迪拜的野心已昭然若揭：繼去年首屆迪拜設(shè)計(jì)周之后，2016年在迪拜藝術(shù)博覽會(huì)迎來(lái)第十次盛會(huì)之際，2016迪拜攝影藝術(shù)展（Dubai Photo Exhibition 2016）橫空出世。至此，當(dāng)代藝術(shù)、攝影和設(shè)計(jì)三足鼎力的發(fā)展之勢(shì)日見(jiàn)雛形，迪拜這一迅速崛起的中東金融中心、交通樞紐的文化建設(shè)步伐亦備受矚目。

3月16日至19日，迪拜變身為一座視覺(jué)博物館，云集了來(lái)自全球的卓越攝影之作。

如果說(shuō)迪拜藝術(shù)博覽會(huì)的輻射目標(biāo)是中東、非洲和南亞，迪拜攝影藝術(shù)展的視野則是全球性的：由世界知名的英國(guó)策展人澤爾塔（Zelda Cheatle）領(lǐng)銜，包括18位國(guó)際策展人在內(nèi)的攝影專(zhuān)家，精選了來(lái)自23 個(gè)國(guó)家的攝影師及其作品，主辦方稱(chēng)入選展出作品均達(dá)到了博物館級(jí)別的水準(zhǔn)。

不同于以畫(huà)廊為單位松散地構(gòu)成的藝術(shù)博覽會(huì)，迪拜攝影藝術(shù)展以國(guó)別為單元，形成一個(gè)個(gè)群組，結(jié)構(gòu)成20 世紀(jì)至21 世紀(jì)的攝影畫(huà)卷。

在迪拜市中心的設(shè)計(jì)創(chuàng)意園區(qū)D3專(zhuān)門(mén)搭建的臨時(shí)博物館內(nèi)，20000 平方英尺的空間用以呈現(xiàn)700 余幅作品?？偛哒谷藵蔂査救艘差H為本次攝影大展的成果感到欣喜與驕傲，她激動(dòng)地說(shuō)：“在我從事攝影工作的三十年來(lái)，如此高質(zhì)量、全球性的呈現(xiàn)可以說(shuō)前所未有，每位策展人都為此竭誠(chéng)盡力，將如此豐富多元的攝影作品帶到迪拜，從大師到藝術(shù)新星，我自己也和成千上萬(wàn)的觀眾一樣，大飽眼福，沉浸其中?！?

現(xiàn)居武漢、任教華中師范大學(xué)的黃一璜，從事攝影批評(píng)多年，此次擔(dān)綱中國(guó)館的策展人，他推介的4 位中國(guó)當(dāng)代攝影藝術(shù)家，風(fēng)格、表現(xiàn)議題多元而和諧：佘代科是作為20世紀(jì)中國(guó)攝影的代表，他對(duì)長(zhǎng)江三峽40多年來(lái)的描繪，飽含文人寄情山水的情懷；英籍華裔藝術(shù)家王巖作品《母親河》中，冷峻的影像是用大畫(huà)幅膠片相機(jī)沿著長(zhǎng)江，從青藏高原到東海入?？谏虾?，每隔100 公里拍攝一次，這也是她在英國(guó)普利茅斯大學(xué)攻讀博士期間開(kāi)展的項(xiàng)目；中國(guó)藝術(shù)家常河的作品《過(guò)敏癥》則關(guān)注水葫蘆造成的污染和環(huán)境問(wèn)題，他受到德國(guó)攝影藝術(shù)家安德烈?古斯基（Andreas Gursky）的影響，運(yùn)用“巨像”的超級(jí)寫(xiě)實(shí)主義創(chuàng)作方法，讓水葫蘆的蔓延景觀纖毫畢現(xiàn)，給觀者以強(qiáng)烈的視覺(jué)震撼；黎朗的作品《30219天》潛藏寓意，藝術(shù)家對(duì)父親一生的藝術(shù)性的重建感人至深，觸動(dòng)人心。

【對(duì)話(huà)】

姚瑤：迪拜攝影藝術(shù)展是一個(gè)什么樣的展？

黃一璜：Dubai Photo Exhibition 2016是一個(gè)國(guó)際攝影大展，由哈姆丹國(guó)際攝影獎(jiǎng)基金會(huì)（HIPA）委托世界攝影組織（WPO）舉辦的，澤爾塔擔(dān)綱總策展，并邀請(qǐng)了18位國(guó)際策展人，由來(lái)自五大洲23個(gè)國(guó)家的藝術(shù)家作品構(gòu)成18個(gè)國(guó)家館，氣勢(shì)宏大。這是一個(gè)公益性的展覽，不出售任何作品。

姚瑤：您這次擔(dān)任了怎樣的角色？

黃一璜：總策展人澤爾塔向主辦方推介我，我提交了策展方案，最后被選中了，受邀擔(dān)任了中國(guó)館的策展人。

姚瑤：迪拜最近在設(shè)計(jì)、藝術(shù)方面都很活躍，先后舉辦設(shè)計(jì)周和藝術(shù)周。

黃一璜：對(duì)，其實(shí)不只是迪拜，近年來(lái)阿布扎比、薩迦等酋長(zhǎng)國(guó)或者說(shuō)整個(gè)阿聯(lián)酋都在文化和藝術(shù)方面動(dòng)作頻頻。但個(gè)人認(rèn)為這次攝影藝術(shù)展，從作品數(shù)量到作品水準(zhǔn)即便在世界范圍內(nèi)都是不多見(jiàn)的，是迪拜通過(guò)確立自身作為中東攝影藝術(shù)中心來(lái)打造中東文化藝術(shù)中心的一次極具眼光的新嘗試。

姚瑤：國(guó)家館的概念很有意思，時(shí)下大多數(shù)藝博會(huì)都是以畫(huà)廊為單位，不過(guò)威尼斯雙年展也有國(guó)家館。您怎么看？

黃一璜：這次大展有一個(gè)明確的主題——“全球視野下的攝影”。在大的主題下，每一位策展人提交的策展方案需滿(mǎn)足大展組織方的一些具體要求。比如，每個(gè)國(guó)家館均為100平方米，最多可呈現(xiàn)8位藝術(shù)家的作品，其中4位須為20世紀(jì)已經(jīng)成功的藝術(shù)家，另外4位應(yīng)是21世紀(jì)嶄露頭角的藝術(shù)家，而每位藝術(shù)家最多只能有8幅作品。要求很具體。我認(rèn)為，主辦方希望以國(guó)家館的形式，在有限的空間里呈現(xiàn)藝術(shù)的無(wú)限可能性，同時(shí)也向世界呈現(xiàn)全球視野下以國(guó)別為單位的區(qū)域內(nèi)當(dāng)代攝影發(fā)展的應(yīng)有面貌，也就是說(shuō)，梳理每個(gè)國(guó)家當(dāng)代攝影從20世紀(jì)到21世紀(jì)的發(fā)展脈絡(luò)。

姚瑤：“全球視野下的攝影”，這似乎是一個(gè)很寬泛的主題，您是怎么在中國(guó)館的策劃中體現(xiàn)這個(gè)主題的？

黃一璜：我提交的中國(guó)館展覽報(bào)告主題是“表象之相”，希望通過(guò)我所選擇的8位藝術(shù)家的作品及其創(chuàng)作方式、藝術(shù)行為和藝術(shù)表現(xiàn)的多樣性，從傳統(tǒng)到現(xiàn)代、當(dāng)代多媒體，來(lái)呈現(xiàn)攝影媒介使用的當(dāng)代變化，繼而達(dá)到闡釋我們中國(guó)館“表象之相”這樣一個(gè)略帶哲理的主題。最終，經(jīng)過(guò)組織方的幾輪篩選后，中國(guó)館留下了4位藝術(shù)家，一位20世紀(jì)的攝影家——我能理解主辦方的決定，他們覺(jué)得這位藝術(shù)家能較好地代表1960年代至20世紀(jì)末中國(guó)攝影的某些特點(diǎn)，加上另外3位21世紀(jì)的藝術(shù)家，共同體現(xiàn)了中國(guó)當(dāng)代攝影的一些脈絡(luò)。當(dāng)然，我做的只能算是一種梳理的嘗試吧。

姚瑤：這樣的規(guī)劃似乎很容易產(chǎn)生誤讀，難以把握整體，像一個(gè)陷阱。但無(wú)論如何，整體都是難以把握的。這四位藝術(shù)家都是你比較熟悉的？

黃一璜：對(duì)，我熟悉。不過(guò)你說(shuō)的誤讀確實(shí)容易產(chǎn)生，尤其是在不同的文化語(yǔ)境中。在展覽現(xiàn)場(chǎng)，我不斷看到觀眾久久地凝視作品，試圖去理解，但似乎仍有困難?，F(xiàn)場(chǎng)的展覽前言和圖片說(shuō)明文字包含的信息十分有限，缺少對(duì)很多細(xì)節(jié)以及實(shí)質(zhì)性?xún)?nèi)容的表述，而這卻是組織方規(guī)定的規(guī)范格式，所以有機(jī)會(huì)我也會(huì)在現(xiàn)場(chǎng)做些導(dǎo)覽工作。

姚瑤：可以具體地聊一下這四位藝術(shù)家和他們的作品嗎？

黃一璜：佘代科曾長(zhǎng)期在湖北宜昌群藝館工作，他比較早就有機(jī)會(huì)接觸攝影，從1960年代末期直到現(xiàn)在拍攝三峽，這樣長(zhǎng)的時(shí)間跨度和對(duì)拍攝對(duì)象(長(zhǎng)江三峽)的專(zhuān)注，在國(guó)內(nèi)并不多見(jiàn)。這是中國(guó)攝影師自發(fā)地對(duì)山河自然和人文景觀的描繪，我認(rèn)為代表了同時(shí)代攝影師的審美價(jià)值取向。而三峽很特別，關(guān)鍵是如今那里的很多人文和自然景觀已經(jīng)消失了。

“一個(gè)人的三峽”佘代科，瞿塘峽，1979

與之對(duì)應(yīng)的是王巖的作品《母親河》，這位21世紀(jì)才“出道”的攝影師采用GPS定位，以長(zhǎng)江源頭為始點(diǎn)，每個(gè)100公里定位一個(gè)點(diǎn)，從長(zhǎng)江發(fā)源地到入海口，分為63個(gè)點(diǎn)，分別尋找到這些點(diǎn)拍攝照片，其中有2個(gè)點(diǎn)未能如愿找到。這種選擇的結(jié)果，不僅抹平了因歷史或行政原因產(chǎn)生的地理位置重要性的差異，也可以引發(fā)出對(duì)其行為方式、創(chuàng)作原則、影像表面以外的更多思考。我還在展館里辟了一間視頻屋，播放王巖拍攝過(guò)程的紀(jì)錄片。

姚瑤：常河的巨幅作品《過(guò)敏癥》我在2014年連州攝影節(jié)上看到過(guò)，現(xiàn)場(chǎng)效果很震撼。

黃一璜：這是整個(gè)展覽中最大的一件作品，3米高6米寬，由3000多張照片拼接完成，就是說(shuō)有3000多個(gè)焦點(diǎn)，如此形成的畫(huà)面上每一處局部的細(xì)節(jié)。藝術(shù)家本人是過(guò)敏體質(zhì)，而他用《過(guò)敏癥》這個(gè)標(biāo)題和這么一種作品構(gòu)成方式，不只是表達(dá)了他個(gè)人對(duì)外來(lái)生物物種入侵的擔(dān)憂(yōu)，在我看來(lái)，在當(dāng)下經(jīng)濟(jì)全球化的背景下，除了可見(jiàn)的生物物種入侵，更應(yīng)該思考政治、文化等方面相互融合、碰撞過(guò)程中那些不可言說(shuō)的隱喻。

姚瑤：王巖、常河他們的主題看似有些接近。

黃一璜：其實(shí)王巖不喜歡被貼上生態(tài)環(huán)境的標(biāo)簽。她在拍攝時(shí)，甚至刻意避免選擇美的或是江水、岸邊受污染的畫(huà)面，以此保持一定的客觀性。她移居國(guó)外，想表達(dá)對(duì)母親河的情感、思念，也帶有尋根的意味，精神上的尋根。

而黎朗的作品《30219天》則是以一種獨(dú)特、個(gè)人又“中國(guó)”的方式追思自己去世的父親，他在每一幅約1米見(jiàn)方的照片上，寫(xiě)下他父親生命中的每一天，通過(guò)重建和還原他父親的一生來(lái)“保鮮”兒子對(duì)父親的記憶。我想，在波濤洶涌的全球化浪潮中，我們似乎失落了很多東西，比如對(duì)父輩的關(guān)懷、記憶，對(duì)傳統(tǒng)的珍視……我們是時(shí)候應(yīng)該思考如何對(duì)待記憶、對(duì)待傳統(tǒng)了。總的來(lái)說(shuō)，這四組作品都貫穿了一種人文情懷，無(wú)論是對(duì)山河、家園的寄情，珍愛(ài)或是神往，甚至追尋，還是對(duì)生存環(huán)境的憂(yōu)思、驚醒……

姚瑤：展覽除了專(zhuān)業(yè)觀眾，是否還有當(dāng)?shù)孛癖姡?/strong>

黃一璜：3月16日展覽開(kāi)幕，上午是媒體發(fā)布會(huì)，包括阿聯(lián)酋和中東、歐洲及世界各地的100多家媒體參訪(fǎng)；下午，展覽對(duì)媒體和VIP觀眾開(kāi)放。17日上午開(kāi)始對(duì)公眾開(kāi)放，下午是極具阿拉伯特色的女性參觀專(zhuān)場(chǎng)，也迎來(lái)了迪拜酋長(zhǎng)國(guó)的公主一行人。18日下午中國(guó)駐迪拜副總領(lǐng)事馬旭亮先生一行在總策展人澤爾塔及主辦方高級(jí)官員陪同下參觀了展覽。整個(gè)展覽期間觀眾絡(luò)繹不絕，從他們的穿著打扮來(lái)看，他們來(lái)自不同的階層、種族，男女老少、拉家?guī)Э?、推著嬰兒?chē)和輪椅的、雙雙對(duì)對(duì)的、結(jié)伴成群的各類(lèi)觀眾都有，他們對(duì)展覽很感興趣。展覽很成功，吸引了成千上萬(wàn)的觀眾。除了展覽外，主辦方還設(shè)置了一場(chǎng)策展人研討會(huì)、兩場(chǎng)攝影藝術(shù)論壇，后者對(duì)公眾開(kāi)放。另外有一點(diǎn)讓我印象頗深，當(dāng)?shù)貙?duì)這次攝影藝術(shù)展的宣傳力度很大，一些重要路段沿途都掛著宣傳的燈箱，可見(jiàn)他們對(duì)打造文化藝術(shù)中心這一戰(zhàn)略非常重視。

展覽現(xiàn)場(chǎng)，觀眾在黎朗的作品前駐足。

姚瑤：您在現(xiàn)場(chǎng)收到哪些反饋？

黃一璜：很多，而且很不一樣?！昂苊馈保安豢伤甲h”，“難以置信”，“太有趣了”……當(dāng)然，與觀眾交流的內(nèi)容非常豐富，但都和展覽的作品有關(guān)?？偛哒谷藵蔂査谒蛣e馬旭亮副總領(lǐng)事時(shí)說(shuō)，這次因?yàn)橛忻绹?guó)、英國(guó)和中國(guó)館呈現(xiàn)了高度相同的特點(diǎn)而令人對(duì)展覽印象深刻。在場(chǎng)的有我，還有英國(guó)和愛(ài)爾蘭館策展人和一位外國(guó)藝術(shù)批評(píng)家等。我理解她說(shuō)的這個(gè)“特點(diǎn)”應(yīng)該就是大家的展覽都帶有一種人文關(guān)懷。另外，南非的策展人說(shuō)中國(guó)館的作品整體掌控得很“平衡”，不同攝影師的作品之間細(xì)節(jié)銜接得很好。

展覽現(xiàn)場(chǎng)，一位展覽工作人員向觀眾介紹王巖的作品《母親河》

姚瑤：您對(duì)其他館的表現(xiàn)作何評(píng)價(jià)？

黃一璜：每個(gè)館都各有特色、理念，各自都在發(fā)力、較勁，哈哈。策展團(tuán)隊(duì)都是國(guó)際頂尖的，比如荷蘭和比利時(shí)館的策展人Els Barents是一位有40年從業(yè)經(jīng)歷的女士，英國(guó)和愛(ài)爾蘭館的策展人是英國(guó)維多利亞與阿爾伯特博物館（V&A）的高級(jí)策展人，美國(guó)和加拿大館、匈牙利和捷克館、西班牙和葡萄牙館，德國(guó)、法國(guó)、澳大利亞等國(guó)家館的策展人也都有很高的國(guó)際知名度，他們的展覽都有上佳的表現(xiàn)。巴西、印度、韓國(guó)、南非、日本、墨西哥等國(guó)家館的展覽作品和方式也各具特色、精彩紛呈；阿聯(lián)酋、埃及、摩洛哥展覽的作品難得一見(jiàn)，給我留下難忘的印象。

2016迪拜攝影藝術(shù)展街頭燈箱海報(bào)之一

姚瑤：您平時(shí)在武漢的工作、生活是怎么樣的？

黃一璜：我現(xiàn)在華中師范大學(xué)擔(dān)任成人教育學(xué)專(zhuān)業(yè)研究生的教學(xué)工作，同時(shí)負(fù)責(zé)編輯一本學(xué)術(shù)期刊，跟攝影沒(méi)有太直接的關(guān)系。不過(guò)學(xué)校還有視覺(jué)文化傳播研究中心這么一個(gè)學(xué)術(shù)與藝術(shù)活動(dòng)平臺(tái)，我是最積極的參與者。而且我自己攝影30多年，從事攝影的批評(píng)20多年，策展也有10多年了。工作其實(shí)很忙，但我很充實(shí)很愉快。比如這一次，我就是想用自己的思考和選擇，讓世界多一點(diǎn)了解中國(guó)當(dāng)代攝影的豐富性。

姚瑤：那您是怎么開(kāi)始攝影的批評(píng)和策展工作的？

黃一璜：我是學(xué)習(xí)文學(xué)出身，1994年我在加拿大參加國(guó)際比較文學(xué)年會(huì)，樂(lè)黛云老師啟發(fā)我開(kāi)拓了這片新領(lǐng)域，從此樂(lè)此不疲，前后發(fā)表了100多篇攝影評(píng)論吧，但沒(méi)有結(jié)集出版過(guò)。之后，在從事攝影批評(píng)的基礎(chǔ)上，我開(kāi)始策展的工作。

姚瑤：也許可以考慮整理初稿，結(jié)集出版。

黃一璜：是可以考慮，就是一直在忙，停不下來(lái)。