導(dǎo)演滕俊杰在開機(jī)儀式上談到自己對(duì)這出戲的理解：中國戲曲大部分傳統(tǒng)劇目里面，主要是表達(dá)忠孝節(jié)義這樣的一些主題。但是到了《曹操與楊修》，它開創(chuàng)了一個(gè)新的局面，它開始用京劇的方式刻畫人性，是一部性格京劇。這其中人物性格的復(fù)雜糾結(jié)，情節(jié)快速地推進(jìn)，一直到最后的結(jié)局，其實(shí)給當(dāng)代人很多的思考，從中能體會(huì)出方方面面的滋味?！?/div>
對(duì)于兩位主演，尚長(zhǎng)榮和言興朋，都各有自己名家大師一派家學(xué)淵源的傳承，各自派系的傳統(tǒng)京劇中都有唱得響當(dāng)當(dāng)?shù)拇碜鳌６恫懿倥c楊修》這么一出新編劇目卻都是各自心頭大愛。
尚長(zhǎng)榮飾演曹操的著名京劇表演藝術(shù)家尚長(zhǎng)榮，為京劇“四大名旦”之一尚小云之子，任中國戲劇家協(xié)會(huì)名譽(yù)主席、上海戲劇家協(xié)會(huì)名譽(yù)主席、上海京劇院藝術(shù)指導(dǎo)。在詮釋曹操這個(gè)人物時(shí)，尚長(zhǎng)榮“確定了從人性出發(fā)，追溯曹操心理歷程的創(chuàng)作思路”，演繹了“一個(gè)為人性的卑微所深深束縛、纏繞著的歷史偉人形象”。尚長(zhǎng)榮的表演“發(fā)于內(nèi)、形于外”，突破了傳統(tǒng)的凈角行當(dāng)界限，將架子的做、念、舞和銅錘的唱糅合在同一表演框架內(nèi)，努力形成粗獷深厚又不失細(xì)膩的表演風(fēng)格。
在談及這個(gè)角色時(shí)，尚長(zhǎng)榮告訴澎湃新聞?dòng)浾?，“很多人?huì)問我演一輩子戲，最喜歡哪個(gè)角色，我會(huì)說我每一個(gè)都喜歡，但是后面會(huì)加一句，唯獨(dú)《曹操與楊修》這部戲，曹丞相這個(gè)角色最吃功，最有難度，演起來最有滿足感。所以這出戲演了20多年，對(duì)它投入的精力，和自己對(duì)人物的理解，都是時(shí)時(shí)不間斷的，這出戲是最有演頭的，也是我最最喜歡的?！?/div>
尚長(zhǎng)榮飾曹操作為中國劇協(xié)主席的尚長(zhǎng)榮也領(lǐng)會(huì)到為人處世的哲學(xué)?！把葸@個(gè)戲之后，心得體會(huì)是，如何站在權(quán)謀人士、領(lǐng)導(dǎo)的位置上，學(xué)曹操的識(shí)才、愛才、用才、懼才，但不要學(xué)他的不容才。后來我自己也做領(lǐng)導(dǎo)，有時(shí)候也會(huì)想到曹操，會(huì)提醒自己要容才，并且不要多疑?！痹谏虚L(zhǎng)榮看來，“這個(gè)戲是有它的歷史價(jià)值，也有現(xiàn)實(shí)意義?！?/p>
主演楊修的著名京劇老生演員言興朋，是言派藝術(shù)的第三代傳人。在與尚長(zhǎng)榮聯(lián)袂主演的原劇《曹操與楊修》中，他扮演的楊修充分運(yùn)用言派聲腔傳情、細(xì)致、跌宕的特點(diǎn)，塑造了一個(gè)才華滿腹、有情懷而又狂傲不羈的悲劇性人物，深得行家和觀眾的贊賞。此次改編翻拍新版《曹操與楊修》，常年旅居美國的言興朋特意飛回上海：“二十世紀(jì)的里程碑式新編歷史劇《曹操與楊修》終于在二十一世紀(jì)用最新的技術(shù)搬上3D電影的銀幕，我沒有理由不回來。”
言興朋《曹操與楊修》是言興朋“出道”之初的一個(gè)重要機(jī)緣，1980年代言興朋參加電視京劇大獎(jiǎng)賽得了老生組的第一名，當(dāng)時(shí)尚長(zhǎng)榮是評(píng)委，言興朋還記得他在結(jié)束后很高興地來握著自己的手說以后可以合作，“他那時(shí)候已經(jīng)在挑選他理想中的楊修。后來他就來上海京劇院找我了?！边@一對(duì)組合成了日后戲迷心目中經(jīng)典的黃金搭檔，言興朋說，“我的爺爺言菊朋和尚老師的父親尚小云先生有過合作，就是當(dāng)時(shí)的一代佳話。”
言興朋飾楊修對(duì)于言興朋來說，“《曹操與楊修》是中國京劇二十世紀(jì)的里程碑，也是我自己藝術(shù)生涯的里程碑。”回想自己的藝術(shù)生涯，言興朋坦言，拍《曹操與楊修》與電視京劇《曹雪芹》，兩部戲幾乎是同時(shí)進(jìn)行的，“都是一種由傳統(tǒng)向當(dāng)代文化藝術(shù)轉(zhuǎn)型中的探索，一個(gè)是戲曲創(chuàng)作上的當(dāng)代創(chuàng)新，一個(gè)舞臺(tái)藝術(shù)向另一種媒介的結(jié)合的實(shí)驗(yàn)，都有很重要的意義?！?/p>
此次為拍攝《曹操與楊修》專程回國的言興朋從上世紀(jì)90年代便旅居美國，之后學(xué)習(xí)西洋歌劇藝術(shù)，對(duì)言派唱腔也有了新的發(fā)展。這一對(duì)組合中，一位是扎根傳統(tǒng)戲曲的中流砥柱，一個(gè)是早早離開體制并吸納新的文化血液的新派藝術(shù)家，尚長(zhǎng)榮卻在多年的合作中看到了真正的“異曲同工”，他說，“合作過不同的楊修，但這一位‘最對(duì)功’?！?/div>
保留京劇精髓并且嘗試用最新的技術(shù)弘揚(yáng)京劇藝術(shù)
在開機(jī)儀式上，導(dǎo)演滕俊杰表示，3D電影的拍攝將秉承以“京劇為本，電影為用”的原則，強(qiáng)調(diào)電影審美功能，強(qiáng)化虛實(shí)結(jié)合的電影表現(xiàn)力，大量運(yùn)用當(dāng)代電影的拍攝語匯與剪輯藝術(shù)，通過電影鏡頭的橫移、升降、跟拍等運(yùn)動(dòng)方式與細(xì)節(jié)的捕捉，通過畫面組合剪輯的蒙太奇，形成具有劇情效果張力和大銀幕與京劇本身兼有的審美效果。同時(shí)借助節(jié)奏變化與鏡頭敘事，飽滿人物性格、豐富人物內(nèi)心，增強(qiáng)戲劇感與沖突感。
已經(jīng)有過《廉吏于成龍》、《霸王別姬》、《蕭何月下追韓信》等多部京劇電影拍攝經(jīng)驗(yàn)的尚長(zhǎng)榮表示，自己如今對(duì)于京劇電影的表演也積累了更多心得。“舞臺(tái)上演戲考慮宏觀，在鏡頭面前，要考慮到微觀、細(xì)節(jié)的傳遞。拍電影要先做一番構(gòu)思，眼神、背影都要考究?！?/div>
而言興朋則認(rèn)為，京劇電影的挑戰(zhàn)還在于，在分散的場(chǎng)次中隨時(shí)拿捏人物在特定情境中的準(zhǔn)確狀態(tài)?！罢麍?chǎng)演出是連貫的，情緒有一個(gè)循序漸進(jìn)的過程，但今天一開機(jī)直接是拍第三場(chǎng)，我就必須直接進(jìn)入第三場(chǎng)人物的狀態(tài)，這是和戲曲舞臺(tái)上表演很不同的?！?/div>
尚長(zhǎng)榮與言興朋關(guān)于這種3D全景聲的全新京劇表演探索，言興朋認(rèn)為，給予了京劇表演更大的發(fā)揮空間，“外國專家說中國京劇是‘有規(guī)律的自由動(dòng)作’，我們還是在程式美中，在好的東西里再充分找到我們自由。電影的空間更廣，無疑會(huì)讓我們更自由?！?/p>
這些年見多了西方歌劇在舞臺(tái)以及高清歌劇的各種嘗試，言興朋十分贊同如今《曹操與楊修》依然在一個(gè)傳統(tǒng)寫實(shí)的實(shí)景舞臺(tái)上拍攝，“西方各種思潮，各種流派都在嘗試，但不管怎么現(xiàn)代藝術(shù)流，我們的目的不是用現(xiàn)代替代傳統(tǒng)，而是增光增色，傳統(tǒng)精華是打不倒的靈魂。有的現(xiàn)代版本損失了傳統(tǒng)精華?！?/div>
而對(duì)于尚長(zhǎng)榮來說，這種新的嘗試“既不是故事片，也不是舞臺(tái)記錄。就是讓中國戲曲藝術(shù)通過多種形式進(jìn)行更廣泛的傳播”。在他看來，如今電影先進(jìn)的技術(shù)發(fā)展日新月異，“戲曲表演是寫意虛擬的，和電影看起來是有些矛盾，但是我們可以融會(huì)貫通。我們優(yōu)秀的劇目搬上現(xiàn)代的全景聲舞臺(tái)，探索戲曲唱念做打和全景聲、3D的結(jié)合，具體未來會(huì)有怎樣的發(fā)展，套用評(píng)書藝術(shù)常用的那句話，‘且聽下回分解’?！?/div>
同時(shí)，尚長(zhǎng)榮也坦言，這些年拍攝京劇電影的另一個(gè)“私心”，是希望可以借由這樣的全景聲的技術(shù)記錄下自己最好的狀態(tài)。“現(xiàn)在上了年紀(jì)，全本的現(xiàn)場(chǎng)也是唱不動(dòng)了?！?/div>
澎湃新聞報(bào)料：021-962866
澎湃新聞，未經(jīng)授權(quán)不得轉(zhuǎn)載
掃碼下載澎湃新聞客戶端
