作為中國(guó)年畫(huà)最后的輝煌，目前對(duì)小校場(chǎng)年畫(huà)的研究、保護(hù)顯得很尷尬。不僅年畫(huà)存世量十分稀少（僅千幅左右），更使人感到迫切的是，上海至今拿不出一份關(guān)于小校場(chǎng)年畫(huà)店莊和從業(yè)人員的傳承譜系，自民國(guó)開(kāi)始衰落的上海年畫(huà)，如今想找到一位傳承人可謂天方夜譚了。

“早在民國(guó)初年，中國(guó)年畫(huà)已經(jīng)開(kāi)始消失，而且它就是在上海消失的?！碧崞鹉戤?huà)，中國(guó)文聯(lián)副主席馮驥才曾如是說(shuō)。

上海的年畫(huà)以小校場(chǎng)年畫(huà)最為知名。19世紀(jì)60年代，不少年畫(huà)業(yè)主和民間藝人為躲避戰(zhàn)亂紛紛落戶上海，在城南小校場(chǎng)經(jīng)營(yíng)年畫(huà)，形成小校場(chǎng)“年畫(huà)街”。

在我國(guó)先后分兩次公布的《中國(guó)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)名錄》中，共收錄有518項(xiàng)非物質(zhì)遺產(chǎn)，其中木版年畫(huà)有12項(xiàng)，共12個(gè)編號(hào)，即一個(gè)產(chǎn)地一個(gè)編號(hào)。我國(guó)郵政部門(mén)從2003年開(kāi)始發(fā)行“中國(guó)木版年畫(huà)系列郵票”，截至2011年，已經(jīng)連續(xù)9年發(fā)行了9套36枚，同時(shí)還發(fā)行了小全張7枚，小版式8枚，絹質(zhì)小版張4枚。這兩項(xiàng)計(jì)劃(目錄)中都沒(méi)有上海小校場(chǎng)年畫(huà)，甚至連后續(xù)名單都排不上。

“這不能責(zé)怪別人，因?yàn)殚L(zhǎng)期以來(lái)我們對(duì)小校場(chǎng)年畫(huà)都沒(méi)有進(jìn)行很好的整理研究。在小校場(chǎng)年畫(huà)于滬上誕生的大約一個(gè)半世紀(jì)以來(lái)，上海本土在2010年前竟然尚未舉辦過(guò)一次小校場(chǎng)年畫(huà)專(zhuān)題展覽，也從未出版過(guò)一本這樣的專(zhuān)題畫(huà)冊(cè)，以致即使在專(zhuān)業(yè)圈中不知年畫(huà)產(chǎn)地還有上海的也大有人在。去年出版的《中國(guó)木版年畫(huà)集成·上海小校場(chǎng)卷》可以說(shuō)是一項(xiàng)彌補(bǔ)缺憾的文化工程?！痹摦?huà)卷主編、上海圖書(shū)館研究館員張偉對(duì)澎湃新聞?dòng)浾哒f(shuō)。

中國(guó)年畫(huà)產(chǎn)地眾多，素有“四大”（天津楊柳青、蘇州桃花塢、山東楊家埠、河北武強(qiáng)）和“四小”（四川綿竹、河南朱仙鎮(zhèn)、陜西鳳翔、廣東佛山）之分。在民間藏家中，個(gè)人藏有幾百上千幅楊柳青年畫(huà)不在少數(shù)，但藏有幾十幅上海小校場(chǎng)年畫(huà)的屈指可數(shù)。張偉估計(jì)，上海小校場(chǎng)年畫(huà)的全部存世量也就1000幅左右，是中國(guó)傳統(tǒng)木版年畫(huà)各產(chǎn)地中存世量最少的。

現(xiàn)存的小校場(chǎng)年畫(huà)絕大多數(shù)于1890年至1910年間印刷發(fā)行，這是小校場(chǎng)年畫(huà)發(fā)展最迅速的時(shí)段，也是中國(guó)傳統(tǒng)木版年畫(huà)史上最后一個(gè)繁榮階段。

作為中國(guó)年畫(huà)最后的輝煌，目前對(duì)小校場(chǎng)年畫(huà)的研究、保護(hù)顯得很尷尬。不僅年畫(huà)存世量十分稀少，本地也沒(méi)有研究專(zhuān)著，散篇的研究論文寥寥十余篇。更使人感到迫切的是，在對(duì)全國(guó)年畫(huà)普查的工作中，各地已不同程度挖掘出年畫(huà)傳承人，如天津楊柳青年畫(huà)傳承人王學(xué)勤、山東楊家埠年畫(huà)傳承人楊洛書(shū)、蘇州桃花塢年畫(huà)傳承人房志達(dá)等，但上海至今拿不出一份關(guān)于小校場(chǎng)年畫(huà)店莊和從業(yè)人員的傳承譜系，自民國(guó)開(kāi)始衰落的上海年畫(huà)，如今想找到一位傳承人可謂天方夜譚了。

從桃花塢到上海

在《中國(guó)木版年畫(huà)集成·上海小校場(chǎng)卷》，張偉闡述了小校場(chǎng)年畫(huà)的由來(lái)和藝術(shù)風(fēng)格。

他告訴澎湃新聞?dòng)浾?，明清時(shí)期，蘇州是當(dāng)時(shí)的版刻重鎮(zhèn)，清雍、乾年間，蘇州年畫(huà)達(dá)到繁華頂峰。

當(dāng)時(shí)山塘一帶以手繪年畫(huà)著稱，而桃花塢所產(chǎn)則以版刻為精，桃花塢年畫(huà)也因此有“姑蘇版”之稱，不但影響到揚(yáng)州、南通、上海、蕪湖等周邊地區(qū)的畫(huà)鋪?zhàn)鞣?，一些暢銷(xiāo)年畫(huà)常被翻版復(fù)印，摹刻仿制，甚至連日本的浮世繪也受到深刻影響。咸豐年間，太平天國(guó)軍隊(duì)攻襲蘇州，與清軍爆發(fā)激烈的戰(zhàn)斗，蘇州城焚毀嚴(yán)重，年畫(huà)鋪的版片也被付之一炬，桃花塢年畫(huà)遭到毀滅性打擊，從頂峰跌下深淵，從此再未能重現(xiàn)繁榮之景。

張偉說(shuō)，上海的小校場(chǎng)年畫(huà)正是發(fā)軔于蘇州桃花塢，所謂此起彼伏。據(jù)文獻(xiàn)記載，上海早在18世紀(jì)末至19世紀(jì)初的清嘉慶年間已開(kāi)始有年畫(huà)生產(chǎn)，當(dāng)時(shí)滬南城隍廟一帶因廟會(huì)聚成街市，匯集起不少制作和銷(xiāo)售紙錠、香燭等民俗用品的店鋪，同時(shí)也有一些畫(huà)商在此代銷(xiāo)外埠年畫(huà)，但只是零星點(diǎn)綴，并不成氣候。

有文獻(xiàn)證明，最早一位來(lái)滬經(jīng)營(yíng)的桃花塢畫(huà)商是清道光年間在小校場(chǎng)設(shè)攤的，名叫項(xiàng)燿，曾開(kāi)過(guò)一家飛云閣的畫(huà)店經(jīng)銷(xiāo)自己出品的年畫(huà)。1860年太平軍東進(jìn)攻陷蘇州后，不少桃花塢年畫(huà)業(yè)主和民間藝人為避戰(zhàn)亂紛紛來(lái)滬，落戶城南小校場(chǎng)，有的開(kāi)店重操舊業(yè)，有的受雇于上海的年畫(huà)店莊。這股新鮮血液的注入，為清末上海年畫(huà)的蓬勃發(fā)展打下了雄厚的基礎(chǔ)。

小校場(chǎng)因鄰近城隍廟，以廟會(huì)而興起市場(chǎng)，逐漸成為繁榮的商業(yè)區(qū)。據(jù)研究，當(dāng)時(shí)上海小校場(chǎng)一帶經(jīng)營(yíng)年畫(huà)的店鋪工場(chǎng)有幾十家之多，小校場(chǎng)遂有“年畫(huà)街”之稱，小校場(chǎng)年畫(huà)也因此成為上海年畫(huà)的代名詞。在今天尚存世的一些小校場(chǎng)年畫(huà)中，還能找到不少當(dāng)年經(jīng)銷(xiāo)年畫(huà)的商家名號(hào)，如芳記、源興號(hào)、愛(ài)蓮堂、福齋畫(huà)店、韓青華齋等，其中以飛影閣、吳文藝、沈文雅、趙一大、筠香閣等年畫(huà)莊最負(fù)盛名。

小校場(chǎng)的年畫(huà)店鋪除由民間藝人生產(chǎn)傳統(tǒng)題材的年畫(huà)外，還聘請(qǐng)上海地區(qū)的文人畫(huà)家如周慕橋、何吟梅、張志瀛、田子琳、沈心田等參與年畫(huà)創(chuàng)作，生產(chǎn)以反映上海租界生活和洋場(chǎng)風(fēng)俗為題材的作品，并及時(shí)反映新聞事件，逐漸形成了獨(dú)特的“小校場(chǎng)風(fēng)格”。這些年畫(huà)多取材百姓普遍關(guān)心的事物景觀，充滿生活氣息，迎合了新興市民階層的需要，受到廣泛歡迎。

張偉告訴記者，上海小校場(chǎng)年畫(huà)不僅滿足本地市場(chǎng)需求，而且向外批發(fā)，在當(dāng)年的小校場(chǎng)年畫(huà)上就有這方面的證據(jù)：在一幅署名“嵩山道人”繪于“光緒甲午年”（1894年）的《劉軍門(mén)鎮(zhèn)守臺(tái)灣，黑旗兵四海聞名》年畫(huà)上，可以清晰地看到“上洋新北門(mén)內(nèi)小校場(chǎng)南筠香齋批發(fā)”的字樣。上海在晚清期間成為繼桃花塢之后江南一帶最大的年畫(huà)生產(chǎn)基地和貿(mào)易市場(chǎng)。

清改琦所繪紅樓夢(mèng)人物元春

小校場(chǎng)年畫(huà)的藝術(shù)風(fēng)格

張偉稱，上海小校場(chǎng)的年畫(huà)，除了部分傳統(tǒng)題材的作品以外，其他較有特色的主要有兩類(lèi)：一類(lèi)是時(shí)裝仕女畫(huà)。時(shí)裝仕女畫(huà)的走俏，這可能與上海商業(yè)經(jīng)濟(jì)的繁榮發(fā)達(dá)，肖像畫(huà)的需求比較旺盛有關(guān)，當(dāng)時(shí)也的確涌現(xiàn)了一大批以擅長(zhǎng)人物畫(huà)而馳名畫(huà)壇的高手，如費(fèi)丹旭、改琦、任伯年、錢(qián)慧安等等。而以表現(xiàn)新聞時(shí)事、社會(huì)風(fēng)情見(jiàn)長(zhǎng)的《點(diǎn)石齋畫(huà)報(bào)》《飛影閣畫(huà)報(bào)》等，人物形象的描繪更是考驗(yàn)一個(gè)畫(huà)家水準(zhǔn)的關(guān)鍵，吳友如、周慕橋、田子琳等都是這方面的行家，出手既快又準(zhǔn)，令人贊嘆。

另一類(lèi)是反映洋場(chǎng)生活，表現(xiàn)時(shí)代變化的作品，這類(lèi)作品明顯沿著兩條主線發(fā)展：其一是以表現(xiàn)租界新事、新物、新景為內(nèi)容的作品，如《寓滬西紳商點(diǎn)燈慶太平》《海上第一名園》《新出夷場(chǎng)十景》《上海新造鐵路火輪車(chē)開(kāi)往吳淞》等等。這些作品表現(xiàn)了人們對(duì)于當(dāng)時(shí)物質(zhì)文化生活急劇變化的敏感，展現(xiàn)了這一特定時(shí)期的社會(huì)風(fēng)貌，年畫(huà)也因此成為人們了解西風(fēng)東漸的一個(gè)窗口。其二是反映時(shí)事，提倡愛(ài)國(guó)的年畫(huà)，如《劉軍克復(fù)宣泰大獲全勝圖》《各國(guó)欽差會(huì)同李傅相議和圖》《上海通商慶賀總統(tǒng)萬(wàn)歲》《國(guó)民漢興三軍司令》等等。

這些作品分別從不同的側(cè)面反映重大歷史事件和都市新興的奇觀勝景，體現(xiàn)了當(dāng)時(shí)市民階層對(duì)時(shí)事的關(guān)注和評(píng)價(jià)。這些用傳統(tǒng)的藝術(shù)形式表現(xiàn)社會(huì)新聞的年畫(huà)，是其他美術(shù)種類(lèi)中鮮見(jiàn)的，可謂一大創(chuàng)舉，堪稱年畫(huà)史上濃墨重彩的一筆。 當(dāng)時(shí)的年畫(huà)商既緊追時(shí)代潮流，又以最大限度賺取商業(yè)利潤(rùn)為主旨，盡可能地減少商業(yè)成本。如有一幅《中外通商共慶大放花燈圖》的年畫(huà)，系上海小校場(chǎng)沈文雅年畫(huà)鋪為慶祝1893年上海開(kāi)埠通商50周年而刻版刊印。該畫(huà)人物眾多，場(chǎng)景繁復(fù)，畫(huà)面構(gòu)圖巧妙合理，層次分明，生動(dòng)地展現(xiàn)了上海商界歡慶游行的場(chǎng)面。畫(huà)面上，走在隊(duì)伍最前面的是寓滬西人的消防隊(duì)，當(dāng)時(shí)，在盛大的慶典中消防隊(duì)往往應(yīng)邀進(jìn)行水龍演練以增加喜慶氣氛。其后一人手擎“令”字大旗，威風(fēng)凜凜；隨后有錦牌、鑼鼓開(kāi)道，花轎、花燈、舞龍、舞獅等節(jié)目夾雜在隊(duì)伍之中，而全套行頭的戲班則緊跟在隊(duì)伍后面。馬路上到處張燈結(jié)彩，道路兩旁站滿了圍觀的市民，一派喜氣洋洋的熱鬧氣氛。就是這樣一幅有著鮮明時(shí)代和地域特色的作品，在十余年后又被年畫(huà)商們翻出來(lái)，巧妙地移用來(lái)表現(xiàn)當(dāng)時(shí)震驚中外的辛亥革命。1911年10月10日，武昌起義爆發(fā)，打響了推翻清王朝封建統(tǒng)治的第一槍。隨后，南方各省相繼宣告獨(dú)立，響應(yīng)革命。12月28日（農(nóng)歷十一月初九），獨(dú)立的17個(gè)省份各派代表在南京舉行會(huì)議，準(zhǔn)備組建中華民國(guó)臨時(shí)政府。第二天，大會(huì)投票選舉中華民國(guó)臨時(shí)大總統(tǒng)，孫中山先生憑借其崇高的威望以16票（各省1票）當(dāng)選。消息一經(jīng)傳出，全國(guó)人民歡欣鼓舞，上海工商各界也為之舉行盛大的慶祝活動(dòng)。小校場(chǎng)的年畫(huà)商們也聞風(fēng)而動(dòng)，敏銳地捕捉這一時(shí)機(jī)，做了一筆“移花接木”的生意。他們將畫(huà)面上“中外通商共慶大放花燈圖”11個(gè)字剜掉，在同一位置巧妙地嵌上“上海通商慶賀總統(tǒng)萬(wàn)歲”10字，并將游行隊(duì)伍中的“令”字旗移換成“漢”字旗（上海歷史博物館藏有此畫(huà)的木版，上面剜刻的痕跡非常清晰），這樣，一幅反映辛亥革命的時(shí)事年畫(huà)就誕生了。這充分表現(xiàn)了當(dāng)時(shí)年畫(huà)商緊跟時(shí)代的敏銳意識(shí)，也反映了他們聰明，善做生意的經(jīng)商本領(lǐng)。這幅年畫(huà)蒙蔽了很多人，在當(dāng)時(shí)廣受歡迎，并被后人視為珍貴文物。

張偉特別提到了一類(lèi)“市井各業(yè)”的年畫(huà)，這類(lèi)作品再現(xiàn)了修馬桶、炒糖炒栗子、賣(mài)成衣、賣(mài)水、修電燈、接電話線、拉人力車(chē)等上海灘新、老行業(yè)混雜交融的風(fēng)貌。在《新出夷場(chǎng)十景》等年畫(huà)中，能發(fā)現(xiàn)不少當(dāng)時(shí)市民生活的特定場(chǎng)景和語(yǔ)言，這對(duì)考察清末民初時(shí)期民俗及語(yǔ)言的流變是十分珍貴的形象資料。如在一幅《新刻希(稀)奇一笑圖》的年畫(huà)上，刻有“腌鯉魚(yú)放生——死活勿得知”、“猢里(貍)精吃糖餅——怪甜”、“屁古（股）浪戴眼鏡——屯光”、“歪嘴吹喇叭——一團(tuán)邪氣”等幾十條歇后語(yǔ)，這完全是來(lái)自滬上底層老百姓的語(yǔ)言，非常生動(dòng)。還有一幅題為《新出清朝世界十怕妻》的年畫(huà)，畫(huà)中人物兩旁的文字夾雜著當(dāng)時(shí)流行的滬方言，并十分典型地描繪了晚清社會(huì)十種懼妻行為，有別于人們對(duì)傳統(tǒng)社會(huì)男尊女卑的固有印象，屬民俗學(xué)的第一手資料，其文獻(xiàn)價(jià)值不容置疑。此外，《打連(蓮)箱(廂)》、《蕩湖船》等幾幅年畫(huà)原汁原味地保留了清末江南地區(qū)民間戲曲活動(dòng)的某些細(xì)節(jié)，甚至還有大段唱詞，對(duì)研究上海地方戲曲的歷史淵源是十分珍貴的史料。

張偉告訴記者，與北方年畫(huà)開(kāi)面較大不同的是，現(xiàn)在所看到的小校場(chǎng)年畫(huà)基本都是三裁（約30厘米×50厘米）或四裁（約20厘米×40厘米）的尺寸作品，幾乎沒(méi)有大宮箋（約90厘米×150厘米）尺寸的作品存世。這應(yīng)該與上海地價(jià)昂貴，住宅普遍窄小，不適應(yīng)大尺寸年畫(huà)有關(guān)（因年畫(huà)的消費(fèi)群體主要是中、低經(jīng)濟(jì)程度的市民階層）。這也可作為年畫(huà)在城市化進(jìn)程中適應(yīng)環(huán)境、自我瘦身的一個(gè)例證。