在過(guò)去三十多年里，中國(guó)經(jīng)濟(jì)發(fā)展和社會(huì)轉(zhuǎn)型帶來(lái)一股建筑熱潮。經(jīng)過(guò)多年專(zhuān)注于城市巨型工程和多由西方建筑師設(shè)計(jì)的壯觀建筑作品之后，年輕一代中國(guó)建筑師開(kāi)始了一場(chǎng)反思。紐約現(xiàn)代藝術(shù)博物館“再利用，更新，回收：中國(guó)近期建筑”聚焦王澍、袁烽、柳亦春等中國(guó)新一代建筑師，他們對(duì)“白板式重建”提出挑戰(zhàn)，傾向于采用相對(duì)較小規(guī)模的干預(yù)，以尋求與已有建筑環(huán)境和既定社會(huì)結(jié)構(gòu)的有益互動(dòng)。

展覽入口

紐約現(xiàn)代藝術(shù)博物館（MoMA）于2021年9月18日至2022年7月4日期間推出展覽《重復(fù)使用、再生、回收：中國(guó)近代建筑展》（Reuse, Renew, Recycle: Recent Architecture from China），展出來(lái)自中國(guó)新一代建筑師的八個(gè)專(zhuān)案，參展方包括普利茲克建筑獎(jiǎng)得主、業(yè)余建筑工作室(王澍、陸文宇)、創(chuàng)盟國(guó)際 (袁烽)、大舍建筑設(shè)計(jì)事務(wù)所(柳亦春、陳屹峰)、DnA建筑事務(wù)所 (徐甜甜)、朱锫建筑事務(wù)所(朱锫)、直向建筑事務(wù)所(董功)和阿卡汗獎(jiǎng)得主標(biāo)準(zhǔn)營(yíng)造事務(wù)所(張軻)。展覽涉及的議題從對(duì)舊工業(yè)建筑的適應(yīng)性再利用、建筑材料的回收、對(duì)傳統(tǒng)建筑技術(shù)的重新詮釋?zhuān)约叭绾我苑歉深A(yù)式的建筑置入來(lái)振興鄉(xiāng)村或整個(gè)地區(qū)的經(jīng)濟(jì)等，探討他們?cè)谏鐣?huì)和生態(tài)可持續(xù)性方面所作出的貢獻(xiàn)。

這是MoMA首次推出中國(guó)建筑展。經(jīng)過(guò)為期四年的研究計(jì)劃，包括與建筑師們的廣泛溝通和對(duì)所有參展項(xiàng)目的多次實(shí)地考察，本次展覽呈現(xiàn)包括模型、圖紙、照片、視頻以及近期收藏的約160件中國(guó)當(dāng)代建筑作品的實(shí)體模型。展覽由菲利普·約翰遜建筑與設(shè)計(jì)總策展人馬蒂諾·斯蒂爾利（Martino Stierli）和建筑與設(shè)計(jì)部策展助理 Evangelos Kotsioris策劃，上海同濟(jì)大學(xué)李翔寧教授擔(dān)任策展顧問(wèn)。

舊的建筑

大舍建筑事務(wù)所，龍美術(shù)館（西岸館），上海，中國(guó)，2012-2013；攝影：蘇圣亮

說(shuō)到城市的“回收”，對(duì)舊的或廢棄建筑的再利用并使之重生是非常典型的一類(lèi)案例，這次展覽中就有龍美術(shù)館、池社和陽(yáng)朔Alila糖舍酒店這三個(gè)專(zhuān)案。

位于上海徐匯區(qū)黃浦江畔的龍美術(shù)館所在地以前是運(yùn)煤碼頭，保留著上世紀(jì)50年代建造的大約長(zhǎng)110米、寬10米、高8米的煤料斗卸載橋，和2013年建成但廢棄了的地下車(chē)庫(kù)。大舍建筑事務(wù)所有機(jī)地結(jié)合了這些新舊工業(yè)元素，增添的一系列不同高度和方向的“傘型拱門(mén)”交錯(cuò)成一片日光明媚的拱形展廳“森林”，與保留下的卸載橋形成不同層次的空間，車(chē)庫(kù)也被改造為地下展覽空間。

同樣位于徐匯區(qū)西岸文化藝術(shù)街區(qū)的“池社”畫(huà)廊，原本是一個(gè)破敗的舊倉(cāng)庫(kù)。 袁烽和他在創(chuàng)盟國(guó)際的團(tuán)隊(duì)保留了舊建筑的外圍護(hù)墻體，將回收自老建筑的古老灰磚和先進(jìn)的科技砌筑技術(shù)結(jié)合，讓磚構(gòu)這一古老形態(tài)融入當(dāng)下新的時(shí)代中。展廳主入口處上方的墻體營(yíng)造出微微隆起的曲面形態(tài)，既可作為主入口的標(biāo)識(shí)，還可以作為雨棚使用。

直向建筑事務(wù)所，陽(yáng)朔糖舍酒店，陽(yáng)朔，桂林，廣西，中國(guó)，2013-2017；攝影：蘇圣亮

位于廣西桂林的陽(yáng)朔Alila糖舍酒店，則是改建自上世紀(jì)60年代一家廢棄糖廠的工業(yè)設(shè)施。酒店位于陽(yáng)朔縣漓江邊一處山坳，是喀斯特地貌最具代表性的區(qū)域之一，老糖廠也是當(dāng)?shù)匾淮说纳钣洃浐颓楦休d體。直向建筑事務(wù)所將酒店的標(biāo)準(zhǔn)客房樓梯和別墅布局在老糖廠兩翼，復(fù)合立面材料的材質(zhì)肌理和壘砌邏輯與老建筑的青磚保持一致。新建筑外形簡(jiǎn)單克制，且體量被嚴(yán)格控制低于老廠房，沿用老糖廠的坡屋頂形式與屋頂角度，繼而使新、老建筑在同一個(gè)秩序中演進(jìn)、更迭。透過(guò)已有元素、天然材料和人造材料之間的微妙張力，糖舍酒店展示了大規(guī)模開(kāi)發(fā)的另一條路，而不必犧牲歷史文物或自然環(huán)境。

舊的文化

張軻，微胡同，北京，中國(guó)，2016；攝影：吳青山

歷史文化如何融入當(dāng)代生活，在建筑界也是一個(gè)頗為熱門(mén)的議題。

為了滿(mǎn)足市中心高密度的住宅需求，近年來(lái)北京的許多胡同成為大規(guī)模拆遷的目標(biāo)。北京胡同是一種傳統(tǒng)的院落-巷道系統(tǒng)，是中國(guó)文化史的重要組成部分。胡同被拆除，大量原居民被迫離開(kāi)，胡同社區(qū)多樣性逐步消失，胡同傳統(tǒng)文化也迅速衰弱。張軻和標(biāo)準(zhǔn)營(yíng)造事務(wù)所在北京大柵欄歷史文化街區(qū)內(nèi)建造的“微胡同”，是圍繞舊城改造、風(fēng)貌保護(hù)與社區(qū)生活營(yíng)造提出的一個(gè)小而豐富的實(shí)驗(yàn)構(gòu)想。微胡同距離天安門(mén)廣場(chǎng)15分鐘步行路程，將一系列獨(dú)立的空間單元置入一個(gè)約30平方米的長(zhǎng)方形院落中，形式保留了北京傳統(tǒng)建筑的青磚、灰瓦、坡頂，是位于胡同院落內(nèi)的、服務(wù)于社區(qū)的兒童圖書(shū)館。

朱锫建筑事務(wù)所，景德鎮(zhèn)御窯博物館，景德鎮(zhèn)，江西，中國(guó)，2016-2020 ? schranimage

另一邊，在中國(guó)的“瓷都”江西景德鎮(zhèn)，由朱锫建筑事務(wù)所設(shè)計(jì)的御窯博物館近年剛落成。博物館位于景德鎮(zhèn)歷史中心，明朝和清朝御窯所在地就在附近。博物館的空間結(jié)構(gòu)參考了傳統(tǒng)窯的幾何結(jié)構(gòu)、物質(zhì)性和結(jié)構(gòu)效率，由這樣的基礎(chǔ)建筑單元的重復(fù)和變化構(gòu)成。根據(jù)當(dāng)?shù)氐牧?xí)慣，每?jī)扇陼?huì)拆除一次老化的熔爐，并將其材料用于其他建筑，御窯博物館也同時(shí)采用新燒磚和舊熔爐拆卸后收集的再生磚混合物?！白匀唤ㄖ笔墙ㄖ熤祜碌暮诵慕ㄖ砟睿G博物館也以最樸素帶非常聰明的構(gòu)造構(gòu)建了自然通風(fēng)裝置，讓博物館到了夏天也可以不用空調(diào)。

舊的鄉(xiāng)村

本次展覽中，有三個(gè)建筑項(xiàng)目都在浙江省，其中兩個(gè)建筑專(zhuān)案“金華瓷屋”和“富陽(yáng)文村”均出自王澍和陸文宇主理的業(yè)余建筑工作室。金華瓷屋是他們受邀為金華建筑園設(shè)計(jì)系列展館設(shè)計(jì)的一個(gè)單層建筑，在公園的一個(gè)斜坡上，展館的傾斜外觀形似硯臺(tái)，展館表面則覆蓋著手工制作的顏色各異的瓷磚。從本次展覽中展示的模型中，可以看出王澍和陸文宇對(duì)不同釉色和傳統(tǒng)工藝的研究。傍依富春江的富陽(yáng)文村是業(yè)余建筑對(duì)中國(guó)鄉(xiāng)村振興的一次嘗試，在當(dāng)?shù)丶s300個(gè)村落中，只有不到20個(gè)還保留著傳統(tǒng)上的自然狀態(tài)，千年來(lái)積累的建筑智慧正迅速消失。他們對(duì)現(xiàn)存房屋進(jìn)行了翻新和重建，借鑒當(dāng)?shù)貍鹘y(tǒng)的庭院結(jié)構(gòu)，設(shè)計(jì)出30套新住宅。建筑師們的抱負(fù)在于他們的方法，將現(xiàn)代設(shè)計(jì)與傳統(tǒng)建筑技術(shù)和當(dāng)?shù)夭牧舷嘟Y(jié)合，成為其他村莊復(fù)興的模板，同時(shí)防止它們無(wú)意中變成鄉(xiāng)村生活的“主題公園”。

DnA設(shè)計(jì)與建筑事務(wù)所，竹劇場(chǎng)，橫坑村，松陽(yáng)縣，中國(guó)，2015；攝影：王子凌

 浙江的自然資源非常豐富，西南部的松陽(yáng)縣保存著大量格局完整的傳統(tǒng)村落，被《中國(guó)國(guó)家地理》雜志譽(yù)為“最后的江南秘境”。建筑師徐甜甜和她的DnA建筑事務(wù)所在七年間，已經(jīng)實(shí)現(xiàn)了數(shù)十項(xiàng)微創(chuàng)且往往可逆的干預(yù)措施——她稱(chēng)之為“建筑針灸”為——陸陸續(xù)續(xù)開(kāi)展針對(duì)不同村莊特點(diǎn)的小體量公共建筑。竹劇場(chǎng)、紅糖工坊、石門(mén)廊橋……借由創(chuàng)造文化活動(dòng)空間與小規(guī)模農(nóng)業(yè)和手工業(yè)生產(chǎn)，為人口迅速減少的當(dāng)?shù)刂匦伦⑷肷Ｐ焯鹛鸬淖髌分?，最具?shī)意的或許就是“竹劇場(chǎng)”，這是橫坑村附近的一個(gè)表演舞臺(tái)，以彎折并捆扎大量的毛竹形成圓形的穹頂，讓我們看到了原本只在想象中的完全由可再生資源構(gòu)成的建筑模樣。

 《重復(fù)使用、再生、回收：中國(guó)近代建筑展》中的建筑師和專(zhuān)案展現(xiàn)出在當(dāng)今中國(guó)建筑的意義，并且探索現(xiàn)代建筑如何扎根于中國(guó)獨(dú)特的文化背景。如何在馬不停蹄地向前時(shí)，守住我們與生俱來(lái)的DNA，不拋下生活在這片土地上的每一個(gè)個(gè)體。

注：本文轉(zhuǎn)載于“紐約現(xiàn)代藝術(shù)博物館MoMA”微信公號(hào)，編者略有調(diào)整。