如果說3個(gè)月前在上海的發(fā)布會(huì)上，4位策展人對(duì)“城市原點(diǎn)”的主旨解釋讓人頗有些在概念中繞彎的不明就里，12月4日，站在歷經(jīng)十個(gè)月改造完成的深圳原蛇口大成面粉廠外，眼見巨大斑駁的筒倉表面被炫目的燈光秀所點(diǎn)亮，才開始對(duì)這場(chǎng)關(guān)乎城市的展覽有了真切的感受。

當(dāng)晚，2015年深港城市/建筑雙年展開幕，伴隨著開幕周超過20場(chǎng)專業(yè)論壇與講座，以及接下來三個(gè)月展期中190多場(chǎng)密集的相關(guān)活動(dòng)，一場(chǎng)關(guān)乎城市化的實(shí)驗(yàn)，正在這里發(fā)酵。

延續(xù)了從上屆開始由中外建筑師/藝術(shù)家搭檔策展的傳統(tǒng)，本屆深雙的四位主策展人分別來自四個(gè)大洲：評(píng)論家、策展人Aaron Betsky、同為城市智庫（UTT）負(fù)責(zé)人、蘇黎世聯(lián)邦理工學(xué)院建筑與城市設(shè)計(jì)系主任Alfredo Brillembourg與 Hubert Klumpner以及香港中文大學(xué)建筑學(xué)院兼任副教授、南沙原創(chuàng)主持建筑師劉珩。

關(guān)于主題“城市原點(diǎn)”（re-living），策展人Aaron一再強(qiáng)調(diào)，對(duì)于城市，我們已經(jīng)建造得足夠多了?！艾F(xiàn)在需要做的是更好地利用已有的東西，重新想象生活?！边@一觀點(diǎn)曾一度遭到質(zhì)疑：當(dāng)學(xué)者們提出建造已經(jīng)過多的時(shí)候，事實(shí)上還有更多的人認(rèn)為遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠，那么平衡點(diǎn)該落于何處？又有誰決定呢？對(duì)此Aaron回答澎湃新聞?dòng)浾?，“我認(rèn)為整件事不在于告訴人們?nèi)绾涡袆?dòng)，我們無法提供解決方案，本屆雙年展旨在盡可能地鼓勵(lì)人們打開眼界，去看看我們能對(duì)現(xiàn)在所處的建筑做些什么?！?

發(fā)現(xiàn)利用城市的已有之物

本次展覽共分五大板塊，在運(yùn)用新技術(shù)的同時(shí)結(jié)合工藝。從策略性城市化到拼貼建筑，從對(duì)珠三角的方案到以互聯(lián)網(wǎng)改變社區(qū)的方式，試圖為深圳和其他城市的發(fā)展描繪一幅也許并不光鮮亮麗，卻更具集體意識(shí)、更加宜居的圖景。

社交城市：一樓展廳入口處是一片互動(dòng)式區(qū)域，參觀者可以隨意拿起擺放在白色長方體結(jié)構(gòu)層上的筆記本電腦，屏幕上會(huì)出現(xiàn)諸如“你喜歡陌生人嗎？”、“你住在城市、鄉(xiāng)村還是荒野？”共計(jì)67個(gè)關(guān)于城市愿望的問題，在回答完全部問題后，程序會(huì)據(jù)此生成一幅根據(jù)你的“愿望”而產(chǎn)生的虛擬城市想象，并將數(shù)據(jù)集合供之后的研究。這一板塊的策展人，荷蘭設(shè)計(jì)品牌Droog創(chuàng)始人Renny Ramakers認(rèn)為21世紀(jì)的城市是一種網(wǎng)絡(luò)，我們正處在后人口統(tǒng)計(jì)的時(shí)代，這一現(xiàn)實(shí)對(duì)人們生活居住方式以及對(duì)城市環(huán)境的期望有巨大影響，也因而會(huì)對(duì)城市面貌有永久性改變。因此在此次雙年展中，他的團(tuán)隊(duì)通過獨(dú)特手段將數(shù)據(jù)映射、公民參與與研究設(shè)計(jì)方案結(jié)合在一起，基于真實(shí)和虛擬的城市居民生活體驗(yàn)，為城市設(shè)計(jì)提供一種更加靈活的策略。

3D 拼貼城市：Aaron Besky策展的這一板塊高度詮釋了他對(duì)于主題的理解。他要求不同藝術(shù)家、建筑師和設(shè)計(jì)師從深圳當(dāng)?shù)厥占牧虾蛨D像，創(chuàng)造一個(gè)小尺度的場(chǎng)景來表達(dá)他們優(yōu)化本地空間的可能性。觀者可以看到設(shè)計(jì)師用蠶絲懸掛起的150個(gè)養(yǎng)著鯉魚的玻璃魚缸，做成一個(gè)具有雕塑感、浸入式的場(chǎng)景“共生村”，用來模擬河流利用魚糞積肥再作用于農(nóng)作物種植土地施肥的生態(tài)共生系統(tǒng)；也可以轉(zhuǎn)動(dòng)巨大墻體上1000多個(gè)一模一樣的八音盒裝置組，傾聽這個(gè)毫無美感的流水線拼接產(chǎn)物產(chǎn)生的美妙和聲。出乎意料卻又似曾相識(shí)，就是這一板塊所要呈現(xiàn)的。

激進(jìn)城市化：由城市智庫負(fù)責(zé)人Alfredo Brillembourg與 Hubert Klumpner共同策展的這一板塊將目光聚焦“非典型性”的城市化——巴勒斯坦加沙、南非、埃及開羅等等，在這些城市中為了追求社會(huì)和環(huán)境公正、多元化和平等而創(chuàng)造出的另類房屋、交通、生產(chǎn)和娛樂模式。Manuel Herz建筑師事務(wù)所的西撒哈拉國家館展現(xiàn)了在阿爾及利亞西南邊境的難民營生活了40多年薩拉威人，他們是如何設(shè)計(jì)出一套用于應(yīng)付短暫和極艱條件下獨(dú)特的城市和建筑工具。由建筑師、藝術(shù)家、影片制作人、律師等組成的法證建筑小組則呈現(xiàn)了一組觸目驚心的照片和視屏，展示了他們是如何利用現(xiàn)場(chǎng)和社交媒體收集來的圖片還原2014年8月1日發(fā)生在加沙南面城市拉法那場(chǎng)軍事行動(dòng)的時(shí)空關(guān)系。Alfredo提出這樣一個(gè)問題，“如果說醫(yī)生、律師都有其倫理和道德規(guī)范，那建筑師呢？”

珠江三角洲 2.0：經(jīng)歷過去三十年快速城市化開發(fā)的珠三角地區(qū)，有其獨(dú)特之處，但在全球化影響下，也有一些和世界其他城市共同面對(duì)的問題。劉珩所策展的這個(gè)版塊，可以說是最接地氣——關(guān)注本地，卻也“不接地”——指向未來的。她邀請(qǐng)了來自世界各地的19組建筑師或研究團(tuán)隊(duì)，針對(duì)土地、空間、環(huán)境、人口爆炸等問題對(duì)珠江三角洲的未來進(jìn)行探討。其中有三組團(tuán)隊(duì)將目光瞄準(zhǔn)番禺這座城市，以對(duì)四種典型鄉(xiāng)村發(fā)展模式，增強(qiáng)人們對(duì)主要城市中心外圍進(jìn)行空間和社交實(shí)驗(yàn)的意識(shí)，開創(chuàng)不同的發(fā)展模式，避免過多局限于高密度城市化。劉珩說，“PRD2.0本身就是持續(xù)的流程，我們不斷的創(chuàng)建和重建，我們必須要批判地來看我們的研究以及從設(shè)計(jì)到實(shí)踐之間的轉(zhuǎn)換?！?/p>

創(chuàng)客展會(huì)：本屆深雙特設(shè)創(chuàng)客展會(huì)，由分策展人Benjamin Ward策劃，展示了在一個(gè)數(shù)字化的時(shí)代傳達(dá)對(duì)美、可持續(xù)、對(duì)文化和手工技能的保護(hù)，也展現(xiàn)了新生創(chuàng)客們和新的城市建設(shè)者們一樣也正采用日益民主開放的設(shè)計(jì)、生產(chǎn)和通訊方式，機(jī)敏地回應(yīng)新千年的愿望和需求。

除主會(huì)場(chǎng)之外，本屆的展覽還包含： 國家（地區(qū)）邀請(qǐng)展、外圍展、企業(yè)特別展、公共教育活動(dòng)（雙年展學(xué)堂），并新增分展場(chǎng)。不過有意思的是，在龍崗地區(qū)增設(shè)的分展場(chǎng)卻沒有得到主策展人的承認(rèn)，Aaron在接受澎湃新聞專訪時(shí)表示，“龍崗那里緊鄰著客家圍屋旁有一個(gè)新的開發(fā)區(qū)，我們希望找到一種方式讓新的開發(fā)地汲取客家民居的智慧與素材，使之融為一體。不過開發(fā)商似乎打定主意要把那里建成一個(gè)圍屋的迪斯尼樂園，這和我們的初衷是背道而馳的?！?/p>

十年雙年展與一座城市

深港城市/建筑雙年展（UABB），以城市和城市化為主題，自2005年起已經(jīng)舉辦六屆，被稱為“最建筑”的首屆深雙，其策展人張永和曾說過，最初開始在深圳做雙年展，因?yàn)檫@里有特殊性，它不可能記錄兩年里發(fā)生了什么，而是真實(shí)地跟蹤它的發(fā)展，盡量貼近實(shí)踐和現(xiàn)實(shí)，有一種參與感。

十年過去，深雙已然成為深圳城市中難以忽略的全城活動(dòng)和規(guī)劃方案中的智囊，縱觀歷屆主題，從“城市開門”、“城市再生”、“城市動(dòng)員”、“城市創(chuàng)造”到“城市邊緣”，再到今年的“城市原點(diǎn)”，也不難看出十年來國內(nèi)外對(duì)于城市研究的側(cè)重點(diǎn)轉(zhuǎn)變。

如果說第一、第二屆深雙，張永和與馬清運(yùn)分別以學(xué)院和激進(jìn)的方式奠定了深雙探討建筑與城市關(guān)聯(lián)的基礎(chǔ)，第三屆藝術(shù)家歐寧的掌舵則讓深雙第一次從建筑專業(yè)領(lǐng)域跳出來，在他看來，城市不僅是一個(gè)空間概念，也是社會(huì)聚落的概念也是自此開始，城市/建筑雙年展開始逐漸向城市傾斜。

到本屆雙年展中可以明顯感覺到，都市文化調(diào)研、社會(huì)群落研究、圖像學(xué)研究取代了傳統(tǒng)建筑展覽中用圖紙和模型呈現(xiàn)的建筑項(xiàng)目，Aaron Besky是這樣理解這個(gè)問題的，“從本質(zhì)上來說它們都是建筑學(xué)，都是關(guān)于人們?nèi)绾卧诔鞘兄猩畹?。建筑不只是關(guān)于房子，當(dāng)今的建筑學(xué)更多關(guān)注我們能如何重新想象、讓城市重生?！?/p>

伴隨著這一趨勢(shì)的另一個(gè)變化是展覽本身的通俗化，實(shí)踐案例分析、圖像展示、互動(dòng)式體驗(yàn)拉近了和原本被隔離在專業(yè)壁壘外卻和城市息息相關(guān)的普通市民之間的距離。這一變化很難說已經(jīng)達(dá)到了令人樂觀的程度，幾位專業(yè)記者在開幕周時(shí)感嘆，這已經(jīng)是他們所見最為“有趣”的城市/建筑雙年展了，但記者詢問了幾位慕名前來的當(dāng)?shù)厥忻?，卻仍然覺得大段的學(xué)術(shù)性文字和一些沒有翻譯的英語描述成為他們的觀展障礙，僅僅在同自身經(jīng)歷密切相關(guān)的研究比如城中村前才找到親切感。

誠然，城市和建筑本身作為一個(gè)領(lǐng)域，很難以大眾的方式展示呈現(xiàn)，但如歐寧期待的深雙的著眼點(diǎn)，就是讓雙年展塑造深圳市民的城市認(rèn)同感，這方面還是有許多可以做的。他認(rèn)為，雙年展作為一種智慧工作的結(jié)果，實(shí)質(zhì)上沒有給普通市民帶來太多影響。

再看展場(chǎng)變化，從華僑城、市民廣場(chǎng)到改造后的工業(yè)廠房，每一次深雙都一定程度上伴隨著真實(shí)的市空間的激活，這也讓它不僅僅只是一個(gè)展覽。今年的策展人劉珩除了擔(dān)當(dāng)珠江三角洲2.0的策展人外，另一重重要的身份就是展場(chǎng)大成面粉廠的改造設(shè)計(jì)師。最早成立于1980年的大成面粉廠在1990年被臺(tái)灣的大成食品集團(tuán)接收，成立大成食品（蛇口）公司，開始生產(chǎn)推廣各種烘焙專用高級(jí)面粉，創(chuàng)出我國面粉行業(yè)的名牌——外銷的“大成”牌和內(nèi)銷的“鐵人”牌行銷香港和珠三角地區(qū)。2010年，大成面粉廠隨著蛇口的產(chǎn)業(yè)升級(jí)轉(zhuǎn)型而結(jié)束運(yùn)營。

盡管與北京、西安等城市相比，三十年的廠房實(shí)在枉論“老建筑”，但如何將這些光景不再但殘存的建筑充分利用起來，卻正是深圳面臨的問題。根據(jù)深圳市人民政府副秘書長許崇光給出的信息，2013年深雙展場(chǎng)的原玻璃廠，在太子灣改造中計(jì)劃全部拆除，卻因?yàn)樯弦粚谜褂[得到全部保留，不僅激活了整片蛇口開發(fā)區(qū)，還引進(jìn)了英國維多利亞與阿爾伯特博物館入駐蛇口設(shè)計(jì)博物館，形成合作伙伴。今年的展場(chǎng)在規(guī)劃中會(huì)有一段市政路穿過，所以計(jì)劃是部分拆除，但他也希望通過展覽進(jìn)行公開討論，再做慎重決定。

不過，誠如馬清運(yùn)所擔(dān)憂的那樣，深圳既是高度規(guī)劃的城市，也是具有自發(fā)修改內(nèi)在力的城市，雙年展究竟是應(yīng)該扮演規(guī)劃力量的代言人，還是城市自我修正的代言人呢？這也是深雙十年，對(duì)自身定位需要思考的問題。