他 出 手 ，就 把 懸 疑 玩 到 極 致 原創(chuàng) 小印 印客美學

你是否熱愛燒腦電影？是否熱愛緊張刺激的懸疑推理？

越來越多優(yōu)秀的懸疑劇出現(xiàn)在我們眼前，而這些電影里，我們都可以輕松地看到一個人的影子：希區(qū)柯克。

借著今年是希區(qū)柯克122周年的誕辰，小印也和大家來嘮一嘮希區(qū)柯克，看看他到底有什么魅力。

-01-

“大導”們的靈感來源？

提起希區(qū)柯克，或許很多觀眾對這個名字已經(jīng)模糊了。

但是在半個世紀以前，他是公認的電影大師，甚至有人評價“他就是電影”。

不過名聲如此大的希胖，奧斯卡最佳導演卻是他人生中最可望不可即的存在。

從1941年到1960年，希區(qū)柯克無數(shù)次把男女主送上頒獎臺，電影本身也獲得了多個獎項的提名，但是，希胖永遠在陪跑。

而他并非沒有奧斯卡，不過唯二的兩個確是1968年的歐文·撒爾伯格紀念獎和1979年的終身成就獎，終與奧斯卡最佳導演錯過，希胖實慘。

不過，就算如此，希區(qū)柯克在電影中的地位依舊是無可取代的。

后世懸疑片的導演又有誰能說自己沒有受到希區(qū)柯克的影響呢？

比如在《地球最后的夜晚》中，我們可以看見酒店外面霓虹燈的色彩對比，紅色鏡子邊框和藍色鏡面的對比，以及男主被觀眾凝視的背影。

而這與《迷魂記》女主的初登場，是不是很相似！

男主穿的條紋襯衫也是希區(qū)柯克電影中常出現(xiàn)的條紋元素。

而帕爾瑪，不僅是希區(qū)柯克創(chuàng)意的踐行者，還把希區(qū)柯克的風格繼承和創(chuàng)新下去。

比如說分屏，深焦鏡頭的大量運用不僅把希區(qū)柯克的風格融入其中，還形成了自己強烈的個人符號。

夏布洛爾也是希區(qū)柯克的忠實“迷弟”。

1957年與侯麥共著電影論文《希區(qū)柯克》，為希區(qū)柯克在歐洲正名。

盡管夏布洛爾的電影題材涉獵廣泛，但懸疑和驚悚始終是他電影風格的核心。

不僅如此，希區(qū)柯克對米高梅電影公司也有著不可忽視的影響力。

記得片頭的那只獅子嗎？

而希區(qū)柯克，就是這”米高梅獅吼“背后的男人。

這個經(jīng)典片頭的古早版本是100%實景拍攝的，而這只獅子，名叫Leo，由希區(qū)柯克親手調(diào)教，拍攝時也由他負責現(xiàn)場指導。盡管后來片頭的獅子換了很多頭，但依舊叫Leo。

-02-

希區(qū)柯克為啥癡迷金發(fā)女郎？

金發(fā)女郎在不少影片中都是性感的代名詞，而希區(qū)柯克對她們的熱愛更是有目共睹。

幾乎在希區(qū)柯克的每一部電影里，女一號都有著一頭燦爛的金發(fā)。為了滿足他這一奇怪的興趣，他甚至還強制要求女演員染金發(fā)。

關(guān)于這一點，《后窗》的格蕾絲·凱莉，《迷魂記》的金·諾瓦克都深有體會。不僅如此，希區(qū)柯克也一直迷戀“受損”的金發(fā)美人。

死亡與謀殺一直都是他電影中的重要情節(jié)，但是金發(fā)女郎就經(jīng)常成為謀殺犯中的被害者，就像《群鳥》里，女主在不知情的狀態(tài)下被真鳥折磨到昏厥。

借用希區(qū)柯克自己的話來說，就是“金發(fā)女郎最適合被謀殺！”

他認為鮮紅的血，雪白的肌膚襯著金發(fā)是一件非常美麗的一件事，而這樣的色彩沖擊也成為他電影中的一大特色。

“你知道我為什么總在影片中選用久經(jīng)世故的金發(fā)女郎嗎？”

希區(qū)柯克這一看似“變態(tài)”的癖好源于他童年的一段經(jīng)歷。

七歲那年，他家附近發(fā)生了一起毒殺金發(fā)女郎的案件，這給幼時的他留下了難以磨滅的記憶。

就像他在影片《房客》中給大家呈現(xiàn)的那樣：

“影片的前景是一個正在尖叫的金發(fā)女郎的頭部特寫。我把姑娘的頭擱在玻璃板上，然后把她的頭發(fā)散開，覆蓋住整個畫面。然后我從下面照亮她，使人們對金黃色頭發(fā)產(chǎn)生強烈的印象。”

除了擁有“金發(fā)女郎情節(jié)”，希區(qū)柯克的電影總是離不開“封閉空間”。

而這與他的父親脫不了關(guān)系。

據(jù)希區(qū)柯克回憶，他小時候很調(diào)皮，父親為了管教他經(jīng)常把他送進警察局關(guān)一會。

正因如此，恐懼和被封閉感徹底住進了希區(qū)柯克的身體里，也住進了他的電影里。

有了切身的體會，希區(qū)柯克對封閉空間的運用可謂是駕輕就熟。

影片《后窗》就是封閉空間敘事的一個典型，希區(qū)柯克的視角似乎從未離開這個公寓，卻反映了人的無限欲望。

而影響無數(shù)人的《驚魂記》，影片里面的浴室謀殺可以說是經(jīng)典中的經(jīng)典。即便是在開放的空間下，也能迫使人想象封閉空間帶來的恐懼感。一時間真不知道是該心疼希胖還是開心可以看見那么優(yōu)秀的作品。

-03-

你的“童年陰影”，都是這樣來的？

“希區(qū)柯克”式的懸疑是在你還沒有察覺之前，恐懼，緊張，不安等各種情緒就先爬上心頭。

而其中的“希區(qū)柯克”式的凝視，則直擊著我們每一個人心中的欲望。

在《驚魂記》里，希區(qū)柯克創(chuàng)造了最變態(tài)的凝視法則：諾曼·貝茨的頭部微微向下、眼睛微微向上，朝著攝影機若有若無地微笑。

詭異的鏡頭毫無疑問給了觀眾心理上的壓迫感。

在后來的《閃靈》中，庫布里克也用了這種凝視，他讓杰克在被旅館同化之后使用它，配上詭異的笑容，真的成為了不少人的青年陰影。

在電影中，鏡頭跟隨著希區(qū)柯克的凝視而改變，也能給觀眾帶來十足的壓迫感。在電影《迷魂記》中，女主的第一次登場就是以被凝視的身份。

導演先利用了色彩對比，猩紅色的背景不僅寓意著危險還使我們一眼看見女主，而隨著鏡頭的慢慢推進，我們在凝視女主的時候就好像是在看著危險慢慢迫近。

除了凝視，希區(qū)柯克另一個青睞的手法就是麥格芬。

什么是麥格芬？

用希區(qū)柯克自己的話講：“是一種旁敲側(cè)擊，一種詭計，一種手段，一種gimmick（噱頭）。也可以理解為虛偽縹緲的東西。”

麥格芬作為希區(qū)柯克鐘愛的手法，第一次出現(xiàn)是在《三十九臺階》里。主人公漢內(nèi)一直試圖保護的東西就是一種麥格芬，我們甚至不知道它是否存在，但故事的情節(jié)和人物的行為卻一直受它牽引。在電影《蝴蝶夢》里，“麥格芬”是“Rebeca”。隨處可見的R字標簽，每個人談起麗貝卡時面部各異的神情……這些都在訴說著她的存在，但她又從未真正出現(xiàn)在電影的畫面里。作為觀眾的我們，在這些預示的線索中，在麗貝卡曾經(jīng)存在的痕跡中，想尋找著真相，而又無形之中把自己帶入那個充滿謎團的故事，引人窒息的氛圍中。“麥格芬”們無實體卻又無處不在，這或許就是希區(qū)柯克的高明之處，真的是調(diào)足了觀眾胃口。如果說凝視和麥格芬是恐怖電影的光顧者，那“希區(qū)柯克式”變焦就是一個出圈達人。

那希區(qū)柯克式變焦是什么？

通俗表達就是鏡頭的推拉配上變焦鏡頭，來造成主體不動，放大或者縮小背景空間的一種拍攝手法。

由于手法的特殊性，希區(qū)柯克式的變焦往往可以放大心中的恐懼。

最經(jīng)典的當屬《迷魂記》，電影里為了展現(xiàn)男主的恐高癥，從高處往下俯拍樓梯的鏡頭運用的就是變焦，我們可以看到鏡頭中底部在逐漸變大，而四周卻在慢慢變小。

通過空間的擴張扭曲帶來一種情緒上的壓迫，具有強烈的沖擊力，讓觀眾由內(nèi)而外的感受到緊張，恐懼和慌張。

毫無疑問，希區(qū)柯克在電影上的成就足以擔起大師之名，但是他也有為人不理解的愛好，這讓他更加立體，也更加鮮活。

你看過哪些經(jīng)典的懸疑劇呢？評論區(qū)分享一下吧。

話題征集

評論區(qū)留下你最想看的話題，點贊前三名的話題有機會入選小印話題庫，最終入選的inker會獲得本印的獨家贈書嗷～

作者：自在&菠蘿

責編：菠蘿

原標題：《他 出 手 ，就 把 懸 疑 玩 到 極 致》

閱讀原文