí)間。但這創(chuàng)意上天馬行空，執(zhí)行上卻貼合得天衣無(wú)縫的蒙太奇剪輯方式，直接讓我想起了電影《低俗小說(shuō)》里，金卷發(fā)、白睡衣的毒販蘭斯，活脫脫的就是對(duì)拉斐爾筆下耶穌的戲仿。真想知道這些腦洞大開(kāi)的藝術(shù)家們讀《圣經(jīng)》的時(shí)候，腦子到底想的是什么。

除了離奇的劇情以外，片外也有不少有趣的小花絮。主演謝霆鋒、徐子淇、盧巧音和伍佰，在當(dāng)年的娛樂(lè)新聞里的形象，都以“叛逆”著稱。當(dāng)時(shí)謝霆鋒與盧巧音的緋聞?dòng)嗖ㄉ形赐耆M，在劇中他們則親密卻不來(lái)電；另外兩位戲份頗重的演員黃秋生和恭碩良都是混血兒，讓這部以跨國(guó)槍?xiě)?zhàn)為題材的電影更添幾分異域風(fēng)情。

而片中伍佰與謝霆鋒相識(shí)時(shí)，伍佰唱著一首叫《再來(lái)一杯》的歌曲，并稱這是生日歌，要謝霆鋒找出播放這首生日歌的音樂(lè)盒。那首歌其實(shí)是拍攝之時(shí)，伍佰在片場(chǎng)即興作詞作曲的。

盡管影片后半段密集的槍?xiě)?zhàn)場(chǎng)面讓敘事趨于雜亂，但片末還是讓觀眾明確了主人公的成長(zhǎng)軌跡，構(gòu)思也算完整。徐克的影片中，有不少這樣的遺珠，如《蜀山傳》和《七劍》，都因著“木桶效應(yīng)”，讓影片中原本不算太嚴(yán)重的瑕疵，直接影響影片的命運(yùn)?！俄樍髂媪鳌穭t屬于命運(yùn)最不濟(jì)的那種，連研究徐克的電影學(xué)者，也對(duì)其熟視無(wú)睹，但重新將此片翻出來(lái)看，還是能發(fā)現(xiàn)有許多值得當(dāng)今電影人學(xué)習(xí)的地方。

徐克拍攝《順流逆流》