在舉辦過(guò)5屆之后，深港雙城雙年展，開(kāi)始了尋找“城市原點(diǎn)”的步伐。

蛇口碼頭不遠(yuǎn)處是一堵涂成橘紅色的外墻，與周圍工業(yè)區(qū)的色調(diào)突兀不同。慕名而來(lái)的觀眾便有了給出租車司機(jī)指路的非常明確的導(dǎo)航路標(biāo)。

這面橘色墻體里面，就是2015年UABB的主展館：蛇口大成面粉廠的8號(hào)樓，一座彰顯“城市原點(diǎn)”的城市新地標(biāo)。

然而在主展場(chǎng)里，觀眾似乎很難找到這個(gè)過(guò)氣的面粉廠作為“城市原點(diǎn)”的故事，只有10個(gè)從1980年開(kāi)始聳立的筒倉(cāng)柱子，作為35年蛇口變遷的目擊者，靜靜守護(hù)著這個(gè)歷時(shí)2個(gè)多月的雙年展。

筒倉(cāng)的內(nèi)部下方被連接成一個(gè)觀景平臺(tái)，在筒倉(cāng)中循環(huán)播放曾在這里演出過(guò)的藝術(shù)家舞蹈片段，讓整個(gè)筒倉(cāng)彌漫著一種宗教儀式建筑的神圣感。但直到筒倉(cāng)出口處，觀眾才有機(jī)會(huì)發(fā)現(xiàn)筒倉(cāng)內(nèi)斜插到地面的水泥墻，這讓人直面“這是一個(gè)工業(yè)遺跡建筑”的冷酷現(xiàn)實(shí)，從宗教建筑的神圣意象中，冷不丁打了一個(gè)寒顫回過(guò)神來(lái)，對(duì)當(dāng)年筒倉(cāng)的使用情形的深深好奇油然而生，然而這份好奇并沒(méi)有在這次雙年展上找到答案。

這個(gè)面粉廠的原點(diǎn)故事，如迷一般存在。各類媒體報(bào)道中頻頻出現(xiàn)的“蛇口大成面粉廠承載著深圳人的歷史記憶”的文字，也僅指向“大成”牌、“鐵人”牌面粉及創(chuàng)立于臺(tái)灣的大成食品廠的描述，這個(gè)廠子里以前有多少人，他們是如何在這樣的廠區(qū)中工作、生活，筒倉(cāng)里以前裝的是面粉成品或原材料，筒倉(cāng)里的東西到底是從上面還是從下面裝進(jìn)去，這些都不得而知。

曾有過(guò)一部名為《蛇口》的五集紀(jì)錄片，其中有一集關(guān)于大成面粉廠。但即便在展區(qū)中，蛇口議事廳的“影像蛇口”討論會(huì)上，導(dǎo)演楊明拿出來(lái)討論的，更多還是被鄧小平視察過(guò)的益美鋁廠。而大成面粉廠，除了曾獲得過(guò)1983年深圳十大建筑稱號(hào)的這十個(gè)筒倉(cāng)、近幾年在面粉廠舉辦的“演舞會(huì)”、上一屆雙年展關(guān)于浮法玻璃廠蛇口口述史的活動(dòng)舉辦地，看上去再?zèng)]有比這一次成為雙年展的展場(chǎng)更值得讓人說(shuō)道的記憶了。

兩年前，筆者曾在大成面粉廠的一座小辦公樓里參加蛇口口述史，對(duì)當(dāng)初的情形依然記憶猶新，樓梯過(guò)道里遺留下來(lái)的集體時(shí)代樣式的黑板報(bào)和會(huì)議室，或許才是真正屬于大成面粉廠的原點(diǎn)故事。而今天人們?cè)谡務(wù)撋钲诘某鞘性c(diǎn)時(shí)，這些記憶的空間載體已不那么重要了。在Re-living城市的脈絡(luò)里，社交城市、拼貼城市3D、珠三角2.0、激進(jìn)城市化、國(guó)家館、主題館成為尋找城市原點(diǎn)的主要路徑，也是8號(hào)樓展場(chǎng)里最重要的主角。

作為一個(gè)具有國(guó)際影響力的城市和建筑展，國(guó)際參展團(tuán)隊(duì)似乎占據(jù)了8號(hào)樓主展館的絕大多數(shù)空間，不論從一樓具有童話般色彩的《迷失與尋回》，還是二樓的關(guān)注建筑作為戰(zhàn)爭(zhēng)目擊者的法證建筑《城市數(shù)據(jù)》，再到三樓來(lái)自荷蘭的《家·事》，人們?cè)谄渲锌吹降幕旧鲜恰皠e人家”的原點(diǎn)故事。不論收集垃圾廢物利用創(chuàng)作的拼貼城市3D，還是新澤西海岸邊各路相關(guān)方對(duì)“公有海灘”的“公私空間之爭(zhēng)”的再現(xiàn)，再激烈的城市化，熱鬧似乎總是老外們的，唯有二樓的“珠三角2.0”中的“n=變形記”、“物的生產(chǎn)——關(guān)于番禹紫坭糖廠的在地實(shí)踐”以及三樓的“身邊的城市”，才能讓人隱約看到一點(diǎn)點(diǎn)深圳及珠三角的原點(diǎn)故事。

n=變形記，以一艘滿載耗殼的舢板，象征式地揭示了珠三角的早年的生產(chǎn)方式，在有限的布展空間、有限的制作經(jīng)費(fèi)的限制下，以每一個(gè)參展作品的面積代表其城市的面積大小，以高度對(duì)應(yīng)各自城市的人口，制作經(jīng)費(fèi)的比例則呼應(yīng)每個(gè)作品代表的城市的人均收入。在一個(gè)看似“畫(huà)地為牢”的隱喻式布展中，呈現(xiàn)出一個(gè)珠三角各城市密集“突變”的現(xiàn)狀，從作品與作品的對(duì)比中，亦可看到珠三角節(jié)奏迥異的地緣格局。

番禹紫坭糖廠的在地實(shí)踐，講的是一個(gè)老舊工廠轉(zhuǎn)變成新銳創(chuàng)意園區(qū)的城市更新故事，此類故事耳熟能詳，并不見(jiàn)得有什么新鮮之處，唯獨(dú)參展人布置的那一面掛滿紫坭糖廠當(dāng)年的“職工俱樂(lè)部”、“73號(hào)樓”、“水坭倉(cāng)”等標(biāo)牌，讓人看到與當(dāng)年大成面粉廠似曾相識(shí)的那一類模樣。

在別的城市的歷史物件中，找尋深圳的原點(diǎn)印記，或許是深圳這個(gè)容易斷篇的城市的一種獨(dú)特氣質(zhì)。

“身邊的城市”作為一次集中呈現(xiàn)深圳自發(fā)建造空間的文獻(xiàn)展，用一種近乎冷兵器時(shí)代的鋼鐵般的凝重感，在19個(gè)鋼制“握手樓”的內(nèi)外呈現(xiàn)18個(gè)自發(fā)式研究團(tuán)隊(duì)對(duì)深圳的另一重理解。

作為深圳自發(fā)建造的空間類型學(xué)的主力，深圳城中村似乎成了這個(gè)展的昵稱。不論城中村里的租戶、研究者，還是其他身邊的城市中的與自發(fā)建造有關(guān)的故事，在這個(gè)展中看起來(lái)都迫不及待地要參與表達(dá)，爭(zhēng)取發(fā)聲的權(quán)利。

然而由于空間的局促和展示方式的整齊劃一，雖然允許不同參展作品的不同表達(dá)形態(tài)，但不論是被“關(guān)”在握手樓里的“白石洲祭壇”還是被鐵絲網(wǎng)夾住的紅樹(shù)灣鐵絲網(wǎng)存廢的抗?fàn)庯L(fēng)波，都在和諧共處中自我消聲。

有個(gè)參觀者在看完“身邊的城市”后好奇地問(wèn)，為什么這次的展覽很多參展作品都是城中村、貧民窟的題材。主策展人劉珩在宣傳片中提到的這次雙年展重點(diǎn)關(guān)注“人與城市的關(guān)系”的說(shuō)法或許可以回答問(wèn)題，但是在深圳這個(gè)城市中形形色色的人與城市之間的共生、互動(dòng)、沖突與融合的原點(diǎn)故事并未得到足夠的描述和重現(xiàn)。

在珠三角2.0版塊中，還有一個(gè)不得不提的參展作品：火熱大浪2.0。參展人試圖以“玩轉(zhuǎn)大浪”這種游戲的方式，實(shí)現(xiàn)自下而上的城市規(guī)劃的可能。然而，除了來(lái)自大浪的青年工人參與城市規(guī)劃的一場(chǎng)自我解嘲式的工作坊，使工人們對(duì)城市空間的理想終于得到表達(dá)之外，難以看到更多社會(huì)底層工人對(duì)城市的看法和意見(jiàn)，罔論將其納入城市規(guī)劃決策實(shí)操階段的機(jī)會(huì)和可能，在歡欣鼓舞的游戲式多方參與中，戲仿多于實(shí)踐。

同樣具有自下而上參與城市規(guī)劃意義的“蛇口議事廳”，在本次雙年展上并不是一個(gè)孤立、固化的展品，而是以多次主題論壇，從不同城市主體的立場(chǎng)，參與蛇口相關(guān)議題的討論和議事。以“城市講習(xí)所”系列論壇的“影像蛇口”為例，從1990年代開(kāi)始拍攝蛇口變遷的張新民、拍攝蛇口老領(lǐng)導(dǎo)雕塑回家之旅的涂俏，都在用民間影像的方式，觀察和記錄蛇口的變遷。民間記憶帶出的民間議事的多重主體性，在不同的影像記錄者和參與議事者之間不斷浮現(xiàn)和碰撞。

雖然發(fā)自民間的影像記錄，并不將觀察的對(duì)象僅置于普通人身上，但總歸是一種喚起更多民間影像記憶的可能。蛇口議事廳的議題以及討論，只有并不局限于蛇口，并得到足夠縱深的媒體傳播，才可能使得萌芽于蛇口小范圍內(nèi)的“蛇口人”身份的想象共同體，擴(kuò)展到蛇口以外的深圳，進(jìn)而使“深圳人”的城市身份認(rèn)同更加清晰可辨。

除了蛇口大成面粉廠的主展場(chǎng)之外，多個(gè)主展場(chǎng)外的外圍展，在扣住“城市原點(diǎn)”母題的同時(shí)，也讓更多具有城市原點(diǎn)屬性的空間得以呈現(xiàn)，不論蛇口與大鵬的“半島對(duì)話”，還是華強(qiáng)北的“新遺產(chǎn)、新價(jià)值”外圍展，都在思考深圳從過(guò)去到未來(lái)的各種路徑和可能。而與這次雙年展開(kāi)幕同期上演的實(shí)驗(yàn)話劇《香檳與蠔的浪漫史》更將“城市原點(diǎn)”的脈絡(luò)拉回到數(shù)百年前的珠三角。

這一屆的深港雙城雙年展，在參與者的多重主體性及多樣化的“原點(diǎn)”空間中的互動(dòng)，形成了一個(gè)既密集難辨又紛繁復(fù)雜的城市矩陣，令“城市原點(diǎn)”的重生（re-living）之旅別有一番“只緣身在此山中”的味道。

而一場(chǎng)突如其來(lái)的滑坡事件，讓一心想要“回到城市原點(diǎn)，建構(gòu)詩(shī)意未來(lái)”、甚至有點(diǎn)迷失在城市原點(diǎn)矩陣中的深圳，好像一下被打回原形。國(guó)際團(tuán)隊(duì)帶來(lái)的“激進(jìn)城市化”個(gè)案在深圳的對(duì)應(yīng)樣本，并不在大成面粉廠的展場(chǎng)之內(nèi)，而是深圳這座城市本身。

有著橙紅色外立面的8號(hào)樓，擬將在展覽之后因道路建設(shè)而夷平，蛇口港工業(yè)區(qū)也或許可以得到蛻變重生。到那時(shí)，蛇口乃至深圳的記憶又少了一個(gè)建筑載體，深圳的原點(diǎn)故事的神秘性又會(huì)更濃郁一層。然而，關(guān)于深圳這個(gè)由邊遠(yuǎn)小漁村到工業(yè)全球化的核心城市的激進(jìn)生長(zhǎng)的溯源式反思才剛剛萌芽。

撤展后的n=變形記