今天來(lái)講一個(gè)小肥仔和怪大叔的叢林探險(xiǎn)故事，來(lái)自新西蘭鬼才導(dǎo)演泰卡·懷蒂蒂（Taika Waititi）的新作《追捕野蠻人》（Hunt For The Wilderpeople）。

這絕對(duì)是一個(gè)簡(jiǎn)潔又好笑的故事，會(huì)給你最起碼一天的好心情。

故事的原型來(lái)自已故新西蘭作家、“灌木人”巴里·克朗普（Barry Crump）的《Wild Pork and Watercress》，懷蒂蒂接手劇本改編的時(shí)間則早在十年前。當(dāng)時(shí)他看過(guò)改編的劇本覺(jué)得太爛，忍不住重新改寫(xiě)了一遍，卻遲遲沒(méi)有將之拍成電影。

當(dāng)時(shí)的懷蒂蒂自己是演員，正在學(xué)習(xí)怎么做導(dǎo)演，還愛(ài)好攝影和音樂(lè)，作為畫(huà)家的兒子也能夠涂涂畫(huà)畫(huà)。他的精力和一頭亂發(fā)一樣旺盛，但是還沒(méi)有想好怎么處理這個(gè)有點(diǎn)悲傷的故事。

壞蛋”瑞奇·貝克（胡利安·丹尼森飾）13歲，夢(mèng)想成為毒販落一個(gè)被車撞死的壯烈結(jié)局，實(shí)際上只會(huì)搞點(diǎn)小破壞，輾轉(zhuǎn)在領(lǐng)養(yǎng)家庭和福利機(jī)構(gòu)艱難成長(zhǎng)，為自己默許的結(jié)局其實(shí)是最終成為罪犯進(jìn)少管所或者監(jiān)獄。

但他真是一個(gè)惹人愛(ài)的小肥仔。城市少年愛(ài)嘻哈，嘴賤手笨心腸好。還會(huì)作緋句，愛(ài)閱讀愛(ài)《指環(huán)王》。一本正經(jīng)離家出走，翻一個(gè)土坡就睡倒在地上，真是一個(gè)了不起的破小孩。

很快他就和阿姨貝拉混熟了，與酷酷的獨(dú)行俠叔叔赫克（山姆·尼爾飾）則保持禮貌的距離。然而天有不測(cè)風(fēng)云，阿姨貝拉意外離世，小肥仔因?yàn)椴幌氡凰突馗＠麢C(jī)構(gòu)而決定偽造自殺，獨(dú)自進(jìn)叢林闖蕩。赫克本是個(gè)散人，不識(shí)字，不合群，擁有豐富的叢林生活經(jīng)驗(yàn)，本想一個(gè)人離群索居過(guò)完余生。奈何肥仔失蹤了，他只能端一把獵槍進(jìn)叢林盡自己的責(zé)任。

一老一小都不是省油的燈，誰(shuí)也不是誰(shuí)的救星。后來(lái)的一長(zhǎng)串歷險(xiǎn)故事是兩個(gè)人共同的杰作：大叔赫克教肥仔叢林生活經(jīng)驗(yàn)，肥仔教大叔作緋句。他們齊心協(xié)力的旅途給不同的人留下了不同的印象：挾持者和被挾持者、老混蛋和小混蛋、老變態(tài)和被猥褻兒童、正義的救人者、酷斃了的“叢林雙俠”，以及“灌木人”愿意接納并與之一起隱居叢林的叛逆社會(huì)者。

在逃跑的過(guò)程中，二人沒(méi)有明確的目標(biāo)。赫克的理念是：找到水源，沿著水源往上游走，走到能一覽無(wú)余的境地。秉持這個(gè)信念，二人失散過(guò)又平靜地相遇，還把阿姨貝拉的骨灰如她所愿灑在了離天空很近的河流中。

這應(yīng)該是一個(gè)悲傷的故事，至少是一個(gè)講述人如何與失去親人，身處社會(huì)邊緣，隨時(shí)會(huì)被巨大的社會(huì)機(jī)器吸進(jìn)去，過(guò)著“無(wú)窮無(wú)盡，一張表格帶來(lái)三張表格的填表生涯”搏斗的故事。

但是懷蒂蒂說(shuō)：“受傷、分享、治愈是美國(guó)人的一套，我們新西蘭人不這么干”。銀幕上的悲傷故事太多了，懷蒂蒂不認(rèn)為絕望是面對(duì)不幸時(shí)的唯一處境，悲傷也不是唯一的情緒。

他首先把悲傷故事里悲傷的時(shí)刻削減到只露出針尖（雖然這個(gè)針尖閃亮而不容忽視），大量的篇幅則花在這一老一少如何過(guò)關(guān)斬將在叢林里求生存上。幽默無(wú)處不在，尤其是小肥仔，在成熟的小大人和膽小如鼠的幼崽之間切換，冷幽默層出不窮，又非常自然，有別于使勁撓癢的故作姿態(tài)。

懷蒂蒂的作品里一直有一種松弛的態(tài)度。他不塑造英雄，這對(duì)組合里誰(shuí)都不是英雄，他們比誰(shuí)都怕死怕失去自由。他也不反英雄，頂多借小肥仔的角色諷刺一下希望如毒梟一樣壯烈死掉的理想是多么可笑。（“Die In Glory!”是不是想到了《瘋狂麥克斯4》里的著名臺(tái)詞？）

大家都是普通人，普通人不會(huì)輕易當(dāng)英雄，也不會(huì)輕易被打敗。解構(gòu)本來(lái)壯烈的事，就像他在2014年的好口碑作品《吸血鬼生活》（What We Do In The Shadows）里描寫(xiě)的吸血鬼平常一面一樣，是大家都愛(ài)懷蒂蒂的主要原因。

同時(shí)，這也是一部懷蒂蒂向新西蘭的壯麗景色和上世紀(jì)七八十年代的電影致敬的作品。傳統(tǒng)的兒童叢林探險(xiǎn)元素，淡入淡出的鏡頭，分章節(jié)的講述方式，以及叢林大搜索，都是傳統(tǒng)新西蘭電影里的常見(jiàn)元素。

極端的樂(lè)觀和極端的悲觀總是相生的。懷蒂蒂在接受采訪時(shí)曾說(shuō)得很喪氣：“我們都是失敗者，我們都是失衡者。我們是地球上最糟糕的動(dòng)物，這里面卻到底還有不少還不賴的地方。我們發(fā)明了很多東西，卻與周遭的事物脫了節(jié)。只有不到1%的人在做的是恰當(dāng)?shù)氖??！?/p>

但是情況再糟糕，世界再瘋狂，總還得想法活下去。因此在他的影片中，弱勢(shì)群體比如毛利人總是能夠苦中作樂(lè)，想法用手里的牌打出最好的結(jié)果。

肥仔因偽造自殺逃亡山林事件全國(guó)聞名。

與之相比，銀幕上無(wú)止盡的暴力和悲傷頓時(shí)顯得廉價(jià)了不少呢。