溫子仁還是那個(gè)「 整活大師 」 原創(chuàng) 歐陽筆直 第十放映室

從沒見過哪個(gè)導(dǎo)演能有這待遇——

《致命感應(yīng)》正式預(yù)告中，居然把導(dǎo)演溫子仁的訪談剪了進(jìn)去，篇幅還不小。

預(yù)告可不是花絮，必須精明扼要地囊括所有吸睛之處。

直接將幕后創(chuàng)作者加入其中，真是聞所未聞，前所未見。

不過，由此也能看出，“溫子仁”——便是本片的最大賣點(diǎn)。

這個(gè)締造了《電鋸驚魂》、《潛伏》、《招魂》等一系列經(jīng)典恐怖IP的華裔小個(gè)子，已然躋身于好萊塢一線大導(dǎo)之列。

《電鋸驚魂》《潛伏》《招魂》

觀眾愛他，因?yàn)樗菑牟环嚨目植澜谈浮?/p>

更氣人的是，人家十項(xiàng)全能，哪怕跨界執(zhí)導(dǎo)《速7》、《海王》，都能名利雙收。

華納也愛他，因?yàn)樗枪?jié)約小能手，賺錢大行家。

單就“招魂宇宙”這一個(gè)系列，便以八部共2億的投資，換回20億美刀的全球票房。

他的片子，賺少于一倍都屬于失誤。

然而近些年，溫子仁把心思放在了《海王》系列的創(chuàng)作上。

自2016年的《招魂2》后，已經(jīng)五年沒有親自執(zhí)導(dǎo)恐怖片。

盼星星盼月亮，終于盼來了這部《致命感應(yīng)》。

一位遙遠(yuǎn)美利堅(jiān)的良家婦女，居然幾次三番夢見兇案現(xiàn)場，好死不死，它們也都同時(shí)發(fā)生了（預(yù)言家，快刀?。?。

于是，她只能調(diào)查真相，追憶往昔，看看是否和兇手存在某種聯(lián)系……

單就預(yù)告片中，那個(gè)神秘女人隨著開關(guān)燈忽隱忽現(xiàn)的鏡頭，就有股撲面而來的溫味兒。

懷著激動(dòng)的心情，刷完本片，心曠神怡。

老溫誠不我欺，他還是那位“整活大師”。

所謂“整活”，意思是總能搞個(gè)標(biāo)新立異的大新聞。

在我看來，溫子仁是個(gè)表里如一的人。

因?yàn)樗陌l(fā)型一直殺馬特，至于內(nèi)心，照樣殺得一比。

單就這部《致命感應(yīng)》，老溫便在其中瘋狂整活，不亦樂乎。

其中，有突破，有不足，也有野心。

咱們仔細(xì)剖剖看——

【海量劇透預(yù)警！?。　?/p>

01 整舊活

橫空出世十七載，溫子仁佳作等身。

甚至許多元素早已脫離電影范疇，成為了流行文化的一部分。

什么豎鋸面具啦，安娜貝爾娃娃啦，瑪麗蓮曼哦不，鬼修女啦，都是各大漫展的熟臉。

創(chuàng)作出這么多帶梗的家伙什兒，粉絲耳熟能詳，也樂于看你自我致敬。

俗稱，整“舊”活。

老溫也不含糊，不就寵粉嘛？So easy！

《致命感應(yīng)》中，就能看到不少喜聞樂見的溫氏元素。

往大了說，雙警官攜手探案的設(shè)定，一直是《電鋸驚魂》系列的標(biāo)配。

往小了說，看看服化道。

單就這一個(gè)場景，就包含了兩個(gè)彩蛋。

那個(gè)神秘的玩具電話，調(diào)調(diào)一起來，特別像《招魂1》里的靈異八音盒。

而右邊的房子模型，則在其監(jiān)制并編劇的《安娜貝爾2》里出現(xiàn)過。

諸如此類的彩蛋，還有很多，我就不一一列舉了。

畢竟，隨便放幾個(gè)老道具讓粉絲樂呵樂呵，對(duì)于溫子仁來說，太簡單了。

他不僅僅是簡單照搬，而是花式致敬，時(shí)不時(shí)來些解構(gòu)和自嘲。

這點(diǎn)主要體現(xiàn)在選角上。

本片女主麥迪的飾演者，是曾主演了《安娜貝爾1》的伊莎貝拉·沃麗絲。

而她小時(shí)候，則由《安娜貝爾3》的主角麥肯娜·格瑞絲擔(dān)當(dāng)。

夢幻聯(lián)動(dòng)

乍看上去，這也是招魂宇宙內(nèi)部的驚喜聯(lián)動(dòng)，但溫子仁的花花腸子不僅于此。

誠然，這兩部戲并非溫子仁親自執(zhí)導(dǎo)，而是交由徒弟負(fù)責(zé)，但作為監(jiān)制+總策劃，姑且也能算作他的作品。

而且，熟悉溫家班的粉絲都知道，“溫導(dǎo)”與“溫監(jiān)”，天壤之別。

但凡不是他親自掌鏡，口碑總會(huì)下滑不少。

所以，借此機(jī)會(huì)，拿曾經(jīng)的例題講講課，點(diǎn)撥一下不開竅的徒弟們，倒也是一舉多得。

《致命感應(yīng)》和《安娜貝爾1》有個(gè)共通之處：

女主沃麗絲的角色，最初都是身懷六甲的準(zhǔn)媽媽。

可區(qū)別就在于，《安娜貝爾1》中的丈夫，是典型的模范好男銀，對(duì)女主的照料無微不至，哪怕險(xiǎn)些被惡靈嚇到流產(chǎn)，也絕不是他的鍋。

《安娜貝爾1》劇照

這種設(shè)定在恐怖片中，其實(shí)挺要命。

至少在家庭環(huán)境上，設(shè)置了一層安全區(qū)。在這里，觀眾感受不到害怕。

那且看，相同的設(shè)定，溫老師又是咋做的：

他直接將丈夫設(shè)置成了酗酒渣男。

甚至女主墮胎，都可以間接歸咎于他的家暴行徑。

《致命感應(yīng)》里，每層設(shè)定都潛藏著隱患，讓觀眾無處遁藏。

如果沃麗斯的角色代表了顛覆，那么小女孩格瑞絲便是惡搞了。

《安娜貝爾3》里，格瑞絲飾演沃倫夫婦的女兒朱蒂。

雖然她有陰陽眼，但面對(duì)鬼魂態(tài)度樂觀，信念堅(jiān)定。

而在《致命感應(yīng)》中，她則成為了標(biāo)準(zhǔn)的靈異小女孩。

無論神神叨叨的喃喃自語，還是迷迷糊糊帶刀闖進(jìn)父母臥室，都與先前的銀幕形象大相徑庭。

既有對(duì)應(yīng)，又有解構(gòu)，這才是真正好的彩蛋。

02 整新活

看完《致命感應(yīng)》，粉絲大多會(huì)心生感慨：

許久不“殺生”的溫子仁，居然又開始?xì)⑸恕?/p>

誠然，老溫的早期作品，諸如《電鋸驚魂》和《死寂》之類，砍人如切菜，一死一大片。

《電鋸驚魂》劇照

但近些年，溫子仁好似出了家，不怎么處刑手里的角色了。

最典型的當(dāng)屬《招魂1》，全片只死了一只鳥和一條狗，實(shí)屬恐怖片清流。

其實(shí)在當(dāng)年，這可以看做是溫子仁的一場實(shí)驗(yàn)，俗稱整“新”活。

畢竟按照慣性思維，恐怖片嘛，哪有不死人的？

能不以血漿搏心跳，便是溫子仁的魄力和本事。

通篇沒死幾個(gè)主角，卻照樣嚇得觀眾雞飛狗跳，這才是硬實(shí)力。

《招魂1》即將便當(dāng)?shù)目蓱z狗勾

然而《致命感應(yīng)》中，溫子仁二度整新活，負(fù)負(fù)得正，又把它掰了回來。

本片的血量，位居溫片之首。

到處都是飛濺的血漿、折斷的殘肢，且毫不避諱的懟在你眼前，必要時(shí)甚至可以來個(gè)特寫。

為啥會(huì)這樣呢？是溫子仁向現(xiàn)實(shí)妥協(xié)了嗎？

未必。

殺戮，只是本片的調(diào)味料，而非食材本身。

恰恰相反，本片之所以好看，有賴于“面子”和“里子”齊刷刷整活，力圖突破創(chuàng)作舒適區(qū)。

“面子”，是本片的劇作模式。

《致命感應(yīng)》是典型的懸疑片套路。

打破敘事結(jié)構(gòu)，不按常理出牌，前半段啞謎成群，后半段一一揭開。

比如開頭，便掐頭去尾展現(xiàn)了一場殺戮。

觀眾被整得云里霧里，這個(gè)“加百列”是何等妖魔，居然這么多帶槍守衛(wèi)都近他不得？

而當(dāng)費(fèi)老鼻子勁把TA麻醉后，鏡頭照樣沒有給到正臉。

反倒是將“惡魔”jio jio上的印花萌襪，拍了個(gè)明明白白。

黑色幽默的同時(shí)，更讓人多了一分好奇。

強(qiáng)烈的反差背后，TA，到底何許人也？

前作《電鋸驚魂》和《招魂2》中，也時(shí)常包含懸疑元素，但本質(zhì)依舊是恐怖片。

但《致命感應(yīng)》則反之，更像是充斥著恐怖因子的懸疑電影。

這種嘗試，且不說效果如何，步子邁得就挺大的。

“里子”，指的是主旨內(nèi)核。

《致命感應(yīng)》到底講了個(gè)啥事？

故事上，似乎是場畸胎瘤導(dǎo)致的夢魘。

沉睡許久的同體胎兒，有著科學(xué)無法解釋的恐怖力量。

時(shí)隔多年意外復(fù)蘇后，逐個(gè)屠戮曾經(jīng)的仇家……

可在表面的故事背后，本片還潛藏著一層影射。

很難想象，我一個(gè)純直男，在看一部直男導(dǎo)演的作品時(shí)，居然能品出成體系的女權(quán)隱喻。

片中的主要男性角色極少，且除了作為純工具人的警探外，有一個(gè)算一個(gè)，可都不怎么正面。

先是畸形胎兒的出生，便令人唏噓。

女主媽媽15歲便懷上了孩子，片中并沒有說明父親是誰，但能生出這樣的怪胎，極有可能來自近親的強(qiáng)奸。

可憐的女主，生下來就帶著“原罪”。

好在，醫(yī)生從生理上縫合了它，新家庭從心理上治愈了它。

然而，多年后畸瘤復(fù)蘇，卻是來自另一個(gè)男人的重重一推。

導(dǎo)致這一切的，是那個(gè)酗酒且家暴的丈夫。

至于原因，則是女主多次被動(dòng)流產(chǎn)，便無來由的遷怒于她。

一個(gè)是性壓迫，一個(gè)是生育壓迫。

當(dāng)然，本片并沒有“男人都不是好東西”的陳腐調(diào)調(diào)，而是借此隱喻。

這里的男人，是男權(quán)的化身。

他們創(chuàng)造了夢魘，他們復(fù)蘇了夢魘。

曾幾何時(shí)，溫子仁曾因“恐怖片守成者”的身份飽受詬病。

不少觀眾覺得，他的確將怪力亂神的花活玩得很好，但也僅限于此。

然而當(dāng)今時(shí)髦的恐怖片，表面靠恐怖元素包裹，可真正令人膽寒的，則是接地氣的內(nèi)核。

諸如《遺傳厄運(yùn)》中的家庭關(guān)系，《燈塔》里的孤獨(dú)幽閉，都是其之所以迷人的關(guān)鍵所在。

《燈塔》劇照

這點(diǎn)上，溫子仁的好兄弟雷·沃納爾也頗有心得。

去年現(xiàn)象級(jí)恐怖片《隱形人》，核心便是聚焦兩性關(guān)系中的PUA。

絕大多數(shù)人，一輩子都碰不到靈異事件，妖魔鬼怪都只是看個(gè)樂，但這些感同身受的內(nèi)核，絕對(duì)是一點(diǎn)就透，后勁十足。

《隱形人》劇照

這方面，溫子仁一直在尋求突破。

《招魂2》中，就試圖展現(xiàn)“貧窮遠(yuǎn)比惡靈可怕”的殘酷底層物語，頗有些東方“苛政猛于虎”的悲愴感。

遺憾的是，《招魂2》的表達(dá)相對(duì)獨(dú)立，游離于故事外，二者并未有機(jī)結(jié)合。

然而《致命感應(yīng)》做到了，它的內(nèi)核表達(dá)，切入了故事肌理。

03 整大活

或許你看完《致命感應(yīng)》后，會(huì)有個(gè)困惑：

這片子，算鬼片……嗎？

說它是鬼片，畸形瘤的說法卻有科學(xué)依據(jù)可循；說它不是鬼片，可每當(dāng)畸瘤顯現(xiàn)，電燈泡都會(huì)突然爆炸，女主也會(huì)變得力大無窮，這又是怎么肥四？

為此，我的看法是：它不是鬼片，卻也不能用科學(xué)解釋。

本片的理論基礎(chǔ)，實(shí)際是一種非常邪乎的假說——波爾代熱斯現(xiàn)象，又名“吵鬧鬼”。

《招魂2》便是聚焦“恩菲爾德吵鬧鬼”事件

該假說認(rèn)為，所謂靈異事件，哪怕無法調(diào)查清楚，也不能訴諸鬼神，而是權(quán)當(dāng)自然界尚有人類無從知曉的神秘作用力。

簡單來說，就是寧可把答案全都拋給超自然的不可知，也絕不相信世上有鬼。

前些年一美主演的《分裂》，便是典型的吵鬧鬼電影，這部《致命感應(yīng)》看上去也是。

這就是為什么，兩部片都有被人詬病太像超級(jí)英雄電影的原因所在。

換言之，所謂超能力，實(shí)際也是波爾代熱斯現(xiàn)象的變種。

《分裂》劇照

這一設(shè)定的背后，恰恰體現(xiàn)了溫子仁獨(dú)到的遠(yuǎn)見。

選取鬼片與超自然之間的曖昧地帶，不明確道出怪力亂神，也就保有了在大洋彼岸上映的可能性。

雖然現(xiàn)實(shí)證明，這種期望仍未成型，但的確是溫子仁為此做出的改變與嘗試。

事實(shí)上，他一直是個(gè)野心極大的導(dǎo)演，不光追求更大的票倉，還要拍出更贊的電影。

俗稱，“整大活”。

過去五年，功成名就的溫子仁，一直在琢磨一件事：

如何將恐怖片與商業(yè)大片有機(jī)結(jié)合？

曾幾何時(shí)，恐怖片因?yàn)槭鼙娝蓿贿m合合家歡的觀影氛圍，所以在商業(yè)大片的創(chuàng)作中，唯恐避之不及。

可漸漸，好萊塢的創(chuàng)作者發(fā)現(xiàn)，恐怖元素天然帶有的解壓性能，可以是商業(yè)大片絕佳的調(diào)劑品。

因而，將恐怖片A級(jí)化，成了近年來的大趨勢。

《僵尸世界大戰(zhàn)》、《小丑回魂》之類的爆款，正是其中的佼佼者。

溫子仁也早就開始研究這件事兒了。

《海王》里，有些橋段便驚悚十足。

先是開頭一個(gè)悶雷，將觀眾炸進(jìn)了故事。

海溝族的段落，也被津津樂道。

可《海王》的本質(zhì)畢竟是超英電影，恐怖元素只是點(diǎn)綴。

《致命感應(yīng)》則稱得上是溫子仁為此的第一次嘗試。

打斗酷炫、配樂朋克，臺(tái)詞幽默，一切都往商業(yè)大片的規(guī)格上整。

這些革新，有的做到了，有的卻沒有。

在我看來，《致命感應(yīng)》的不足之處，大多也在于此。

畢竟，資歷更老的溫子仁，已經(jīng)習(xí)慣了自己的模式。

面對(duì)新新事物，他還是有些跟不上時(shí)代的地方。

本片最被詬病的劇作硬傷，是危機(jī)的解決方式。

畸瘤殺得正嗨，卻被生母及妹妹的嘴炮制勝法反殺，結(jié)局簡單粗暴大團(tuán)圓，實(shí)在有些說不過去。

老溫不知是多少次犯這種錯(cuò)誤了。

縱使兩部《招魂》有多么牛掰，美中不足的始終是乏力的結(jié)局。

《招魂1》，驅(qū)魔的秘訣居然是讓被附身的可憐媽媽強(qiáng)行回憶甜蜜的家庭，最后還成功了。

《招魂2》，擊敗鬼修女的致命一擊來自……喊它的真名字。傳統(tǒng)商業(yè)大片中，殺招需要漫長嚴(yán)謹(jǐn)?shù)匿亯|，也需要情緒逐步上升到該有的力度。

但溫氏殺招，永遠(yuǎn)是臨時(shí)起意，強(qiáng)行正能量。

再者，溫子仁劇作上的思維，還是太單調(diào)了。

《致命感應(yīng)》中，幾乎所有驚嚇點(diǎn)，都來自深夜或密閉空間。

至于白天呢？大多用來交代劇情，推進(jìn)敘事。

這可不是小問題，觀眾會(huì)在潛移默化中產(chǎn)生心理預(yù)設(shè)：到了白天的戲，我就可以放松。

誠然，黑夜代表著未知，在恐怖氛圍的營造上有天然的優(yōu)勢。

然而，有的電影人，已經(jīng)開始嘗試將這種刻板印象打破了。

比如阿里·艾斯特的《仲夏夜驚魂》。

這位85后青年導(dǎo)演，直接在片中拋出高概念：

我的故事發(fā)生在北歐極晝時(shí)分，不存在什么黑夜。

結(jié)果呢？仍不失為一部恐怖佳作。

《仲夏夜驚魂》

然而，這些是不足，是遺憾，但并不要命。

其實(shí)，以溫子仁的咖位，大可不必這么拼的。

名作等身的他，大可以躺在功勞簿上吃一輩子情懷，但他從不是這類人。

粉絲曾說，溫子仁不會(huì)數(shù)“三”。

《電鋸驚魂》、《潛伏》、《招魂》，都是拍出一到兩部佳作，便拱手讓位，另起爐灶挖新坑。

這恰恰是因?yàn)椋掠谔魬?zhàn)的他，一刻都不愿在舒適區(qū)逗留。

每當(dāng)他覺得一個(gè)系列再無突破的可能，就會(huì)毫不猶豫的走，繼續(xù)挑戰(zhàn)新項(xiàng)目，研磨手藝。

這正是有抱負(fù)的電影人該做的。

或許《致命感應(yīng)》尚有爭議，并不完美。

但是別怕，誰叫他是溫子仁呢？

原標(biāo)題：《溫子仁還是那個(gè)「 整活大師 」》

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