隨著《蟻人》的熱映，這位身體可大可小的超級英雄頓時(shí)成為觀眾茶余飯后的談資，助如今的技術(shù)手段將微縮世界的概念呈現(xiàn)在銀幕上。

影片的理念就是要讓微縮世界顯得與我們眼前的世界迥異，但又不失真實(shí)感，也就是所謂的“微觀視角”。這樣特殊的視角在影史上并不是特別廣泛，因?yàn)檫@類電影對技術(shù)的要求很高，展現(xiàn)方式很困難。下面我們就圍繞著《蟻人》的相關(guān)故事，來盤點(diǎn)一下影史上那些著名的微觀視角電影。

【一】復(fù)聯(lián)的“老爹”為何姍姍來遲？

1、馬甲俠的黑歷史

作為復(fù)仇者聯(lián)盟的元老，蟻人同學(xué)姍姍來遲實(shí)在有些可惜，要知道，《復(fù)仇者聯(lián)盟2》中的大反派奧創(chuàng)在漫威漫畫中可是蟻人親手制造的。為什么要把漫畫中復(fù)聯(lián)初代成員之一剔除出隊(duì)呢？難道是由于蟻人的名氣不夠大，還是不想讓初代復(fù)聯(lián)中同時(shí)擁有兩名生化學(xué)家（蟻人與綠巨人）？如下細(xì)細(xì)分析。

▲皮姆博士

蟻人原名漢克·皮姆，是一名生化學(xué)家，網(wǎng)友送綽號“馬甲俠”。

▲蟻人

最早，皮姆博士發(fā)現(xiàn)了一種微形原子可以將身體縮小至螞蟻體積然后可以還原回正常人體積，命名為“皮姆粒子”，其后他極力研究螞蟻并做出了一個(gè)可以跟螞蟻溝通的電子頭盔，成為可以自由縮小及控制螞蟻的蟻人。

▲巨化俠

漫畫中，蟻人與自己的妻子黃蜂女一同被鋼鐵俠招募加入初代復(fù)聯(lián)。經(jīng)過一段時(shí)間相處之后，蟻人發(fā)現(xiàn)自己的能力要比美國隊(duì)長、雷神等人差得很遠(yuǎn)，于是致力于“皮姆粒子”的逆向研究，可以把自己放大100倍，結(jié)果變不回來了，因此蟻人變成了巨化俠（Giant-Man），最終被迫離開復(fù)聯(lián)。

▲巨人歌利亞

蟻人后來利用藥物將自己的身體控制在巨化俠與正常人之間的水平，大約3米多高，回到復(fù)聯(lián)后用了個(gè)新名字叫做巨人歌利亞（Goliath，后來這個(gè)名字成了公用，包括鷹眼在內(nèi)，只要誰使用了蟻人的藥物增大后就用這個(gè)名字。）

▲黃衫俠

由于在復(fù)聯(lián)中缺乏成就感，加之研究壓力，最終導(dǎo)致皮姆博士精神分裂，精分后的博士化身黃衫俠（Yellow Jacket），聲稱自己殺了蟻人，并強(qiáng)迫黃蜂女與自己結(jié)婚，后來在黃蜂女的幫助下恢復(fù)了理智。

▲“家暴俠”

還有一則趣聞，由于蟻人在戰(zhàn)斗中失誤，遭到美國隊(duì)長等人的指責(zé)，在面臨復(fù)聯(lián)內(nèi)部的審判之前，蟻人想出一招苦肉計(jì)，打算造一名機(jī)器人去攻擊復(fù)聯(lián)成員，然后自己跳出來擊敗機(jī)器人以證明自己的能力，但被黃蜂女發(fā)現(xiàn)導(dǎo)致計(jì)劃失敗，讓蟻人黑上加黑。憤怒的蟻人還打了妻子，導(dǎo)致與黃蜂女離婚，此段內(nèi)容后來被網(wǎng)友送了一個(gè)新馬甲——家暴俠。

▲黃蜂俠

后來黃蜂女在秘密入侵事件中犧牲，皮姆思妻過度，穿上了妻子的馬甲，變成了黃蜂俠。

▲奧創(chuàng)的父親

不要忘記，蟻人還是奧創(chuàng)的制造者，他讓奧創(chuàng)管自己叫父親，結(jié)果后者暴走，把蟻人打成失憶，奧創(chuàng)還險(xiǎn)些毀滅地球。

看到這里，明白漫威電影宇宙里為什么要把蟻人的亮相往后延期了吧。因?yàn)檫@貨黑歷史太多，馬甲太多，皮姆的幾個(gè)身份都代表了他性格中的不同方面，如科學(xué)家、冒險(xiǎn)家等等，但改編起來實(shí)則不易。

2、電影版大幅刪改

電影版最終出爐時(shí)，觀眾發(fā)現(xiàn)蟻人從初代的皮姆博士變成了斯科特·朗，并且極大的刪減了原著漫畫里蟻人的馬甲，比如由邁克爾·道格拉斯飾演皮姆博士在電影中老老實(shí)實(shí)當(dāng)他的博士，把蟻人的馬甲交給了徒弟斯科特·朗，黃衫俠的馬甲交給了大反派達(dá)倫·克羅斯（原著中這位只是一個(gè)會改變肌肉屬性的反派富豪），黃蜂女在電影中并沒有露臉，但極有可能將這個(gè)馬甲交給皮姆的女兒霍普，在2018年的續(xù)集《蟻人與黃蜂女》中披掛上陣。

3、原子俠有話要說

《原子俠》

說到蟻人，不得不提漫威老對手DC公司的原子俠，蟻人這個(gè)角色創(chuàng)建于1962年，但原子俠的出現(xiàn)要比蟻人早22年。也不能說漫威抄襲DC，因?yàn)樵诿缆l(fā)展史上，兩家公司的角色就是互相借鑒，此乃老生常談。盡管在超級英雄能力方面“互通有無”，但在故事發(fā)展脈絡(luò)上，都各自沿著自己內(nèi)部的核心趨勢而發(fā)展，并無相同之處。

原子俠原名艾伯特·普拉特，是一個(gè)體弱多病，身高只有1米55的小個(gè)子，最初他不會變小，只是接受了拳擊訓(xùn)練，并帶上頭套行俠仗義。但在一次任務(wù)中，受到輻射的影響，變成了真正的“原子俠”。

與蟻人不同的是，原子俠并不能將身體變成巨人，只能變小，也不能與螞蟻交談。但原子俠并非浪得虛名，身體幾乎可以無限變小，最小可以達(dá)到原子級別，這一點(diǎn)是蟻人無法匹敵的。

在美劇《綠箭俠》第三季中，原子俠首次登場，與綠箭俠、閃電俠共同戰(zhàn)斗，未來劇集會有著更多精彩的表現(xiàn)。

【二】小小的世界也有大大的精彩

在《蟻人》這部電影，對于微觀世界的展現(xiàn)是最大的看點(diǎn)。關(guān)于微觀世界的展現(xiàn)在電腦特效的幫助下，達(dá)到了非常理想的視覺效果，而且由于蟻人可大可小的特殊性，不斷在正常與微觀之間切換，結(jié)合周圍場景與主觀鏡頭的運(yùn)用，造成了一種視覺上的差異，觀眾會發(fā)現(xiàn)蟻人正常時(shí)是部冒險(xiǎn)片，而縮小時(shí)就變成災(zāi)難片，給觀眾帶來前所未有的視覺體驗(yàn)。

然而，除了《蟻人》之外，影史還有不少電影聚焦微觀世界的展示，包括去年登陸內(nèi)地的動畫片《昆蟲總動員》、《亞瑟王國歷險(xiǎn)記》以及大名鼎鼎的《玩具總動員》等等，但這些同樣微觀視角的作品，所突出的理念也是不盡相同。

1、小玩具勇闖大世界

《玩具總動員》VS《晶兵總動員》

《玩具總動員》

《晶兵總動員》

說到微觀世界，就不得不提皮克斯經(jīng)典動畫《玩具總動員》。從1995年開始，皮克斯讓玩具活了過來，也讓3D動畫電影馳騁大銀幕。

電影充分發(fā)揮了小小玩具與大大世界之間這種極具反差的視角，家中的壁櫥、屋外的草坪、游樂場、馬路，我們?nèi)粘Ｉ钪谐Ｒ姷膱鏊?，在玩具的眼中變成了一個(gè)個(gè)不可逾越的高山和長途跋涉的旅程。微觀世界與現(xiàn)實(shí)世界之間的差異，電影充分體現(xiàn)了什么叫做“認(rèn)知決定思維”。

隨后在兩部續(xù)集中，這樣的理念更加深刻，我們在電影中看到了《飛越瘋?cè)嗽骸?、《越獄》和《千里尋主記》的影子，在狹小的倉庫與下水道中的冒險(xiǎn)，對于胡迪與巴斯光年來說，好比橫跨一個(gè)個(gè)浩瀚無垠的星辰宇宙，主人一次搬家，就讓玩具們進(jìn)行一次跋山涉水的遷徙。電影的世界觀是正常尺寸的，但所展現(xiàn)的視角卻是微觀級別的。更讓我們設(shè)身處地地從玩具角度，回憶起我們對曾經(jīng)存在事物的責(zé)任，以及孩提時(shí)的情懷。

在另一部有關(guān)玩具主題的電影，1998年的《晶兵總動員》中，就缺少了上述世界觀差異的特點(diǎn)。本片只是以一群被裝了軍方芯片的12寸人偶為主角，智能玩具小戰(zhàn)士差點(diǎn)釀成大事故，一部非常簡單的兒童電影。

不過該片對微觀世界的描述卻是在《蟻人》出現(xiàn)之前最好的一部。在特效大師斯坦·溫斯頓出神入化的特效之下，最后一場大戰(zhàn)——一堆小家伙之間的戰(zhàn)斗居然能拍得如此激烈火爆，也是電影最大的亮點(diǎn)。

2、叢林冒險(xiǎn)模式

《親愛的，我把孩子縮小了》VS《小蟻雄兵》

《親愛的，我把孩子縮小了》

《小蟻雄兵》

將我們生活中常見的場景進(jìn)行放大，進(jìn)而成為整部作品的世界觀，這種局部放大的效果在1989年的奇幻電影《親愛的，我把孩子縮小了》中體現(xiàn)得淋漓極致。

這部由《勇敢人游戲》、《美國隊(duì)長》的導(dǎo)演喬·莊斯頓執(zhí)導(dǎo)的作品，奇思妙想地將一部冒險(xiǎn)動作片的模式放置在一個(gè)草坪上，讓意外被縮小的主角穿越其中，小小的草坪在后者眼中就成了充滿危險(xiǎn)的叢林。電影對于微觀與現(xiàn)實(shí)的對比乏善可陳，只是借用了縮小的噱頭，微不足道的昆蟲變成了兇猛碩大的野獸，原先稀松平常的東西都瞬間變成了巨型障礙，割草機(jī)成為主角的噩夢，電影展示了一個(gè)類似于外星世界的叢林探險(xiǎn)，其實(shí)只是自家后院而已。該片倒是讓人想起了鄭淵潔的《紅塔樂園》，后者與本片有著異曲同工之妙。

同樣的例子還出現(xiàn)在2013年法國動畫《昆蟲總動員》之中，電影以螞蟻?zhàn)鳛橹鹘?，讓他們離開蟻穴進(jìn)行冒險(xiǎn)，片中螞蟻與白蟻軍團(tuán)的大戰(zhàn)好似千軍萬馬奔騰，場面極為宏大。因此這類電影的特色也是顯而易見了，并不是通過微觀與現(xiàn)實(shí)的對比，而是通過選取角色視角的不同，將一個(gè)模式化電影的場景搬到微觀世界，為觀眾展現(xiàn)一個(gè)“舊瓶裝新酒”的觀影體驗(yàn)。

3、家園小精靈

《借東西的小人阿莉埃蒂》VS《小不點(diǎn)》

《借東西的小人阿莉埃蒂》

《小不點(diǎn)》

你是否想過，在你的家里生活著一群微小的生命。這樣的設(shè)定在童話故事中屢見不鮮。吉卜力工作室的代表作之一《借東西的小人阿莉埃蒂》就是這樣的故事。

影片改編自英國作家瑪麗·諾頓的奇幻小說《地板下的小人》，電影的特質(zhì)是突出恬靜家園的親和力，人類世界與地下小人世界之間的共存關(guān)系，吉卜力的風(fēng)格又賦予這個(gè)故事獨(dú)一無二的魅力。該片延續(xù)了宮崎駿他人文主義和自然主義的關(guān)注，小格局作品，處處以小見大。地板下的迷你小屋子，借東西路上的別有洞天，一直到外面的花草樹木，多數(shù)場景都沒有遠(yuǎn)離那所別墅。該片用地下小人的設(shè)定影射了人類，不管你有多么高級還是多么渺小，在大自然的面前，我們都是在“借東西”而不是“拿東西”。

無獨(dú)有偶，在很久以前央視也曾播過一套類似的動畫片叫做《小不點(diǎn)》，電影講述在壁櫥中生活著一種長著尖耳朵、翹門牙、細(xì)尾巴的微型小人，他們與人類和睦相處，甚至與小主人成為了朋友，打敗邪惡博士一次次的誘捕計(jì)劃。

讓人類和其他微小的生命和平共處，最終依靠的還是那一份純真，也為這類作品賦予了強(qiáng)大的童話色彩。

4、人體內(nèi)的乾坤

《驚異大奇航》VS《終極細(xì)胞戰(zhàn)》

《驚異大奇航》

在科幻電影中，同樣不乏對微觀世界的展示。這里比較特殊的就是《驚異大奇航》，沒有飛往星辰大海，反而進(jìn)入了人體內(nèi)部，好似孫悟空鉆進(jìn)了鐵扇公主的肚子里。

本片由《晶兵總動員》的導(dǎo)演喬·丹特執(zhí)導(dǎo)，該片的取材和1966年的電影《聯(lián)合縮小軍》極為類似?？茖W(xué)家把縮小到幾納米的人和飛船注射進(jìn)人體血管，讓這些超微小的“參觀者”直接觀看到人體各個(gè)器官的組織和運(yùn)行情況，有限的氧氣、飛船在血管中的遨游，電影與外星探險(xiǎn)類作品有類似的觀影體驗(yàn)。把科幻探險(xiǎn)轉(zhuǎn)向人體的器官，人體內(nèi)的器官經(jīng)特殊處理放大后放在銀幕上，相當(dāng)新奇和刺激。

2001年由著名喜劇片導(dǎo)演法拉利兄弟執(zhí)導(dǎo)的《終極細(xì)胞戰(zhàn)》更進(jìn)一步，將視角縮微到細(xì)菌級別，我們的主角是感冒藥，進(jìn)入人體消滅病毒。體外真人，體內(nèi)2D動畫的雙線交叉敘事模式讓人耳目一新，電影內(nèi)核就是司空見慣的喜劇警匪片，但披上的那層微觀的外衣就變得十分有想象力。這類電影的特點(diǎn)同樣是世界觀的差異，但卻細(xì)化到納米級別，展示了我們平時(shí)只有在顯微鏡中才能看到的事物。當(dāng)人類夢想飛向太空的時(shí)候，你是否真正了解自己本身的微觀世界？

5、放大成風(fēng)，微觀一刻

影史關(guān)于微觀世界的展示并不多，總體而言是一個(gè)視角的差異化。就像當(dāng)年的格林童話《杰克與豌豆》那樣，我們正常的人類來到一個(gè)奇幻的領(lǐng)域，面對的是一個(gè)被放大無數(shù)倍的巨人世界，所呈現(xiàn)的奇觀效果不言而喻。微觀世界也是一樣，只不過是個(gè)逆向思維的產(chǎn)物。在這個(gè)特效場面越做越大的時(shí)代，以《環(huán)太平洋》、《哥斯拉》為代表的巨大化特效奇觀面前，將其進(jìn)行一個(gè)逆向轉(zhuǎn)化，讓我們的視角也跟著一起進(jìn)行“微觀化”，同樣也會獲得相應(yīng)的奇觀效果。