《從前有座靈劍山》：中日合作的尷尬之作

拋開“升仙大會、修仙闖關(guān)”這些玄乎的概念，其中藏著的對現(xiàn)實的影射解構(gòu)倒是有點意思。升仙大會是什么？修仙求真不過是為了有一天逍遙快活不愁生計還有一身絕世功力，但如今已經(jīng)不是本事當?shù)赖哪甏?，能不能處理好人際關(guān)系，怎么對付自己討厭的人也應該是真正踏進“仙界”前就搞清楚的事。

再看看王陸海云帆面對難題的態(tài)度。村長與夫人鬧別扭后與劉大媽眉來眼去引起矛盾，如果不解決這個矛盾，其中受到劉大媽喜歡的考生就會被踢出村子。從名門世家出來的海云帆提出的解決辦法是盡量勸和村長夫婦，并轉(zhuǎn)移劉大媽注意力，這樣問題就會慢慢解決。而年紀較小、性格直接的王陸聽了以后的反應是↓↓

大部分關(guān)卡都跟這個矛盾一樣，設(shè)計得單薄敷衍，并沒有要認真冒險的意思，而這些對話才是《從前有座靈劍山》被看中的原因吧。

《從前有座靈劍山》面對的觀眾已經(jīng)幾乎都是90、95甚至00后，用美女長老惡搞權(quán)威、把情商的必要性擺在能力之前、用不正經(jīng)的態(tài)度解構(gòu)難題、不歧視天生愚笨之人、用上全國各地方言……這不就是將b站推向所有人眼前的“熊孩子們”在表達人生態(tài)度么！

并不是所有長輩、權(quán)威都要那么嚴肅，家鄉(xiāng)方言是特色不是土，面對困難輕松些不要如臨大敵，甚至王陸知道跟了自己6年的書童背叛自己時也沒有流露出什么“瓊瑤愛”、“江湖情”一樣的惋惜難過，他也并不覺得書童打破了原則，因為生活本來就沒有什么原則。

而與傷感主仆情變比起來，更重要的事，是自己永恒的“主角光環(huán)”?！?/p>

而b站鬼畜文化風風火火發(fā)展至今的影響力在這部動畫中也算是露了一臉。兩個求仙考生暗生情愫時，無數(shù)人贊譽《無間道》用得傳神的蔡琴代表作成了這樣↓↓

另外值得一提的是，《從前有座靈劍山》的中文配音非常出色。仙界長老就得沉穩(wěn)老練，熊孩子們就該口無遮攔不諳世事，最重要的是，既然求仙者來自全國各地，怎么能少了方言？

李豪凌也表示用方言配音確實是中方制作組的神來一筆，他們自己也很滿意。

不講畫面和其他技術(shù)因素，這部作品算是內(nèi)容風格明顯的時代產(chǎn)物，雖然敘事節(jié)奏拖沓了些，其中暗暗埋下的態(tài)度倒也不比人氣日漫《粗點心戰(zhàn)爭》這種80后懷舊雞湯低級。

但如果因為態(tài)度好就開始歡呼實在太早?？赐甑谝患?2集就能發(fā)現(xiàn)，《從前有座靈劍山》的觀看體驗還是一塌糊涂，分分鐘能被劃進鬼扯國漫的黑名單。

日本DEEN社顯然是不會看長達30萬字的原著小說，只能根據(jù)漫畫來制作。即便如此，按照DEEN社原畫師的經(jīng)驗和能力，出來的成片也應該遠超漫畫和小說水準。而在這部國漫中，畫面遠超的卻是我能想象到的崩壞程度。

比如↓↓

這個畫面的簡陋程度簡直令人發(fā)指，十幾年前的《中華小當家》也不過如此了吧？↓↓

古裝風格本應更加細致才能體現(xiàn)時代特色，也會更容易令畫面有精致感，但現(xiàn)在這個處理方式也只能理解為原畫師實在太懶惰。

而在群戲處理上，更是連畫面焦點都沒有，即便不講究近大遠小的透視原理，多人存在的場景也至少應該有個視覺焦點。↓↓

幾乎沒有分鏡可言、所有人物表情似乎只有一個（除了主角），到了最后幾集甚至有ppt既視感……畫面上的粗糙感大概傷透了國漫粉的心。

日漫之所以令人看得欲罷不能，除了腦洞大、溫情和蘊含思想，畫面的精致程度也是重要因素。不得不承認，畫面有多精致一定程度上決定了檔次高低。

這是不是日本DEEN社的真實水平？看看同是DEEN社一月番的《昭和元祿落語心中》就知道。在這部以日本傳統(tǒng)文化落語為主題的番劇中，日漫長期以來的積淀得到了最大程度體現(xiàn)。比如一開頭的幾個鏡頭↓↓

不論室外還是室內(nèi)，光線和精致感都令人贊嘆。

除了精細度以外，《昭和》幾乎做到了動畫電影應有的分鏡數(shù)量和鏡頭技巧，用局部特寫表現(xiàn)人物內(nèi)心、用鏡頭剪接控制觀眾情緒。相比而言，《從前有座靈劍山》目前的畫面水平甚至不及大部分土生土長的國漫，比如《愛神巧克力》↓↓

“如果DEEN社是生它們的親媽，《昭和元祿落語心中》是屁股先落地，《從前有座靈劍山》屬于臉先著地的?！边@大概是網(wǎng)上最生動的說法了。

對此，中方企劃人李豪凌給出的回答是：“因為時間真的太緊，實在太趕。日本方面能夠做成這樣已經(jīng)非常牛X了。我們是從頭跟到尾的，不存在技術(shù)問題，就是時間太緊?！稄那坝凶`劍山》與《昭和》也并非同期制作，二者制作時間沒有交集，日方策劃《昭和》已經(jīng)有一年多時間了。”

看看《從前有座靈劍山》的時間表就知道，中方給DEEN社的時間的確很少。去年9月宣布將漫畫TV化，11月才公布聲優(yōu)，竟然趕在1月就上線，這其中的制作壓力可想而知。至于為什么一定要在1月上線，想想中學生們的寒假時間就明白了。

除了畫面崩崩崩不停，其實修仙題材才是主要障礙。對不感冒修仙玄幻的人來說，沒有興趣看一群不正經(jīng)孩子長時間嘮嗑，更不用說對中國文化本就陌生的日本觀眾。日本網(wǎng)站上《從前有座靈劍山》僅有2.9星，最熱的點評說畫得不太好看但勉強能看，有人說看到第四集果斷棄，還有人說到了第十集背景都還啰啰嗦嗦沒講完。

過于玄幻的世界觀設(shè)定不容易被理解，反而成了累贅，《魁拔》復雜難懂讓觀眾望而卻步的世界體系吃的虧還不夠？那么多喜聞樂見的武俠IP、名著IP可以用，非要再重新設(shè)計一個世界？不用腳踏實地的方法傳遞價值觀，哪有觀眾會細心品味其中的意義，只會簡單粗暴得看做又二又low那類網(wǎng)文的另一個形式罷了。

上星期，將與國漫進行合作的日本講談社的古川公平說了這樣一段話：“日本漫畫到現(xiàn)在已經(jīng)有了60年，從手冢治蟲先生開始。與其說中國動漫產(chǎn)業(yè)什么時候跟上日本，還不如期待中國漫畫界什么時候能出一個那樣的天才，他肯定會給中國動畫也帶來巨大改變?！?/p>

但對目前已經(jīng)勢不可擋的b站擁躉者們來說，更應該說，與其等這樣的天才出現(xiàn)，不如讓還未能跟上日漫產(chǎn)業(yè)的工作室們先學好必不可少的流程基本功，國內(nèi)的綜藝節(jié)目不就跟著各類“寶典”、各種韓國拍攝團隊而風生水起了嘛。