編輯|吳懟懟

01 一場(chǎng)鑒婊、鑒渣大會(huì)

和看偶像劇不一樣，在觀看戀愛(ài)綜藝時(shí)，觀眾厭惡不確定性，但又迷戀這種不確定性。

絕大部分偶像劇套路明顯且沒(méi)有亮點(diǎn)，要么一路傻白甜到底，要么經(jīng)過(guò)重重阻礙最終收獲圓滿(mǎn)。觀眾在打開(kāi)的一瞬間就知道男女是絕對(duì)CP，相比之下戀愛(ài)綜藝的不確定性會(huì)更加刺激。

建構(gòu)類(lèi)的真人秀，戀人之間的情緒遞進(jìn)、關(guān)系變化、共同經(jīng)歷和體驗(yàn)，往往以交往關(guān)系中的波折和不確定性作為看點(diǎn)。這也造成了制作方未必會(huì)全力追求更完整、真實(shí)的呈現(xiàn)，而是偏向于呈現(xiàn)彼此的沖突、矛盾。

Drama、撕逼等名場(chǎng)面，在任何真人秀中逗比彼此一片祥和來(lái)得好看，要是參演嘉賓人人都是一副「我獨(dú)美，不在乎」的表現(xiàn)，那觀眾看什么呢。

多年來(lái)學(xué)術(shù)界、媒體圈對(duì)于戀愛(ài)真人秀有一個(gè)共性認(rèn)知：它肯定滿(mǎn)足了觀眾一定程度的「窺私欲」。而大眾更可以在屏幕之外，肆無(wú)忌憚地討論參演嘉賓的人性。

惡在此隨之放大。這種放大是雙重的，一方面，由于剪輯和呈現(xiàn)，嘉賓的某些不那么完美的行為和情緒會(huì)被放大，而觀眾本就具備的上帝視角，讓他們得以居高臨下地批判這種「惡」，另一方面，當(dāng)大眾在批判嘉賓時(shí)，自身的惡也在被放大。

縱觀《心動(dòng)的信號(hào)》、《戀愛(ài)捕手》、《交換的日子》和《換乘戀愛(ài)》，這幾年播出的戀綜在輿論場(chǎng)上從來(lái)都不太平，素人嘉賓被網(wǎng)暴的情況屢見(jiàn)不鮮。大眾很輕易地給嘉賓扣上「渣男、綠茶」的帽子，很難去思考某些行為轉(zhuǎn)變背后真正的心理轉(zhuǎn)折。

并不是要合理化「?jìng)€(gè)別渣男」的行為，只不過(guò)思考一些行為變化的動(dòng)機(jī)，明白這種邏輯，以后也能規(guī)避被套路不是么。但平心靜氣的思考并不如當(dāng)下磕CP的甜，或者罵渣男、綠茶的爽來(lái)得痛快。

在這里，批判渣男、綠茶就是大眾錨定的一種共同情緒。一場(chǎng)鑒婊、鑒渣大會(huì)得以成為全民狂歡。

坦白而言，個(gè)體之間的戀愛(ài)關(guān)系、親密關(guān)系發(fā)展是一個(gè)相對(duì)私域的話(huà)題，它并不適合群體圍觀的抱團(tuán)共賞，也不適合被大面積地攻訐懷疑。只不過(guò)當(dāng)它已經(jīng)被拍成戀愛(ài)真人秀，放在屏幕上被大眾審視時(shí)，這已經(jīng)成為了一場(chǎng)娛樂(lè)消費(fèi)。

而這種消費(fèi)模式還不是一種回避式、私人化的娛樂(lè)體驗(yàn)，更像是一種開(kāi)放群聚的開(kāi)麥現(xiàn)場(chǎng)。對(duì)「渣男、綠茶的憎惡」等共同情緒的裹挾，會(huì)加深集體的情緒體驗(yàn)和追劇迷戀，也讓這場(chǎng)鑒婊、鑒渣大會(huì)走向了高潮。

02 屏幕背后揚(yáng)起的鞭子

觀眾所謂的快感、爽點(diǎn)，很大程度上來(lái)源于這種「己所不欲，就施于人」。

群體式的圍觀、討論行為削弱了個(gè)體在這場(chǎng)狂歡中的道德感，也能讓觀眾更毫無(wú)負(fù)擔(dān)地去觀看他人的苦難。

或許「苦難」這個(gè)詞有點(diǎn)夸大，但「不適感」肯定是有的。

倫敦政經(jīng)畢業(yè)的Rachel，曾在碩士論文中探討戀愛(ài)綜藝的媒介和傳播學(xué)研究。她訪問(wèn)過(guò)中國(guó)一檔戀愛(ài)綜藝的嘉賓，對(duì)方告訴她「小屋里是不能使用微信和社交軟件」的，節(jié)目規(guī)則中也提到「不能直接表白和在節(jié)目之外約會(huì)」，這種情境的設(shè)定，很容易產(chǎn)生溝通的誤解，對(duì)他人的「信號(hào)」判斷有誤，從而放大個(gè)體在環(huán)境中的競(jìng)爭(zhēng)和焦慮意識(shí)。

這種競(jìng)爭(zhēng)在于，當(dāng)彼此發(fā)完心動(dòng)、示好的短信時(shí)，你需要和同性坐在一起等待收信結(jié)果。這往往是夜不能寐的開(kāi)始，有的人收到了三票，而坐在沙發(fā)另一頭的你，可能一票都沒(méi)有。這種沖擊是很直觀的?，F(xiàn)實(shí)生活中，競(jìng)爭(zhēng)者看不到你的失意，你還可以好好隱藏。但鏡頭前，所有的情緒會(huì)被暴露得一覽無(wú)遺。

在這個(gè)縮小化的社會(huì)空間里，屏幕之外的人，無(wú)論是觀眾還是節(jié)目規(guī)則，讓所有人的注意力都集中在你是否得到「異性的青睞和關(guān)注」這件事本身，這成為了衡量你價(jià)值的唯一標(biāo)準(zhǔn)。

所以當(dāng)屏幕之外的人揚(yáng)起鞭子時(shí)，你就必須成為一個(gè)時(shí)時(shí)刻刻緊迫，去參與情感爭(zhēng)奪的斗獸。

鞭子抽下第一鞭時(shí)就很痛了。韓綜《換乘戀愛(ài)》的設(shè)定為，四對(duì)已經(jīng)分手的男女嘉賓共同來(lái)到小屋，在彼此不能透露誰(shuí)和誰(shuí)是前任的前提下，尋找新的戀愛(ài)可能。

而屏幕之外的人，未必親身體會(huì)過(guò)和前任共處一室的尷尬，也很少會(huì)面臨在前任面前和他人發(fā)展親密關(guān)系的窘迫。

韓綜《交換的日子》則更夸張，男女雙方還沒(méi)有分手，就在對(duì)方面前去接觸了解其他人。這種節(jié)目規(guī)則的設(shè)定，實(shí)際上把參演者置于了一個(gè)相對(duì)極致、焦灼的困境。

眾多的爭(zhēng)論在于，在前任面前找新歡，這種親密關(guān)系的建成有原罪嗎？一定要讓過(guò)去和自己產(chǎn)生親密關(guān)系的人，見(jiàn)證自己新的戀情嗎？如果小屋里沒(méi)有新的異性選擇自己，自己的價(jià)值會(huì)不會(huì)被貶低，前任會(huì)不會(huì)認(rèn)為自己的當(dāng)初選擇是一種「失誤」？如果當(dāng)初分手沒(méi)有說(shuō)清楚，如今有可能達(dá)成和解嗎？

那么，把前任視角加入一場(chǎng)新的親密關(guān)系的形成過(guò)程中，到底有沒(méi)有益處呢。

長(zhǎng)期以來(lái)，戀綜的時(shí)態(tài)都聚焦于現(xiàn)在，是從現(xiàn)代時(shí)發(fā)展到未來(lái)時(shí)的，在鏡頭下，你能夠看到是當(dāng)下這個(gè)人如何，他和別人發(fā)展新的關(guān)系中表現(xiàn)如何，從而判斷一個(gè)人的特質(zhì)。但《交換的日子》、《換乘戀愛(ài)》、《我們離婚了》這類(lèi)韓國(guó)綜藝其實(shí)拓展了一個(gè)新的時(shí)態(tài)，把前任卷入來(lái)增加過(guò)去這個(gè)時(shí)態(tài)的視角。

為什么會(huì)分手，當(dāng)初雙方在交往過(guò)程中有沒(méi)有什么做得不夠好的地方，如今在和他人發(fā)展新的關(guān)系時(shí)能不能規(guī)避這些錯(cuò)誤，或者能不能和前任復(fù)合彌補(bǔ)這些裂縫？從這個(gè)角度來(lái)說(shuō)，加入前任就放入了對(duì)過(guò)去、歷史的討論，能夠更全方位、立體化地了解一個(gè)人，這個(gè)戀愛(ài)真人秀一個(gè)比較大的創(chuàng)新，對(duì)人性的挖掘程度更深了。

03 戀綜文化敘事的擴(kuò)容

由于韓綜《交換的日子》是男女雙方在未分手時(shí)態(tài)下就開(kāi)始探索新的親密關(guān)系，該節(jié)目播出后，不少網(wǎng)友認(rèn)為是在觸犯「親密關(guān)系的底線(xiàn)」，有韓國(guó)網(wǎng)友批評(píng)，「這是在提倡親密關(guān)系中的出軌和欺騙」。

而近期中國(guó)熱播的《心動(dòng)的信號(hào)4》中，男一在女二和女四（按出場(chǎng)順序排列）之間的短暫徘徊，也三方經(jīng)歷了不同程度的網(wǎng)絡(luò)暴力，觀眾的討論、情緒會(huì)隨著「兩男一女、兩女一男」的競(jìng)爭(zhēng)視角被引爆和放大。

但在真實(shí)了解、接觸的過(guò)程中，雙方出現(xiàn)懷疑、試探或猶豫，都是很真實(shí)的情緒反應(yīng)不是么？

事實(shí)上，無(wú)論是從早期的《非誠(chéng)勿擾》、《非常完美》，還是這幾年比較火的《心動(dòng)的信號(hào)》、《別被夏日的狼君欺騙》，東亞文化中戀愛(ài)綜藝的敘事視角，還是存在著對(duì)穩(wěn)定持久的關(guān)系的宣揚(yáng)，對(duì)剝離「錢(qián)」、「性」等元素之外的「純情」關(guān)系的向往。

但年輕世代的婚戀觀已然在發(fā)生改變。極光《2021當(dāng)代青年婚戀狀態(tài)研究》報(bào)告顯示，當(dāng)下年輕人擁有更多元的親密關(guān)系。

（圖片來(lái)源：極光《2021當(dāng)代青年婚戀狀態(tài)研究》報(bào)告）

五分之一的情侶僅維持著掛名關(guān)系，而隨著95后、00后進(jìn)入婚戀年齡，一些更開(kāi)放的戀愛(ài)關(guān)系也被接納，14.5%的人接受對(duì)象與其他異性/同性保持較為親密的關(guān)系，從性的角度雙方不具有排他性。

但實(shí)際上，這種對(duì)理想環(huán)境中「純情」關(guān)系的探索，和現(xiàn)實(shí)相去甚遠(yuǎn)。所以一大批戀愛(ài)節(jié)目反而會(huì)卷入多種社會(huì)關(guān)系來(lái)探討親密關(guān)系的穩(wěn)固性。比如《女兒們的戀愛(ài)》會(huì)邀請(qǐng)父母到演播室，讓他們來(lái)對(duì)子女的伴侶進(jìn)行觀察和評(píng)價(jià)，《中國(guó)新相親》恨不得把七大姑八大姨都請(qǐng)來(lái)巡場(chǎng)。

但卷入多種關(guān)系和視角來(lái)觀察，真的是戀愛(ài)綜藝敘事語(yǔ)境的合理擴(kuò)容嗎？

歐美戀綜中提供了另一個(gè)解法。他們聚焦到戀愛(ài)中的人自己身上，更集中于對(duì)雙方關(guān)系的探討，比如性是不是重要，比如別人是否能夠干預(yù)這段關(guān)系，大眾看法是否重要等等。

Netflix在戀愛(ài)綜藝《Too Hot to Handle》（欲罷不能）中，要求參演的社交達(dá)人們禁欲，去探討深層的精神聯(lián)結(jié)能否超越外貌吸引力和肉體關(guān)系，從而尋找到真正的靈魂伴侶。

類(lèi)似的敘事主題出現(xiàn)在Netflix另一檔綜藝《Love is Blind》（愛(ài)情盲選）中，男女雙方無(wú)法見(jiàn)面，彼此在相隔的小屋沙發(fā)中，用聊天的方式加深對(duì)彼此的理解，并且求婚之后才能見(jiàn)面或共同居住，直到舉辦婚禮的當(dāng)天才會(huì)知道對(duì)方的回答是Yes or No。

2016在德國(guó)播出的一檔戀綜《Kiss Bang Love》（一吻定情）里，敘事方式反其道行之。節(jié)目打破「由愛(ài)而性」的常規(guī)理解，探討能否「由性而愛(ài)」。嘉賓們蒙上眼睛和15個(gè)陌生人接吻，然后15選5見(jiàn)面，此后繼續(xù)縮小范圍，從5人當(dāng)中選出2人共度一夜，最終和1人配對(duì)。

在丹麥2015年播出的《Date me with DR3》（在DR3約我）中，來(lái)自哥本哈根的兩位男青年讓電視臺(tái)DR3臺(tái)的觀眾來(lái)接管他們的愛(ài)情，觀眾會(huì)在兩個(gè)月之內(nèi)為他們介紹合適的對(duì)象，他們要積極見(jiàn)面并聽(tīng)取大眾意見(jiàn)。

從某種程度上，包括《換乘戀愛(ài)》、《交換的日子》和《我們離婚了》等綜藝的做法看似挑戰(zhàn)了東亞文化下對(duì)穩(wěn)定關(guān)系的向往，但其實(shí)也是一種進(jìn)步。它為親密關(guān)系的修復(fù)，提供了一些思考空間和經(jīng)驗(yàn)樣本，也為更開(kāi)放、深入地探討親密關(guān)系的建構(gòu)過(guò)程，提供了新的可能。

畢竟在所有的親密關(guān)系中，不僅有明面上的甜蜜快樂(lè)，還有月之暗面的沖突和負(fù)擔(dān)，看戀綜也是如此。