托馬斯·伊肯斯，《人類運(yùn)動的研究》，約1885 年

1、托馬斯· 伊肯斯（Thomas Eakins，1844—1916）

美國畫家伊肯斯熱衷于研究解剖學(xué)，在科學(xué)原理之上建立起自己的藝術(shù)。他從專業(yè)照片以及自己拍攝的照片中汲取靈感，應(yīng)用在自己的繪畫中。1876年他成為賓夕法尼亞美術(shù)學(xué)院的教授，1882 年擔(dān)任教導(dǎo)主任，他鼓勵學(xué)生使用人體模特（正是因?yàn)樗倪@項(xiàng)建議，導(dǎo)致他在1886 年被院方解雇）。由于對人類運(yùn)動產(chǎn)生興趣，他與埃德沃德·邁布里奇進(jìn)行了接觸，邁布里奇自1877 年以來一直專注于這個主題。伊肯斯說服費(fèi)城大學(xué)為他提供設(shè)備，使得攝影師能夠?qū)\(yùn)動中的人類和動物進(jìn)行系統(tǒng)性的研究。伊肯斯根據(jù)法國艾蒂安-于勒·馬雷總結(jié)的技術(shù)，使用高速快門裝置拍攝照片，而且也開發(fā)出自己的連續(xù)攝影術(shù)，可以在同一塊底版上捕獲到不同的運(yùn)動階段。這些實(shí)驗(yàn)是幾年之后電影攝影的前身。

2、喬治·伊斯曼（George Eastman，1854—1932）

美國實(shí)業(yè)家伊斯曼是紐約羅切斯特的一位干版制造商，其簡化了攝影過程，在1888 年推出手持相機(jī)，通過按下一個按鈕即可啟動拍攝。這臺相機(jī)名為“柯達(dá)”，售價25 美元，裝有一卷能曝光100 張照片的膠片。拍攝完最后一張后，相機(jī)所有者將相機(jī)返回給制造商，之后可以收到自己拍攝的作品的印相，并且相機(jī)里會裝上新的膠卷。伊斯曼開發(fā)出賽璐珞片基乳劑卷片，其被卷繞在卷軸上并使用黑色背紙分層隔開。伊斯曼柯達(dá)公司因此獲得了國際聲譽(yù)，并在1900 年生產(chǎn)出更易于使用的相機(jī)布朗尼（Brownie）。時至今日，攝影在全世界已經(jīng)非常普及，人們開始用來記錄自己生活中的重要時刻。

威廉·埃格爾斯頓，《無題》（《紅色天花板》，格林伍德，密西西比州），1973 年

3、威廉·埃格爾斯頓（William Eggleston，1939— ）

“彩色攝影之父”埃格爾斯頓出生于田納西州孟菲斯，在密西西比州的棉花種植園長大。1957 年，他獲得了自己的第一臺相機(jī)，在第二年買了一臺徠卡。他早期的黑白照片顯示出受到沃克·埃文斯和亨利·卡蒂埃- 布列松的影響。1965—1966 年，他先使用彩色正片，然后使用彩色幻燈片進(jìn)行了自己的第一批實(shí)驗(yàn)。美國南部的日常生活成為他的照片的主題。

1967 年，他在紐約結(jié)識了黛安·阿勃絲、李·弗里德蘭德和加里·威諾格蘭德，他們鼓勵他向紐約現(xiàn)代藝術(shù)博物館攝影部主任約翰·薩考夫斯基展示自己的作品。薩考夫斯基認(rèn)為埃格爾斯頓是第一個掌握彩色攝影制約因素的人。

1976年，薩考夫斯基在博物館為他舉辦首次重要個展：“威廉·埃格爾斯頓的指引”（William Eggleston's Guide），其中包括他在1969—1971 年 使用彩色幻燈膠片拍攝的75 幅影像。在此之前，彩色照片一直限于在業(yè)余、廣告和時尚攝影中使用。通過艾格斯頓，彩色照片進(jìn)入了博物館，獲得了藝術(shù)認(rèn)可。

1973 至1974 年，他在哈佛教學(xué)，發(fā)現(xiàn)了染料轉(zhuǎn)印法印相。他選擇使用這種印相法來印制他那幅著名的影像《紅色天花板》（Red Ceiling ，1973）。1974 年，他獲得古根海姆學(xué)者獎。1983 年，他接受邀請拍攝埃爾維斯·普雷斯利（Elvis Presley）以前在格雷斯蘭的家。他還去過肯尼亞、中國、日本、俄羅斯和墨西哥完成其他拍攝任務(wù)。

4、實(shí)驗(yàn)攝影（Experimental photography）

正是由于實(shí)驗(yàn)，最初才會發(fā)明出攝影，而且也正是通過19 世紀(jì)對新技術(shù)的不斷實(shí)驗(yàn)，才為這一媒介的發(fā)展奠定了基石。而實(shí)驗(yàn)攝影是在技術(shù)已經(jīng)廣泛采用之后才真正開始起步的。對于先鋒派而言，攝影已經(jīng)成為質(zhì)疑現(xiàn)實(shí)表征主導(dǎo)方式的一種工具，如同克里斯蒂安·沙德、曼·雷、拉烏爾·烏巴赫（Raoul Ubac）等人的作品中所呈現(xiàn)的那樣，他們創(chuàng)造了物影攝影，并運(yùn)用了中途曝光、攝影蒙太奇和過度曝光等技法。

20 世紀(jì)末期，在沉寂一段時間之后，實(shí)驗(yàn)派攝影師們——尤其是威廉·弗盧塞爾（Vilem Flusser）和佛朗哥·瓦卡里（Franco Vaccari）日益將注意力轉(zhuǎn)移到自己的設(shè)備，而不是拍攝對象上。當(dāng)代實(shí)驗(yàn)探索了攝影的不同要素：照相機(jī)[ 史蒂芬· 皮平（Steven Pippin）、米羅斯拉夫· 季希]，其中包括針孔照相機(jī)；鏡頭和透視[ 加里·法比安·米勒（Garry Fabian Miller）和弗洛里斯·諾伊聚斯（Floris Neusüss）]；時間[ 保羅·焦利（Paolo Gioli）]；膠片[ 西爾維奧·沃爾夫（Silvio Wolf）、艾莉森·羅西特（Alison Rossiter）] 和化學(xué)工藝[ 皮埃爾·科爾迪耶（Pierre Cordier）、尼諾·米廖里（Nino Migliori）]。

攝影師們通過挑戰(zhàn)自己所用的裝置和材料的極限，解構(gòu)了攝影過程，進(jìn)而揭示并表露出這一媒介的真諦。數(shù)字?jǐn)z影繼續(xù)對攝影過程進(jìn)行著試驗(yàn)，它使用軟件來處理影像，并因此改變了真實(shí)的展現(xiàn)。

5、乳劑（Emulsion）

在攝影術(shù)語中，是指相紙、膠片、底版或其他基料上的一層感光涂層，含有一種銀化合物，懸浮在明膠或其他類型的膠質(zhì)中。商用明膠銀照相乳劑最初于1874 年推出，隨著品質(zhì)的改進(jìn)，廣泛應(yīng)用于攝影負(fù)片和印相。

原標(biāo)題：《5分鐘讀懂?dāng)z影史| 為何他被譽(yù)為“彩色攝影之父”？》

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