不愧是是枝裕和弟子，出手就讓我猛男落淚 原創(chuàng) 海妖 第十放映室

不知道大家有沒有關(guān)注到前兩天萬圣節(jié)時發(fā)生在日本的一起新聞：

萬圣節(jié)晚8時左右，東京王線的一列列車上，一名身穿小丑服裝的男子在車上潑灑鹽酸后點(diǎn)火引燃。在大火中，這名男子揮刀砍傷了17名乘客，其中一名重傷。

更令人毛骨悚然的是，實(shí)施犯罪之后，這位暴徒并沒有急著逃離現(xiàn)場，而是安安靜靜地在車廂里坐了下來，點(diǎn)起一根煙，靜候警察的到來。

一切就好像是電影《小丑》里的情節(jié)再度上演，魔幻、荒誕而可怕。

但很多人想必都會同時意識到，這早就不是近年來日本境內(nèi)的第一起類似無差別行兇案件了，比如去年火燒京阿尼的青葉真司。

類似的獨(dú)狼犯罪事件已經(jīng)讓整個社會都惴惴不安，對社會造成了極其可怕的影響。

當(dāng)同一類罪犯頻繁出現(xiàn)的時候，這就不再是犯罪者個體的問題了，矛頭開始轉(zhuǎn)向整個社會。

是什么樣的社會，造就了這群沖動犯罪者？

他們今后又將何去何從？

他們內(nèi)心又郁積著怎樣的隱秘與煩惱？

電影這一藝術(shù)或許可以為這樣真切而嚴(yán)肅的社會問題提供一些浪漫而不失溫情的回答。

西川美和的新片《美好的世界》，講的正是社會邊緣人群出獄重新生活的故事，似乎可以成為一個有效的解答途徑。

純粹從觀看體驗(yàn)上來說，《美好的世界》依舊延續(xù)了西川美和前作的溫情與幽默，影片的準(zhǔn)入門檻很低，高戲劇性的敘事讓觀眾很容易進(jìn)入故事。

演員陣容方面，則有役所廣司和長澤雅美的加持，期待值點(diǎn)滿。

在監(jiān)獄中服刑十多年后，中年男人三上正夫終于獲得了刑滿釋放，重回社會的機(jī)會。

年輕時，三上因?yàn)槿狈芙潭`入黑社會，與人起沖突失手殺人后就斷送了自己整整十三年的人生。

十三年的牢獄之災(zāi)讓三上幾乎失去了融入正常生活的技能，但即便如此，出獄之后的三上依舊保持著一顆天真、淳樸而善良的心，他努力想要獲得美好的新生活，卻也因此一路磕磕絆絆。

一方面，三上要努力找工作養(yǎng)活自己，另一方面，他需要解開自己和母親的心結(jié)，為前半輩子的悲劇命運(yùn)畫上句號。

在一系列故交新友的幫助或鼓勵之下，三上本以為自己終于可以擁抱美好的新生活，卻不料在暴雨中他突發(fā)高血壓離世了。

作為一個曾經(jīng)是問題青年，如今是問題中年的三上正夫，身上肯定會有很多值得細(xì)說的荒唐往事，但在人物前史的處理上，導(dǎo)演選擇了盡量留白，讓觀眾帶著更加客觀的視角來看待這樣一個社會邊緣人的回歸之旅。

導(dǎo)演不希望觀眾或角色陷入對過往對錯的糾葛中，而是在新生活中一點(diǎn)點(diǎn)地重新雕琢出三上的人物形象——

他對新生活的不適應(yīng)讓他成為一個“時代的局外人”，他的淳樸、憨傻、耿直與善良品格顯得尤為凸顯，也如同一面鏡子一般映照出了這個“美好世界”的本來面目。

沒錯，問題的根本的確不在三上，而在于這個瞬息萬變的時代。

現(xiàn)代性所帶來的結(jié)構(gòu)性癥結(jié)是西川美和一直沒有明說、但卻最為關(guān)注的主題。

發(fā)生在男主角三上三上身上的故事是這個時代所獨(dú)有的。

在《肖申克的救贖》這樣老派的囚犯題材電影里，老布是一個不再能學(xué)會享受自由的可憐人，關(guān)在籠子里的鳥兒，再也回不到藍(lán)天。

而在同一議題上，西川美和往更殘酷、更現(xiàn)實(shí)的方向又多走了一步：

不是監(jiān)獄里的人無法適應(yīng)自由社會，而是這看似自由的社會，也許早已經(jīng)比監(jiān)獄更能束縛人的靈魂。

展現(xiàn)在三上周圍的現(xiàn)實(shí)世界無處不顯示著無意識的冷漠，縱然有好心人愿意幫助三上，但大家顯然從不把他視為可以同等對待的同類。

現(xiàn)代社會是一個高速運(yùn)轉(zhuǎn)的齒輪，每個人的生活都是在軌道上被安排好的按部就班，局外人實(shí)在難以擠進(jìn)來。

三上帶著年少時的一身任俠氣質(zhì)與這個社會碰撞地頭破血流。

但恰恰是他這套黑幫的、江湖的世界觀讓他無法理解這個越來越功利化的、人情冷漠的現(xiàn)代社會。

面對自稱是黑社會成員的小混混，想要教訓(xùn)一下對方的三上屢屢選擇像一個“老炮兒”一樣認(rèn)真嚴(yán)肅地與對方“按道上規(guī)矩辦事”，但每次碰到的都是狐假虎威的小騙子，只想仗勢欺人，哪還懂什么黑道江湖義氣。

影片后半段，三上去找自己以前的大哥，一個真正的黑幫大佬，大佬因?yàn)樘悄虿嗔艘恢煌龋粤颂?，再也不信什么黑道道義，坐著輪椅窘迫的維持著最后的黑幫尊嚴(yán)，和一幫小弟荒誕的討著生活。

現(xiàn)代社會，沒法講江湖義氣，沒法一是一、二是二的按人情辦事。

真實(shí)的情況是，那個與監(jiān)獄內(nèi)的壓抑生活形成對標(biāo)的所謂美好的世界既可以有陌生人相互幫助、朋友彼此照顧的溫情，卻也有著算計(jì)、猜忌和利用他人，或憑借自己小小的權(quán)力辱罵弱者的殘酷一面。

有人在暴風(fēng)雨前摘花相送，有人在風(fēng)雨中帶來問候，但這依舊阻止不了暴雨奪取一個努力想要融入美好社會的好人的生命。

有人在你困難時鼎力相助，有人在你落寞時溫柔陪伴，但這依舊不意味著這樣的好人會無意間流露出對旁人的深深惡意。

其實(shí)，這些才是這個美好世界的本質(zhì)。

所謂美好，是每個人都讓度出了一部分自我，以犧牲主體性和真性情為代價來竭力編造一個烏托邦謊言。

社會隱形秩序所能造成的規(guī)訓(xùn)未嘗不比格式化的監(jiān)獄管教更能磨滅人的熱情。

在日本電影界，西川美和有另一個更為大眾熟知的身份——是枝裕和的學(xué)生。

因?yàn)椤断乱徽?，天國》而結(jié)識是枝裕和的西川美和，同樣鐘愛借用悼亡題材來挖掘人與人之間的情感聯(lián)系。

在回歸社會、努力生活的A故事之外，《美好的世界》同時也有一個兒子與已經(jīng)逝去的母親和解的B故事。

三上的一生潦倒，似乎都可以不負(fù)責(zé)任地歸咎于母親的撒手不顧，而他出獄后的種種不滿，也都可以理解為一個孩子在對母親撒氣，只不過這股氣憋了十三年。

與是枝裕和導(dǎo)演極度淡化戲劇性、盡力還原現(xiàn)實(shí)中的詩意性細(xì)節(jié)的處理手法不同，更偏愛文學(xué)性表達(dá)的西川美和并不介意讓戲劇性裹挾著溫情與柔軟介入到主題的探討中。

可以說，西川美和為剖析處于社會邊緣的罪犯的內(nèi)心，找到了一個最妥帖的切入口：中年潦倒的大叔，在生活的泥淖掙扎中漸漸意識到一生大半的內(nèi)心糾葛或許都來源于孩童時期渴望得到母親關(guān)心和認(rèn)可的小脾氣。

三上的母親過去曾經(jīng)是一名妓女，父親則無從知曉是何人。

為了生存，母親狠心將年幼的三上拋棄在了福利院，男孩因此誤入黑社會。

長大后的那次沖動殺人，也是因?yàn)橛腥似圬?fù)三上的妻子，妻子則再度在法院上拋棄三上，仿佛被母親遺棄的命運(yùn)與痛苦一直籠罩著這個男人。

在影片中，三上的尋母之旅并沒有明確的結(jié)果。

好不容易找到了曾經(jīng)在福利院做飯的老奶奶，對方卻并不熟悉當(dāng)年的福利院往事，算是斷了唯一的線索。

爾后，導(dǎo)演巧妙的為三上安排了一段和妓女的情感戲。

兩人沒有為愛鼓掌，而是安靜的躺在床上聊天，妓女告訴三上，自己生了一個孩子，再過半年就會辭職回到孩子的身邊。

那一刻，命運(yùn)如同輪回一般的以意想不到的方式重臨。

三上沒有找到母親的蹤跡，卻在另一個已經(jīng)成為母親的妓女身上學(xué)會了釋然。

他也許本就不奢求能有尋回母親的奇跡降臨在庸常的生活中，只需要一個同樣來自陌生人的慰藉與無意識的溫暖，三上就能放下自己與社會和命運(yùn)之間的心結(jié)，重新拾起正視生活的信心。

就好像影片最后老人院的小護(hù)工在雨前采了鮮花送給三上，或暴雨降臨時前妻在電話那頭突然的和解與關(guān)心一樣，偶然的溫暖便能迸發(fā)出超越社會冷酷秩序的偉大情感動力來。

只不過，影片最后的結(jié)局并不“完滿”，雖然有鮮花和觀愛，但依舊擋不住暴風(fēng)雨的必然降臨。

三上在大雨中離世，看似是令人扼腕嘆息的悲劇，但那束花，不是依舊完好的陪伴在他身邊嗎？

原標(biāo)題：《不愧是是枝裕和弟子，出手就讓我猛男落淚》

閱讀原文