在由《漢密爾頓》三姐妹領(lǐng)銜高唱的一句“（紐約是）世界上最棒的城市”（The greatest city in the world）中，第70屆托尼獎頒獎典禮落下帷幕。

《漢密爾頓》（Hamilton）獲得包括最佳音樂劇獎在內(nèi)的11座托尼獎，該劇制作人杰弗瑞·塞勒（Jeffrey Seller）在致辭中表示《漢密爾頓》代表了創(chuàng)新、努力、寬容并為夢想付出努力的美國精神，并以該劇歌詞作結(jié)，“看看周圍，看看周圍，能活著是多么幸運”（Look around, look around, how lucky we are to be alive），回應(yīng)了剛發(fā)生的奧蘭多槍擊案。

音樂劇《漢密爾頓》破紀(jì)錄地拿到了16項托尼獎提名。

創(chuàng)造歷史與回望歷史之間

在托尼獎頒獎典禮之前，音樂劇《漢密爾頓》破紀(jì)錄地拿到了16項托尼獎提名，雖然最終并沒有打破由音樂劇《制作人》創(chuàng)下的12項得獎紀(jì)錄，但這似乎不會對《漢密爾頓》有太大的影響。作為一部現(xiàn)象級的巨作，該劇到2017年夏天的票已所剩無幾。在頒獎典禮之前，制作方宣布把目前的特等票最高票價從477美元上調(diào)至849美元，而在二手票市場上更是被炒到了1500美元以上。

此外，《漢密爾頓》還獲得了美國總統(tǒng)的加持。在頒獎典禮出場表演之前，已經(jīng)看過兩次現(xiàn)場的總統(tǒng)奧馬巴和第一夫人特意錄制了VCR，他們介紹說7年前米蘭達(dá)曾說要用Hip-hop寫一部關(guān)于美國第一任財政部長的故事，在場的人都笑了，但是七年后的今天誰還在笑。他們還把《漢密爾頓》稱作是“所有美國人的故事”，“每個孩子都應(yīng)該上不完的公民課”。

根據(jù)《綜藝》雜志（Variety）6月13日的統(tǒng)計數(shù)據(jù)，6月12日晚的托尼獎頒獎典禮直播創(chuàng)下15年來的收視紀(jì)錄，收視率較去年上升了33%，直播觀眾達(dá)到870萬人次。當(dāng)然，這首先要歸功于音樂劇《漢密爾頓》，成千上萬的觀眾恐怕只能通過托尼獎這個管道看一下這個傳說中的音樂劇。

主辦方也不吝嗇，在頒獎典禮的開頭、中后部以及結(jié)尾都安排了《漢密爾頓》的表演片段。另外，主持人詹姆斯·科登通過一年的深夜秀的觀眾人氣積累以及托尼獎得主的身份，也招攬了大批粉絲圍觀。

相對于奧斯卡頒獎典禮直播吸引的3600多萬觀眾來說，托尼獎頒獎典禮對于轉(zhuǎn)播電視臺CBS來說其實是一筆賠本買賣，轉(zhuǎn)播本身更帶有公益的性質(zhì)。與托尼獎齊名的英國戲劇最高獎項奧利弗獎則沒有那么幸運，在2002年就被BBC拋棄。

在《漢密爾頓》出盡風(fēng)頭的同時，頒獎典禮上也為包括《搖滾校園》《春之覺醒》《女服務(wù)生》在內(nèi)的本季多部提名和未被提名的音樂劇安排了表演橋段。托尼獎頒獎典禮的表演橋段一直都是兵家必爭之地，根據(jù)票務(wù)公司的數(shù)據(jù)統(tǒng)計，大部分音樂劇會因為在頒獎典禮上的表演而出現(xiàn)銷售上升，不管該劇是否獲得提名。因此，真正實在的歌舞秀成了托尼獎的最大特色，而話劇的展示份額愈發(fā)壓縮，所有設(shè)計類獎項，甚至終身成就獎都已經(jīng)不在直播環(huán)節(jié)進行。

作為第70屆托尼獎，本屆頒獎禮還特別設(shè)置了對經(jīng)典音樂劇的回顧環(huán)節(jié)，每部新音樂劇或復(fù)排音樂劇在展示環(huán)節(jié)之前，劇組成員都會在會場外唱一段經(jīng)典音樂劇的選段，而在組合搭配上都有特別的意義。比如安德魯·羅伊德·韋伯新作《搖滾校園》劇組就演唱了《劇院魅影》選段；全黑人卡司的種族、性別題材音樂劇《紫色》（Color Purple）則演唱了音樂劇《獅子王》選段。

而《漢密爾頓》劇組向音樂劇《吉屋出租》（Rent）致敬則意味深長。20年前，同樣由杰弗瑞·塞勒制作的搖滾音樂劇《吉屋出租》橫空出世奪得當(dāng)年的百老匯最佳音樂劇，使搖滾音樂劇成為了音樂劇創(chuàng)作的主流。20年前的《吉屋出租》也如今天的《漢密爾頓》一樣一票難求，也獲得包括《時代》雜志在內(nèi)的多家媒體的青睞。對艾滋病、同性戀以及少數(shù)族裔等弱勢群體的關(guān)懷，使該劇成為普利策獎歷史上第六部獲獎的音樂劇。而在20年后，《漢密爾頓》似乎要承其衣缽開創(chuàng)一個新的時代，一個擁有更加多元化表達(dá)方式的創(chuàng)作時代。

本屆托尼獎的另一個非常值得稱道的地方是對族群多樣性的反應(yīng)。在獲得提名的26部音樂劇和話劇作品中，有6部少數(shù)族裔題材或者少數(shù)族裔藝術(shù)家創(chuàng)作、演出的作品；在40個表演獎項的提名中，14個是由少數(shù)族裔演員獲得。

在頒獎典禮上，音樂劇類別中的四個表演獎項首次全部頒給有色人種，創(chuàng)造了歷史。其中音樂劇最佳男主角、最佳男配角、最佳女配角分別由音樂劇《漢密爾頓》中的三名演員小萊斯利·歐戴姆（Leslie Odom Jr.）、戴維德·迪格斯（Daveed Diggs）、瑞內(nèi)·愛萊絲·古德斯百利（Renee Elise Goldsberry）獲得。在本屆最佳復(fù)排音樂劇獎得主《紫色》中擔(dān)綱女主角的辛西婭·艾瑞翁（Cynthia Erivo）奪得最佳音樂劇女主角。

與今年年初因被提名人全部是白人而備受爭議甚至抵制的奧斯卡獎相比，所有劇場人都應(yīng)該舉杯慶祝，雖然從最新數(shù)據(jù)來看，劇場的觀眾還是白人占絕大多數(shù)。

《漢密爾頓》獲得包括最佳音樂劇獎在內(nèi)的11座托尼獎。

戲劇圈對社會熱點的正確表達(dá)

在本屆托尼獎頒獎典禮正式開始前的18小時，美國弗羅里達(dá)州的奧蘭多爆發(fā)槍擊案，而發(fā)生地點是當(dāng)?shù)刈畲蟮耐詰倬瓢桑瑢?dǎo)致50人遇難，成為繼9·11恐怖襲擊事件之后的最大規(guī)?？植酪u擊，為托尼獎蒙上了一層陰影。大型頒獎典禮碰上恐怖襲擊事件，本屆托尼獎倒不是頭一個，2001年的艾美獎因9·11而被迫推遲。

同性戀群體對于百老匯和整個戲劇界來說非常重要，很多從業(yè)人員以及觀眾都來自于這一群體，頒獎典禮也成了戲劇人對這一事件的發(fā)聲渠道。

在頒獎典禮開始前，多次獲得托尼獎最佳話劇/音樂劇服裝設(shè)計獎的威廉·艾薇·朗（William Ivey Long）臨時為現(xiàn)場觀眾設(shè)計了一款銀色絲帶，佩戴在胸前悼念死難者。主持人詹姆斯·科登在開場前用45秒對于奧蘭多事件進行譴責(zé)，“仇恨終將失敗”（Hate will never win）。多名獲獎?wù)咴讷@獎感言中譴責(zé)奧蘭多槍擊案，并為遇難者祈禱。

《漢密爾頓》劇本與詞曲作者、同時也是男主演之一的林-曼紐爾·米蘭達(dá)（Lin-Manuel Miranda）則在獲得最佳音樂劇詞曲創(chuàng)作獎時朗誦了自己創(chuàng)作的14行詩，在詩句結(jié)尾處，米蘭達(dá)念到：

這部音樂劇證明歷史會銘記

我們經(jīng)歷過仇恨與恐懼似乎更加強大的時代

我們起起落落，從殘留的余灰中取火

請記住希望與愛會長存

愛就是愛就是愛就是愛就是愛就是愛就是愛就是愛

它不會被殺死或被無視。

The show is proof that history remembers

We live through times when hate and fear seemed stronger

We rise and fall and light from dying embers

Remembrances that hope and love last longer

Love is love is love is love is love is love is love is love is love

It cannot be killed or swept aside

與此同時，《漢密爾頓》也在表演《約克郡》一場中，棄用了所有火器槍支。

此外，頒獎典禮上還惡搞了一下最近正如火如荼進行的總統(tǒng)大選。在提及百老匯的多樣性時，主持人說特朗普應(yīng)該在劇院外面筑起高墻，而后有打扮成特朗普模樣的摩門教徒按了門鈴，傳播“教義”；另一面是打扮成希拉里模樣的著名影星格林·克羅斯（Glenn Close）演唱音樂劇《歌舞線上》著名選段“我真的需要這份工作”（I really need this job）。

當(dāng)然，頒獎典禮也不忘自嘲。頒獎典禮中斷，主持人出現(xiàn)二樓，看望購買“便宜票”的觀眾。隨著《漢密爾頓》票價的應(yīng)聲哄抬，高票價明顯成了百老匯的最大問題。1991年，音樂劇《西貢小姐》讓百老匯演出票價邁過了100美元，而目前一般百老匯演出的最高正常票價不會超過170美元，特等票一般也都在300美元以下，849美元的最高票價明顯超越了大眾消費品的范疇，遭到了來自業(yè)界和市場的批評。

而另一方面，很多專業(yè)制作人很看好《漢密爾頓》的種種動作給整個行業(yè)帶來的外溢效果。高票房音樂劇喚醒的是市場對戲劇行業(yè)的普遍關(guān)注，當(dāng)一個觀眾想看《漢密爾頓》卻買不到或者買不起的時候，他們的目光會轉(zhuǎn)向其他的演出（《摩門之書》也許現(xiàn)在有票），從而給其他演出帶來觀眾。

每一屆托尼獎頒獎典禮，都是戲劇界的一管高能雞血

70年前，為紀(jì)念美國著名演員、導(dǎo)演、制作人、美國戲劇聯(lián)盟的創(chuàng)立者之一的安東尼特·派利，由美國戲劇聯(lián)盟和百老匯聯(lián)盟共同設(shè)立了托尼獎，原名為安東尼特·派利優(yōu)秀戲劇獎（Antoinette Perry Award for Excellent Theatre）。

可能因為托尼獎的名氣大，以至于很多人都忘記了，它其實是一個范圍非常小的獎項，只有前一年秋天到當(dāng)年夏天（通常是4月最后一周）在紐約百老匯官方認(rèn)證的40家劇院中首演并演出有一段時間的音樂劇、話劇才有資格參評當(dāng)年的托尼獎，2015-2016年有這個資格的戲一共只有36部。這36部作品能否得到提名首先要經(jīng)過由47人組成的專業(yè)委員會投票，而后經(jīng)過846人組成的選舉團投票決定是否可以獲獎。但是在這些人當(dāng)中，大多數(shù)都工作或生活在紐約，因此，托尼獎甚至不能被稱為美國國家級戲劇獎項，只能算是地方級的。

而就是這樣一個美國地方級的戲劇獎項隨著頒獎典禮的電視轉(zhuǎn)播擴散到了世界很多地方，精彩的表演片段征服了世界各地的戲劇演出愛好者和從業(yè)人員。就像詹姆斯·科登在開場曲中描繪的童年，偶然被父母帶進了劇場，眼前出現(xiàn)了喜歡的角色，一直夢想著有朝一日也會成為他們。

在頒獎典禮前，詹姆斯·科登接受紐約時報專訪時說，他希望托尼獎的開場可以顧及那些為生活在別處卻懷揣舞臺夢想的孩子，對于他們來說電視上的托尼獎就是他們了解的百老匯的全部。在這個意義上來說，一個頒獎典禮的意義可能大于獎項本身。獎項設(shè)立了某種標(biāo)準(zhǔn)，而頒獎典禮則是一個展示這種標(biāo)準(zhǔn)的平臺。一個相對公正的程序和模糊卻穩(wěn)定的標(biāo)準(zhǔn)，在公開的展示中讓一個獎項更加有公信力。

同時，對于整個行業(yè)來說，一個獎項的作用總是有限的。誠然，對一個演出來說是否獲得過托尼獎可能會影響到它的成本回收和海外市場拓展，一個制作人獲得過托尼獎多少是他能否成功融資的關(guān)鍵，一個非營利劇院是否獲得過托尼獎可能會成為下一年籌集資金的關(guān)鍵，一個藝術(shù)家是否獲得過托尼獎可以跟收入絕對呈正相關(guān)。但是，在百老匯歷史上有奪得12項托尼大獎卻未實現(xiàn)成本回收的音樂?。ū热纭吨谱魅恕罚灿幸华勎传@而在百老匯演出超過10年的音樂劇作品（比如《媽媽咪呀！》）。

而在頒獎典禮上，不論獲獎與否，提名與否，甚至是否還在演出，每一個在百老匯耕耘的創(chuàng)作者或多或少都有展示的機會。通過電視，一個獲獎?wù)卟辉偈敲客碇挥袔装偃岁P(guān)注，在電視劇中跑六個龍?zhí)滓矝]有認(rèn)識的無名之輩。他的創(chuàng)作有人看到，他的感言可能會成為世界上成千上萬名戲劇界工作者的高能雞血。

上海文藝評論專項基金特約刊登