2021年 “浙江商業(yè)攝影十杰”述評(píng)

一、從宏觀角度定位浙江“十杰”

作為浙江省攝影家協(xié)會(huì)商業(yè)攝影專業(yè)委員會(huì)主辦的全省性商業(yè)攝影領(lǐng)域個(gè)人成就獎(jiǎng)，藝卓杯2021年 “浙江商業(yè)攝影十杰”的誕生，給人以諸多想象的空間。每兩年評(píng)選一屆的“浙江商業(yè)攝影十杰”對(duì)于繁榮發(fā)展浙江商業(yè)攝影事業(yè)起到了非常積極的作用，甚至可以說在整個(gè)國內(nèi)商業(yè)攝影界，也頗具標(biāo)桿性的引領(lǐng)作用。尤其是在商業(yè)經(jīng)濟(jì)飛速發(fā)展的大背景下，就我的個(gè)人觀察而言，當(dāng)下除了廣東商業(yè)攝影可以與之抗衡之外，浙江的商業(yè)攝影所取得的影響力是有目共睹的。通過這屆“十杰”的評(píng)選，我們更有理由相信，商業(yè)攝影在我們這個(gè)時(shí)代所產(chǎn)生的能量，確實(shí)不可低估！

回首中國商業(yè)攝影這一年輕的事業(yè)，是隨同商品經(jīng)濟(jì)不同時(shí)期的發(fā)展模式而呈現(xiàn)不同的變化樣式——早在20世紀(jì)30年代一直到新中國解放之前，隨著上海等大都市的商品經(jīng)濟(jì)的發(fā)展，商業(yè)宣傳樣式不斷呈現(xiàn)出豐富多彩的格局，尤其是在一些獨(dú)特的廣告領(lǐng)域，比如月份牌、電影海報(bào)等表現(xiàn)形式上，已經(jīng)出現(xiàn)了比較精美的攝影圖像，構(gòu)成了新奇而獨(dú)特的商業(yè)廣告樣式。在新中國成立以后到80年代以前，因?yàn)槿狈κ袌鼋?jīng)濟(jì)的基礎(chǔ)，商品經(jīng)濟(jì)的不夠發(fā)達(dá)，商業(yè)攝影在中國幾乎是一個(gè)空白的領(lǐng)域。在60年代，盡管一些攝影師開始嘗試用攝影作為傳播媒體，并在報(bào)刊雜志上也出現(xiàn)了一些商品照片，但是無論從拍攝的創(chuàng)意還是從技術(shù)手段上看，都是和國外的商業(yè)攝影有著相當(dāng)大的距離。嚴(yán)格地說，這些照片只能屬于一般的產(chǎn)品攝影的范疇，簡單地表現(xiàn)商品的外貌，還沒有真正形成具有個(gè)性的商業(yè)攝影市場。從80年代初至今，先是1979年上海率先恢復(fù)了商業(yè)廣告業(yè)務(wù)，全國的商業(yè)廣告市場也形成了迅速發(fā)展的勢頭，尤以廣東等南方沿海城市引領(lǐng)改革風(fēng)氣之先，對(duì)商業(yè)攝影起了推波助瀾、鋪路搭橋的重要作用。一些在商業(yè)領(lǐng)域運(yùn)用攝影媒介的初步嘗試，也為商業(yè)攝影師帶來了信心?？梢孕老驳乜吹剑c國際廣告業(yè)比較，90年代以后的中國商業(yè)攝影水平并不低，設(shè)備也不落后，許多攝影師已經(jīng)具備與國外優(yōu)秀攝影師競爭的實(shí)力。但是由于種種原因，商業(yè)攝影領(lǐng)域相互之間的交流很少，許多商業(yè)廣告攝影師都處于單打獨(dú)干的狀態(tài)中，從而制約了中國商業(yè)攝影的健康發(fā)展。針對(duì)這一現(xiàn)狀，中國廣告協(xié)會(huì)從1999年開始，正式將商業(yè)廣告攝影列入已經(jīng)連續(xù)舉辦了六屆的全國廣告優(yōu)秀作品評(píng)選之中，使作品評(píng)選、優(yōu)秀攝影師評(píng)選、展覽、年鑒按年度規(guī)范進(jìn)行，并配合評(píng)選開展培訓(xùn)，對(duì)外交流，制定行業(yè)操作規(guī)范，建立專業(yè)委員會(huì)等一系列工作，將商業(yè)攝影納入正規(guī)化發(fā)展渠道。

曹榮作品陳燕作品

如今，商業(yè)攝影業(yè)在中國的版圖上已獲得長足的進(jìn)步。上海、北京、廣州、深圳這四個(gè)各具特色、經(jīng)濟(jì)最為活躍的城市，曾經(jīng)成為中國商業(yè)攝影的重鎮(zhèn)。就商業(yè)攝影的城市特色來說，北京偏重于媒體代理，以足夠的業(yè)務(wù)滿足攝影師的需求，同時(shí)也促進(jìn)了商業(yè)攝影的發(fā)展；廣州和深圳等廣東城市與國外相關(guān)產(chǎn)業(yè)接觸較早，大量引進(jìn)先進(jìn)的攝影器材和拍攝手法，偏重于制作；上海則更多地從觀念上有所突破，側(cè)重于商業(yè)攝影的創(chuàng)意。而依托浙江攝影近十年銳意創(chuàng)新的大背景，浙江商業(yè)攝影這些年來的異軍突起，打破了長期以來國內(nèi)商業(yè)攝影平衡的格局，為中國商業(yè)攝影的突破方向，提供了很好的參照路徑。

二、從商業(yè)標(biāo)準(zhǔn)解讀浙江“十杰”

首先從技術(shù)標(biāo)準(zhǔn)衡量——早在上個(gè)世紀(jì)60年代，蘇聯(lián)攝影理論家卡甘就曾提出過一套攝影的分類體系。他認(rèn)為就攝影的功能而言，大致分為三大類：商業(yè)攝影（技術(shù)性）、交流攝影（藝術(shù)性）和報(bào)道攝影（新聞性）。這一分類體系后來被中國攝影所沿用，構(gòu)成了如今國展直至金像獎(jiǎng)的分類標(biāo)準(zhǔn)?？ǜ收J(rèn)為，商業(yè)攝影最關(guān)鍵的要素，就是以精湛的技術(shù)為基準(zhǔn)。關(guān)注技術(shù)與技巧運(yùn)用的盡善盡美，無可挑剔，是因?yàn)楫嬅嫔系奈⑿∈韬雠c失誤都可能使顧客聯(lián)想到商品的質(zhì)量，產(chǎn)生對(duì)商品（而不是對(duì)攝影師）的不信任感，從而影響商品的推廣和銷售。

商業(yè)攝影的技術(shù)標(biāo)準(zhǔn)是很具體的，無非就是諸如清晰度、層次、色彩、比例及透視之類的一些基本要素，強(qiáng)化真實(shí)感和可信度。從事商業(yè)攝影之始就必須構(gòu)成使人滿意的形象，并能用這些形象吸引觀者停步、觀看、注視?？v觀這次“十杰”作品，整體技術(shù)上都無可挑剔。尤其是作為靜物類的商業(yè)題材，如曹榮的食品系列和陳燕的首飾系列，在技術(shù)的層面上做到了盡善盡美。特別是在商業(yè)攝影中高難度的金屬類反光體的處理，透光體玻璃器皿的描繪，其光影質(zhì)感把握恰到好處，以賞心悅目且令人信服的完美度贏得喝彩！這一特征也同樣出現(xiàn)在提名者的肖令、余智偉的作品中。

郭秀生作品李崇申作品

通過高度的真實(shí)性和強(qiáng)烈的感染力等技術(shù)要素的綜合，精心設(shè)計(jì)的整體畫面也就成為商業(yè)攝影成功的落實(shí)點(diǎn)。商業(yè)攝影作品一定要用攝影語言準(zhǔn)確表達(dá)自己的意念，講求形象的生動(dòng)凝練以及畫面構(gòu)成的和諧完美。任何一幅商業(yè)攝影作品，它的構(gòu)圖都是刻意規(guī)劃的，其目的是突出產(chǎn)品，吸引觀眾的目光，從而將拍攝的推銷產(chǎn)品目的性表露無遺，體現(xiàn)出一圖勝千言的實(shí)際功效?！笆堋敝欣畛缟晗盗凶髌返耐昝莱潭?，徐淑凱系列作品的精致和諧，無論是局部還是整體之間的關(guān)系，都可以說是推向了極致，給人帶來賞心悅目的視覺沖擊力。

接下來是藝術(shù)的標(biāo)準(zhǔn)——商業(yè)攝影是一種實(shí)用的藝術(shù)，所以其藝術(shù)標(biāo)準(zhǔn)就不像技術(shù)和行業(yè)的標(biāo)準(zhǔn)那樣容易界定，更不可能以指標(biāo)的形式去規(guī)范它。但商業(yè)攝影畢竟是和攝影藝術(shù)關(guān)系很密切的，盡管商業(yè)攝影具有極強(qiáng)的功利目的，但必須吸引人、取悅?cè)恕⒏袆?dòng)人，具有一種令人怦然心動(dòng)、難以釋懷的觀賞效果，這種生動(dòng)性是商業(yè)照片取得成功的必然條件。

從通俗意義上講，藝術(shù)最大的功能乃是激發(fā)人的美感，使人油然而生愉悅之情。雖說商業(yè)攝影必須遵循真實(shí)這個(gè)基本規(guī)律，但把照片拍得比實(shí)際狀況更美一些，卻是商業(yè)攝影不言而喻的鐵的法則。在高明的攝影師手里，哪怕只是一樣普普通通的日常用品，也一定要使其形神兼?zhèn)?，完美無暇，這樣才可能讓人過目不忘，愛不“釋”手。我們可以從“十杰”中周景兵的作品，以及提名者中章文龍和李徐偉等系列作品中，感受到這些高手在實(shí)踐中對(duì)美的構(gòu)成極致追求所帶來的從視覺到心理的完美感受。

更重要的是，要想使商業(yè)照片具有某種深刻的意境，毫無疑問是很高的追求。因?yàn)檫@遠(yuǎn)比把照片拍得生動(dòng)和優(yōu)美要艱巨得多。意境的表達(dá)是含蓄的，意境的表達(dá)是復(fù)雜的，意境的表達(dá)有時(shí)還是多義的。這是在保證創(chuàng)作的商業(yè)作品具有無可挑剔技術(shù)性的前提下，更經(jīng)得起藝術(shù)標(biāo)準(zhǔn)的審視。然而，如果將商業(yè)攝影中的技術(shù)要點(diǎn)和藝術(shù)要求相對(duì)照，就會(huì)產(chǎn)生一個(gè)技術(shù)與藝術(shù)相關(guān)的問題，即它們之間究竟處于什么樣的關(guān)系？

孫琨作品王嶸作品

前面已經(jīng)肯定，技術(shù)成分在商業(yè)攝影中具有無可爭辯的占優(yōu)地位。有些拍攝者（特別是涉足商業(yè)攝影領(lǐng)域不久的人）時(shí)常會(huì)發(fā)出感傷的嘆息：商業(yè)攝影重技術(shù)而輕藝術(shù)。言下之意是：商業(yè)攝影很難讓人施展自己的藝術(shù)才華。這話自然有合理的成分，但如果我們理智地看問題就會(huì)明白，商業(yè)攝影不等同于藝術(shù)攝影，工藝和實(shí)用的成分占優(yōu)先的地位并不是商業(yè)攝影的過錯(cuò)，而是由商業(yè)攝影的性質(zhì)所決定的。但是，商業(yè)攝影從不排斥藝術(shù)的表現(xiàn)，優(yōu)秀的商業(yè)攝影作品中藝術(shù)的含量往往是很高的，只是商業(yè)攝影從來都能擺正技術(shù)與藝術(shù)的主從關(guān)系罷了。如果說商業(yè)攝影具有兩面性的話，那么很顯然，表層的一面肯定是技術(shù)性，內(nèi)里的一面才會(huì)是藝術(shù)性。

然而這里所說的藝術(shù)，更多的是指商業(yè)攝影中的藝術(shù)品味，也就是拍攝者對(duì)商業(yè)攝影的理解程度，以及如何將其巧妙地融會(huì)其間的過程。同樣是以人像為特征的商業(yè)攝影，無論是王嶸鏡頭里搖曳多姿的生命姿態(tài)，還是郭秀生畫面中變幻莫測的目光注視，以及提名者中施渠通傳統(tǒng)又不乏控制力的肖像營造，都從不同的角度展現(xiàn)出攝影人自身的藝術(shù)品位（盡管多少還帶有些造型上的模仿痕跡），在技術(shù)和藝術(shù)的完美結(jié)合的過程中找到了自己的方向。

對(duì)于商業(yè)攝影而言，更重要的是風(fēng)格標(biāo)準(zhǔn)——這里講述的風(fēng)格主要包含兩個(gè)方面：一是指攝影師在創(chuàng)作中體現(xiàn)出來的個(gè)性化特征；二是指每一時(shí)代在圖片的觀賞審美時(shí)所獨(dú)具的時(shí)尚特征。

先來看風(fēng)格標(biāo)準(zhǔn)：一是獨(dú)到性——事實(shí)證明，成熟的攝影師在激烈的市場競爭中總能立于不敗之地，究其原因，無非是因?yàn)樗麄儞碛心承┆?dú)門的技術(shù)手段，即人們常說的絕招。或許他們?cè)谂臄z某一類題材的照片時(shí)格外地出色，以至于無論是內(nèi)行還是外行均能明顯地將其同別的攝影師區(qū)分開來，那么，不管是客戶想拍也好或是民眾愿看也好，只要有人鐘情于這種獨(dú)到的風(fēng)格，源源不斷的工作合同自然就非他莫屬了。從這樣的角度觀察，孫琨的系列作品恐怕是最有說服力的。他所選擇的具有個(gè)性化的創(chuàng)意風(fēng)格，具有很強(qiáng)的識(shí)別特征，足以在商業(yè)攝影的洶涌波濤中揚(yáng)帆獨(dú)行，無所顧忌。當(dāng)然，這樣的獨(dú)到性在“十杰”的周景兵以及提名者金南洋和朱峰的部分作品中也能感受到。

吳光劍作品

風(fēng)格標(biāo)準(zhǔn)之二是時(shí)尚化：鑒于商業(yè)攝影的性質(zhì)，總是緊緊跟隨著市場經(jīng)濟(jì)的發(fā)展而發(fā)展，因此攝影師必須時(shí)刻把握其不斷變換的脈搏，踏著時(shí)代的腳步前進(jìn)，注重形式語言的及時(shí)更新，這樣才不致因守舊而落伍。不同時(shí)代對(duì)時(shí)尚的理解是不同的, 即使是在某一個(gè)特定的時(shí)代，拍攝某些題材的照片，也會(huì)有一些流行的手法，比如在當(dāng)今商業(yè)攝影中流行的傾斜畫面，加之動(dòng)蕩和模糊，或者講究極淺的景深，追求獨(dú)特的顆粒，包括閃光技術(shù)的反常規(guī)，色彩的離奇特效……，凡此種種，不一而足。

總而言之，不管使用在什么場合，一張商業(yè)攝影照片要想引人注意就必須具有新穎的時(shí)尚創(chuàng)意特征，要具有攝影元素的獨(dú)創(chuàng)性，從畫面構(gòu)圖到色彩設(shè)計(jì)都給人以新鮮的感覺。從審美心理上看，“喜新厭舊”是人們的一種本性，新的事物和現(xiàn)象容易引起人們的注意和興趣，舊的事物和現(xiàn)象重復(fù)出現(xiàn)會(huì)使人習(xí)以為常，難以留下印象。再從消費(fèi)心理上看，具有相當(dāng)購買力的消費(fèi)者總是關(guān)注新產(chǎn)品的上市，任何商品的“老面孔”往往令人討厭和沮喪。根據(jù)人們?cè)趯徝郎锨笮潞拖Ｍa(chǎn)品更新?lián)Q代的心理，商業(yè)攝影用在廣告領(lǐng)域，就要銳意創(chuàng)新，追求時(shí)尚，這不僅表現(xiàn)在對(duì)新產(chǎn)品的宣傳上，更表現(xiàn)在如何把舊產(chǎn)品拍出新奇的畫面來，迅速引起人們的注意和興趣。

徐淑凱作品

縱觀這次“十杰”以及提名者的大部分作品，可以看出他們已經(jīng)站在了中國商業(yè)攝影的一個(gè)制高點(diǎn)上，在關(guān)心對(duì)技術(shù)把握的同時(shí)，更注重作品中蘊(yùn)藏的靈氣和內(nèi)涵。優(yōu)秀的商業(yè)攝影師理應(yīng)具有某種天賦才氣，這是和一個(gè)人的性格、氣質(zhì)、學(xué)識(shí)、修養(yǎng)、悟性相關(guān)聯(lián)的。甚至有時(shí)光有天賦才氣也是不夠的，攝影師決不能滿足于做一名技術(shù)精湛、經(jīng)驗(yàn)豐富的攝影師傅，還應(yīng)當(dāng)深入了解美學(xué)、社會(huì)學(xué)、市場學(xué)、心理學(xué)、傳播學(xué)等多方面的知識(shí)，切實(shí)提高自己的綜合素養(yǎng)，讓藝術(shù)的感覺滋潤著自己的常規(guī)工作，力求建立起深厚的文化思維背景，培養(yǎng)自身較高的審美品位。所謂的品位是趣味修養(yǎng)的外露，是激活作品內(nèi)涵的主導(dǎo)因素，是作者智慧個(gè)性的代言人，是成熟通向深刻的階梯。只有具備了豐厚的思想，才能使自己眼光敏銳，思緒快捷，判斷精當(dāng)，出手不凡，成為行業(yè)中的佼佼者。我們有理由相信，這一屆的評(píng)選也許就是一個(gè)新的開端，既然大幕已經(jīng)拉開，好戲自然就在后面！

三、從信息傳播推論浙江“十杰”

換一個(gè)角度考慮，對(duì)于商業(yè)攝影而言，可以有個(gè)人風(fēng)格，但不應(yīng)該強(qiáng)求個(gè)人風(fēng)格，一切都應(yīng)該圍繞商品及其定位進(jìn)行設(shè)計(jì)，在這之前，有大量的準(zhǔn)備工作要做，例如市場調(diào)查、分析；確定商品的品味，投放對(duì)象，還有客戶的要求……這時(shí)候的設(shè)計(jì)，是為了表現(xiàn)商品風(fēng)格，而不是表現(xiàn)個(gè)人風(fēng)格。風(fēng)格是形式，而商品特性才是內(nèi)容，不同的內(nèi)容應(yīng)有不同的形式，形式是為了更好地表現(xiàn)內(nèi)容。一個(gè)好的設(shè)計(jì)，要被大多數(shù)人接受、喜愛，設(shè)計(jì)師就不能因?yàn)樽约合矚g某種風(fēng)格，而讓商品也去追求這種風(fēng)格。如果要有風(fēng)格，攝影師和設(shè)計(jì)師應(yīng)該追求的是風(fēng)格多樣化。歸根到底，商業(yè)攝影是為產(chǎn)品服務(wù)的，攝影師和設(shè)計(jì)師應(yīng)該可以適應(yīng)各種產(chǎn)品的需要，表現(xiàn)也應(yīng)該是多樣化的。這里面的辯證關(guān)系，不妨用一位國外著名專家的話來歸結(jié)：“廣告的全部分野，比本質(zhì)外在形態(tài)更重要，有了優(yōu)秀意念的攝影，就沒有必要一定要天才的按快門的手指。當(dāng)然，倘若沒有優(yōu)秀的媒體，即使有了優(yōu)秀的攝影家，也產(chǎn)生不了優(yōu)良的技術(shù)。優(yōu)秀的意念和優(yōu)秀的攝影師，如果都具備了，那么，產(chǎn)生具有永恒生命力的杰作的運(yùn)氣也就形成了！”縱覽這次“十杰”中的兩部視頻作品，我們可以明顯地感受到不同的風(fēng)格特征的呈現(xiàn)。其中吳光劍的風(fēng)格營造以抒情性為主，趙曉男的風(fēng)格呈現(xiàn)以夸張性為特征，前者以柔克剛，慢慢滲透觀者的心理，后者氣勢磅礴，剛中不乏細(xì)膩的玄機(jī)。提名者韓丹的視頻作品則更傾向于生活化一些，在日常的平淡中尋找自己的風(fēng)格語言。

趙曉男作品

然而正如前面所言，風(fēng)格化是一個(gè)涉及到多方面的復(fù)雜話題，尤其是商業(yè)攝影作品是以傳達(dá)信息為主要功能的，因此屬于實(shí)用藝術(shù)的范疇。從現(xiàn)代傳播功能的角度理解，也可以稱為信息傳遞藝術(shù)。這樣，商業(yè)攝影就必須以追求實(shí)際傳達(dá)效果為目的，具有十分明確的市場目標(biāo)和宣傳目標(biāo)，要求針對(duì)目標(biāo)市場和目標(biāo)用戶而拍攝制作，并且注重時(shí)效性。尤其是對(duì)商業(yè)攝影作品本身的評(píng)價(jià)及其廣告效果的預(yù)測，是在整個(gè)推廣活動(dòng)終結(jié)時(shí)來檢查商業(yè)攝影作品所產(chǎn)生的廣告效果——也就是經(jīng)濟(jì)效果和社會(huì)效果，“十杰”的評(píng)選恐怕難以在這樣的層面上加以考量（當(dāng)然其中的部分作品已經(jīng)投放市場），風(fēng)格化的最終落點(diǎn)，也就存在著一定的局限。在中國攝影最高獎(jiǎng)金像獎(jiǎng)的商業(yè)類評(píng)選中，最近的兩次增加了一個(gè)重要的環(huán)節(jié)——參賽者除了一些有個(gè)人風(fēng)格的商業(yè)創(chuàng)意作品之外，還必須拿出一組已經(jīng)成功投放市場的商業(yè)攝影作品，并且提供市場上的反饋材料，以證明其實(shí)際的傳播效應(yīng)。

所以，從拍攝者的角度出發(fā)，我們可以看到，商業(yè)攝影的構(gòu)思創(chuàng)意受到被宣傳商品的廣告策略制約，具有較大的局限性。特別是商業(yè)攝影構(gòu)思創(chuàng)作講究定位定向設(shè)計(jì)，在內(nèi)容的表現(xiàn)方面，圍繞廣告目的常常有嚴(yán)格的規(guī)定性。這樣，商業(yè)攝影必須努力講究商品的個(gè)性與風(fēng)格，常常將個(gè)人風(fēng)格隱藏在后面，或力求以服從商品的需要為主，不然很難達(dá)到預(yù)定的目標(biāo)。所以從畫面上簡單判斷創(chuàng)作者個(gè)性化的創(chuàng)意技巧，也是勉為其難的。在這里，我也只能從一個(gè)消費(fèi)者的角度，以假設(shè)的前提揣摩“十杰”作品可能所產(chǎn)生的市場效果，尤其是假設(shè)這些作品是在什么樣的媒體上發(fā)布所可能得到的效應(yīng)?；蛘哒f，由于商業(yè)攝影作品的發(fā)布必須通過具體媒介，受各種媒介的制約，不是你想在什么地發(fā)表就可以的。不管商業(yè)攝影最后通過什么樣的媒體發(fā)布，它都終將是一種綜合性的集體勞動(dòng)（其中包括美術(shù)設(shè)計(jì)，文稿寫作等），創(chuàng)作過程直接從屬于銷售推廣活動(dòng)，不可能獨(dú)立存在，這和藝術(shù)攝影一般是以個(gè)人創(chuàng)作方式進(jìn)行、是相對(duì)獨(dú)立存在、創(chuàng)作也是充分自由有很大的不同。令人欣慰的是，從信息傳播的角度并且以假想的方式評(píng)估這次“十杰”的商業(yè)攝影作品，我以為基本上達(dá)到了相當(dāng)高可實(shí)施的水準(zhǔn)，也就是可以為其最終的走向打出高分。

結(jié)論，一幅或一組商業(yè)攝影作品，不管藝術(shù)性多強(qiáng)，技巧上多么精湛，只要它缺乏“推銷”的力量，在進(jìn)入消費(fèi)者的視覺領(lǐng)域后，即便引起足夠的審美效果，但無法刺激消費(fèi)者的具體消費(fèi)欲望或明確的參與激情，就不算是好的商業(yè)照片。相反，從藝術(shù)角度分析，所有商業(yè)照片都可能存在明顯的不足，或者說構(gòu)成一種極端的傾向，甚至可能不符合藝術(shù)攝影的審美規(guī)律，但只要能達(dá)到“推銷”商品的目的，激起消費(fèi)者明確的購買欲望，就足以完成它的“歷史使命”。在這些“十杰”以及提名者的作品中，我們固然看到了在藝術(shù)審美層面上攝影師的“痛苦掙扎”，在個(gè)人風(fēng)格和信息傳遞苛求之間的“搖擺不定”——但也許這是一件好事，也正是從一個(gè)更高的層面上預(yù)示著，浙江的商業(yè)攝影在并不“成熟”、并不“完美”的背景下，正向著新的高度尋找突破的路徑！

周景兵作品

林路

上海市攝影家協(xié)會(huì)副主席

現(xiàn)為上海師范大學(xué)影視傳媒學(xué)院攝影專業(yè)教授，碩士生導(dǎo)師

文字 | 林路

原標(biāo)題：《林路：2021年 “浙江商業(yè)攝影十杰”述評(píng)》

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