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黃渤（左）

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曹保平（右）

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導(dǎo)演曹保平和演員黃渤間常有點(diǎn)兒惺惺相惜的意思，也難怪，兩人都不愛張揚(yáng)，都喜歡有力量的作品。雖然不常見面，但常有說不完的話，兩個男人像老友一樣的見面必備的話題是電影、生活、藝術(shù)，最好再對飲一壺酒。

黃渤

打碎原有的殼

在去年第14屆 FIRST 青年電影展舞臺，黃渤談及自己出演的電影《涉過憤怒的海》 時說：“曹保平導(dǎo)演是影帝收割機(jī)，但我已經(jīng)拿過影帝了，我為什么還要跟他合作？”并問臺下的曹保平“你知道嗎”，最后他抖出包袱：“為了你不從神壇上跌落下來。”

黃渤說，每個演員都有一個期待合作的導(dǎo)演、演員小名單。曹保平的名字已在他名單上很久了。他們的淵源始于電影《烈日灼心》，當(dāng)時在黃渤家樓下，兩人聊了很多，黃渤對人物提出很多想法，但最終因?yàn)闄n期沖突，憾而錯過。自從種下了合作的種子，終于有了最新的電影《涉過憤怒的?！?。拿過影帝，翻過了山丘，當(dāng)下黃渤的企圖心是，在作品以及自我認(rèn)知上不斷提高。他不拒絕各種類型的作品，商業(yè)片、合家歡、喜劇都可。但創(chuàng)作上的饑渴感總是階段性出現(xiàn)，“這幾年沒有往內(nèi)扎下去的戲，需要這樣的作品?！?/p>

你見到過那么多形形色色的人，

見到過真誠善良，也見到過欺騙、野蠻暴力。

你在生活里邊經(jīng)過，自然知道角色的分寸在哪兒。

往內(nèi)扎，最好一針見血。這和曹保平意圖用這部“灼心”三部曲的第三部來突破視覺和內(nèi)在呈現(xiàn)的邊界，不謀而合。在出演前，他們對表演達(dá)成了協(xié)議，“這次角色骨血里邊要區(qū)別于以往的角色，區(qū)別以往慣用的處理憤怒、喜悅的方法。以前的方法已驗(yàn)證過多少回了，是個不出錯的東西，但這次盡量把原有的殼打碎，重新建模?！秉S渤說。

填寫人物

在《涉過憤怒的?！防铮S渤出演失去女兒的漁民老金。在老金這個人物的模糊輪廓上，他做了各種想象和嘗試。他是哪兒的人？是否說方言？知識文化是怎樣的？在人群中的社會地位如何？性格是否魯莽？是否聰明？是否有漁民的狡黠？這一切的分寸，是要先確定他是哪里人，是嶺南海邊、福建沿海還是膠東半島？

最終選定，老金是一個膠東人，屬于是大連、威海?！耙?yàn)槟且粔K地方，漁民是當(dāng)?shù)氐闹饕巳?，?dāng)?shù)氐臉用矤顟B(tài)在他身上有烙印。”有了地域文化的骨骼框架后，再往里填他的性格，比如是否魯莽或狡黠等就容易多了。

為了豐滿角色和成為角色，在拍攝前黃渤在大連體驗(yàn)了一段生活，去海邊的漁村，跟不同的船長聊天，跟著漁民去出海打魚，熟悉船上的設(shè)備?！斑@里邊的漁民有丹東、威海、大連、煙臺，魚已經(jīng)被捕得……說實(shí)話漁船量真挺恐怖的，下的網(wǎng)他們叫‘絕戶網(wǎng)’，小手指頭都投不過去，什么都打得干干凈凈，漁民就去周圍水域去打，在海上一出去就兩三個月。中間有一些船拉走魚貨，其他人就一直生活在海上，真是用命搏的。這給他們鍛煉出來跟我們平時不太一樣的氣質(zhì)?！?/p>白色燈芯絨西服、白色休閑西褲 Brunello Cucinelli

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他們有一種海上特有的粗糲感。那這個人物要不要用方言？多年前黃渤用過一次膠東方言，喜劇性較強(qiáng)，所以對這次要不要方言心有疑慮，怕用了方言人物身上的色彩性過多?！皩?dǎo)演一開始也有點(diǎn)兒猶豫，但后來我想了想，我突然想到了我之前見到的那些人，他們身上那種粗糲也有方言的原因，后來就用了膠東話。用了一段時間我們確定這可以。”

對黃渤具有挑戰(zhàn)的是，他第一次演成年女孩的父親?！澳阒绬?？我一直在懷疑導(dǎo)演之前寫的時候打算找別的演員。后來跟我說這個人物有上大學(xué)的女兒，要演這么大孩子的爹我心里咯噔一下，結(jié)果后來演孩子倆演員都二十五六歲了，我的天?！彼H幽默地?cái)⑹鲎约寒?dāng)時的心路。后來他想，自己都演過姜子牙了，那個人物根本沒原型可參考，現(xiàn)在演人家父親，不管孩子大小，畢竟自己也有孩子，情感上理解起來不難?！爸恍枰鹿Ψ虼θ宋锏奶厥饨?jīng)歷和情感?！?/p>

感覺自己成為一個人物，對黃渤來說，就像打開了一扇門，進(jìn)去后一點(diǎn)兒一點(diǎn)兒把空間拓展，安全感會越來越強(qiáng)烈，危險感也隨之而來。因?yàn)榘踩谐鰜砹?，你慢慢往外拓展表演的邊界，邊界越來越多越寬，它就越容易形成一個套。這往往就會產(chǎn)生平庸，因?yàn)樵诎踩邢碌臇|西，往往是正常而平庸的。對黃渤來說，表演是在安全感和危險感之間不斷尋求平衡。

把潛能榨到極致

回想兩年前在大連和國外的拍攝，黃渤首先想起的是海邊以及漁船上的咸腥味。然后再就想起一場從樓上掉下來的戲，自己掛在一個七八十米的高樓上。一般按理說這種高難度又危險的戲，按現(xiàn)在的技術(shù)手段，基本在攝影棚內(nèi)用綠幕拍攝?！拔覀冋鎸?shí)拍攝，真的是，我的天?！彼锌?。

最辛苦的是周迅，還是曹保平說的海邊那場戲，黃渤把穿吊帶裙的周迅從海里邊拖上來，在沙灘上拖了一段。那天到最后太陽快落下，那一條已經(jīng)差不多有了，“我跟曹導(dǎo)兩對貪婪的目光對了一下，然后跟周迅說再來一條。好吧！周迅說你們這些男人。忘了最后拍了幾條，晚上回去周迅身上簡直體無完膚，全都是破的皮，臉上也有。”

是破的皮，臉上也有?！贝瑧蛞沧屗鴮?shí)印象難忘。劇中有大量的海上戲，有時候他們一條木船在海上蕩好幾天拍攝。但問題是從早上去了后，導(dǎo)演一天沒讓船靠岸，上面沒有廁所。“我的天，有不讓人吃飯的導(dǎo)演，還有不讓人尿尿的導(dǎo)演，第一次見過?！焙迷诤Ｉ袭惓Ｑ谉?，體液通過汗水被蒸發(fā)掉不少。

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談起和曹保平合作的感受，黃渤用一種粉到深處自然黑的語調(diào)說，“導(dǎo)演是那種貪心很重的導(dǎo)演。在創(chuàng)作上，他老是覺得不夠，還想再有一點(diǎn)兒別的東西。比如說他是一個米其林大廚，簡單的炸雞腿對他是不夠的，他希望在各種分寸、火候里做出味道?！薄氨热缢f這條我看到憤怒了，但能不能還有點(diǎn)兒慶幸，對對方又有一點(diǎn)兒憐憫。他是一個，尤其在中國來說，把演員的潛能榨到極致的導(dǎo)演?！弊铍y的是有一次戲在獐子島，一大早就開始拍攝，最難的不是說現(xiàn)場有交流能給你刺激，在接電話然后掛了電話以后，只能靠想象來把痛苦外化表演出來。但這種外化又沒法完全用肢體發(fā)泄來表演。

談及這次表演的感受，黃渤說基本是，“抓著一個‘絲兒’，順著藤往里邊摸。有的時候會怕含混，你說行不行？都行，誰都有可能有這樣的反應(yīng)，但這樣的反應(yīng)準(zhǔn)不準(zhǔn)確?！弊詈玫谋硌轄顟B(tài)叫作準(zhǔn)確，怎么算準(zhǔn)確卻沒有標(biāo)準(zhǔn)。一切只能等登上銀幕，讓觀眾去檢驗(yàn)?！敖z兒”是一些人物的特性，比如老金有很多自私的地方，他對孩子的愛，對孩子來說可能是傷害。但黃渤說，自私?jīng)]有辦法正面展示，自私要他跟別人的談吐間、在一些下意識的動作、言語里的一些重音強(qiáng)調(diào)側(cè)面展現(xiàn)出來。總之，他希望展示一位立體的父親。

蹚過生活

此次黃渤和周迅的對手戲，廣受矚目。他們大概相識于1994或1995年，那時兩人都是北漂歌手，常在一起玩，工作的合作不多，只偶爾錄過歌?！昂髞磉郛?dāng)一下她就紅了，成了周迅。我也開始拍戲，就這么多年從來沒合作過，沒想這次突然合作了。我們遇見的時候還是兩個孩子，現(xiàn)在演孩子爸媽了，還是有點(diǎn)兒唏噓、感嘆?！?/p>

這次，他感受最深的是周迅的投入和完全感性的充沛。有一場兩人沖突的對手戲，角色上身了以后，黃渤能感受到人物在周迅單薄的體內(nèi)涌動?！八芰可蟻硪院?，整個人追著你的眼神走。甚至你側(cè)一下頭，她會主動追過去，把你的眼神盯死，往你‘里邊’逼?！北硌莘矫娴膶?shí)力毋庸置疑，可是影帝黃渤對演戲的敏銳感和表達(dá)力來自哪里？“我覺得是感知力、表現(xiàn)力，你的感知力有了，肢體語言能跟得上，那就會有一個比較好的表現(xiàn)?！备兄σ舶ü睬椋坝绕鋵τ谌宋飦碚f，故事里人物所處的分寸位置，需要你有一個比較好的感知能力?！?/p>

這些得益于黃渤在成為演員前豐富而曲折的經(jīng)歷。曾經(jīng)愛唱歌的他，走南闖北當(dāng)過駐場歌手，后來結(jié)束歌手生涯，轉(zhuǎn)去青島創(chuàng)業(yè)。結(jié)果創(chuàng)業(yè)失敗經(jīng)歷過債主堵門。摸爬滾打間，黃渤見識了無數(shù)的底層人物，從火車上倚行李倒地而睡的農(nóng)民工，到酒吧里大把撒錢的土豪。“當(dāng)時覺得是苦難也好，現(xiàn)在回頭想起來其實(shí)難能可貴，它是一種財(cái)富。你見到過那么多形形色色的人，見到過真誠善良，也見到過欺騙、野蠻暴力。你在生活里邊經(jīng)過，自然知道角色的分寸在哪兒。”

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當(dāng)下黃渤還是導(dǎo)演和監(jiān)制，他的導(dǎo)演處女作《一出好戲》引起很大關(guān)注，口碑和票房均不俗。當(dāng)下他對工作的態(tài)度，“作為演員，你就完成好角色，反正無論怎么樣角色要能打動人一下?！弊鰧?dǎo)演和監(jiān)制，在他看來，監(jiān)制要從項(xiàng)目本身、從市場出發(fā)，提前完成整個局的鋪設(shè)，對新項(xiàng)目或新導(dǎo)演給予不同資源的扶持。做導(dǎo)演“表達(dá)性”站在更前，最重要的是自己想去表達(dá)怎樣的故事。

他希望能用兩個新鮮的身份，尋找更多持續(xù)的能量。當(dāng)下，外界對黃渤有很多期待，他自己卻沒有什么大目標(biāo)?！澳繕?biāo)其實(shí)到最后越來越含糊，現(xiàn)在對我來說意義都不是太大。每一次有新的收獲，角色完成度在自己想象的基準(zhǔn)線以上，我就會有滿足感?！睂τ谑欠裣Ｍ髌酚懈嗟挠绊懥Σ⒃陔娪笆飞险紦?jù)一席之地，他清醒而謙卑，“這都是小時候的想法，現(xiàn)在不太會這么想。演戲的意義，就是一個你喜歡的事，你投入于此，釋放你的能量，跟時代正好合到一塊了，會造就一些成績。但要清醒看到，是時代成就了你，最后那個結(jié)果不是你自己定的，你只需要認(rèn)真做就好了?！?/p>

黃渤還記得，在獐子島那場全靠想象的戲從早到晚拍完后，當(dāng)晚拍攝團(tuán)隊(duì)大部隊(duì)撤離了小島，島上只有他和曹保平兩個人，那晚他們對拍攝的東西都挺滿意，兩個人對著荒島的月光開了瓶酒。那種幸福和滿足，不足為外人道。

左 黃渤

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Cucinelli

右 曹保平

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曹保平

海的邊界

大連海邊，十幾米高的鐵架子，由滑輪嘎啦嘎啦嘎往上絞。導(dǎo)演曹保平記得，有一場戲需要把黃渤一直吊在這樣的架子上，沒有替身，一吊就是幾個小時。

這是曹保平新作《涉過憤怒的海》 拍攝期間的情形。

作為“灼心”系列三部曲最新的一部，前有《烈日灼心》珠玉在前，加上黃渤和周迅兩位行業(yè)內(nèi)頂級演員的加入，《涉過憤怒的?！?尤為讓人期待。

更是野心之作。

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在開拍前，曹保平就和黃渤確認(rèn)，這次在表演上探討更細(xì)微、更陌生的形態(tài)，碰撞出陌生、新鮮、有意思的東西。“否則按部就班，大家表演也不會差，但是缺少了趣味和挑戰(zhàn)?！辈鼙Ｆ秸f。

在視覺和特效上也走得更遠(yuǎn)。戲中有大場面的群眾演員戲份。慣常意義花錢找群眾演員碼人就可以了，但是這次群演在戲里都有特殊的身份，所以團(tuán)隊(duì)要從全國征集這些人，再把千余人集合到大連。

等到實(shí)拍，一千多個人，攝像頭要捕捉到每個人的表演，且得恰好能夠在某個位置呈現(xiàn)……為了達(dá)到這一點(diǎn)，從早上5點(diǎn)一直到下午4點(diǎn)前一直在劇組排練,大量的時間花在一遍一遍調(diào)度，4點(diǎn)才拍到第一條。

殺青后，一場重場戲的后期制作仍是懸而未決的重點(diǎn)。這一場是龍卷氣旋所帶來的天降異象，黃渤扮演的父親與周迅扮演的母親在極端天象下兩車追逐連環(huán)相撞，真相被掩蓋在傾盆而下的魚雨之后，而這也是第一支15秒預(yù)告所露出的冰山一角。“這真的是要把人搞死”，曹保平直言不諱。

此外，這一次真正的故事內(nèi)核上，復(fù)雜性和人性的刻畫一樣在嘗試突破邊界。就像曹保平所言，如此費(fèi)盡周章，“這部片子的初衷就是要在視覺和內(nèi)在呈現(xiàn)的邊界上嘗試能走多遠(yuǎn)，放棄的話你干嗎要做這個片子？你隨便找個別的拍不好嗎？”

復(fù)盤故事

《涉過憤怒的?！穭”厩昂竽チ怂奈迥陼r間，久到曹保平中途去拍了“灼心”系列三部曲的第二部。

作為中國當(dāng)下最具個人特點(diǎn)的現(xiàn)實(shí)主義導(dǎo)演，曹保平的電影故事共性很明顯,小人物平靜生活，直到一個轉(zhuǎn)折性事件發(fā)生，在極致的事件中構(gòu)架層次足夠多的人物關(guān)系，分剝出豐富的人物心理，把人性的曲折幽微，事無巨細(xì)展露出來。

《涉過憤怒的海》也是?！芭畠核赖袅?，這肯定是日常生活被甩出軌道的形態(tài)?！辈鼙Ｆ秸f。黃渤出演的老金是個普通的漁民，正是一個小人物的代表。這部電影改編自作家老晃的同名作品，講述一個離異的父親在女兒遭殺害之后一心想為女兒復(fù)仇，卻意外了解到更多女兒內(nèi)心的故事。曹保平讀完原著的感覺是，“小說其實(shí)很好看，很順暢，讀起來會非常愉悅，但因?yàn)檫€只是短篇小說，需要在文本里生發(fā)出有意義和有意思的主題?！?/p>

說白了，作為一部電影，它目前的篇幅還不夠。但復(fù)仇的故事，又有他想要的一個犯罪類型電影的模型。他要做的是，讓故事更有復(fù)雜性，走得更遠(yuǎn)。

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“野心里你想在這樣一部電影里呈現(xiàn)什么樣的東西。小說的核心是成年人、兩個家庭之間的沖突、仇恨，兩個成年人系統(tǒng)之間肯定是一尖銳沖突，但我們要拓展更大的世界?！?/p>

劇本花費(fèi)時間最多的，是找主題。

拿到小說以后，曹保平反復(fù)讀了多次，去尋找一個最適合這個故事發(fā)生的城市，去找一個最能把人代入故事的氛圍。這不是他第一次為了電影去做細(xì)致的調(diào)研，他甚至找到了很多與故事中老金女兒相似年齡的年輕人，去了解他們真正的生活樣貌、質(zhì)感是什么樣子?！斑@才能談你的故事往哪兒走?！?/p>

最終，“我們把主題從兩個成年人兩個家庭的沖突，擴(kuò)大到兩個年輕人的世界。他們?yōu)槭裁磿叩竭@樣的地步：探討命運(yùn)的形成和走到這一步的原因，由

此觸及到更復(fù)雜的世界?！?/p>

而之所以如此偏愛刻畫人性的現(xiàn)實(shí)題材，曹保平說：“為了讓生活更美好，為了讓你的人生更平順，反而要更多了解和呈現(xiàn)這些給善良的普通人，而不是回避。當(dāng)你看到很多不盡如人意的東西才知道善的、美好的東西有多么重要和值得珍惜。”

感性與理性

“是一個字的形容詞，難?！薄渡孢^憤怒的?！?019年夏天開機(jī)，歷時三四個月在大連和國外拍攝，這是曹保平現(xiàn)在回想起來最大的感受。

戲中一場主演黃渤和周迅在海邊的戲，預(yù)告片里兩個人撕心裂肺的情感非常吸引人。曹保平跟我講起預(yù)告片里的片段：“我得感謝兩位演員，他們都很敬業(yè)。那場戲海邊全是貝殼和砂石，周迅只穿了一個吊帶裙子，拍完了以后我才看到，她全身都是血道。”

電影的后半部分在異國取景并拍攝。讓導(dǎo)演曹保平感受最深的還是一個難字?！霸趪馀臄z肯定有比在國內(nèi)麻煩的問題。對于一個攝制組來說，可能需要花費(fèi)更多的精力去適應(yīng)當(dāng)?shù)氐那闆r，要做更豐富的準(zhǔn)備。這就需要我們有大心臟，有更靈敏的嗅覺，需要隨時遇到問題，并第一時間解決問題，畢竟電影是個大工程，只有所有人齊心協(xié)力，才能解決中途產(chǎn)生的或大或小的問題。”

問題只能一點(diǎn)點(diǎn)去解決。“你選擇的職業(yè)，‘虐’的時間遠(yuǎn)遠(yuǎn)大于正常的時間?！彼猿啊，F(xiàn)在哪怕再難的戲，拍攝前一天他也不會失眠，“已經(jīng)拍了一輩子了，失眠你也得拍。

黃渤和周迅算是國內(nèi)首屈一指的實(shí)力派，也是因?yàn)橛兴麄兒鸵槐娧菁及稳旱难輪T的加入，《涉過憤怒的海》被調(diào)侃陣容是神仙打架。有意思的是，這是兩位首次出演成年人的父母。

大概十年前，周迅出演曹保平的《李米的猜想》一舉奪得了影后，這部電影到現(xiàn)在也依然被稱為經(jīng)典?？缭绞辏舜卧俑苎负献?，他給了她足夠的挑戰(zhàn)。角色從少女變成了成人的媽媽，對于一個母親的心理建設(shè)而且是一個強(qiáng)勢的母親，怎么把握和怎么呈現(xiàn)，這是最具挑戰(zhàn)的。

曹保平（左）

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黃渤（右）

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在曹保平看來，“周迅內(nèi)心感性永遠(yuǎn)大于理性，很多時候她是個用感覺來演戲的演員，她有豐富纖細(xì)的情感神經(jīng)，會把每個細(xì)節(jié)感受到位，并用女性的方式做藝術(shù)表達(dá)。你無法要求她用理性分析好多東西，她必須感受到，起心動念才行，所以要帶著她，與她一起到達(dá)她能夠觸摸到的位置。”

他和黃渤的合作則是好事多磨。多年前《烈日灼心》遺憾錯過，兩人一直念念不忘合作。這次劇本一寫完了，曹保平就去找了黃渤，馬上一拍即合。

“演一個20歲女孩的父親，他自己稍微委屈一點(diǎn)兒，應(yīng)該沒有演過這么大的成人的父親，所以是他的一個成人禮，告別了青春歲月?！辈軐?dǎo)帶點(diǎn)兒調(diào)侃說黃渤。

他也大贊黃渤的專業(yè)，“他這個年齡和目前這個地位，完全可以選擇很多很舒適的或偷懶的方式，但他到現(xiàn)在還想構(gòu)造新的東西，而且是親力親為，我們所有的動作戲全都是他自己在做。我其實(shí)不太想象有什么人能夠替代他去完成。”

但換個角度，對自己有要求，對表演瘋狂和一腔熱血，他和黃渤是一類人。

如今制作已完成，對于成片，導(dǎo)演曹保平會給它打出多少分呢?！拔掖?00分又有什么用？觀眾給電影打100分，才是100分?！?/p>

作為“灼心”三部曲的第三部，從規(guī)模和制作上走得更遠(yuǎn)的同時，這次故事的內(nèi)在表達(dá)的方向也發(fā)生了變化，“之前的兩部可能偏懸疑和犯罪更強(qiáng)烈一點(diǎn)兒，這次可能是偏犯罪和情感更強(qiáng)烈一些，人性的刻畫上也會走得更遠(yuǎn)。”

在《烈日灼心》之后，曹保平有了拍攝“灼心”三部曲的想法。“其實(shí)也沒有說偏執(zhí)到非要怎么著，犯罪題材一直是我比較關(guān)心和感興趣的范疇，正好有這樣的故事，就先做了?！?/p>

“這次，是畫了一個小小的句號?！?/p>

雙重維度

文質(zhì)彬彬、溫和，又是理性的摩羯座，曹保平和自己熱衷拍攝的犯罪電影形成了強(qiáng)烈的反差感。他在采訪中被問得最多的問題是，你對現(xiàn)實(shí)題材的偏愛和當(dāng)下的電影品位是如何形成的？

這也是我們想要追問的答案。

對此，導(dǎo)演沒有直接給出準(zhǔn)確的回答。“跟接受的教育有關(guān)，之前我們在北京電影學(xué)院上學(xué)那會兒大量看很厲害的作品，多少會形成你對電影的那種野心或欲望?！?/p>

他用了很大篇幅來講述自己在藝術(shù)和商業(yè)之間的平衡術(shù)。

“從本質(zhì)意義上來說，我還是一個典型的劇情片導(dǎo)演。劇情片是一個大范疇，有類型片的東西，再簡單點(diǎn)就是商業(yè)片，但它也有復(fù)雜的東西，就是在于你在里面想要‘夠’到什么。”

“但我更希望在這些表達(dá)里面能夠觸摸到一些更有價值更新的東西。偉大的、好的電影，是要能夠觸及到的。一部電影能夠提供給受眾陌生的體驗(yàn)也好、發(fā)現(xiàn)也好，我覺得是一個電影，如果談不上偉大，至少是有價值的影響。”

商業(yè)和藝術(shù)表達(dá)兩個維度都要兼顧，他坦言這是一件吃力不討好的事情。

“其實(shí)電影觀眾就像吃菜，你吃哪個菜系，一開始就是抱著這個目的來的，做得越正宗，就越對胃口。就像你說吃川菜，在一個川菜館子坐下，上來的是融合菜或創(chuàng)意菜，愛吃地道川菜的就肯定很煩你?！?/p>

電影是為了讓生活更美好，讓人生更平順，

因此要更多了解和呈現(xiàn)這些給善良的普通人，

而不是回避。當(dāng)你看到不盡如人意的東西

才知道善的、美好的東西有多么重要和值得珍惜。

而他希望自己的電影能給人新鮮東西的同時，又沒有超出一般觀眾的類型片邊界，從而驚喜和尖叫。就像他很喜歡的電影《達(dá)拉斯買家俱樂部》，“如果一個編劇說要寫一個人生命只剩下多少天的故事，這不能再老套了，但你很難想象他去寫了一個人只剩下生命多少天的瘋狂舉動?！庇檬诸^的材料找到最合適的一個類型，把這個類型的邊界拓展了,同時拓展了整部電影的邊界，這就是曹保平所追求的。

電影之外，他喜歡作家弗蘭納里·奧康納和愛麗絲·門羅。奧康納的小說在他看來，寫的都是壞人，但是在壞人里生發(fā)出那么復(fù)雜的人物關(guān)系；門羅的小說一直在寫家庭女性，但她寫了那么多被日常忽略的復(fù)雜的女性的細(xì)微情感。

曹保平在電影中孜孜以求的，正是用自己每一幀的影像去深入表達(dá)人心中復(fù)雜而被忽略的東西。

生活里，他是個非常典型的摩羯座，生活有條理。當(dāng)下正在為最新的一部電影在四川郊區(qū)的一個安靜的小院子閉關(guān)創(chuàng)作劇本，希望效率最大化。但在創(chuàng)作本身上，“我是一個特別不理性的人，瘋狂或者說是極致?！?/p>

下一部電影，是一個更癲狂的故事，和犯罪仍有關(guān)聯(lián)，但被放在了超現(xiàn)實(shí)的空間里，故事更浪漫、更瘋狂也更有想象力。這也是他認(rèn)為創(chuàng)作者最幸福的事情，“你會在你的每一部作品里，投入全部情感，生活在想象的虛擬世界里?！?/p>攝影：姜南

采訪、撰文：細(xì)補(bǔ)、艾美

策劃：暖小團(tuán)

化妝、發(fā)型：張巍

服裝造型：傲寒

助手：李秋楠 孫山林（ASTUDIO）小民（末明堂）

后期 ：LensHead

場地鳴謝：成都市新津縣牧山麗景

原標(biāo)題：《封面人物 | 黃渤、曹保平：煮酒論英雄》

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