重返80年代丨從《浪漫的黑炮》到《黑炮事件》： 被“禁止”的女人 原創(chuàng) 高子涵 新青年電影夜航船 收錄于話題#新青年電影夜航船 36 個內(nèi)容 #影視觀察 14 個內(nèi)容 #80年代 1 個內(nèi)容 #文藝批評 5 個內(nèi)容

從《浪漫的黑炮》到《黑炮事件》：

被“禁止”的女人

高子涵：

周紹文與周玉珍除了是一男一女，基本情況可以說一模一樣，同齡同歲，同地同工，同樣遇上了古怪的“黑炮事件”，只不過前者活在文字里，后者呆在銀幕上。從《浪漫的黑炮》走入《黑炮事件》，周紹文實現(xiàn)了性別的轉(zhuǎn)換，但其姊妹周玉珍的誕生似乎并不全是出于對女性的重視與愛護(hù)，其間蘊(yùn)藏著時代對兩性的某些價值認(rèn)知與情感偏向。從原文本出發(fā)對改編電影中的女性進(jìn)行剖析，上述觀感得到諸多驗證與新的支撐——《黑炮事件》所反映的八十年代初的中國仍面臨著“父權(quán)”何去何從的問題，夾在其間的女性作為獨(dú)立主體的價值未被深入挖掘，本質(zhì)上仍是尋父、審父、弒父的工具。

盡管《黑炮事件》增添了更多原文本所沒有的女性形象，但她們并沒有作為精神救贖的主體出現(xiàn)?！暗谖宕乃囆g(shù)作為子一代的藝術(shù)，其被敘事件的基本特征之一是關(guān)于禁令而非欲望。在第五代的經(jīng)典影片中，女性表象與其說作為欲望的對象，不如說是作為被禁止的對象。”以黃建新等人為代表的第五代影人在性別書寫中表達(dá)著對女性的“拒絕”，這種拒絕建立在對女性的片面符號化與單一的象征性解讀，拒絕象征秩序與其可能的成長空間。在《黑炮事件》中，黃建新對女性的書寫態(tài)度體現(xiàn)在孩子和女人。

”

一、孩子

七十年代末至八十年代初，中國新的子一代經(jīng)歷著父權(quán)秩序的重建，以英雄主義的方式為先輩重述歷史從而為自身的存在正名。但這種重建又含著“立與破”的反叛精神，通過重建將其限定在過去，蕩清創(chuàng)造新世界的某種權(quán)威、神性的阻礙，實現(xiàn)精神的突圍。1985年的《黑炮事件》已經(jīng)經(jīng)歷父之群體的回歸，其以“孩子”的視角諷刺了這一重建秩序的諸多問題，對“父”存在的合理性產(chǎn)生質(zhì)疑。

趙書信是一個“孩子”。性與愛的覺醒在第五代導(dǎo)演的諸多經(jīng)典影片中似乎意味著真正的成人?！都t高粱》中的“我爺爺”殺掉李大頭贏得了九兒，在搖擺的紅高粱叢中實現(xiàn)了自身欲望的完整表達(dá)，使個體真正進(jìn)入非秩序的反叛歷程；《黃土地》中翠巧對顧青的愛的坦率是其對“公家人的規(guī)矩”和“莊稼人的規(guī)矩”的禁令反叛，滔滔黃河與厚厚黃土相比更是已經(jīng)覺醒的流動精神的歸宿。而49歲未婚的趙書信仍沒有真正地“成人”，對其所處的環(huán)境，他缺乏一種自覺的批判而居于傳統(tǒng)知識分子的隨遇而安，對于生活的可能突破也缺乏足夠的激情與勇氣，某種意義上是一個“聽話”的孩子，過分理性又過分愚鈍。

圖1

影片開頭，身材偏小的趙書信便撞上了兩個“巨人”，通過視覺的大和小暗指其不成熟（如圖1）；小說中“失黑炮301找”只是趙書信孤獨(dú)內(nèi)心某種具有浪漫色彩的歸屬感的產(chǎn)物，以一種具有暗語色彩的方式將普通平凡的事情道來，是他“老小老小”的一次詼諧；影片結(jié)尾，趙書信與吃雪糕的孩子同在教堂的門框內(nèi)，傾倒的多米諾紅磚將小男孩與趙書信相連，視覺上的形象聯(lián)系將“未成年”的隱喻具體地展現(xiàn)，但這種鏈條式的導(dǎo)向僅僅在第一次成功了（紅磚貼上了皮鞋），而在第二次孩子和紅磚依舊，但趙書信只留背影，鏈條導(dǎo)向人物但已被掙脫，或已意味著經(jīng)過“黑炮事件”的洗禮，決心不再下棋的趙書信已經(jīng)擺脫了孩子身份的束縛，擁有了反叛的資格（如圖2）。而這一點所對應(yīng)的性與愛的覺醒在他與陳淑珍的關(guān)系發(fā)展中也得到了驗證，此處將于下文詳細(xì)介紹。

圖2（左為第一次，右為第二次）

但在最終覺醒前的漫長時間中，趙書信與女性是隔離的、淡漠的，尤其是他與廠黨委副書記周玉珍，前者是“黑炮事件”的受害者，后者是主要推動者，“一邊是謙卑、服從、將屈辱視為考驗的孩童般的忠順”，“一邊是猜忌、武斷、剛愎自用的家長式管理”盡管兩者在矛盾中對立統(tǒng)一，但對周玉珍所代表的女性的“拒絕”也明顯地呈現(xiàn)在觀眾面前，是生理性的也是心理性的。周玉珍本不該是女性，黃建新對其進(jìn)行的“變性”處理，或許正是通過委婉的“拒絕女人”的方式實現(xiàn)對小說中周紹文所代表的傳統(tǒng)父權(quán)的反叛，將這一矛盾隱藏在改革開放之初的經(jīng)濟(jì)政治沖突、解放思想帶來的男女性別地位問題、傳統(tǒng)知識分子的新時代困境等等矛盾之下，使其鋒芒不過于尖銳，但仍能為人所知。

孩子不只是趙書信。足球場上踢球的熱血少年、陳淑珍家的紅領(lǐng)巾小女孩明明（如圖4）、李任重與趙書信長椅交流時在一旁玩彩球的赤身小孩、最后玩多米諾紅磚的兩個小男孩。影片增添了小說所沒有的孩子們，他們的存在一方面是在引導(dǎo)人們將趙書信與孩子聯(lián)系在一起；另一方面似乎也意味著“黑炮事件”這一發(fā)生在成人世界的烏龍事件，如果放在孩子的世界中或許根本不會發(fā)生，一來可以直接詢問，二來不必追求非理性的理性解答，畢竟孩子的想法天馬行空。因此，“黑炮事件”在一定程度上也證實了在當(dāng)時所謂的成人世界，趙書信這樣的“孩子性格”與生活浪漫主義的困境，這是現(xiàn)代化大潮中社會異化的表征。

圖4（左足球場，右圖小孩為明明）

二、女人

（一）周玉珍

影片中呈現(xiàn)最多的女性莫過于廠黨委副書記周玉珍（如圖5），四五十歲的小老太，細(xì)長臉，干練短發(fā)，眼睛不算有神但飽含關(guān)切，行為舉止總是散發(fā)著母性的光輝。即便是三十多年后的今天，在各大影評論壇依然能看到關(guān)于該形象的批判或辯駁。她的初登場即是代表礦機(jī)械廠在警察局向調(diào)查人員匯報趙書信的情況。在貫穿全片的多次黨委會議上，她盡己所能地發(fā)揮著職業(yè)賦予的懷疑本性，希望趙書信的任何舉措都能有合大眾情大眾理的解釋，提出了一顆棋子與一封電報的價值矛盾。她對非理性行為的理性的執(zhí)著也是本片的核心之一。然而正如前文所言，原文本中并不存在這樣的女性，為了讓“周紹文”更符合當(dāng)時的女性氣質(zhì)，黃建新進(jìn)行了多處調(diào)整：

圖5（左為黨委會會議現(xiàn)場，右為周玉珍）

（1）在第三次黨委會議上，對德累斯頓的疑問是由吳書記（對應(yīng)電影武書記）提出的，而電影中這句話則加給了周玉珍：“德累斯頓又不是德國，這跟說不說英語有什么關(guān)系，會說又不說，這……”而周紹文原本的臺詞都分散給了影片中的其他人。給周玉珍又增添了一句關(guān)于“知識分子政策”與對趙書信信任的臺詞。這種臺詞的變動雖然給不同人講話的權(quán)力，使整體畫面呈現(xiàn)并不會過于呆板，但“奪取”了周玉珍角色本身擁有的提出實用性建議的能力，使其形象能力局限于在意識形態(tài)領(lǐng)域理解和批判問題。

（2）李任重多方找人希望讓趙書信回到崗位，最后這個皮球被踢給周玉珍，兩人在工廠視察時溝通此問題，引出小說中沒有的周玉珍的自白：

周：我知道，有人在背后罵我，叫我周認(rèn)真、馬老太、左書記。我家上大學(xué)的二小子還時不時給我上點現(xiàn)代哲學(xué)，讓我更新頭腦，好像馬列主義不時新了。

……

周：你怎么想得這么簡單？

李：可你也想得太復(fù)雜了！

馬列主義老太太式的周玉珍執(zhí)著于過去長期的政治斗爭經(jīng)驗，沒有將馬列主義與新的社會實踐結(jié)合起來；李任重從生產(chǎn)效率角度出發(fā)，認(rèn)為意識形態(tài)問題對物質(zhì)生產(chǎn)影響不大。兩人的社會閱歷與思考方式不同誘發(fā)矛盾。在周李的沖突中，性別并非主要因素，然而性別的不同使人們在對人物思想行為解讀時會有不同的偏向，強(qiáng)化了沖突的戲劇性與對抗性。

（3）在第五次黨委會議上，小說和電影都涉及周紹文/周玉珍詢問李任重調(diào)查過程并在之后提出證據(jù)有效性和棋子電報價錢懸殊的邏輯問題，但圍繞這一問題的前期鋪墊與后續(xù)發(fā)展，電影改動較大，而這一場也是周玉珍形象展現(xiàn)的重要部分。小說中周紹文是在無人愿意發(fā)言的寂靜中主動詢問的，從會議開始到結(jié)束始終維持著平穩(wěn)的情緒基調(diào)，場上無風(fēng)波。對于周紹文，文中特意強(qiáng)調(diào)：

“會場靜默了一會兒，周紹文坐起來，兩手放在會議桌上，輕輕地咳了一聲，說：“對趙工，關(guān)心，我們的確是應(yīng)該關(guān)心的。過去，我們對他是不夠關(guān)心的，嘖！今后……不過，關(guān)心不等于不搞清楚問題。正是為了關(guān)心他，更要把問題搞清楚。所以說，李廠長，你是不是能把調(diào)查的過程介紹詳細(xì)點呢？”

“周紹文絕對沒有一絲惡意。由趙信書當(dāng)翻譯和由馮良才當(dāng)翻譯，對他個人都沒有一點利害關(guān)系。他只是從他主管的事情上出發(fā)，一定要把每個人的問題弄得水落石出而已。”

但在電影中，周玉珍詢問調(diào)查過程與提出質(zhì)疑是在以一己之力與幾位男委員進(jìn)行爭執(zhí)后進(jìn)行的。尤其是影片增添的老王與另一位態(tài)度剛硬的委員，兩人的發(fā)言分別從感性和理性方面支持李任重召回趙書信的提議，對周玉珍表示了明顯的抗拒態(tài)度。以李任重為核心的男性群體在會議桌上的連續(xù)發(fā)言中形成了對周玉珍在小群體內(nèi)的輿論施壓。她與男性群體的矛盾在第二次發(fā)言代表的義憤填膺中被激發(fā)，會議由此走向高潮。周玉珍頗有賭氣性質(zhì)地回應(yīng)：“好吧，我說意見。”由此提出疑問，在無人可答的寂靜中又乘勝追擊一般：“誰能解釋得通？”在之后其與李任重的激烈交鋒中，導(dǎo)演更有意識地將周玉珍的感性思維展露出來，與李任重就事論事相比，周玉珍不斷從其他角度回避對方最尖銳的問題“這不公平”。對于實際問題的解決，雖然周的做法維護(hù)了秩序與原則，但有效的現(xiàn)實偏少，更多是情緒輸出。

李：哎，老王，你說吧。

老王：趙書信這個人，不像有些人說的那么可怕，也不像有些人說的那么好，他這個就是有點怪脾氣……但他是個好人，在廠三十年，老一點兒的人誰不了解他。大家說我說的對不對？（笑，有人跟著笑）

周：開會嚴(yán)肅點。（笑聲戛然而止）

男委員（下定論的口吻）：這個問題本來很簡單，要我表態(tài)很痛快，經(jīng)理責(zé)任制，生產(chǎn)技術(shù)問題經(jīng)理說了算，我們黨委少管。

周：這僅僅是生產(chǎn)技術(shù)問題嗎？

男委員（強(qiáng)硬）：如果不是，請問是給趙書信定案嗎？

周：好吧，我說意見。第一……第二……

老王：他就這么個怪人嘛，哼，我說你們不信。

周：正因為怪，才要調(diào)查。

（周讀錢如泉給趙書信的電報）

李（拍桌而起）：這樣做是錯誤的嘛，不讓趙工工作，這不公平，沒有道理嘛！

周（激動地站起來）：誰不讓他工作了，我們只是不讓他做翻譯，完全是為了愛護(hù)！保他過關(guān)，并沒有停止他工作，他不是去維修廠了嗎。

李：可專家一再地抗議，WD需要質(zhì)量保證。反正生產(chǎn)上的事我有權(quán)決定，明天就命令趙工來上班，來做翻譯。

周：既然你有權(quán)決定，為什么還建議開黨委會呢？難道要我們?nèi)w委員來服從你的命令嗎？

（4）WD工程出現(xiàn)問題后，周玉珍在現(xiàn)場檢查時不斷提出一定要查明責(zé)任是不是在德方；小說以吳書記問明真相后的一句“真是，真是……你這個習(xí)慣呦！真是個害人的東西！”結(jié)尾，電影則是周玉珍詢問趙書信為什么要多花錢發(fā)電報而不買一套新的，將黑炮事件的核心起源歸于趙書信的不尋常舉措。這種調(diào)整引導(dǎo)人們對周玉珍所代表的女性產(chǎn)生認(rèn)知偏向——習(xí)慣于追根問底與轉(zhuǎn)移責(zé)任。固化的形象與選擇性的表述反映了創(chuàng)作者對女性的現(xiàn)代化價值的不信任。

圖6（圖中女性為陳淑珍）

（二）陳淑珍

區(qū)別于周玉珍敢于 “碰撞”的強(qiáng)硬，陳淑珍（如圖6）呈現(xiàn)的是有如她名字的溫柔賢惠。其首次出場是和趙書信一同去看“阿里巴巴”流行歌曲演唱會，并被邀請一起去探望漢斯；趙書信被調(diào)到修理廠，她在送行時問出“為什么讓你去”這在“黑炮”未明前始終壓在眾人心頭的問題；趙書信在修理廠，她特意送飯改善生活；趙書信夜間檢查WD工程的同時，畫面切到她在家和孩子一起包餃子，隱喻等他回來吃團(tuán)圓飯。以上是她在整部電影中出鏡的全部場景，雖是只言片語，但可見其與趙書信的關(guān)系在事件發(fā)展的同時不斷升溫，成為趙書信遭受飛來橫禍時的情感精神支撐。

陳淑珍是誰？這一問題在電影中并沒有明確?！独寺暮谂凇分欣钊沃氐节w書信家探望，在黑炮事件催生的愧疚之下想起他還未成家，便提到：

“計財處有個會計，叫陳淑貞，跟我愛人在一起工作，常到我家來玩。我看她人不錯，長得也很端正，還是個南方人，跟你一定合得來。她丈夫是職工子弟中學(xué)的教務(wù)主任，前年得癌癥死了，身邊只有一個上中學(xué)的女孩子，沒有多大的家庭負(fù)擔(dān)。怎么樣？你有意思沒有？要是愿意談?wù)?，我明天就叫我愛人去跟她說……”

電影中的趙李談心改成了漢斯和趙書信老友相聚，李任重偶然拜訪發(fā)現(xiàn)“黑炮”真相，省去說媒劇情。這樣的修改使?jié)h斯和趙書信的友情更加豐滿，男人們的主線劇情更加豐富，但女性角色及劇情從邏輯上被弱化了。文本在說媒之后便無后續(xù)，而電影沒有交代前情直接塑造了一個原不完整的陳淑珍形象——個人條件較好（溫柔體貼、賢惠大方、長相端正）、家庭負(fù)擔(dān)較?。ㄖ挥幸粋€上中學(xué)的女兒、家庭條件尚好、會計工作），且與趙書信情投意合。在《浪漫的黑炮》后記中，作者交代了兩人的后續(xù)：

“行了！小說就此剎住吧。如果寫到書呆子老樹開花，在李任重夫婦的撮合下和陳淑貞結(jié)了婚，寫到他退休，寫到他壽終正寢，我們會寫成一部叫人看了直打瞌睡的多部頭長篇小說了。”

盡管電影中并沒有明說兩人的最終關(guān)系，但已將相識相守的過程展現(xiàn)了出來，趙書信在經(jīng)歷“黑炮事件”后不僅實現(xiàn)了精神上的成人，也覺醒來性與愛的能力，完成了完整的成人式。他與陳淑珍的關(guān)系發(fā)展并非是對黃建新“拒絕女性”的精神反叛。在一定程度上，陳淑珍是傳統(tǒng)社會的理想女性的延伸，是男性幻想的產(chǎn)物；同時也是人們?yōu)橼w書信設(shè)計的“理想伴侶”，帶有一定的補(bǔ)償性質(zhì)——職場失意，情場得意，其存在是不讓主角形象過于灰暗。影片中無介紹無結(jié)尾的敘述不會影響黑炮事件的推進(jìn)，但使陳淑珍成為游離于主線的“工具人”，她在影片的全部價值依附于趙書信并且被物化了，在婚戀市場上被公開凝視與衡量?！笆聦嵣?，一個被誤解、被冤屈、遭放逐的主體，通過了考驗再度認(rèn)可的故事，與一個過度表達(dá)的、游離于敘鏡之外的影響體系是第五代早期創(chuàng)作中的一個主要模式?！标愂缯湓谝欢ǔ潭壬峡梢砸暈橼w書信“成人儀式”的獻(xiàn)祭品。

（三）其他女性

《浪漫的黑炮》中只有兩個擁有名字的女性形象——僅出現(xiàn)在李任重口中的陳淑貞和郵電局女營業(yè)員孫菊香。小說對孫菊香著墨頗多，張賢亮用整個第三章介紹了她在接到“失黑炮301找”這封古怪電報前遇到的種種倒霉事，交代她未與趙書信確認(rèn)實情就因懷疑匆忙上報的緣由。電影并未展開這段劇情，只是給女營業(yè)員一個懷疑表情的臉部特寫，記錄下她看到“丟失黑炮301招趙”的驚愕與審視。這樣在不影響主線劇情的情況下節(jié)省了敘事空間，使人際關(guān)系盡量簡潔，雖然表意略有不足但無傷大雅。影片中的女性角色更為豐富。廠里小劉年輕貌美，負(fù)責(zé)禮儀接待，在趙書信試西服見漢斯的場景中始終陪同在場，但很少進(jìn)行交流，只是順勢偶爾發(fā)出銀鈴般的笑聲炒熱氣氛，實際并沒有融入交流的場景，即便被發(fā)現(xiàn)會德語也不愿嘗試新工作；WD工程現(xiàn)場的年輕女工嘲笑馮良才翻譯不精鬧笑話，想騙漢斯多換兌換券謀取小利，腦袋雖靈活但以自己為聰明、他人為愚笨，忘卻自己才是只會做重復(fù)性工作的人；酒店女服務(wù)員發(fā)現(xiàn)漢斯與趙書信的爭端但不敢上前，找了男經(jīng)理來解決；黨委會議除了周玉珍還有三位年輕的女性委員，但沒有發(fā)表過一次觀點……

圖7：（上為電報營業(yè)員，中為工廠女工，下為公司小劉）

《黑炮事件》中的女性角色始終缺乏一種獨(dú)立自主的精神氣，這與影片為其設(shè)定的角色地位有重要關(guān)系，她們行為的本質(zhì)都是在重復(fù)而非創(chuàng)造。即便是周玉珍，雖然有針對“黑炮事件”的觀點輸出，卻也只是在遵從傳統(tǒng)的審查框架，在舊的體制中思考，她所呈現(xiàn)的類似于獨(dú)立的某種意識實際上是基于傳統(tǒng)經(jīng)驗與社會聲望創(chuàng)造的心理優(yōu)越。這是黃建新添加的人物，這種安排一方面是刻意的壓抑性的女性書寫；在另一方面也隱隱反映出，在八十年代的中國，女性在市場經(jīng)濟(jì)中面臨著內(nèi)外身份認(rèn)同問題——內(nèi)在的依附傾向與外在的刻板印象。同時，男人們是有集體的，以李任重為核心的生產(chǎn)經(jīng)營班子，趙書信與漢斯的朋友關(guān)系、男性工人們的集體活動等等；女人們則是零散的，黨委會的幾個女性都是分開坐且只有周玉珍有存在感、工廠女工在影片中只有男朋友未見女性朋友、禮儀小劉和陳淑珍在影片中都沒有呈現(xiàn)自己的女性朋友，而這與創(chuàng)作及現(xiàn)實中對女性的“禁止”密切相關(guān)。

三、聲音：女性的延伸

1984年，根據(jù)國家要求，西安電影制片廠要制作12部影片，時任廠長的吳天明計劃6部做成商業(yè)片盈利，另外6部做成“藝術(shù)探索片”改革開放新時代的中國電影開辟新路。《黑炮事件》正是6部“藝術(shù)探索片”之一，該片在色彩上采用安東尼奧尼式的大塊紅色、白色、黃色，同時維持主基調(diào)的黑灰，賦予不同顏色獨(dú)特的含義來輔助烘托氣氛、傳遞情緒、塑造人物。許多構(gòu)圖也較為耐人尋味，如在有主要男性交流的場景，女性常處于畫面的邊緣或者遠(yuǎn)離鏡頭的的一側(cè)，成為環(huán)境的一部分，由此體現(xiàn)女性的被禁錮與被壓抑。對色彩、構(gòu)圖、鏡頭等視聽語言基本要素的研究，前人之述備矣，但從聲音角度對影片潛藏的女性色彩則研究不多，有待挖掘。

《黑炮事件》的音樂在當(dāng)時貴在“新”字。曾有電影音樂人指出其在音樂、技法、情趣的“新”。觀念新，即將音樂視為“音響”，使配樂自然地融入自然環(huán)境的各種聲音，充滿生活化意味；技法新，樂器的非規(guī)則、無調(diào)性組合給部分情節(jié)增添的詭異迷離的色彩，如開頭警車趕來的零碎配樂；情趣新，創(chuàng)新選擇小型樂隊，使音樂富有重奏感，給人以廣闊的遐想空間。好的音樂對于電影可以起到情節(jié)補(bǔ)充與情感完善的作用。

盡管《黑炮事件》始終飽含著“拒絕女性”的情感基調(diào)，但如果過于強(qiáng)調(diào)某一性別容易導(dǎo)致電影表現(xiàn)的單調(diào)與扁平。黃建新引入更多的女性角色或許也有同樣的考量。如果以陳淑珍的氣質(zhì)為電影推崇的“女性氣質(zhì)”，則音樂的情感色彩應(yīng)是溫柔細(xì)膩、包容平和。影片多處的配樂的主旋律都為薩克斯，趙書信與李任重的會議室見面、趙書信自己在足球場看完比賽后離開、周玉珍與另一委員拆趙書信的郵件確認(rèn)“黑炮”被他發(fā)現(xiàn)……這些場景的配樂的薩克斯以低婉凄迷的旋律配合其他樂器細(xì)膩有層次地呈現(xiàn)出人物的不同心情；李任重在與周玉珍在工廠進(jìn)行溝通后，回家反復(fù)思考，深夜的背景配上高頻率拉動的弦樂，音調(diào)雖高但聲音較弱，如泣如訴反映人物的焦慮糾結(jié)；趙書信夜晚拿手電筒去工廠挨個兒檢查WD的安裝有無問題，同時畫面切到陳淑珍母女在家包餃子，配樂時舒緩的鋼琴曲與弦樂，猶如柔情萬丈小夜曲……影片多處的音樂實際上乍一聽與畫面內(nèi)容似乎并不吻合，但細(xì)細(xì)品來，通過細(xì)膩的反差將整體氛圍與人物情感通過別樣的方式展現(xiàn)，實際上是以聲音的方式彌補(bǔ)畫面中女性要素的匱乏，使影片的氣質(zhì)不過于懸疑詭異脫離社會生活。并且采用西方樂器進(jìn)行配樂，貼合影片的外貿(mào)環(huán)境，增添了一些異域情調(diào)。

圖8（《阿里巴巴》舞臺）

電影第17分鐘的流行插曲《阿里巴巴》同樣與女性相關(guān)。身著紅色短連衣裙的妙齡少女們邁著精神抖擻的步伐隨著“阿里，阿里巴巴，阿里巴巴是個快樂的青年”的激昂曲調(diào)整齊地舞蹈?！坝幸惶焖谏街锌巢?，許多人走進(jìn)來，走進(jìn)一個神秘的山洞，里面都是錢財，有金銀財寶，有鉆石瑪瑙……”這首電影中的流行歌曲對民間故事進(jìn)行改編，描繪了金燦燦的生活，影片中的年輕人對此反響熱烈。而伴舞的女性實際上正是歌詞的具象體現(xiàn)，在黃建新的鏡頭下，女性是被表達(dá)、被詮釋的個體，女性個體的自我闡釋是被“禁止”的。

四、總結(jié)

小說與電影不同，前者以文字為載體，可以將千百層意思編織進(jìn)字里行間，玩轉(zhuǎn)隱喻，讓讀者在一遍遍的閱讀中用理性去思考，收獲內(nèi)在深意；后者則是活用視聽語言的綜合藝術(shù)，在有限的時空中調(diào)度人、物、景等多種要素，或揭示呈現(xiàn)、或解釋說明、或引導(dǎo)開啟……現(xiàn)實主義影片是窗口，是對現(xiàn)實的展示與暴露，但更多要借助情感的共鳴，在短時間內(nèi)通過感性抓住人們的心神并留下理性思考的鑰匙，由此導(dǎo)向更深的批評與反批評。因此，現(xiàn)實主義電影是窗子，更是玻璃窗子，除了可以直直地望見導(dǎo)演想要呈現(xiàn)的時代多面，也可以從玻璃的側(cè)面窺見大眾心理的浮動縮影。

1985年誕生的《黑炮事件》正是這樣一扇玻璃窗子。在第五導(dǎo)演的藝術(shù)群落中，黃建新因其曾“更為直接地參與了與現(xiàn)代化進(jìn)程相伴生的‘文化革命’實踐”的獨(dú)特生命體驗”，對事件所反映的時代特征與社會癥候有更敏銳的感知與更深入的洞察。其對女性的“拒絕”與對女性要素的吸收反映著第五代影人共同的價值追求與情感取向，被“禁止”的女人與“突圍”的男人是一代歷史與人物的縮影。

(本文為北京大學(xué)新聞與傳播學(xué)院《影視文化與批評》2021年度期末作業(yè)，獲得“新青年電影夜航船2021年優(yōu)秀影視評論”）

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[5]黃建新.幾點不成熟的思考——《黑炮事件》導(dǎo)演體會[J].電影藝術(shù),1986(05):15-21.

[6]戴錦華.霧中風(fēng)景[M],北京：北京大學(xué)出版社,2006.2

[7]張賢亮,浪漫的黑炮[M]，貴陽：貴州人民出版社，2013.07

注：本文圖片皆為電影截圖

原標(biāo)題：《重返80年代丨從《浪漫的黑炮》到《黑炮事件》： 被“禁止”的女人》

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