編者按：在大銀幕上為優(yōu)秀共產(chǎn)黨人光輝形象樹(shù)碑立傳，伴隨著新中國(guó)電影事業(yè)的發(fā)展。不論是江姐、趙一曼、董存瑞，還是上世紀(jì)90年代的焦裕祿、孔繁森，新世紀(jì)以來(lái)的任長(zhǎng)霞、楊善洲、鄭培民、鄒碧華等等……這些銀幕上的優(yōu)秀共產(chǎn)黨員形象，感動(dòng)著一代又一代的觀眾。

特別是近二三十年來(lái)，英模紀(jì)實(shí)和扶貧脫困題材中涌現(xiàn)的共產(chǎn)黨員形象分外生動(dòng)鮮活。與一般劇情片不同，依據(jù)真人真事改編，依據(jù)現(xiàn)有的歷史材料描繪典型環(huán)境，藝術(shù)摹寫(xiě)、呈現(xiàn)其人其事，且片中主人公就是以傳主的真名示人，都讓這類反映優(yōu)秀共產(chǎn)黨員事跡的電影，共同匯聚成了意蘊(yùn)豐贍的共產(chǎn)黨人形象譜系，積極擴(kuò)充了國(guó)產(chǎn)人物傳記片的內(nèi)涵與外延。

《離開(kāi)雷鋒的日子》海報(bào)

1996年3月4日，“學(xué)習(xí)雷鋒日”的前一天，電影《離開(kāi)雷鋒的日子》全國(guó)公映，旋即掀起一陣觀影旋風(fēng)，創(chuàng)下當(dāng)年中國(guó)電影票房和觀影人次雙料冠軍——據(jù)了解，該片35毫米拷貝發(fā)行了300多個(gè)，16毫米拷貝發(fā)行840個(gè)，全國(guó)票房超過(guò)7000萬(wàn)，僅北京就有180萬(wàn)人次看了這部電影，并且先后獲得了華表獎(jiǎng)、金雞獎(jiǎng)、百花獎(jiǎng)和“五個(gè)一”工程獎(jiǎng)。美國(guó)華納公司后來(lái)也買下該片的國(guó)外發(fā)行權(quán)。尤為值得一提的是，就在今年，《離開(kāi)雷鋒的日子》入選了國(guó)家電影局開(kāi)展的慶祝中國(guó)共產(chǎn)黨成立100周年優(yōu)秀影片展映展播的5月片單。

如此成績(jī)的取得，顯然殊為不易。上世紀(jì)九十年代，是改革開(kāi)放后中國(guó)電影最困難的一段時(shí)期。一方面中國(guó)影人、導(dǎo)演和演員們繼續(xù)走出國(guó)門(mén)，輕騎獨(dú)進(jìn)，從國(guó)際上捧回大獎(jiǎng)；另一面，則是受市場(chǎng)化大潮沖擊，國(guó)內(nèi)電影制片廠紛紛改制，國(guó)內(nèi)影院日漸凋敝，國(guó)產(chǎn)片不論從整體質(zhì)量還是數(shù)量上都出現(xiàn)相當(dāng)程度的下滑。另外，隨著1994年每年十部“引進(jìn)大片”政策的落實(shí)，“狼真的來(lái)了”的物議，也擺在了中國(guó)電影人面前。

在這樣的時(shí)代和行業(yè)背景下，《離開(kāi)雷鋒的日子》能夠取得社會(huì)效益和經(jīng)濟(jì)效益的雙豐收，必然是電影擊中了其時(shí)社會(huì)的某個(gè)痛點(diǎn)，進(jìn)而引發(fā)了世道人心層面的同頻共振?！案腥?、振奮”“抹眼淚”恐怕是當(dāng)年的觀眾回想起觀影盛況，脫口而出一致的感受。

《離開(kāi)雷鋒的日子》劇照，吳軍飾演雷鋒

雷鋒，在中國(guó)是一個(gè)家喻戶曉的名字，他不僅是新中國(guó)共產(chǎn)主義價(jià)值觀的模范踐行者，在他身上所凝聚的毫不利己專門(mén)利人、樂(lè)善好施、扶危濟(jì)困，“不以善小而不為”等優(yōu)秀品質(zhì)，更植根于中華民族恒長(zhǎng)深厚的傳統(tǒng)文化和文明基因之中，在任何時(shí)代都有著強(qiáng)大的現(xiàn)實(shí)感召力和凝聚力。2019年，在中共中央辦公廳、國(guó)務(wù)院辦公廳印發(fā)的《關(guān)于隆重慶祝中華人民共和國(guó)成立70周年廣泛組織開(kāi)展“我和我的祖國(guó)”群眾性主題宣傳教育活動(dòng)的通知》中，這位共產(chǎn)主義戰(zhàn)士還被授予“新中國(guó)最美奮斗者”的表彰稱號(hào)。

作為新中國(guó)的英模人物，雷鋒因公犧牲后，毛主席曾親筆題詞，“向雷鋒同志學(xué)習(xí)”，號(hào)召全國(guó)人民學(xué)習(xí)雷鋒的共產(chǎn)主義精神品質(zhì)。文藝工作者們也紛紛積極響應(yīng)，僅八一電影制片廠就曾在1964年、1979年拍攝了電影《雷鋒》與《雷鋒之歌》。

《離開(kāi)雷鋒的日子》一看片名，觀眾便猜到雷鋒本人十之八九不是該片主角。那么，在雷鋒精神一度式微，甚至社會(huì)上出現(xiàn)了某些非議和質(zhì)疑的時(shí)候，電影不以英模本人為主做全景式的展現(xiàn)塑造，反而劍走偏鋒，是不是太過(guò)冒險(xiǎn)？

多年后再度回望該片，看似離“題”萬(wàn)里的兵行險(xiǎn)著，恰恰是角度新穎，直擊世人心靈，在觀眾靈魂層面“鬧革命”，出其不意的妙招。說(shuō)到這，就不能不提該片編劇王興東，他幾十年來(lái)筆耕不輟，創(chuàng)作了大量?jī)?yōu)秀作品，特別對(duì)主旋律影片有突出的貢獻(xiàn)?！读舸宀炜础?、《蔣筑英》、《孔繁森》、《離開(kāi)雷鋒的日子》、《法官媽媽》、《生死牛玉儒》、《一個(gè)人的奧林匹克》、《建國(guó)大業(yè)》等優(yōu)秀影片，都是他以謳歌主旋律、稱頌真善美、表達(dá)人間真情為根基創(chuàng)作出來(lái)的。

《離開(kāi)雷鋒的日子》截圖，劉佩琦主演

翻開(kāi)王興東的創(chuàng)作歷程，兩個(gè)細(xì)節(jié)不得不提。上世紀(jì)70年代，他第一次做編劇，便是幫助老師張?zhí)烀褡鲭娪啊秳?chuàng)業(yè)》的資料收集工作。張?zhí)烀裨嬖V他，寫(xiě)當(dāng)代人物，除了生活，別的都無(wú)濟(jì)于事，“每天能從接觸的人物身上找到一個(gè)細(xì)節(jié)，甚至一句臺(tái)詞就是最大的豐收了?！彼钢髴c油田的地面對(duì)王興東說(shuō)：“這下邊有油，你要鉆頭下去，你才能找到寶貴的油，而不是水。做編劇就是要向人的心靈下鉆?！绷硗猓@位遼寧大連漢子一直堅(jiān)持深入生活的創(chuàng)作原則，日本電影劇作家、導(dǎo)演新藤兼人的那句，“電影劇本是用腳寫(xiě)出來(lái)的”也被他奉為圭臬。

“盯住人物打豎井，向一個(gè)人物的中心開(kāi)掘，先表面后深層，先摸社會(huì)關(guān)系后掘人物內(nèi)心，抓住焦點(diǎn)，不偏不游，盯住人物性格，像鉆頭一直打下去?！薄皠?chuàng)作電影劇本，沒(méi)有調(diào)查就沒(méi)有發(fā)言自主權(quán)，沒(méi)有調(diào)查就沒(méi)有創(chuàng)作自由權(quán)?？瓷先ド钊肷钍莻€(gè)笨功夫，實(shí)際上是個(gè)巧功夫?！边@兩句話不僅是王興東，這一自學(xué)成才著名編劇的創(chuàng)作法門(mén)，在電影《離開(kāi)雷鋒的日子》中更得到了充分完滿的印證。

發(fā)憤之作

1995年的一天，長(zhǎng)春電影制片廠編劇王興東在報(bào)紙上看到一則消息，介紹了一個(gè)叫喬安山的人。1962年8月15日，他與雷鋒最后一次出車執(zhí)行任務(wù)，在倒車時(shí)，他意外撞倒一個(gè)曬衣服的柞木樁，偏偏就打在了指揮倒車的雷鋒的太陽(yáng)穴處，雷鋒經(jīng)搶救無(wú)效犧牲了——一個(gè)與雷鋒死因有關(guān)的人物戲劇性地出現(xiàn)，出于編劇的職業(yè)敏感，王興東立刻意識(shí)到這個(gè)“意外事故”，就是戲劇要找的“焦點(diǎn)事件”。編劇的創(chuàng)作本能，讓他旋即確定了電影的戲劇核心：意外地傷害了不該傷害的人。

喬安山（右）和雷鋒在一起（翻拍資料照片）。新華社 圖

《離開(kāi)雷鋒的日子》劇照

據(jù)公開(kāi)資料介紹：?jiǎn)贪采剑泄颤h員，1941年5月15日出生于遼寧省遼陽(yáng)市。入伍前，他和雷鋒同在弓長(zhǎng)嶺礦山當(dāng)工人。之后同期入伍，在同一個(gè)部隊(duì)，同一個(gè)連隊(duì)，同一個(gè)班，又同開(kāi)一輛車，給雷鋒當(dāng)駕駛助手，他與雷鋒一起工作的4年多時(shí)間里，被雷鋒精神深深感動(dòng)。他是雷鋒生前最親密戰(zhàn)友，是雷鋒精神的見(jiàn)證者和傳承者，是雷鋒精神最具權(quán)威的解讀者。他是電影《離開(kāi)雷鋒的日子》的原型，幾十年默默堅(jiān)持傳播雷鋒精神，為雷鋒精神的傳承做出突出貢獻(xiàn)。

“喬安山，這個(gè)與雷鋒真實(shí)死因有關(guān)的人物，像謎一樣地吸引我?！蓖跖d東回憶說(shuō)，他按圖索驥跑到遼寧省鐵嶺市找到了時(shí)年56歲，已下崗在家三年的喬安山。后者當(dāng)時(shí)的生活并不如意，且對(duì)于往事存在思想負(fù)擔(dān)和現(xiàn)實(shí)顧慮。為了寫(xiě)好劇本，王興東后來(lái)四度去喬安山家登門(mén)拜訪，并走訪了雷鋒班的四位戰(zhàn)友，為了一個(gè)細(xì)節(jié)，一個(gè)人物，他不惜三天時(shí)間，深入遼陽(yáng)農(nóng)村找到喬安山的戰(zhàn)友田生綿了解情況。

劉佩琦飾演喬安山

王興東自述，編劇不同于記者采訪，創(chuàng)造性格是劇本的宗旨。“我是帶著無(wú)數(shù)觀眾的眼睛，去搜尋生活中感動(dòng)人的場(chǎng)面和人物，去發(fā)現(xiàn)那些能夠用畫(huà)面造型呈現(xiàn)出人物性格的獨(dú)特細(xì)節(jié)。我在雷鋒墓地林園中看到了一棵萬(wàn)年松上掛著一個(gè)小牌：‘喬安山與家人種’。這棵樹(shù)承載著一顆痛苦的心默然地滋長(zhǎng)，這棵樹(shù)使我看到了一個(gè)‘自我洗禮’的靈魂，一個(gè)人能數(shù)十年嚴(yán)格審視自己的過(guò)失并從懺悔中感悟到他人高尚的品格，這是多么令人感動(dòng)?！?/p>

喬兵：“媽，學(xué)雷鋒是你們上輩人的事，現(xiàn)在都講怎么賺錢，誰(shuí)還講學(xué)雷鋒？”“呸!”喬安山將嚼爛的煙絲和滿口的苦水吐出來(lái)，氣得脖頸通紅：“喬兵，你再說(shuō)一遍。”喬兵：“現(xiàn)在誰(shuí)學(xué)雷鋒誰(shuí)是傻子?！眴贪采剑骸罢l(shuí)說(shuō)這話誰(shuí)是傻子?！眴瘫骸鞍?，也就你還相信雷鋒精神吧？”喬安山：“別人不信，我不能不信！別人不學(xué)，我不能不學(xué)！” ——摘自電影劇本《離開(kāi)雷鋒的日子》。

創(chuàng)作者筆下人物的對(duì)白，何嘗不是他內(nèi)心委屈與憤懣的映射？

“人說(shuō)學(xué)雷鋒是傻子，寫(xiě)雷鋒更是傻子。讓人受教育，誰(shuí)會(huì)去看雷鋒的電影呀？能賣座能賺錢嗎？”

“八一廠拍過(guò)兩部《雷鋒》的電影了，你還啃別人的剩饅頭？”

“咱長(zhǎng)影的大劇場(chǎng)都不演電影了，誰(shuí)能拿錢拍雷鋒的電影？寫(xiě)也白寫(xiě)！”

當(dāng)年這些質(zhì)疑，也撞擊著王興東的心靈。他后來(lái)回憶說(shuō)，自己是憋著一口氣寫(xiě)下劇本的，“先寫(xiě)的是八集電視劇《雷鋒的死與我有關(guān)》，因?yàn)樯婕暗浇颐乩卒h真實(shí)的死因，投資者有些猶豫，揭示雷鋒是車禍而死，怕影響雷鋒的形象。這樣，在張和平的建議下，先改成電影，我抽出最有意思的四集，合拼成了現(xiàn)在的電影劇本。《離開(kāi)雷鋒的日子》的片名是時(shí)任廣電部副部長(zhǎng)趙實(shí)同志審看劇本時(shí)建議改的?！?/p>

《離開(kāi)雷鋒的日子》劇照

從劇作角度，有人曾評(píng)論這部電影是“集錦式”結(jié)構(gòu)。王興東就此回應(yīng)說(shuō)，自己當(dāng)時(shí)還沒(méi)有這樣清晰的認(rèn)識(shí)，后來(lái)讀到華納公司駐亞洲代表張立慧發(fā)表的意見(jiàn)，讓他找到了知音，“她說(shuō)，這部電影在敘事上，非常具有好萊塢的風(fēng)格，開(kāi)場(chǎng)就以車禍抓住觀眾，以后二十分鐘內(nèi)保證有一個(gè)高潮出現(xiàn)，觀眾每隔二十分鐘就能夠振奮一下，高潮也很有質(zhì)量。雖然講的是有關(guān)社會(huì)道德的題材，依然讓觀眾保持良好的興趣，這是一個(gè)好的電影故事必須做到的?！?/p>

“一個(gè)編劇在職業(yè)生涯中接近和進(jìn)入了很多人物的心靈，拷貝和蓄積了無(wú)數(shù)人的情感記憶，總有自己最難忘和最感動(dòng)、最創(chuàng)新和最突破的題材和人物。”《離開(kāi)雷鋒的日子》是王興東編劇里程中的第20部電影，之后他又寫(xiě)過(guò)孫中山、毛澤東、鄧小平，還有末代皇帝溥儀，也寫(xiě)過(guò)“法官媽媽”、呼和浩特市委書(shū)記牛玉儒、“奧運(yùn)第一人”劉長(zhǎng)春、“零的突破”許海峰等等，但是，他依然對(duì)寫(xiě)這部有關(guān)雷鋒犧牲之后的劇本記憶猶新，“影片公映后，57歲的喬安山加入了中國(guó)共產(chǎn)黨，也改變了我和很多參與這部電影創(chuàng)作者的命運(yùn)，印證了時(shí)代主旋律怎樣做到鼓舞人心，引起了我對(duì)于電影思想靈魂和電影從業(yè)者職業(yè)道德的重新思考?！?/p>

《離開(kāi)雷鋒的日子》劇照

出色演繹 

1997年第17屆中國(guó)電影金雞獎(jiǎng)上，《離開(kāi)雷鋒的日子》摘得最佳故事片獎(jiǎng)，王興東再次捧回最佳編劇獎(jiǎng)，劉佩琦獲頒最佳男主角獲獎(jiǎng)。而在同年舉行的第20屆大眾電影百花獎(jiǎng)上，該片不僅再獲最佳故事片獎(jiǎng)，宋春麗還摘得最佳女配角。

《離開(kāi)雷鋒的日子》制片人，王興東的夫人王浙濱曾回憶說(shuō)，劇本出來(lái)后，姜文曾給她打電話，“他上來(lái)就一句，喬安山（一角）為什么不找我演?。恳?yàn)槲以凇侗称鸢职稚蠈W(xué)》時(shí)曾找過(guò)姜文，我就問(wèn)他，你會(huì)看中這個(gè)角色嗎？他說(shuō)這個(gè)角色太好了，你找我，我一定不會(huì)拒絕?！?/p>

但喬安山的角色，簡(jiǎn)直就是為劉佩琦量身定制，他也在片中貢獻(xiàn)了教科書(shū)級(jí)的精彩演繹。不論是片頭操作失誤，撞死班長(zhǎng)后“失心瘋”般的痛徹心扉，以頭搶地。還是在漫長(zhǎng)的“離開(kāi)雷鋒的日子”中，同時(shí)賦予角色堅(jiān)如磐石又內(nèi)心凄苦的雙重底色，他演活了“無(wú)心之過(guò)，又錯(cuò)比天大”的喬安山，可以說(shuō)當(dāng)年影院中觀眾大部分的掌聲和淚水都是獻(xiàn)給他的。

劉佩琦的演藝道路并非一帆風(fēng)順?；謴?fù)高考后，劉佩琦考上解放軍藝術(shù)學(xué)院表演系?？瓢喑錾淼乃芟抻跈C(jī)遇和自身形象，入行初期“星途”黯淡。畢業(yè)分配到的新疆烏魯木齊軍區(qū)話劇團(tuán)，轉(zhuǎn)業(yè)回京后，他一度和不少“北漂”一樣，蹲在北京電影制片廠門(mén)外“趴活兒”當(dāng)群演。

1991年，劉佩琦獲邀出演張藝謀導(dǎo)演的《秋菊打官司》中秋菊的丈夫一角，秋菊由鞏俐飾演。他原以為自己是妥妥的男一號(hào)，不成想翻開(kāi)劇本才知道，片中丈夫被踢傷后，他的戲份便殺青了。

《離開(kāi)雷鋒的日子》劇照

劉佩琦真正讓觀眾記住的角色，是出演導(dǎo)演尹力執(zhí)導(dǎo)的電視劇《無(wú)悔追蹤》，他飾演的人民公安肖大力，同王志文飾演的國(guó)民黨潛伏特工馮靜波，針?shù)h相對(duì)斗智斗勇了近半個(gè)世紀(jì)。尹力曾同澎湃新聞?dòng)浾呋貞浾f(shuō)，“劉佩琦當(dāng)時(shí)是鉚足了勁，他身上本來(lái)就有角色需要的那股子拗勁兒，在片場(chǎng)天天捧著劇本，非常用功。那也是他的一個(gè)揚(yáng)名立萬(wàn)的作品。之后沒(méi)兩年，這部戲主題曲的詞作者張和平成立紫禁城影業(yè)，第一部電影《離開(kāi)雷鋒的日子》，想都不用想，直接找的劉佩琦。”

片中的一段高潮戲是喬安山路遇車禍，“元兇”肇事逃逸，路過(guò)此處的他毫不猶豫地救下了雪地中痛苦掙扎的老人。沒(méi)想到老人被他送到醫(yī)院后，卻被不想掏治療費(fèi)的兒女脅迫，昧著良心反誣施救者是肇事者?！安皇悄阕驳?，你為什么送醫(yī)院？”對(duì)方家屬硬是扣下他的身份證。在隨后的官司中，受害者的兒女囂張跋扈，甚至當(dāng)著喬安山一家的面說(shuō)出，“他連雷鋒都敢撞，還有誰(shuí)不敢撞！”此時(shí)，喬安山內(nèi)心的創(chuàng)疤被無(wú)情地揭開(kāi)，也將觀眾情緒燃到頂點(diǎn)。

劇作的轉(zhuǎn)機(jī)，在于真正的肇事者被抓獲歸案?？烧_陷者沒(méi)有被譴責(zé)，觀眾是不會(huì)滿足的。怎么從這場(chǎng)戲里擠出情緒來(lái)？王興東想到了一直在喬安山身邊默默陪伴的妻子，她應(yīng)該出面為丈夫申訴，“誰(shuí)是誰(shuí)的肇事者？你們是我們家老喬的肇事者!”于是就有了電影中宋春麗充滿激情的大段譴責(zé)和痛斥——她不僅是在為丈夫討還公道，更是為一度不彰的雷鋒精神討還公道。這段長(zhǎng)達(dá)兩分四十八秒的激情抒發(fā)，贏得了觀眾的共鳴，也使她一舉奪下百花獎(jiǎng)最佳女配角。

《離開(kāi)雷鋒的日子》劇照，宋春麗飾演張淑芹

其實(shí)，在介紹劇本創(chuàng)作初衷時(shí)，王興東自己就曾有段慷慨激昂的話語(yǔ)，“改革開(kāi)放以來(lái)，中國(guó)人的精神面貌發(fā)生了深刻的變化。但在經(jīng)濟(jì)蓬勃發(fā)展的同時(shí)，出現(xiàn)了精神萎縮，道德潰瘍，誠(chéng)信缺失，只講金錢、不講良心，只講利益、不講主義等種種問(wèn)題，中華民族長(zhǎng)期筑起的仁義道德的長(zhǎng)堤出現(xiàn)了裂痕。‘孩子被軋要不要救’‘老人跌倒要不要扶’……種種弊端拷問(wèn)著我們?nèi)鐣?huì)的道德良知?！?/p>

廣東省電影公司的趙軍回憶當(dāng)年發(fā)行這部電影也曾津津樂(lè)道。雷鋒的電影被視為主旋律電影，一聽(tīng)受教育就沒(méi)人感興趣。他們聽(tīng)說(shuō)湛江地區(qū)雷州市有一位政協(xié)委員做了好事被人家誣陷為肇事者，正在打官司，就決定先在雷州市放映這部電影，結(jié)果放映后得到一片共鳴?！袄字葸@仗打響后，輻射全省，推廣開(kāi)來(lái)，口口相傳，發(fā)行得非常好。喬安山的形象一下子深入人心?！?/p>

某種意義而言，《離開(kāi)雷鋒的日子》的成功，可以說(shuō)是為時(shí)代所迫，更為時(shí)代所選。電影片尾的主題曲《對(duì)待》由韓磊演唱，詞作者是張和平和王興東。隨著電影的熱映，一曲紅遍大江南北，更唱出了時(shí)代召喚和人心向背。

附錄如下：

你說(shuō)我跟不上時(shí)代，

付出的對(duì)待該不該，

對(duì)待同志要像春天般的溫暖，

不管別人怎么看待。

也許你忘了怎么對(duì)待，

刻骨的對(duì)待難以更改，

對(duì)待生活要用火一般的熱情，

在對(duì)待中尋找答案。

面對(duì)著火紅的對(duì)待，

我感覺(jué)你不曾離開(kāi)，

春天和對(duì)待匯成永遠(yuǎn)的大海，

年年月月一代又一代。

面對(duì)著火紅的對(duì)待，

我感覺(jué)你不曾離開(kāi)，

春天和對(duì)待匯成永遠(yuǎn)的大海，

年年月月一代又一代。