【編者按】汪觀清，1931年生于徽州，當代著名畫家。中國美術家協(xié)會會員，上海市美術家協(xié)會理事，安徽黃山書畫院名譽院長，上海市民盟書畫院院長，上海市文史研究館館員。從事連環(huán)畫創(chuàng)作三十余載，四集連環(huán)畫《紅日》獲第二屆全國連環(huán)畫評比二等獎，并以《南京路上好八連》《雷鋒》等成為知名軍事題材連環(huán)畫作者。作為“上海市文史研究館口述歷史叢書”第二輯（共五種）之一，《汪觀清口述歷史》一書即將由上海書店出版社出版，現(xiàn)從中摘錄有關章節(jié)，以饗讀者。

無論是新美術出版社，還是后來的上海人民美術出版社，在中國連環(huán)畫出版界的地位都很特殊，也很重要。人說：“有作為才會有地位?！背霭嫔绯闪⒅?，每年都出版幾十種連環(huán)畫。社會主義改造，公私合營完成之后，上海人美也就負擔了合營前各家市場需求的份額。1953年初，新美術制定年度計劃時，要求完成連環(huán)畫4200幅，下半年驟然加到7000幅，幾乎是翻了一倍。到了上海人美時期，組稿量和發(fā)行量更是翻了幾倍。

那是一個火熱的年代，也是充滿激情的工作時光。上海作為連環(huán)畫的大本營，四十年代有“四大名旦”趙宏本、沈曼云、錢笑呆、陳光鎰，“四小名旦”趙三島、筆如花、顏梅華、徐宏達，此外還有嚴紹棠、何廟云等人。五十年代后，又出現(xiàn)了“南顧北劉”的“南顧”顧炳鑫，“南北二劉”的“南劉”劉旦宅。可見，在連環(huán)畫發(fā)展的過程中，“人”是其中最重要的因素。上海人美的第一批工作者有呂蒙、黎魯這樣的行政領導，趙宏本、顧炳鑫這樣專業(yè)出身的管理者，賀友直、韓敏、丁斌曾、韓和平、劉錫永、王亦秋、王仲清、鄭家聲和我這樣的專業(yè)創(chuàng)作人員。現(xiàn)在想來，稱得上人才濟濟、精英薈萃。是不是可以說，我和我的老友們，其實本身就代表著中國連環(huán)畫事業(yè)的發(fā)展歷程。我們參與其中，見證和創(chuàng)造了那個時代連環(huán)畫的繁榮鼎盛。

上海人美龐大而專業(yè)的團隊，在全國都拔得頭籌。后來很多海派畫家都畫過連環(huán)畫，除了知名的張樂平、程十發(fā)、劉旦宅、陸儼少等人，就連方增先、黃胄都畫過，黃胄還有過和我一樣的投稿、退稿的經(jīng)歷。據(jù)研究過上海地區(qū)連環(huán)畫的專家說，人美出身的這些連環(huán)畫家各具特點。賀友直、汪觀清畫風靈動多變，徐正平、王玉山繁復流暢，顧炳鑫嚴謹明朗，丁斌曾、韓和平、張大經(jīng)纖細縝密，趙宏本秀麗靈巧，劉錫永、劉旦宅遒豪奔放，嚴紹唐樸厚古拙，顏梅華濃郁細致，劉王斌清新活潑……我雖未必完全認同這樣的評述和歸類，但是對于連環(huán)畫有這樣的熱心讀者，還有這樣潛心研究的人士，仍感欣慰不已。

上海人美成立后，呂蒙任社長，黎魯擔任副社長，這兩位都是我非常敬重的領導。呂蒙和黎魯在人美的那段時光，有我們最美好的人生回憶。那時年輕，無憂無慮，未及多想，現(xiàn)在回過頭來看，呂蒙、黎魯、趙宏本、顧炳鑫，出版社的領導，從高層到基層，都可遇不可求！

呂蒙曾是新四軍的第一任宣傳處長，50年代，他同時擔任三個出版社的社長，行政級別為九級。他喜愛畫畫，也會畫畫，是個懂畫愛才的領導。在他的領導下，人美社對連環(huán)畫作者肯培養(yǎng)、愿使用。工作之余，他安排各種學習和寫生活動，這對創(chuàng)作團隊的培養(yǎng)、成長起了很大作用。人美社就像一所美術大學，每個人都能感到自己身后有一個組織和團隊在支持著，溫暖而堅實。遇到需要，領導和創(chuàng)作組成員都會給與幫助和關懷。拋開我不談，比如賀友直畫《山鄉(xiāng)巨變》的時候，組織上就給他創(chuàng)造條件，給費用，允許他三次到長沙體驗生活。作品出版后，在全國新華書店發(fā)行，成為暢銷連環(huán)畫。這部作品奠定了賀友直后來的連壇地位。

呂蒙強調畫畫要向生活學習，積累素材。我當時也畫了很多速寫本，里面有各種內容，包括植物、動物、服飾，四季、氣象、家具等等，單單凳子就有高低、寬窄、中西、年代等不同，簡直應有盡有。

生活上，呂蒙也盡可能關照到大家，他很有人情味，知道有的畫家睡得晚，于是制定了一條規(guī)定，鼓勵從事業(yè)務創(chuàng)作、畫畫、午后出去速寫的同志，中午兩點鐘上班，行政人員一點半上班。這樣，我們搞創(chuàng)作的，中午可以多點時間去練習速寫。

黎魯是呂蒙的副手，主抓連環(huán)畫業(yè)務。他曾就讀于私立大夏大學，后來因喜愛畫畫，轉去新華藝專讀書。1938年就加入了中國共產(chǎn)黨，從事過隱蔽戰(zhàn)線的工作，去過延安，又由延安派去新四軍工作。黎魯給人的印象是豁達磊落、正直敬業(yè)、意志堅韌。他光頭，穿布鞋，不穿襪子，常年身著舊灰軍裝，洗冷水浴。他也會畫連環(huán)畫，解放初期，創(chuàng)作出版了《金弟》、《滿江紅》、《明末群雄》、《攻打北站》等連環(huán)畫，但是在擔任領導職務后，大量的行政工作擠占了他的創(chuàng)作時間，他也就索性不畫了。黎魯工作效率高，據(jù)說某一天下午處理過119封讀者來信。他一點沒有領導的架子。什么活兒都干，上到管理出版社，指導業(yè)務，調配工作，下到卷起褲腿，走進池塘，打撈水草、拾撿垃圾。

當時我們的創(chuàng)作環(huán)境很好，創(chuàng)作條件優(yōu)越。呂蒙、黎魯都將自己的辦公室安置在陰暗的朝北房間，將陽光充沛、光線充足的面南房間，騰出來給我們創(chuàng)作組。黎魯說，連環(huán)畫的創(chuàng)作耗費眼力，朝南房間光線好，有利保護眼睛。在他們的努力下，人美的資料室里更是應有盡有，除了各類圖書資料，還包括服裝、道具、造型等素材。

我們中間大部分人沒受過專業(yè)的美術教育。上海人美來自中央美院、魯迅美院、浙江美院的創(chuàng)作人員總共不超過十個人。1953年秋天，浙江美院的丁斌曾、韓和平、黃裳、鐘惠英、郁芷芳、秦霖華、陳菊仙、施衛(wèi)梁等人畢業(yè)分配到上海人美，領導就安排這批人進行重點創(chuàng)作，我們一般創(chuàng)作?？墒沁@批搞重點創(chuàng)作的“學院派”，往往畫一幅畫要考慮的因素很多，像畫《鐵道游擊隊》的丁斌曾、韓和平，有時畫一幅畫需要幾天，而我們就像游擊隊，出手快，有時一天能畫二幅。

學院派的創(chuàng)作人員少，大部分畫家的相關經(jīng)驗，都集中在傳統(tǒng)題材上。因此當時出版社的領導認為，一要專業(yè)、系統(tǒng)地提升繪畫技巧及與繪畫相關的綜合素養(yǎng)，二要引導和幫助我們在觀念上轉變，適應新的繪畫題材。

呂蒙和黎魯?shù)倪@種工作思路既是現(xiàn)實工作的需要，也符合上級對人美的要求。1950年5月出版的上海美協(xié)會刊《上海美術》第二期上，邵克萍發(fā)表了“談談改造連環(huán)畫”。他說，“連環(huán)畫很長一段時間是師徒相承的學習，徒弟在其中只學到了一些刻板的古裝技術，一時不易表現(xiàn)現(xiàn)代人的姿態(tài)動作……連環(huán)畫當前的任務是提高作者的思想認識和技術修養(yǎng)?！鄙劭似嫉脑挘f出了當時的真實情況，人美自然也不例外。因此上海解放后，各行各業(yè)都在開辦學習班，其實也是這個道理。

1956年，上海人美剛剛成立，為了將大家組織起來學習，社里在延安路模范村旁邊，借用了一個大房間，作為學習室，辦了個素描的晨校學習班。里面擺滿了大大小小的石膏像。每天清晨上班前，大家提前一小時，來此研討畫藝，還請受過專業(yè)美術訓練的高材生韓和平來做老師。我、賀友直、王亦秋、宋治平、金奎每晨必到，學習也格外用心。畫年畫的瞿國梁、陳劍英也來。賀友直當時總是來得比較早，但還有比他更早的。有次他問門房，自己是不是來得最早，門房說黎魯天不亮就來了，而且不止一次。

人美的專業(yè)業(yè)務，實際上由副社長黎魯負責。他很好地貫徹了呂蒙的管理精神，對我們愛護有加，提供完備的創(chuàng)作條件，創(chuàng)造良好的創(chuàng)作環(huán)境。記得也是黎魯組織的，每周請名家過來給我們講課。顏文樑先生講色彩、透視，教我們如何畫盤旋而上的長長的樓梯。孫青羊先生也來講過透視原理。張充仁先生講雕塑、解剖。陳盛鐸先生，已經(jīng)是同濟大學的教授，來講建筑和結構，講石膏、素描等知識。中國畫院副院長賀天健也來給我們上過課，賀老講中國傳統(tǒng)繪畫和歷史文化方面的課程。文學編輯室副主任楊兆麟講古代文學，古代詩詞，傳統(tǒng)歷史，古文觀止。他說來說去，有個觀點，就是連環(huán)畫畫得好，關鍵是腳本。幾十萬字的作品濃縮概括成簡短的文字，背后要有深厚的積淀和對文字的高度提煉能力。為此，楊先生要求我們每個周六，自覺學習兩個小時古典文學。當時，學習氣氛濃郁，大家學習熱情都很高，午休的時候也會自動組合，輪流當模特，畫頭像。

那時，在人美，為了提高專業(yè)能力，還有一個大膽而超前的舉動。黎魯在底樓開辟出一間房子，門窗遮蔽，密密實實，雇傭模特兒，給大家畫男女裸體的機會。模特有中國人，也有外國人，那大概是一位留滬的猶太姑娘。此舉讓我們真實地感受和認知了人體，對大家后來的繪畫益處很大。這在當年非常前衛(wèi)和出格，也充滿了政治風險。當然，也引來很多人的好奇和逗趣。門房間的大爺，沒事就過來送開水，在門外說：“把門打開，要開水嗎？”其實是想看看里面在干什么。被阻止后，悻悻地離開，不久又兜回來，接著“送水”。

黎魯比我長十歲，待我既是領導又像兄長，我亦十分尊重他。我在進新美術之前，跟隨陳盛鐸先生學過繪畫，陳先生向黎魯介紹過我，那時我的《小復仇者》畫得頗成功，陳先生把它拿給黎魯看，黎魯也覺得畫得很好。所以在我正式入社之前，黎魯就對我存有印象。黎魯組織的活動，我都樂意參加，風雨無阻。所以黎魯一直認為我在藝術上肯于鉆研，比如我畫的《水》、《星》、《一封遺失的信》（與賀友直合作）、《小復仇者》、《斯巴達克》、《十二把椅子》、《一件怪事》，很多都是外國的新題材，他特別喜歡。“文革”中，我不咬人、不亂揭發(fā)他人，對一些人敬而遠之、避而遠之。不單如此，我還和趙宏本、顧炳鑫、賀友直、劉旦宅、韓和平等被批斗對象，保持著友誼和往來，黎魯對此很贊賞，曾說我“古道熱腸”、“俠義精神”。在干校的時候，一次他不知怎么知道我會補鞋子，就提著一雙斷了的塑料鞋來請我?guī)兔Α．斖韯偤糜醒莩?，我便放棄了看演出，幫他補好，他覺得我的手藝不錯。這本是一件極小的事情，后來黎魯寫回憶文章還憶起。很讓我覺得心里溫暖。

上海人美最著名的是連環(huán)畫創(chuàng)作室，創(chuàng)作室主任趙宏本，副主任顧炳鑫、周杏生。趙宏本和顧炳鑫原本也畫連環(huán)畫，而且是這個行業(yè)的前輩。趙宏本出生于1915年，比我大16歲，因為出道早，功力深，人稱連環(huán)畫“祖師爺”。他出生在蘇北農(nóng)村，曾經(jīng)生活在社會的最底層。后來隨父母去了天津，在天津接觸到楊柳青年畫人物，很為之著迷，回家后臨摹成畫，漸漸由興趣變?yōu)閻酆?，孜孜不倦地投入?0歲左右，他跟著父母來到上海，每天清晨挎著籃子，上街叫賣“大餅油條”，艱辛謀生。但他從未放棄習畫，逢年過節(jié)，鄰居偶爾請他寫幾個字，畫張畫，也會給他每張二角的紙筆費。后來他跟隨擺字攤的王先生學畫山水、花鳥。1931年，趙宏本到閘北一位姓汪的前輩那里去學畫，畫了一幅岳飛繡像，順利入選。之后成為連環(huán)畫業(yè)的學徒，開始畫兩角錢一幅的連環(huán)畫。

趙宏本是連壇四大名旦之首，“前四大名旦”里就有他的座次，后來“前四大名旦”的朱潤齋、周云舫英年早逝，解放后沈曼云也不再從事連環(huán)畫創(chuàng)作。就又形成了趙宏本、沈曼云、錢笑呆、陳光鎰的“四大名旦”，趙宏本就被同行稱為連環(huán)畫的“祖師爺”了。他解放前參加了地下黨，畫過《表》、《天堂與地獄》、《揚州十日》、《史可法》、《桃李劫》等一批進步連環(huán)畫。臨近解放的時候，與周杏生、盧世澄等積極活動，以開展業(yè)務交流為由，將一批連環(huán)畫作者團結起來，包括：馬以鎱、徐正平、凌濤、盧汶、徐宏達、呂品、趙文渭、顧振章、張宏寶等人。解放后，因為一部分書商心存恐懼，擔心蔣介石卷土重來。雖然也愿意和共產(chǎn)黨合作，但是提出條件，要求必須以趙宏本個人的名義，用他創(chuàng)立的“新聲出版社”的牌號出書，并要求趙宏本承擔一切責任。后來趙宏本租借了西藏南路爵綠飯店的兩房間，開始創(chuàng)作，兩個月的時間，組織大家創(chuàng)作了《血淚仇》、《解放區(qū)的天》、《流盡最后一滴血》、《盲月工伸冤記》、《楊小林結婚》、《升官圖》等連環(huán)畫。再后來，他加入新華書店，就將新聲出版社的書稿轉交教育出版社了?？姑涝?，趙宏本還組織大家合作連環(huán)畫《英雄的爸爸》，所得稿費全部捐獻給市美協(xié)，用作一架戰(zhàn)斗機的購買。上海人美剛成立的時候，連環(huán)畫創(chuàng)作室主任由黎魯兼任，趙宏本、顧炳鑫做副主任，秘書是余白墅、盛亮賢。不久，趙宏本升任主任，他還兼管古典題材創(chuàng)作組，古典題材是他的特長和優(yōu)勢。

趙宏本屬于老派的畫家，解放后一度不太適應，對偏左的腳本和繪畫有些排斥，特別反對連環(huán)畫創(chuàng)作的粗制濫造。他向黎魯推薦過王弘力的《王者》，理由是繪畫細膩，處理得當。后來我們還在一起研究過王弘力的繪畫藝術，用以吸收借鑒。趙宏本在政治上非常謙遜，總是說自己不懂，但在藝術上很是自信。他擅長畫武俠，不愛畫封建迷信的題材。1962年，他與錢笑呆合作創(chuàng)作的連環(huán)畫《孫悟空三打白骨精》，發(fā)行量達到3000萬冊。這部連環(huán)畫把神話的虛無縹緲和現(xiàn)實生活的樸實無華結合起來，作品充滿了浪漫主義的奇思遐想。趙錢兩位能將白骨精變成妙齡少女時的婀娜多姿、詭計多端，變成蹣跚老嫗時的老態(tài)龍鐘、伺機而動，變成耋耄老翁時的狡詐兇狠、撒野拼命，刻畫得淋漓盡致，既有區(qū)別，又能讓讀者看出背后始終是同一個白骨精。這種有強有弱，有重有輕，有虛有實的渲染，在藝術上達到了很高的水平，在翌年舉辦的全國第一屆連環(huán)畫評獎時獲得一等獎。后又以英、日、德、法等國文字出版發(fā)行。1980年，再獲聯(lián)合國教科文組織亞洲文化中心舉辦的野間兒童畫、插圖比賽三等獎。

趙宏本溫厚待人，又是連壇前輩，比較受尊重，在出版社內很有威望。他在工作上向黎魯匯報。人美的定稿流程是，趙宏本、顧炳鑫定稿，黎魯同意后，報呂蒙審批。他和顧炳鑫一樣，后來也不搞創(chuàng)作了，主要是領導大家，協(xié)調溝通，像一個大廚派菜一般，定腳本，分工作，出點子，審閱文稿和畫稿，也給大家提些專業(yè)的建議和意見。

趙宏本的副手顧炳鑫，是我心目中偶像級的人物。顧炳鑫也有偶像，他公開說他敬仰彭德懷。他走上連環(huán)畫創(chuàng)作道路，是受魯迅先生的影響，并曾經(jīng)為魯迅先生的作品《藥》、《阿Q正傳》作過木刻插圖。顧炳鑫愛好體育運動，業(yè)余愛看、愛聽、愛唱京劇?？釔凼詹刂袊偶浔?，他自己也練就了修補的技能，每每遇到買的古籍破損，老顧就全神貫注地細心補救。每次都是他親自修補拓裱，穿線裝訂。他的心血和稿費幾乎都花費在這項愛好上，十多年也確實積累了不少好東西，老顧自己說“將它們視作第三生命”，非常癡迷。這對他的連環(huán)畫創(chuàng)作很有幫助。

在連創(chuàng)室內，有時顧炳鑫的古籍知識尤能派上用場，賀友直、王亦秋和我都是受益者。賀友直畫《山鄉(xiāng)巨變》時，三次去湖南深入生活，前兩次回來的創(chuàng)作成果都不能令人滿意，創(chuàng)作稿件不斷被推翻，始終沒能找到恰當?shù)谋憩F(xiàn)內容的方式。后來，顧炳鑫建議他從木刻版本陳老蓮的《水滸葉子》插圖，及《清明上河圖》上尋找靈感。可以適當運用夸張變形的手法。賀友直自己也從建國十周年出版的《明刊名山圖》里受到啟發(fā)，醍醐灌頂，豁然開朗。后來他又重新畫了一稿，這一次對頭了?！渡洁l(xiāng)巨變》獲得全國美展一等獎，成為連環(huán)畫單線描的代表作。我創(chuàng)作連環(huán)畫《紅日》的時候，里面的場景和造型，比如陽剛的戰(zhàn)士、光禿的石山、激烈的戰(zhàn)斗、轟鳴的炮火，都需要找到一種恰當?shù)谋憩F(xiàn)形式。那時，顧炳鑫常在創(chuàng)作室里坐鎮(zhèn)，他建議我，在用筆上去向現(xiàn)代木刻版畫的刀法取經(jīng)。這種方法行之有效，不僅對我有助，王亦秋初畫《蘭亭傳奇》，也是受益于此種方法。我的《紅日》，王亦秋的《蘭亭傳奇》，出版后都獲得了好評，分獲第二屆、第三屆全國連環(huán)畫創(chuàng)作二等獎。

顧炳鑫老家在寶山縣的顧村，父親是竹篾匠。他是地道的上海人。他以前用顧藝辛的名字發(fā)表過木刻作品，來出版社前，在電車上當過售票員。顧炳鑫人很正直，天性樂觀，整天嘻嘻哈哈，沒有架子，很謙讓。他最大的優(yōu)點是對個人利益不計較，很少為自己爭取點什么。當初我進出版社時，每月工資88元，顧炳鑫是135元。后來加工資，我從103元、117元、135元，加到了158元，顧炳鑫還是135元。1956年，顧炳鑫拿出自己的積蓄購買了一套二房一廳的房子，算是有了自家的房子住了。房子不大，他家有七個孩子，連同老顧夫妻，加上他的父母，一家十一口就擠住在這六十平方米內。顧炳鑫將三平方米的陽臺加以改造，放上一張小床，居然就成了他的臥室。后來出版社有分房子的機會，老顧也總是謙讓，從不向組織提要求。

在人美社內，對于干部，有四種之說，分別是：創(chuàng)作干部、編輯干部、出版干部和行政干部。顧炳鑫最早是一位創(chuàng)作干部，連環(huán)畫作者。他也是自學的畫畫，學的蘇聯(lián)畫法，一步步走來，循規(guī)蹈矩，畫得很好。解放后，他畫的《藍壁毯》非常成功，很受歡迎。他還嘗試過單線、黑白、鋼筆畫、鉛筆畫、中國水墨畫等不同的繪畫技法。他的連環(huán)畫《渡江偵察記》、《紅巖》，分別獲第一、二屆全國連環(huán)畫評選二等獎，木刻《大地上》1956年獲第一屆全國青年美術展覽三等獎。顧炳鑫的畫專業(yè)度高，認可度高?！抖山瓊刹煊洝愤B環(huán)畫出版后，拍同名電影，里面的很多布景道具、服裝素材、人物形象，甚至故事細節(jié)，都參考了他的連環(huán)畫。如果他繼續(xù)從事專業(yè)創(chuàng)作，一定會著述等身，地位卓著。但后來他為大家服務，行政事務太多，就自愿放棄了畫畫。從創(chuàng)作干部轉為行政干部，除了創(chuàng)作成果大為減少，相應的，個人收入也少了很多。而且每次運動一來，都是他上臺做檢討、挨整挨批。

趙宏本和顧炳鑫擔任連創(chuàng)室領導后，他們的主要工作是看腳本，每年要看四五百部腳本，然后將腳本分配給適合的畫者。同時，還要考慮如何指導畫者深入生活等等問題，好的作品還要組織召開觀摩會，請大家研討。連環(huán)畫創(chuàng)作的周期比較長，完成的畫稿要經(jīng)歷初審，提出修改意見，再審，通過后，交總編決審等程序，工作量非常大，壓力重重。創(chuàng)作室通過的選題，要報黎魯審批。黎魯也喜愛并擅長畫畫，因為工作繁忙，同樣放棄了自己的愛好和特長。他的工作更多，許多事情需要他籌劃、負責和決策，我看到他的辦公室里，各類文案、文件滿滿地堆在案頭。

當年，上海人美社匯聚了各路繪畫精英，號稱“一百零八將”。指的是擅長創(chuàng)作的編輯和畫家，主要來自歷次公私合營，及五十年代中期、六十年代初，集中分配來的一批美院畢業(yè)的大學生。這使我們的人員結構也趨于合理和均衡，老中青，經(jīng)驗豐富的、懂繪畫理論的、古典的，現(xiàn)代的，一時人才濟濟。有人問我是不是真的有108個人。其實這是一個概數(shù)，人員總是流動的，有時多些，有時少些，但大體上我們的創(chuàng)作隊伍一直維持在100多人。

100多人中，一半以上，解放前在私人出版社工作過，像程十發(fā)、陸儼少也都在私人出版社呆過，還有一些同事，是解放前的學徒出身。所謂學徒，和戲曲行當有接近的地方，都是自小就跟隨師父學習，在師父家里什么活兒都干，買菜、做飯、帶孩子、侍奉師父師母，也受些打罵。每天等一些活計干完了，師父有空就教上幾筆。教得也比較隨意，今天看了什么戲，街上見了什么景，回來就畫這個。有的師父也是老板，去組稿，也會帶上徒弟。組稿對象也窮，沒有地方接待。天氣冷的時候，為了節(jié)省成本，很多就在浴室，舊時稱澡堂子里面會面。老板和作者洗好澡，裹上浴巾，在小桌子上泡好茶，老板邊講，作者邊畫，然后讓徒弟們補布景，畫衣裳上的圖案和紋路，打下手。徒弟們也分工明確，不同的紋路由不同的人畫。待技能提高了，慢慢地就可以開始畫人物了，離出徒的距離就又縮短了一些。解放后，一些師父徒弟、師兄師弟進了新美術出版社，有的就在同一個創(chuàng)作室里工作，成為了地位平等的同事，很多人用了很長時間才適應過來。

“一百零八將”主要集中在連環(huán)畫創(chuàng)作室。當年人美的連創(chuàng)室內分若干個創(chuàng)作組，有古裝題材組，三十多個人，劉錫永、江棟良（解放前曾擔任《良友》的主編）都在此組；翻譯題材組，我、賀友直、顏梅華等二十個人在此組；兒童題材組，毛震躍、黃裳、郁芷芳、鐘志英等幾個美術大學畢業(yè)的女孩子在這個組；還有個現(xiàn)代題材組。每組設立四個組長，分工明確。創(chuàng)作組長負責畫稿的初審，行政組長負責創(chuàng)作計劃的監(jiān)督，學習組長主持例行的政治學習，工會組長負責行政瑣事。之后，又在畫片出版社的班底上成立了年畫編輯室，主要創(chuàng)作月份牌、年畫，應野平曾擔任過副主任。

連環(huán)畫的形式是圖文并茂，文字腳本決定著一部作品的主題思想和內容情節(jié)，是繪畫和構圖的基礎，因此還有編文組，但編文不在“一百零八將”之內。我進新美術出版社的時候，就有一個三十多人的團隊在負責編文字腳本了。當時抓輿論導向很嚴格，腳本的審查就更加謹慎了，要經(jīng)歷一審、二審、三審。連環(huán)畫的題材選擇也是有比例的，工農(nóng)多少，部隊多少，古代多少，現(xiàn)代多少，外國多少，兒童多少……這些要素通過了，批復下來后，才可以將腳本交給創(chuàng)作室，繪制連環(huán)畫。成立上海人美后，新美術的編文組就自然成為了人美的腳本研究組，組內有不少著名作家，像潘勤孟、吳儂、胡映西等都是。后來成立連環(huán)畫文字編輯室，由居紀晉、楊兆麟、吳儂負責。不少資深編輯、作家都承擔過腳本的編寫工作。蔡若虹因文字功底扎實，以筆名張再學，先后編寫過《白毛女》《王秀鸞》等腳本?，F(xiàn)代女作家梅娘也曾經(jīng)給我們寫過腳本。梅娘與張愛玲齊名，故有“南玲北梅”之譽。她當時在電影制片廠任編輯，家中一對兒女生病入院，為了支付沉重的醫(yī)療費用，梅娘接受了人美邀她撰寫連環(huán)畫文學腳本的任務，每年都要寫上三四部。她編寫的上中下三集《格蘭特船長的女兒》，深受不同年齡階段的讀者歡迎。她還曾為魯迅翻譯的小說《表》編寫過文學腳本，據(jù)說還差點得獎。