選自系列《邊緣》

From Series The Edge

? Alexander Gronsky

我們知道，當(dāng)我們把鏡頭對(duì)準(zhǔn)某個(gè)特定地區(qū)時(shí)，風(fēng)景會(huì)真切地反映該地區(qū)的一些特質(zhì)。

在有關(guān)俄羅斯的攝影里，風(fēng)景就是個(gè)值得關(guān)注的問(wèn)題。攝影師亞歷山大·格朗斯基（Alexander Gronsky）長(zhǎng)期專注于此，在他的作品中，我們可以看到俄羅斯地區(qū)獨(dú)有的風(fēng)景以及它對(duì)人的行為的影響。

選自系列《無(wú)盡之夜》

From Series Endless Night

? Alexander Gronsky

選自系列《無(wú)盡之夜》

From Series Endless Night

? Alexander Gronsky

選自系列《無(wú)盡之夜》

From Series Endless Night

? Alexander Gronsky

格朗斯基以項(xiàng)目制的方式進(jìn)行他的攝影創(chuàng)作。他早期的系列《無(wú)盡之夜》（Endless Night）和《邊緣》（The Edge）呈現(xiàn)了極夜和白雪覆蓋的俄羅斯。

《無(wú)盡之夜》拍攝的是俄羅斯北方的摩爾曼斯克，自然光在這里氣息微弱，電力所及之處的光照亮了城鎮(zhèn)，照片里彌漫著一股浪漫與悲傷。格朗斯基用風(fēng)景和環(huán)境人像構(gòu)建了這個(gè)系列，人顯示出其孤獨(dú)和脆弱的一面。

選自系列《邊緣》

From Series The Edge

? Alexander Gronsky

選自系列《邊緣》

From Series The Edge

? Alexander Gronsky

對(duì)于“邊界”的探索是格朗斯基作品里的一條線索。在系列《邊緣》中，這種“邊界性”更為明顯。格朗斯基把鏡頭對(duì)準(zhǔn)了莫斯科，但他鏡頭里的莫斯科既不是城市，也不是農(nóng)村，它像是介于城市與自然的模糊空間。一望無(wú)垠的雪白統(tǒng)一了畫(huà)面，把城市天際線和田園詩(shī)般的感覺(jué)交匯在一起，讓人造和郊外的空間看起來(lái)更為抽象。

人在其中的狀態(tài)令人尋味，與其說(shuō)他們像《無(wú)盡之夜》里那樣疏離、孤獨(dú)，不如說(shuō)他們被風(fēng)景所孤立。城市和非城市營(yíng)造了一種力量，將人與人分成了一個(gè)個(gè)個(gè)體，想要真正連接他們似乎是徒勞的。

在暗與亮的畫(huà)面色調(diào)下面，人在環(huán)境里的狀態(tài)和一種俄羅斯獨(dú)有的蒼涼、廣袤在其中浮現(xiàn)。

選自系列《田園》

From Series Pastoral

? Alexander Gronsky

選自系列《田園》

From Series Pastoral

? Alexander Gronsky

在接下去的項(xiàng)目《田園》（Pastoral）里，格朗斯基進(jìn)一步探索了莫斯科和周圍鄉(xiāng)村的郊區(qū)。與前作不同，格朗斯基舍棄了極夜和白雪這樣具有標(biāo)識(shí)性的北方元素，去除了明顯的氣象和地理因素的土地展示了更平常的狀態(tài)。

鄉(xiāng)村、自然和城市之間的區(qū)別被消除了，畫(huà)面呈現(xiàn)一種奇異的融合，背景里的高大建筑前，人們?cè)陔s亂無(wú)章的郊區(qū)休閑玩樂(lè)。格朗斯基的作品擁有統(tǒng)一的調(diào)子，他沒(méi)有像一般處理風(fēng)景拍攝那樣，使用帶三腳架的大畫(huà)幅相機(jī)，而是用了相對(duì)便攜的瑪米亞7。這使得照片在呈現(xiàn)風(fēng)景的同時(shí)，也對(duì)其中人的動(dòng)作做出精確的記錄。

選自系列《田園》

From Series Pastoral

? Alexander Gronsky

選自系列《田園》

From Series Pastoral

? Alexander Gronsky

腦海里，我們會(huì)把《田園》里的照片和烏托邦的世界做對(duì)比，但與此同時(shí)，畫(huà)面里各種沖突的元素形成了一種不確定的過(guò)渡。他的照片讓人想到了新地形式的取景形式和馬丁·帕爾般的刺痛?！短飯@》散發(fā)著浪漫的氣質(zhì)，但又顯得諷刺。城市居民的愿望看似與現(xiàn)實(shí)相去甚遠(yuǎn)，又透著人性。

選自系列《山水》

From Series Mountains & Waters

? Alexander Gronsky

選自系列《山水》

From Series Mountains & Waters

? Alexander Gronsky

2011年，格朗斯基也曾來(lái)到中國(guó)，拍攝了項(xiàng)目《山水》（Mountains & Waters）。他將目光對(duì)準(zhǔn)了飛速發(fā)展中國(guó)社會(huì)里的現(xiàn)代建筑和土地，這些雙聯(lián)照片將自然和城市化的意象切割，又保持兩者的連續(xù)。在形式上，格朗斯基秉承了他一貫對(duì)邊界狀態(tài)的視覺(jué)表現(xiàn)。

格朗斯基的畫(huà)面形式與一些過(guò)去十年里出現(xiàn)的中國(guó)攝影師處理景觀攝影方法有些相似，特別是在《邊緣》以后的幾個(gè)系列中的圖示。從他的創(chuàng)作來(lái)看，格朗斯基對(duì)“邊界性”的探索是他貫穿一致的脈絡(luò)。相比較而言，他早期的項(xiàng)目更情緒化，且具有敘事的傾向，而在《邊緣》后，格朗斯基那些經(jīng)過(guò)選擇的安靜圖像引導(dǎo)觀眾進(jìn)入畫(huà)面里的每個(gè)細(xì)節(jié)。評(píng)論人奧·哈根在評(píng)價(jià)格朗斯基的照片時(shí)說(shuō)，“簡(jiǎn)單的驚奇會(huì)深化為復(fù)雜的東西?！备窭仕够唤o觀眾的是體驗(yàn)，而非讓我們?nèi)ダ斫馑?。他所拍的風(fēng)景，在為我們描繪了俄羅斯具有特征的自然和社會(huì)風(fēng)景之外，也展示了攝影師看待風(fēng)景的角度。照片有著浪漫的外衣，底下卻是現(xiàn)實(shí)的，破敗衰落和人的崇高理想結(jié)合在一起，展現(xiàn)了風(fēng)景與人在當(dāng)下的現(xiàn)實(shí)狀況。

亞歷山大·格朗斯基

（Alexander Gronsky）

亞歷山大·格朗斯基是一位俄羅斯的風(fēng)景攝影師，他于1980年生于愛(ài)沙尼亞，作品在許多國(guó)際媒體上發(fā)表，曾被授予光圈作品獎(jiǎng)（Aperture Portfolio Prize），F(xiàn)oam Paul Huf 獎(jiǎng)，作品曾入圍世界新聞攝影大賽日常生活類組照獎(jiǎng)。

原標(biāo)題：《SC?P Conversation | 極夜、冰雪，在俄羅斯蒼涼風(fēng)景里的理想與現(xiàn)實(shí)》

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