19世紀(jì)被稱為科學(xué)世紀(jì)，它不僅使我們?cè)谖镔|(zhì)上邁入了電氣時(shí)代，而且開創(chuàng)了眾多知識(shí)學(xué)科，比如近代地理學(xué)。

當(dāng)時(shí)探險(xiǎn)家剛到達(dá)世界幾乎所有的大陸，而大眾又急切地想了解這個(gè)奇異的世界。在沒(méi)有衛(wèi)星繪圖和手機(jī)互聯(lián)網(wǎng)的時(shí)代，用機(jī)械的文字和數(shù)字來(lái)表達(dá)嗎？不，這一點(diǎn)也吸引不了大眾。視覺(jué)上，最直觀的莫過(guò)于繪圖。為了將文字信息轉(zhuǎn)換為在視覺(jué)上的呈現(xiàn)，科學(xué)家發(fā)揮了超常才智，完美地結(jié)合了科學(xué)與藝術(shù)，匠心獨(dú)運(yùn)，繪制了一幅幅地理對(duì)比圖，開創(chuàng)了科學(xué)的一個(gè)時(shí)代奇跡。這些絕無(wú)僅有的地理繪圖珍藏于斯坦福大學(xué)。

今天，這些藏品匯集出版成《斯坦福大學(xué)奇幻地理：科學(xué)、藝術(shù)與想象》，讓我們可以一睹這些傳世之作。

在大數(shù)據(jù)時(shí)代的今天，數(shù)據(jù)可視化既形象又直觀，是大勢(shì)所趨，讀懂信息圖成為每個(gè)人必備的能力，無(wú)論是在商業(yè)企業(yè)還是公共管理機(jī)構(gòu)都應(yīng)用極廣，全國(guó)多所高等院校也開設(shè)了相關(guān)專業(yè)。 亞歷山大·馮·洪堡、艾梅·邦普蘭《赤道地區(qū)植物地理學(xué)：安第斯山脈及相鄰國(guó)家物理圖》

（1805年）

事實(shí)上，數(shù)據(jù)可視化這種形式早在19世紀(jì)就曾風(fēng)靡一時(shí)。極具代表性的山高圖、河流圖等比較地理繪圖雖然不像當(dāng)今的GPS地圖一樣寫實(shí)，也沒(méi)有完全統(tǒng)一比例尺，但處處充滿藝術(shù)的氣息，讓人們?cè)谙硎芤曈X(jué)盛宴的同時(shí)獲取了大量地理知識(shí)，打開了認(rèn)識(shí)世界的全新模式。

約翰·湯姆森《蘇格蘭主要河流長(zhǎng)度的比較視圖》（1832年）

1.

近代地理學(xué)開山之作

視覺(jué)藝術(shù)的歷史先驅(qū)

早在文藝復(fù)興時(shí)期，就出現(xiàn)了少量對(duì)山體的描述，限于文字和數(shù)據(jù)，并不能直觀地展現(xiàn)山脈。18世紀(jì)，人類到達(dá)了地球大部分陸地和海洋，但細(xì)節(jié)仍不清楚。大眾渴望認(rèn)識(shí)這個(gè)新奇的世界。19世紀(jì)，近代地理學(xué)逐漸建立，全球各地的探險(xiǎn)家陸續(xù)展開了積極的探索，通過(guò)多種方式，測(cè)得了山峰和瀑布的高度、河流的長(zhǎng)度、湖泊或島嶼的面積等地理數(shù)據(jù)，并將這些數(shù)據(jù)輔以對(duì)未知之地的想象，繪制出一幅幅極具視覺(jué)享受的比較圖，開啟了信息可視化的歷史典范。

本書包含180幅頗具代表性的比較地理繪圖，匯聚洪堡、李特爾、歌德等地理學(xué)巨匠的傳世之作，展示了科學(xué)制圖和探索的歷程，也帶我們一覽地理學(xué)的概貌。

從世界上最高的山峰，到世界上最長(zhǎng)的河流，再到島嶼、湖泊、瀑布和人造建筑，多種元素集中呈現(xiàn)，重新排列，展示了一個(gè)充滿藝術(shù)和想象力的世界，具有極高的藝術(shù)價(jià)值。這些版畫來(lái)自斯坦福大學(xué)大衛(wèi)·拉姆齊地圖研究中心。它是美國(guó)西海岸最大的地圖收藏機(jī)構(gòu)，擁有超過(guò)15萬(wàn)件珍貴的藏品。

2.

創(chuàng)新的繪圖方式

源于現(xiàn)實(shí)又高于現(xiàn)實(shí)

眾所周知，亞洲的喜馬拉雅山脈和美洲的安第斯山脈相距遙遠(yuǎn)。在我們熟悉的畫作中，這兩座山脈從來(lái)沒(méi)有在同一個(gè)畫面中出現(xiàn)過(guò)。比較地理繪圖卻將它們畫在了一起，不止如此，在這種繪圖中，歐洲和美洲的山巒還可以肩并肩排列。這讓我們得以在同一張圖上，可以總覽不同地域的山體，以整體的眼光來(lái)看世界。

約翰·沃爾夫?qū)ゑT·歌德《新舊世界高度圖》（1807年）

山高圖是地球上最高的那些山峰（包括火山）的概貌圖，它將山峰集中呈現(xiàn)并重新排列，創(chuàng)造出一種虛擬的風(fēng)景。在繪制山高圖時(shí)，繪圖者很少會(huì)考慮寫實(shí)的需求，而是會(huì)追求一種藝術(shù)效果的表現(xiàn)。

路易斯·布呂吉埃爾《世界上主要山脈的形狀和高度比較圖，獻(xiàn)給男爵亞歷山大·馮·洪堡先生》（1850 年）

現(xiàn)實(shí)中的山巒嶙峋且形態(tài)各異，繪圖者通常不會(huì)將它的形態(tài)完全還原，而是選用具有美感的線條，對(duì)山體輪廓加以修飾。同一座山在不同的山高圖中位置也不盡相同，繪圖者會(huì)根據(jù)各自的劃分方式，將各大山脈重新排列。

查爾斯·史密斯《世界主要河流長(zhǎng)度的比較視圖》（1817年）

河流圖雖然比山高圖少見，但也有著獨(dú)具新意的創(chuàng)作。上面這幅圖為第一幅河流比較圖，也是拉直河流這種奇妙的表現(xiàn)方式第一次出現(xiàn)在版畫上，因?yàn)橹挥羞@樣才能把它們放進(jìn)小小一頁(yè)紙的空間。

詹姆斯·懷爾德，約翰·湯姆森《世界主要河流長(zhǎng)度對(duì)比圖》（1824年）

有的河流圖也會(huì)采用統(tǒng)計(jì)學(xué)的風(fēng)格，用直線來(lái)表示河流。

有用知識(shí)傳播協(xié)會(huì)《標(biāo)明流向、國(guó)家和相對(duì)長(zhǎng)度的主要河流圖》（1834年）

在眾多的河流圖中，僅有一幅圖沒(méi)有采取拉直河流并將其并排排列的方式。在上面這幅圖中，河流呈圓形排列，匯聚流向在構(gòu)圖中心的內(nèi)海。雖然采用這種構(gòu)圖便于更忠實(shí)地描繪各條河的流經(jīng)路線，但也產(chǎn)生了幾組相當(dāng)奇妙的毗鄰關(guān)系：拉普拉塔河旁邊就是幼發(fā)拉底河，伏爾加河則成了波托馬克河的鄰居。

查爾斯·史密斯父子《世界主要瀑布比較圖》（1836年）

這種匯集并比較信息的狂熱也激發(fā)了對(duì)最高瀑布、主要湖泊和最大島嶼的匯編工作，后來(lái)，更是出現(xiàn)了一種奇特的版本：世界主要人造建筑物圖。人們也開始將這些來(lái)自世界各地的特色建筑放在一起來(lái)比較高度。

詹姆斯·雷諾茲《世界主要建筑比較視圖》（1850—1851年）

3.

豐富的色盤與精巧的空間布局

帶來(lái)極致的視覺(jué)感受

繪圖者以肖像畫或風(fēng)景畫的構(gòu)圖來(lái)加工山高圖，通過(guò)對(duì)色彩、明暗的運(yùn)用，以及空間布局的調(diào)整，加強(qiáng)縱深感，在二維平面上呈現(xiàn)出了三維的立體世界。

克里斯蒂安·馮·梅歇爾《瑞士中部最高地區(qū)遠(yuǎn)景圖》（1786年）約翰·湯姆森《蘇格蘭主要山脈高度的比較視圖，以格蘭扁山脈為典型代表》（1832年）馬里亞諾·費(fèi)利佩·帕茲·索爾丹《秘魯海拔高度比較概況圖》（1865年）

4.

創(chuàng)新的地理信息表達(dá)方式

地形、植被等一目了然

比較地理繪圖巧妙地將科學(xué)信息融入了藝術(shù)創(chuàng)作之中。以山高圖為例，繪圖者會(huì)將山脈名稱、海拔高度等信息標(biāo)注在相應(yīng)位置，一些山高圖也會(huì)標(biāo)明植被垂直分布線、雪線和冰川。人造建筑、熱氣球、人物形象等元素有時(shí)也會(huì)出現(xiàn)在圖中。我們可以在這樣一幅圖中獲得大量的信息。

阿爾文·J.約翰遜《約翰遜的非洲、亞洲、歐洲、南北美洲山峰相對(duì)高度和河流長(zhǎng)度圖表》

（1874年）

布拉，豐塔納《地球主要山脈、河流和瀑布比較圖》

（約1826年）

在下面這幅圖中，我們不止可以根據(jù)等溫線的分布掌握各地的氣候差異，還能在下方比較世界各大山峰的高度。

海因里?！げ窈浪埂侗卑肭虻葴厍€圖》（1845年）

5.

直擊歷史現(xiàn)場(chǎng)

啟迪探索精神

《斯坦福大學(xué)奇幻地理：科學(xué)、藝術(shù)與想象》也記錄了人類對(duì)世界逐步探索的歷程。

弗里德里?！じ駣W爾格·魏奇《亞歷山大·馮·洪堡和艾梅·邦普蘭在欽博拉索火山山腳下》（1810 年）

珠穆朗瑪峰作為世界最高峰的確立，經(jīng)歷了一個(gè)漫長(zhǎng)的過(guò)程。在它被發(fā)現(xiàn)之前，欽博拉索山曾一度被認(rèn)為是世界上最高的山峰。亞歷山大·馮·洪堡和艾梅·邦普蘭二人共同探索欽博拉索山，留下了大量數(shù)據(jù)。很多學(xué)者在繪制比較圖時(shí)，都使用了他們的數(shù)據(jù)。直到1852年，孟加拉國(guó)地形學(xué)家拉達(dá)納斯·西格達(dá)將珠穆朗瑪峰確定為世界最高峰，這座山峰才被加入山高圖中。

詹姆斯·雷諾茲《群山圖》

左圖創(chuàng)作于1848—1850年，右圖則創(chuàng)作于1852年之后。我們可以明顯看出，右圖新增兩座山峰：乞力馬扎羅山（于1848 年發(fā)現(xiàn)）和珠穆朗瑪峰，其中珠穆朗瑪峰沒(méi)有附上數(shù)據(jù)，它高到溢出框架，幾乎觸及頁(yè)面邊緣。

原標(biāo)題：《新地形攝影師的視覺(jué)探索，早在200年前就被這些人實(shí)現(xiàn)了》

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