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張國榮信任的時尚熊孩子，也是幫麥當(dāng)娜內(nèi)衣外穿的老頑童

2021-09-14 07:42

來源：澎湃新聞·澎湃號·湃客

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張國榮信任的時尚熊孩子，也是幫麥當(dāng)娜內(nèi)衣外穿的老頑童原創(chuàng) Anna LicorneUnique

hello，我是安娜

天下沒有不散的筵席

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漆黑的連衣裙將她如凝脂的肌膚襯得愈發(fā)細(xì)膩誘人，腰間鏤空讓她的蜂腰若隱若現(xiàn)。三滴血淚剛奪眶而出便凝固在了她圣潔的臉龐上，她為何哭泣？是被頭頂?shù)拿倒宕虃藛幔?/p>一顆貴若珍寶的紅心被輕放在絲枕上，小心封在手包里，這顆心已是百毒不侵。2007年，這場在巴黎時裝周上演的一出宗教大秀，出自人稱時尚界“熊孩子”（Enfant Terrible）的讓·保羅·高緹耶（Jean Paul Gaultier）。電音？宗教？時裝？這些看似沖突的元素，在他的針線世界被融合地天衣無縫。

今天，讓我們一起走進(jìn)這位“熊孩子”的世界一探究竟。

Jean Paul Gaultier

來自巴黎的留守男孩

讓·保羅·高緹耶（1952.4.24- ）

高緹耶于1952年出生于巴黎郊區(qū)，父母在外工作很少在他身邊，他與做美容師的外婆長大。自幼常目睹相貌平平的女性在外婆的魔力下，從進(jìn)門的那一刻起便脫胎換骨。

他也常與祖母一起看當(dāng)時的一檔電視節(jié)目《瘋狂女郎秀》

童年經(jīng)歷在小高緹耶心里埋下了時尚的種子，他開始嘗試設(shè)計。長大后，這個愛時尚的愣頭青在沒有接受一天科班教育的情況下，就將自己的設(shè)計手稿四處寄給巴黎的時裝屋。18歲生日那天，他接到了來自皮爾·卡丹工作室的電話，對方希望他能立馬過來面試。

皮爾·卡丹 /（1922.7.2—2020.12.29）

面試異常成功，高緹耶當(dāng)場作為兼職助理受雇。他的一只腳，終于踏進(jìn)了時尚圈。皮爾卡丹是伯樂也是導(dǎo)師，在這里他不僅真正接觸到了真實的時尚和設(shè)計，也學(xué)到了他將奉行一生的準(zhǔn)則。

他告訴我，最重要的是保持自由。因此我從不相信調(diào)查或營銷研究，我只做我認(rèn)為適合時代的事情。

1975年，23歲的高緹耶墜入了愛河。他與弗朗西斯·梅努格在一場學(xué)校聚會上一見鐘情，兩人只初見就感覺像認(rèn)識了很久，他們堅信對方就是自己的靈魂伴侶。

左：弗朗西斯·梅努格，右：讓·保羅·高緹耶 / 弗朗西斯是高緹耶的愛人也是生意伙伴，他對高緹耶的幫助不容小覷，高緹耶在設(shè)計時經(jīng)常詢問他的意見。

弗朗西斯才華橫溢，富有創(chuàng)造力。他給了我力量去做想做的事情，我根本沒有那個野心。他相信我。

Jean Paul Gaultier

以愛之名

弗朗西斯在高緹耶身上看到了潛質(zhì)，他鼓勵高緹耶自立門戶、成立品牌。1976年，他的同名品牌“讓·保羅·高緹耶”在巴黎天文館推出了第一個成衣系列。

初出茅廬的高緹耶大量從街頭流行文化汲取靈感。他的設(shè)計大膽新奇，像是席卷時尚界的一陣龍卷風(fēng)。

非科班出身并沒有成為他時尚道路上前進(jìn)的束縛，反而是他成功的推手：正因為沒有接受過正統(tǒng)的訓(xùn)練，他才得以自由理解時尚，用服飾詮釋世界。這種曾為水手服專屬的布列塔尼條紋（Breton Stripe），是他的時尚標(biāo)簽之一。

法國國家海洋博物館展覽 / 高緹耶在自己的職業(yè)生涯中“瘋狂”玩味條紋元素，將其推上了時尚巔峰。

高緹耶的特立獨行讓他受到了一位明星的青睞：1989年，“流行女王”麥當(dāng)娜親自致電邀請高緹耶為其即將舉行的全球巡演設(shè)計演出服。得到偶像的認(rèn)可，高緹耶自是欣喜。

高緹耶和麥當(dāng)娜由此結(jié)緣，成為摯友

正當(dāng)他沉浸在為麥當(dāng)娜創(chuàng)作的喜悅時，愛人弗朗西斯卻猝然離世。

我愛了一個人 15 年，他已經(jīng)成了我的一部分。

高緹耶失去了他的“朋友、顧問” ，更是他此生唯一的摯愛。愛人的離去像抽空了他賴以生存的空氣，他感到窒息。心碎之際，他甚至產(chǎn)生了退出時尚圈的想法。

但他沒有這樣做，麥當(dāng)娜的演出服還在等著他，更重要的是，JPG是兩人愛情的結(jié)晶、是他們珍貴的“孩子”。逝者已逝，他必須帶著品牌繼續(xù)走下去。

高緹耶對自己的“孩子”一直持著與眾不同的“教育理念”。

Jean Paul Gaultier

服飾沒有性別

“服飾的性別”是高緹耶一直在思考的命題：女性可以穿褲子，男性為什么不可以穿裙子？男性服飾必須陽剛，女性的必須陰柔嗎？

早在1985年高緹耶 “And God Creat Man” 的秀場上，他就將蘇格蘭格紋裙引進(jìn)了男裝系列。

帶著這些思考，高緹耶為麥當(dāng)娜的演唱會設(shè)計了一款剛與柔完美融合的服飾：錐型胸衣。

這款錐形胸衣并非頭腦一熱的奇思妙想，早在高緹耶7歲時，他就為自己的玩具熊Nana設(shè)計了類似的胸衣。

1990年，麥當(dāng)娜的全球巡演大獲成功，錐型胸衣得到了觀眾青睞：人們訝于原來女性的“枷鎖“，竟也可以成為她們的“武器”。

他通過麥當(dāng)娜的身體告訴全世界：女性不該是籠罩著粉色泡泡的可愛玩偶，她們是帶刺的存在，是強(qiáng)大的個體。

高緹耶通過麥當(dāng)娜證明了女性可以“剛”，也曾通過一位中國歌手證明男性也可以“柔”——他，便是張國榮。

高緹耶被張在電影《春光乍泄》和《霸王別姬》中亦男亦女的獨特氣質(zhì)深深吸引，因此愿為他傾盡熱情，包辦演唱會造型。

在張國榮2000年的《熱·情》演唱會上，高緹耶以“從天使到惡魔”為線索設(shè)計了演唱會造型。整場表演張國榮游走于男與女的邊界、善與惡的邊緣。演出結(jié)束后，媒體評價涇渭分明。

演唱會開始張國榮以純白圣潔天使的造型示人、隨后化身渾身是釘?shù)墓帕_馬斗士、后又墮落成黑暗魅惑的魔鬼，最后涅槃重生成人間少年。整場演唱會像是一個起伏有致的美麗故事，衣服的色彩簡潔又強(qiáng)烈：純白、碳黑與腥紅，與歌詞內(nèi)容緊密結(jié)合。

《時代》雜志對他此次演出的造型贊賞有加，認(rèn)為高緹耶的設(shè)計“充滿時尚和熱情”，貼切地表達(dá)了歌手的演唱會主題；而在香港，他卻受到了激烈批評，媒體稱他“不倫不類，是長發(fā)的貞子，穿裙子的女人”。

I am what I am，我永遠(yuǎn)都愛這樣的我...我就是我，是顏色不一樣的煙火。

——張國榮《我》

即便受到質(zhì)疑，張國榮仍在采訪中為高緹耶護(hù)航：“高緹耶是大師級人物。我身高不高，他用高定將我的缺點藏起來，將我的優(yōu)點展現(xiàn)。我從來沒有問他為何會有“從天使到惡魔”的構(gòu)思，但我信任他?！?/p>除服飾的性別界限應(yīng)該被削弱外，高緹耶也倡導(dǎo)與眾不同。

Jean Paul Gaultier

與眾不同才是美

時裝界的模特一直以來都以高挑瘦削為主流，而高緹耶一反常態(tài)。在他的秀場上，你可以看到各種各樣的模特。無論高矮胖瘦、年輕年老、是否受過專業(yè)訓(xùn)練，都可以來給他走秀。

左：2001春季高定 / 右：2006春夏成衣

不僅如此，高緹耶也常以與眾不同的人物為繆斯進(jìn)行創(chuàng)作，來自墨西哥的畫家弗里達(dá)·卡羅就是其中一位。1998年春夏成衣，高緹耶打造了一場以這位身體“支離破碎”，精神卻“飽滿有力”的女性為靈感的秀。

弗里達(dá)作品中散發(fā)出的美麗、痛苦和力量深深打動了我。

弗里達(dá)·卡羅（1907.7.6－1954.7.13），墨西哥著名女畫家。6歲患上小兒麻痹，導(dǎo)致兩腿長短不一；18歲又經(jīng)歷一場嚴(yán)重車禍，導(dǎo)致其右腿小腿截肢。一生經(jīng)歷過35次手術(shù)，她在苦痛中用繪畫來轉(zhuǎn)移注意力，畫出了許多她對病痛的感受和想像。

“變身”弗里達(dá)的模特們骨相凌厲、膚色古銅、身著各色服飾、腳蹬墨西哥特色的厚底鞋，甚至都化上了她標(biāo)志性的一字連心眉。

高緹耶用他的藝術(shù)將弗里達(dá)“復(fù)活”，給她健康的雙腿，漫步甚至蹦跳在樂曲聲里，親自向世人講述自己的故事。

他們來自兩個時空，卻通過時裝溝通、共鳴，聯(lián)接。觀眾已無法分辨到底是在看弗里達(dá)的自畫像還是在看時裝秀。

她代表了一個無所畏懼、永恒的人。我一直喜歡與眾不同，弗里達(dá)也不害怕與眾不同。

高緹耶的革新精神引起了愛馬仕的注意。2003年，他接替Martin Margiela就任了這個百年老牌的設(shè)計總監(jiān)。他與愛馬仕能擦出怎樣的火花？

Jean Paul Gaultier

愛馬仕的黃金時代

高緹耶的設(shè)計一向前衛(wèi)大膽、不拘一格，似乎與愛馬仕這個百年老牌的品牌調(diào)性不符。但他卻一手締造了愛馬仕的“黃金時代”，似是意料之外，實是情理之中。

愛馬仕2011春夏成衣，超模Karlie Kloss

2004秋冬成衣，是高緹耶的愛馬仕首秀。他將秀場打造成一個布滿木料和飼草的馬廄。高緹耶一出手就選擇了最能代表愛馬仕的皮元素，并創(chuàng)造性地賦予皮具傳統(tǒng)以外的“野性”。整場秀場的造型性感嫵媚又不失高級，第一份答卷就以滿分收場。

愛馬仕2004秋冬成衣，高緹耶用色大膽不失高級、皮制品做發(fā)箍、腰帶、包袋等，很好地融入了整體造型，可謂經(jīng)典。

任職7年間他將愛馬仕的傳統(tǒng)與自己的開放完美融合。于他，是鋒芒的收斂，于愛馬仕，是風(fēng)格的突破，兩者達(dá)到了一種賞心悅目的平衡。

愛馬仕2006春夏成衣

除在服飾風(fēng)格上的變奏外，高緹耶最出眾的貢獻(xiàn)還在于包袋——他為愛馬仕設(shè)計的包款一直是名媛藏家爭購的目標(biāo)，至今一包難求，價格一路飆漲，是愛馬仕不可多得的投資品。2009年愛馬仕秋冬成衣系列中，高緹耶帶來了他一大杰作——Shadow Birkin。

這個創(chuàng)意天才通過皮革壓花，將五金“印”在包上，使其有一種保持敞開的視覺錯覺。

2010年，他又推出了通體全黑的Birkin——So Back。

? 2018年5月，該款黑色鱷魚皮So Black以1,375,000港幣成交

? 2010秋冬系列

隨后的時間里，他還設(shè)計出了柳條元素的Kelly Picnic、手掌大小的mini birkin、通體鉚釘?shù)腟tudded Kelly等。在他的任期內(nèi)，愛馬仕股價翻了一番，更是扛住了金融危機(jī)，銷量甚至在此期間逆勢上揚。

2011年，高緹耶在眾人錯愕中告別了愛馬仕。他像是一位導(dǎo)演，任職期間在愛馬仕秀場上演了一部活色生香的連續(xù)劇，至今仍值得玩味。

愛馬仕2011年春夏成衣，高緹耶謝幕

高緹耶在日漸商業(yè)化的時尚圈始終保持著異于常人的清醒。

Jean Paul Gaultier

結(jié)束？還是開始

2015年，他決定關(guān)閉自己品牌的成衣線，專注高級定制。成衣行業(yè)在他眼里已成了一灘滿是銅臭味的渾水，沒了初心。

1999春季高定上，蕾絲手持扇竟也成了裝飾服裝的一部分，令人直呼巧妙

高級定制才能讓我發(fā)揮創(chuàng)意、展現(xiàn)品味、以及實驗創(chuàng)作，這給了我真正的成就感。

2020年，是高緹耶成為設(shè)計師的第50個年頭，正當(dāng)時尚界都期待著這位老頑童又將帶來什么驚喜的時候，一條來自他本人的instagram，似是時尚圈一聲驚雷。

“嗨！我是Jean Paul Gaultier，

我想邀請你在1月22日來夏特雷劇院，一起慶祝我在時尚界的50周年。

這也會是我在Gaultier Paris的最后一場秀，要來喔！你不能錯過?！?/p>

人們震驚到甚至以為這是老頑童開的又一個玩笑罷了。但到了今天，一年多過去了，高緹耶的設(shè)計不會再出現(xiàn)在秀場上已經(jīng)成了板上釘釘?shù)氖聦崱?/p>在這最后一場秀上，高緹耶用了整整170多套造型，盤點了他從業(yè)50年來所有開創(chuàng)性設(shè)計，用回憶的方式為自己辦了一場“送別宴”。解構(gòu)主義在這場秀中隨處可見回顧這位設(shè)計天才的50年，他一直以領(lǐng)路人的姿態(tài)走在時尚前沿，保持著給觀眾帶來驚喜的能力，他似乎永不枯竭。他擅長破舊立新且時刻保持清醒。音樂、舞蹈、畫作，似乎任何東西都能被他用布料詮釋。他靈感的觸角像是仙人掌的根，盡管在貧乏的沙漠也能往深往寬扎。2001秋季高定，高緹耶以中國文化為靈感進(jìn)行創(chuàng)作，將他眼中關(guān)于中國的歷史、戲劇、色彩等元素融合，富有代表性又不覺矛盾。

但評價一位設(shè)計師不應(yīng)止步于他到底給留給觀眾多少驚喜，而是他給時尚界帶來多少思考。高緹耶像是一位作家，T臺為紙、針線作筆、設(shè)計是思想?！盁o性別”、“平權(quán)”、“解構(gòu)”，這些在當(dāng)時看來無法被接受思想?yún)s隨著時間的推移證明了其合理性。