“戰(zhàn)亂時代中，以林楠笙為代表的千千萬萬的中華兒女不斷尋找并最終走上正確的救國之路，這些對我們的創(chuàng)作都有非常大的啟發(fā)和引導(dǎo)，在這樣的指引下，我們用盡可能寫實的風(fēng)格創(chuàng)作了這個故事。”電視劇《叛逆者》導(dǎo)演周游談起劇作的創(chuàng)作靈感時認(rèn)為，該劇原著小說的氣質(zhì)，以及其蘊含的信息量和整體的時空構(gòu)架，是打動創(chuàng)作者們的關(guān)鍵。

電視劇《叛逆者》的原著小說只有四五萬字，但信息量大，包含諸多歷史事件，地域和時間的跨度也很大，故事有張力的同時，創(chuàng)作難度也很大。

導(dǎo)演周游和編劇團隊以及歷史顧問用了兩年的時間，對劇本進行了調(diào)整和改寫，最終定稿的拍攝劇本有四五十萬字。保留了原小說的氣質(zhì)，也著重刻畫了劇中每個人物不同階段的成長邏輯。此外，《叛逆者》的劇本中還特別融入了現(xiàn)代視角，比如對獨立女性精神的體現(xiàn)，符合彼時的時代特征，也考慮了當(dāng)下的價值認(rèn)同。

最近，由中國電視藝術(shù)委員會、中央廣播電視總臺影視劇紀(jì)錄片中心、浙江省廣播電視局主辦，北京愛奇藝科技有限公司、新麗電視文化投資有限公司承辦的電視劇《叛逆者》研討會在京舉行。主辦方、專家學(xué)者以及該劇主創(chuàng)，從創(chuàng)作歷程、角色塑造、情節(jié)鋪陳、現(xiàn)實意義等多種維度，對《叛逆者》進行探討。

《叛逆者》導(dǎo)演周游

作為諜戰(zhàn)劇新典型：見人物見命運見精神情懷

“諜戰(zhàn)劇”歷經(jīng)40年發(fā)展，已成為成熟的電視劇類型之一，形成穩(wěn)定延續(xù)的敘事策略，對于當(dāng)下的創(chuàng)作者也提出新的挑戰(zhàn)。

中國傳媒大學(xué)戲劇影視學(xué)院教授、博士生導(dǎo)師戴清回顧了我國諜戰(zhàn)劇的發(fā)展，比較早的諜戰(zhàn)劇是見事不見人的，“正是因為從《暗算》（2006）開始，在情節(jié)基礎(chǔ)上見人物見命運見精神情懷，所以這個劇成為了諜戰(zhàn)劇的標(biāo)桿。后來有一段時間，諜戰(zhàn)劇走了歪路，就是偶像化——服飾造型、場景環(huán)境、情感戲份，包括犧牲都帶有特別強的偶像化模式，極大地?fù)p害了諜戰(zhàn)劇的歷史質(zhì)感?！?/p>

朱一龍 飾 林楠笙

而懸念和反轉(zhuǎn)作為諜戰(zhàn)劇的必備要素，什么時候抖這個包袱，真正抖出來的時候響不響都是制作一部諜戰(zhàn)劇時需要把控的，“比如有些作品為了反轉(zhuǎn)而反轉(zhuǎn)，也出現(xiàn)了一些創(chuàng)作上的從一個極端走向另一個極端，有些太拖沓，有些太硬反轉(zhuǎn)，或者說反轉(zhuǎn)到后面大家會覺得前面和人物的心理情感邏輯不相符合了。還有就是在諜戰(zhàn)片中特別凸顯的比如敘事被影像所擠壓，有影像造型感，但是沒有影像意境，有視聽沖擊力但是缺少審美風(fēng)格的提升等問題，像前一階段的那部《懸崖之上》，就有一種不夠飽滿的感覺，它的敘事被影像所擠壓。優(yōu)秀的諜戰(zhàn)劇是要見人物、見情節(jié)、見懸念和緊迫感，節(jié)奏把握上有張力，還有見人物命運，精神情懷，悲劇意韻和審美風(fēng)格。而《叛逆者》就給出了很好的示范?！贝髑逭f。

浙江省廣播電視局黨組成員、副局長徐曉也認(rèn)為，《叛逆者》在敘事上首次挑戰(zhàn)“全知視角”，摒棄了獨白、旁白等方式，從緊張刺激的諜戰(zhàn)橋段到克制內(nèi)斂的情緒抒發(fā)，讓信息量和豐滿的角色層次相呼應(yīng)。

愛奇藝影視節(jié)目規(guī)劃中心主任張若聃說，“從主題上，常規(guī)的諜戰(zhàn)劇主要以敵我關(guān)系為切入點，而《叛逆者》把落腳點放在了信仰和選擇上。我覺得《叛逆者》的可貴之處就是在此，它不是在于對抗，而是在于選擇。從主角林楠笙到每一個正面反面角色，都在混亂不堪的時代環(huán)境下做出自己的選擇，完成了自己的蛻變。這個立意其實是非常具有浪漫氣息和詩意的，所以無論是鏡頭畫面還是音樂方面，我們都融入了不一樣的美學(xué)色彩?！?/p>

中國電視藝術(shù)委員會編輯部主任李躍森認(rèn)為：“十幾年的時間對于諜戰(zhàn)劇是一個很大的考驗，如果單純設(shè)計懸念，肯定是包不住的，在這么長的時間里，人物的身份，人物的關(guān)系肯定會發(fā)生很大的變化?！杜涯嬲摺分鲃?chuàng)很有意思，用了一個非常規(guī)的辦法，在這部劇里郵差不是一個人也不是一個符號，而是一種犧牲精神，劇情的展開就成了這種精神的深化的過程。其次，如果情節(jié)過于復(fù)雜就容易寫成情節(jié)劇，主題和人物就會顯得膚淺。對于林楠笙來講，從國民黨特務(wù)到地下工作者，這個成長過程是非常艱難復(fù)雜。但是《叛逆者》中，林楠笙的內(nèi)心世界是始終如一的是非常單純的，這個單純背后不僅是信念，也是一種對于人生的自覺選擇?！?/p>

《叛逆者》劇照

以深沉而克制的表達提升詩意

“在快節(jié)奏諜戰(zhàn)敘事的同時，《叛逆者》用一種深沉而克制的表達提升詩意?！闭憬V播電視局黨組成員、副局長徐曉認(rèn)為，“《叛逆者》以柴可夫斯基的《六月船歌》作為全劇的音樂基調(diào)，讓男女主角的情感不再是小情小愛，而是飽含理想主義和革命情誼的家國大愛，這些具有東方詩意的表達都傳承自傳統(tǒng)文化的精神內(nèi)核，在歷史與現(xiàn)實間，完成了隔空百年的對話?！?/p>

《叛逆者》的詩意還體現(xiàn)在一些草蛇灰線的細(xì)節(jié)，比如林楠笙和朱怡貞短暫的戀愛時出現(xiàn)惠特曼《草葉集》，里面的詩寫道，“悠揚的聲調(diào)韻律，靈動多姿的意象……都建構(gòu)起了一個如歌如畫的旋律與意境，我的靈魂就在其中，在你的經(jīng)歷中，在你的心中博大的歡樂，博大的歡樂屬于你”，讓林楠笙沉醉而且是恍然，朱一龍很好地把握了這一瞬間。之后兩個人在舞會上齊聲說出的還是惠特曼的詩，包括后來的密電碼也是惠特曼的《草葉集》，“我歌頌平等個體，我平等歌頌?zāi)行耘c女性”。

童瑤（右）飾 朱怡貞

在劇中人物情感關(guān)系的處理上，北京師范大學(xué)文藝學(xué)研究中心主任王一川認(rèn)為，林楠笙與朱怡貞之間的情感“始終被強大到不可一世的理智力量全面而連貫地緊緊壓抑”，比如第28集，林楠生負(fù)傷歸來，朱怡貞幫助治療背傷，林楠笙強忍疼痛，朱怡貞高度關(guān)切，但最多也是劇痛中的林楠笙用左手將朱怡貞的左手緊緊攥住，朱怡貞用右手撫摸林楠笙的頭部，根本沒有擁抱，如此而已。結(jié)果，觀眾看到的就是，這兩人之間正常愛情或情感被時刻處在高壓態(tài)勢的理智力量嚴(yán)絲合縫地抑制住，有一種理大于情的顯著效果。

王志文 飾 顧慎言

學(xué)者們也談到了幾位演員對角色的呈現(xiàn)。“老戲骨王志文那一招一式一個眼神一個動作，不經(jīng)意的一個表情，把一個老特工但是又是我黨陣營的一個老黨員的那種成熟老道和內(nèi)心的堅定塑造得淋漓盡致。朱一龍的眼神逐漸堅定，從一個單純到堅定，也是表演非常到位?！北本╇娪皩W(xué)院副校長、著名學(xué)者胡智鋒說。學(xué)者們認(rèn)為王世安演得也非常好，“他的表情，而且他走路的時候有一個角度的往前前傾，顯得在陳默群面前永遠(yuǎn)是很謙卑的，但其實恨之入骨?！?/p>

張子賢飾演王世安

《叛逆者》中最值得注意的角色是朱一龍飾演的林楠笙。林楠笙的成長，也有著二度成長的性格特征。所謂二度成長，也可稱成長延宕，是指主人公總是要推遲成長和成人的時間，特別是要經(jīng)歷第二次認(rèn)同歷程后才能真正完成其一生的成人儀式。

第一度成長屬于主人公的初次成長誤認(rèn)或成長試錯，主人公滿以為自己已經(jīng)擺脫父輩的引導(dǎo)而長大、獲得自立和自主的權(quán)利，但實際上會緊接著遭遇理想和信念幻滅的沉重打擊，不得不重新懷疑、追求，直到實現(xiàn)第二次的認(rèn)同，獲得真正的成長和成人，這就是所謂“二度成長”。

比如《青春之歌》里的林道靜在北戴河海邊邂逅余永澤時，以為找到了終身倚靠，但隨后很快失望；《紅色娘子軍》里吳瓊花被洪常青等解救后奔向紅區(qū)，從女奴變成女兵，自以為成人了，但后來違令開槍，導(dǎo)致抓捕南霸天的行動失敗，被關(guān)禁閉，在洪常青等耐心教導(dǎo)下產(chǎn)生覺悟，完成了二度成長。

“《叛逆者》對這種二度成長特征做了精心細(xì)致的構(gòu)思和刻畫。林楠笙，其諧音就是真正的成熟的現(xiàn)代革命英雄是難以誕生的，有著一種成長的艱難性。而朱怡貞，是指主義真，一旦所信仰的主義確立，人才能真正成人。”北京師范大學(xué)文藝學(xué)研究中心主任王一川說。

《叛逆者》劇照