自戶外劇場觀明瓷窯遺址?是然建筑攝影

這是一座不尋常的博物館。在中國瓷都景德鎮(zhèn)，一座座用磚砌成的窯爐，將一抔細(xì)膩的瓷土，燒制出皇家宮廷中的一杯一盞。時光逝去，窯爐只剩廢墟。如今，建筑設(shè)計師朱锫，試圖用建筑重新詮釋。日前，景德鎮(zhèn)御窯博物館摘得2021年第9屆美國Architizer A+Awards年度最佳項目及博物館類別大獎。

景德鎮(zhèn)御窯博物館位于景德鎮(zhèn)的歷史街區(qū)，這里曾經(jīng)是明清兩代御窯的所在地。站在博物館建筑之中，可以看見環(huán)繞在四周的明清遺留至今的歷史民居，近代的瓷器工廠，現(xiàn)代的高層住宅。這座因窯而生，因瓷而盛的城市，正是因這些一座座瓷窯而誕生。

鳥瞰?是然建筑攝影

八座拱形磚砌結(jié)構(gòu)的建筑群構(gòu)成了御窯博物館的主體，從傳統(tǒng)柴窯中獲得靈感的曲面拱形結(jié)構(gòu)，用這樣抽象的結(jié)構(gòu)來映照窯爐的結(jié)構(gòu)。設(shè)計師朱锫對燒制瓷器的柴窯有著別樣的理解。千百年來，窯爐是這個城市一個重要的公共空間，窯工和他們的家人們圍繞在窯爐生活。

主入口 ?是然建筑攝影

景德鎮(zhèn)，在歷史中總歸只是一個小小的鎮(zhèn)，御窯的體量不會太大，也不會太小。人、窯址、城市、自然天然的就形成了一種超乎血緣又近乎血緣的關(guān)系。在歷史的長河中，揮汗如雨的窯工們在窯爐的周圍，形成公共的生活。而回到現(xiàn)代，朱锫正是想用這樣隱藏在歷史中的人與窯爐的關(guān)系去重新展示一段屬于這個城市的公共空間的關(guān)系。

自茶室觀御窯遺址?朱锫建筑事務(wù)所

博物館的混凝土結(jié)構(gòu)之外是用紅色窯磚豎向排列的裝飾面，其中不少的磚塊都是從柴窯中回收的。燒制瓷器的窯爐并非一成不變，燒制久了之后，人們會拆掉舊的重建。物盡其用是融入在我們民族血液中的文化，那些被棄置的窯磚經(jīng)過烈火的炙烤而變得堅硬，它們不比一般的磚，近乎接近于瓷器的質(zhì)感。勤勞節(jié)儉的景德鎮(zhèn)人，將磚塊回收，用于砌造這座城市里居住的民宅。朱锫從城市更新中拆掉的老房子中找到這些曾經(jīng)被回收的窯磚，又從大大小小的柴窯中尋找那些帶著歷史痕跡的磚塊。他們帶著歷史的生命力，重新構(gòu)筑在記錄著這個城市歷史上最重要的遺跡的建筑上。

報告廳前廳?是然建筑攝影

站在博物館的空間中，很自然能聯(lián)想到那些歷史上火光的窯爐?？赡芪覀兞?xí)慣了宏大的建筑語言構(gòu)筑的博物館中昏暗射燈下的玻璃展柜里的瓷器。但是在這樣一個空間中，窯爐、瓷器、人之間的關(guān)系才會在觀者的腦海中如此的直接。

報告廳前水景?朱锫建筑事務(wù)所

朱锫深知，憑借著科技的力量，我們的建筑現(xiàn)在已經(jīng)很少與自然對話了。我們不再畏懼自然，用工程和材料的奇跡來蔑視自然。過去的人們不同，他們細(xì)膩感受著自然節(jié)奏，虔誠地與滋養(yǎng)著他們的山水對話。正是這一方水土孕育的文化，鑄就了歷史上的多姿多彩。

研究模型

當(dāng)我們刨去歷史的浮土塵埃，在厚積的地層中看見御窯的痕跡，那是古人對自然的解讀。朱锫試圖從當(dāng)?shù)氐臍v史和自然中尋找建筑的道理。他相信存在著幾百年的傳承。古人們?yōu)楹蝸淼竭@里，在這里如何營生，他們的工作又是如何塑造了當(dāng)?shù)氐奈幕?、社交和日常生活。他們的一生我們雖然無法看見，但是這些痕跡，就隱藏在城市的細(xì)節(jié)中。

序廳?是然建筑攝影

朱锫對于建筑、自然、歷史的思考被灌注在了御窯博物館的建筑之中，他希望找個建筑能讓每個人都找到他所喜愛的空間。建筑作為一個綜合了時間、空間、材料的各種，又與人們的視覺、觸覺、聽覺、嗅覺都有關(guān)系的藝術(shù)，是一種最綜合的藝術(shù)品的存在。帶著對過去的厚重思考，讓每一個進入這里的人們?nèi)ンw會這一切的意味。

朱锫

中國當(dāng)代著名建筑師、藝術(shù)家，中央美術(shù)學(xué)院建筑學(xué)院院長，朱锫建筑設(shè)計事務(wù)所創(chuàng)建人。

當(dāng)代語境中，如何理解建筑和藝術(shù)之間的關(guān)系？

建筑從它誕生的第一天起，就跟藝術(shù)有著天然的聯(lián)系。建筑是一種特殊的藝術(shù)，隨著時間和自然發(fā)生關(guān)系的藝術(shù)，它跟人的身體、五感，跟大自然是有關(guān)系的。建筑自身就是一個大的藝術(shù)品，是一個空間的、時間的、材料的、自然光線的各種跟人的這種觸覺、視覺、聽覺、嗅覺都有關(guān)系的藝術(shù)，我覺得它是最綜合的藝術(shù)。

如何把“自然建筑”的理念放入御窯博物館中？

一個夏天不用空調(diào)的博物館，恐怕在世界上很少見。御窯博物館在應(yīng)對氣候變化時，努力地利用當(dāng)?shù)厝说纳钪腔郏茉炝艘粋€節(jié)能的建筑。建筑的東西向都是磚墻，南北向都是玻璃，風(fēng)可以穿越。這個想法也來自于邊上的里弄和垂直院落。

在御窯博物館內(nèi)，有沒有特別喜歡的某一個區(qū)域？

每次去都會有不一樣的感受。希望這個建筑可以跟周邊環(huán)境進行編織。一來和周邊的廠房、居民樓之間做物理編織；二來和陽光、風(fēng)做自然編織，這也是我稱之為自然建筑的很重要的一個理念。希望每個人都能在其中找到他所喜愛的空間，可能會在院子里，有可能在遺址邊上，也有可能是在報告廳里。

原標(biāo)題：《與自然共同呼吸，聽見磚縫里的回音》

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