北京日報消息，昨晚，中國人民大學徐悲鴻藝術(shù)研究院院長、徐悲鴻之子徐慶平證實，徐悲鴻夫人廖靜文在北京溘然長逝，享年92歲。

        廖靜文生于1923年4月，1939年考入中央美術(shù)學院，曾任中央美術(shù)學院圖書館管理員。1945年與徐悲鴻結(jié)婚，協(xié)助徐悲鴻工作并照顧其生活，直到1953年徐悲鴻突發(fā)腦溢血逝世。悲鴻逝世后，為了感謝黨和國家對徐悲鴻的關(guān)懷，廖靜文將徐悲鴻留下的1200余幅作品，及徐悲鴻收藏的唐、宋、元、明、清和近代著名書畫1000余幅，圖書、圖片、碑拓、美術(shù)資料等萬余件，全部捐贈給國家，并捐出了北京的一套寓所以建立徐悲鴻紀念館?！拔矣X得我最重要的是悲鴻，他都沒了，我還要別的東西干什么？”她曾如此解釋自己的捐贈行為。

        廖靜文生前曾擔任徐悲鴻紀念館館長、徐悲鴻畫院名譽院長、中國書畫家聯(lián)誼會主席、“北京榮寶畫院”名譽院長、上海海事大學徐悲鴻藝術(shù)學院名譽院長，著有《徐悲鴻一生》(傳記)。“我不僅愛徐悲鴻，也是他的崇拜者?！彼?jīng)這樣說。

 附：用自己的一生，延續(xù)徐悲鴻的藝術(shù)生命

        ——訪徐悲鴻紀念館館長廖靜文女士

        （原文刊于2012年7月31日人民日報海外版）

        金臺記：

        她與徐悲鴻先生伉儷情深，因徐悲鴻的突然離世，婚姻生活在第七年戛然而止。但她卻用一生的時間和精力為國家、為民族守護徐悲鴻的遺產(chǎn)，傳播徐悲鴻的思想，弘揚徐悲鴻的精神，延續(xù)徐悲鴻的藝術(shù)生命。

        她把價值連城的畫作、藏品與個人房產(chǎn)都捐給了國家，她為保護國家財產(chǎn)竭盡所能，她默默資助著八十多個貧困兒童上學讀書，死后也不會有個人遺產(chǎn)，她敢于為正義鼓而呼，她渴盼中國美術(shù)健康發(fā)展再現(xiàn)大師云集的時代。

        廖靜文，一個偉大的女性，一個堅強的女性，一個令世人景仰的女性。無論是以往中國的特殊歷史時期，還是當今的商品經(jīng)濟大潮，她的行動就是她最好的語言，將永遠被歷史所銘記。

        燈昏已入夜 無計息相思

        李樹森：您已九十高齡，獨身生活近六十年，依然對徐悲鴻先生懷著無比深厚的愛，讓我們很感動。能給我們講講您與先生從相識到相戀時的一些故事嗎？

        廖靜文：我高中畢業(yè)正值抗日戰(zhàn)爭時期，去耒陽考大學錯過了時間，當時就剩下一個國立商學院在招生，我就陪一起去的一個同學參加了考試。發(fā)榜后，我考了第一名，但我沒有去上學，因我對學商不感興趣。后來在桂林的文工團應(yīng)聘成為了一名團員。

        一天，我從報紙上看到重慶的中國美術(shù)學院在桂林招考圖書管理員，當時我想去重慶工作，這樣就有機會在重慶讀大學了，于是我就去參加考試了?？荚嚨臅r候，一位面容嚴肅、頭發(fā)斑白的長者在黑板上寫了一個題目：談個人在過去和今后的追求。這位長者就是徐悲鴻，這是我第一次見到他。

        考完試我馬上趕回文工團參加演出。后來我接到通知說筆試通過了，叫我去口試。我當時很年輕，社會經(jīng)驗很淺，徐悲鴻問我為什么要到重慶去。我不會撒謊，就老老實實地說我到重慶去是想考大學。說完就后悔了，我想人家要的是安心工作的，肯定不要我。結(jié)果真沒想到，我被錄取了。從這一點可以看出徐悲鴻是一個公平的人，他認為我在考生里成績最優(yōu)秀，所以并不受其他因素的干擾。我沒想到這個人后來竟然影響了我一生。

        錄取后，我就隨徐悲鴻帶著從巖洞里清理出來的圖書，到中國美術(shù)學院工作去了。這個學院當時是個研究院，在那里只有徐悲鴻和張大千兩個人是研究員，其他十幾個都是副研究員，一共不到二十人。我負責管理圖書，實際上就管這十幾個人借書，總共只有一百多本，基本上都是徐悲鴻從巴黎帶回來的畫冊。我的工作很輕松，上班幾乎沒有事可做，于是我就去看徐悲鴻畫畫，經(jīng)常幫他磨一個小時的墨。

        當時我在重慶舉目無親，和其他人很少往來，與徐悲鴻最熟。這樣在美術(shù)學院工作了一年多，我才知道徐悲鴻無家可歸。我問他為什么不回家，他告訴我他已經(jīng)過了八年無家可歸的日子了，他的妻子跟時任國民黨宣傳部部長的張道藩同居，不讓他回家。他有兩個孩子，一男一女，都跟媽媽住在一起。

        那年夏天，徐悲鴻帶學院的那些副研究員到成都青城山寫生和畫畫。到成都后，我一心想上大學，就報名考取了金陵女子大學。

        那段時期，每次我生病的時候，悲鴻都主動關(guān)心我、照顧我，對我體貼入微。重慶那時流行瘧疾，我也得了瘧疾，悲鴻給了我很好的照顧。當時我已十九歲，從來沒有交過男朋友，徐悲鴻為人老實，待人誠懇，給予我很多關(guān)懷，這便使我慢慢地對他產(chǎn)生了感情。悲鴻對我也感情深厚，他感覺我最懂他，是我讓他從畏懼愛情到重新有了渴求愛情與家庭的愿望。

        但徐悲鴻不自私，他鼓勵我進大學。我接到錄取通知書第一天去報到時，就是徐悲鴻幫我拎著箱子，背著包卷送我去學校的。

        路上，徐悲鴻對我說：“我為你考取金陵女大感到高興?！蔽艺f：“我進了金陵女大要讀四年?！比缓笪覄袼f：“我畢業(yè)你已經(jīng)五十三歲了，你要盡快找一個好的人，不要等我。”徐悲鴻說：“靜，你好好讀書，如果四年以后你還愛我，我們就結(jié)婚，如果四年以后你愛上了別人，你也可以不跟我結(jié)婚，我等著你就行啦?！蔽衣犃怂脑捄芨袆?，我覺得他這個人太不自私了，太為別人著想了。

        這之后不久，悲鴻在成都舉行畫展，他住在陳離家里，當時陳離是成都的防空司令，我就也住在陳離家里。上大學時一個禮拜只能禮拜六出來一次，禮拜天就要回到學校去。每次回學校去都是徐悲鴻送我，我們一路走一路談話。

        人非草木孰能無情，我也感覺到此時的我有了明顯的變化，以前學習那么安心，那么努力，我在中學是學生會主席，還一直當班長，成績一直非常好。可是到了金陵女大以后我就常常想念悲鴻，睡覺的時候我就惦念悲鴻睡了沒有，總之我發(fā)現(xiàn)我對悲鴻產(chǎn)生了深厚的感情，經(jīng)常非常想念他，讀書也不那么專心了，再后來，慢慢的我就讀不下去了，心里老思念著悲鴻。

        終于有一天他送我回金陵女大的時候，我跟他說：“我要讀四年，你現(xiàn)在四十九歲，再等我四年你就五十三歲了，你已經(jīng)八年無家可歸，再讓你等四年才有家，我覺得你太不幸了，你應(yīng)該找一個人馬上跟你結(jié)婚?！毙毂櫿f：“愛是不能替代的，我現(xiàn)在已經(jīng)對你有感情了，已經(jīng)深愛你了，我愿意等你，沒有一個人能夠替代你給我的感情?！?/p>

        我當時非常感動，我覺得他是對我真的有愛情。我十一歲母親去世，父親每天上班工作，從來沒有人這么深地關(guān)心過我。我跟徐悲鴻說：“我不想讀大學了?！毙毂櫿f：“那不可以，你一定要讀完大學，因為一個無一技之長的人是不能為國家做出什么貢獻的。”

        但是我實在讀不下去了，老想念著他，這樣我就向?qū)W校請了假，打算跟徐悲鴻回重慶待一段時間，再回去讀書。

        我和悲鴻坐飛機從成都回到重慶，等回到重慶以后我就不想再重返學校了，其中一個重要原因是我看到了一首悲鴻寫的詩：

        燈昏已入夜，無計息相思，

        魂已隨君去，追隨永勿離。

        這是我在成都上金陵女大的時候他寫的，我去上學了，他思念得晚上睡不著，“魂已隨君去”，說自己的魂已跟隨我到學校去了。我思前想后覺得應(yīng)該犧牲自己，來陪伴徐悲鴻，讓他有一個溫暖的家，也能更好地為國家做貢獻。

        所以，我寫信告訴家里和正在讀大學的姐姐，說我不想再讀大學了，我打算跟徐悲鴻結(jié)婚。但是我的父親和姐姐都寫信來反對，說不能這樣，你怎么能愛一個比你大二十八歲的人，更不該中途放棄學業(yè)。但我決心已定。當時我姐姐在貴陽師范學院讀書，重慶到貴陽有公路，我和悲鴻說：“我要去貴陽做姐姐的工作，讓姐姐再跟父親做工作，讓我們結(jié)婚?！?/p>

        到了貴陽，我就把這些情況告訴姐姐，我姐姐知道徐悲鴻是一個很偉大的畫家，因為徐悲鴻在貴陽開過畫展，也知道了他是真心地愛我。所以，她就給父親寫信，請求父親同意我們結(jié)婚。經(jīng)過姐姐的幫忙，父親也就同意了。

        那年放寒假，徐悲鴻就從重慶到貴陽來看我，由于路上幾次車壞，后步行40華里，在除夕夜十二點才趕到，弄得滿身泥漿、疲憊不堪。來到貴陽以后，我們就在貴陽的《中央日報》上登了“徐悲鴻廖靜文在筑訂婚，敬告親友”的消息，還請了幾桌的客人。這樣我們就正式訂婚了。

        與徐悲鴻結(jié)婚不是為了追求物質(zhì)生活

        李樹森：相愛的人終于可以在一起了，但據(jù)說你們真正結(jié)婚并非一帆風順，能講一講曾遇到的困難嗎？剛結(jié)婚時生活狀況怎么樣？

        廖靜文：悲鴻的那個與別人同居的夫人知道了我們訂婚的消息后，就提出來要辦正式離婚手續(xù)，但要求悲鴻給她一百萬生活費，畫一百幅畫，還要悲鴻把收藏的四十幅古畫送給她，另外還要悲鴻每個月給四萬塊生活費。

        悲鴻是一個很重感情的人，雖然不在一起了，但還很珍惜過去的感情，不愿意傷害她，所以她提出的這些要求悲鴻就都答應(yīng)了。

        一開始悲鴻畫了五十張畫送去給她，她退回來二十多張，說畫得不好，要他重新畫。悲鴻很生氣，說給你的畫都是我簽了名的，不好的我不會簽名。在老畫老退的情況下，悲鴻也請了很多朋友，讓大家說說公道話。但那些朋友都知道他的老婆與國民黨宣傳部部長同居，不敢得罪，反而幫她說話。甚至有人說那就把你沒賣的畫打開來讓她挑，悲鴻不同意。這事一直拖到抗日戰(zhàn)爭勝利，她要跟那個宣傳部長回南京去了，急著拿夠一百幅畫和一百萬塊錢。悲鴻托人在昆明賣了很多畫湊足了錢，也給足了她一百幅畫，這樣才請律師到場辦了正式離婚手續(xù)，那天是1945年12月31日。

        我跟悲鴻是1946年1月14日在重慶結(jié)婚的。結(jié)婚時，我們住的房子沒有電燈、沒有自來水，連一床新被子都沒有。吃飯基本吃食堂，吃的是那種配給的發(fā)了霉的平價米，喝水只能喝泥塘里的水，連到嘉陵江去挑的水都買不起。我們結(jié)婚的時候生活是很艱苦的，我并不是為了追求和悲鴻過很好的物質(zhì)生活才與他結(jié)婚的。其實自從我認識徐悲鴻開始，看見他一直過的是艱苦、質(zhì)樸的生活，甚至生病時多次手頭拮據(jù)得無錢付醫(yī)藥費。

        結(jié)婚后的1946年，國民黨的很多人都遷到南京去了。當時悲鴻留學德國的同學朱家驊是中央教育部部長，他聘請悲鴻擔任北平藝術(shù)專科學校的校長，這樣我們就來到了北京，那天是1946年8月30日。

        剛到北平我們是租房子住，后來悲鴻的學生在上海替他開了一個畫展，用賣畫的錢在北平買了一個房子。我在重慶結(jié)婚后就懷了徐慶平，為什么取名“慶平”呢，是因為在重慶懷的，在北平生的。第二年又生了徐芳芳。

        責任和愛情的力量 決定為他做點什么

        李樹森：徐悲鴻先生去世得太過突然，痛失愛偶的打擊一定十分巨大，您是怎樣熬過那段最痛苦時期的？

        廖靜文：悲鴻是1953年去世的，那年北平藝專已改叫中央美術(shù)學院了，悲鴻是院長。1946年結(jié)婚到1953年悲鴻去世，也就只有七年。那年慶平才剛剛六歲，芳芳五歲。

        悲鴻死得突然，所以他沒有留下遺囑。他參加全國文藝工作者代表大會，坐在主席臺上，從早到晚開會，在會后接待外國代表團的宴會上突發(fā)腦溢血，送到醫(yī)院以后幾天就去世了。

        悲鴻家里父母已過世，沒有兄弟姐妹，悲鴻一走，家里只剩我跟兩個孩子。我從醫(yī)院回到家里，中央美院派人來看望我，晚上給我吃安眠藥，好讓我能夠入睡，可是夜里醒來我又哭。六歲的兒子慶平很懂事，他學著大人勸我說：“媽媽，爸爸已經(jīng)死了，你哭也沒有用。”勸完我他自己拿被子蒙著頭哭了起來。女兒五歲，她還不太懂事，她就問我：“媽媽，人有兩條生命沒有，爸爸死了一回還能活過來嗎？還能有一條生命嗎？”當時境況非常凄慘。

        每天我們在家里都是等著悲鴻回來吃飯，突然沒有悲鴻了，我都不知道生活該怎么過。悲鴻在法國時就認識周恩來，周總理對悲鴻最關(guān)心，他看我那么痛苦，就勸我：“你是不是到外面去旅行下，暫時忘記悲痛，以后再回來?！蔽艺f：“不行，我不能把兩個孩子放在家里沒人照顧?！北櫵懒艘院笱劬€是睜著的，中國人常講最悲慘的是死不瞑目。悲鴻為什么會死不瞑目，我想是因為他放不下兩個幼小的孩子，也放心不下他的美術(shù)事業(yè)。從我在悲鴻身邊工作開始，就知道他對國家和人民懷有強烈的責任感，以復(fù)興中國美術(shù)為己任。在任何困難面前，他一直以頑強的意志和毅力，堅持自己的思想和主張，追求自己的遠大理想。他的突然去世，與幾十年來不知疲倦的操勞很有關(guān)系。

        所以，我想在照顧好孩子的同時，也應(yīng)該為悲鴻以及他的美術(shù)事業(yè)做點什么。于是我跟周總理說：“沒有了悲鴻，家里就像空了，我也不想到外面去旅行，我想到北京大學去讀書，因為我跟悲鴻結(jié)婚的時候我是想進大學的，現(xiàn)在悲鴻死了，我還想回到大學去讀書。”周總理也很贊成，他親自寫信給北京大學的校長，推薦我到北京大學中國文學系讀書。我打電話給老家的父親，讓他找了一個保姆給我照看孩子，我就進北大去讀書了。

        當時在北大讀書很不容易，上課的時候老想著悲鴻死的事，一邊上課一邊流淚，也掛念兩個小孩，所以上了兩天我感覺還是不行，我要回家跟兒女在一起。當時北大的女同學都勸我不要回去，說你回去還是要痛苦的，你在集體生活里面會忘掉很多。我很感謝她們，是她們把我留下來的。那時禮拜六上完最后一節(jié)課午飯也不吃我就往家里跑，因為一個禮拜沒有看到兒女了，非常想他們，他們也想媽媽。

        徐悲鴻遺產(chǎn)全部捐給國家 唯一住宅捐做了紀念館

        李樹森：1953年徐悲鴻先生去世后，您將其遺作一千二百幅，及先生收藏的唐、宋、元、明、清和近代著名書畫一千余幅，還有圖書、圖片、碑拓、美術(shù)資料等萬余件全部捐贈給了國家。那年您才三十歲，剛剛而立之年就有如此偉大的心胸，實在難得，您能講講當時的情況嗎？

        廖靜文：當時我要去北大讀書，我想悲鴻所有畫作、所有珍貴收藏，還有他那些畫冊資料，交給國家是最好的保存方式。所以我把家里的鑰匙送到文化部去，交給文化部沈雁冰部長，請他們到家里去把悲鴻所有的畫和所有的收藏都清點出來，所有的書也清點出來，都交給國家保存。周總理說：“既然東西都交給國家，那就拿過去造紀念館吧。”當時才剛解放，國家經(jīng)濟比較困難，沒有錢蓋紀念館，我就把唯一的住宅也捐給國家，做了紀念館。周總理還親筆寫了“悲鴻故居”四個字。

        這個故居是個大院子，有二十多間房子。此前，悲鴻考慮到他的年紀比我大很多，若他比我死的早，我也能有個好的房子住，所以用我的名字買了這個大房子。捐的時候我把房契也交給國家了。

        創(chuàng)新的教學體系 嚴格的治學精神

        李樹森：一代藝術(shù)大師徐悲鴻先生具有獨特的藝術(shù)思想，他對中國美術(shù)以及中國近代美術(shù)教育體系的建立做出了巨大貢獻，是中國現(xiàn)代美術(shù)事業(yè)的奠基者。對徐先生的治學精神和貢獻，您怎么看？

        廖靜文：我不僅愛徐悲鴻，也是他的崇拜者。我同他一起生活，對他最了解，他擔任北平藝專校長后，做的第一件事就是擴大校區(qū)、擴充教學規(guī)模。原來學校只有中國畫系、西畫系等，悲鴻添加了圖案美術(shù)系、實用美術(shù)系、陶瓷科、雕塑系等。

        悲鴻去找了當時的北平行轅主任李宗仁，說明了自己的想法，李宗仁就把協(xié)和醫(yī)院對面的日本小學學校批給了北平藝專，那個校園很大，還有兩層樓的教室。

        但當時那學校里面還住了很多國民黨部隊，部隊不搬走李宗仁也沒辦法。悲鴻就親自去找部隊的司令員，還給他們各級當官的送了好幾十張畫，部隊才搬走了。這樣，北平藝專終于有了一個能容納下更多師生的校園。

        他主持中央美術(shù)學院以后，按他自己的構(gòu)想建立了教學體系。徐悲鴻的教學體系首先要求重視素描。素描是基本功，他認為學哪一樣都要把基本功學好才能有成就，所以不管你進哪一個系都要先畫兩年素描，素描畫好了才能畫油畫、國畫。

        素描不但要求能對著人體畫，還要能默寫出來。很多學生不愿下苦工，但是徐悲鴻堅持推行他的教育方法。有時在提前沒有通知的情況下，把學生都叫到禮堂去，叫他們默寫。他的教學體系就是要求學生真正地掌握寫生技巧，不但默寫人的肖像，還要求學解剖學，默寫馬的解剖，悲鴻說你熟悉了馬的解剖就大體上熟悉了其他動物的解剖。

        悲鴻作品的魅力我很欽佩，但是我更尊敬他嚴格的治學精神。悲鴻對教學很認真，一絲不茍，絕不徇私舞弊。他的目的就是要培養(yǎng)出真正的美術(shù)人才，為國家美術(shù)事業(yè)做出最大貢獻。他曾冒著生命危險堅持自己的主張，堅持聘請真正有藝術(shù)成就的畫家任教；曾頂著巨大壓力堅決解聘不合格的教授；還勸退過不適合學美術(shù)的學生。

        他認為每個老師都要對學生負責任。當時有一個畫得不好的學生并不是不用功，悲鴻覺得他在藝術(shù)上沒有才華，就勸他轉(zhuǎn)學。那個學生的父親非常有名，是梁漱溟先生。悲鴻親自給梁漱溟寫信，說你的兒子不適合學美術(shù)，希望你讓他轉(zhuǎn)學學別的，也許那樣他會有成就。我當時還勸悲鴻：“你管那么多干嘛，你寫這個信人家家長看了會難過，人家已經(jīng)入學了，你就不要再管了?！北櫿f：“我是對他負責，所以才會給他父親寫信。”從這一點也可以看出悲鴻的品格和治學的精神。

        為保護國家財產(chǎn)數(shù)十年費盡周折 無一遺失

        死后也不會有個人遺產(chǎn) 現(xiàn)在靠自己工資生活

        李樹森：徐悲鴻紀念館坐落在北京市新街口北大街，聽說要翻建新館了。請您談?wù)動嘘P(guān)徐悲鴻紀念館的情況吧。

        廖靜文：在上個世紀六七十年代，費了很多周折，在周總理的親自關(guān)懷之下，徐悲鴻紀念館里的書畫等東西才得以保存下來。這些都是國家財產(chǎn)，我遇到再大困難也要保護好。

        當時國家要修地鐵，老紀念館被拆掉了。后來1972年，我給毛主席、周總理寫信，要求再建徐悲鴻紀念館，以便把這批國家財產(chǎn)保護好。毛主席批給周總理辦，周總理派人通知我，我非常感動。我拿著這個批件去找建委、房管局，當時還是計劃經(jīng)濟時期，所有的材料都要批了以后國家再調(diào)撥，還要國家批地皮，還涉及到拆遷。

        當時中國正處于特殊歷史時期，找人辦事很難。那時我六十歲左右，為了拆遷那些房子，我?guī)缀趺刻煲坏缴习鄷r間就站在房管局局長門口，去等局長上班，好求他給我們解決地皮拆遷問題。我這樣吃了飯就去求，整整求了一年時間，才騰給了我們地方。那時候我還跑得動，什么事都是自己跑自己求，這樣跑了十年，才把紀念館蓋了起來。1982年批的，1983年蓋起來開館，就是現(xiàn)在的徐悲鴻紀念館。

        以前展室太少，悲鴻的畫只能展出一小部分，他的收藏就更不能展出了。現(xiàn)在國家經(jīng)濟發(fā)展得很好，對文化事業(yè)也越來越重視，國家將擴建紀念館，預(yù)計今年十月份拆建新館，明年完工。建成后的紀念館將由原來的兩層擴建成四層，將會有二十多個展廳，展室也加寬很多。晚年得知這個消息我真的是喜出望外，我已經(jīng)90歲了，跑不動了，相信北京市文物局會把這個工作做好。

        徐悲鴻的畫與收藏當時我全部捐獻給國家了，到現(xiàn)在一張畫都沒有丟。悲鴻死了以后，房子我也捐給國家做了紀念館，從那以后，我很多年都是租房子住，直到現(xiàn)在也沒有我自己的房子。我現(xiàn)在住的房子是我兒子買的，他出了一百萬人民幣，我出了十萬，房產(chǎn)證不是我的名字。我沒有任何產(chǎn)業(yè)，等我死了沒有什么遺產(chǎn)，我現(xiàn)在就靠自己的工資生活。

        財產(chǎn)都捐給了國家 兒女邊打工邊留學讀書

        李樹森：您有一雙兒女，兒子徐慶平現(xiàn)在是中國人民大學徐悲鴻藝術(shù)學院院長，女兒徐芳芳曾以優(yōu)異成績成為斯坦福大學管理學院中國內(nèi)地學生第一人，都很優(yōu)秀。孩子幼年就失去了父親，您把他們撫養(yǎng)長大、培養(yǎng)成人，一定付出了很多不為人知的辛勞吧？

        廖靜文：徐慶平、徐芳芳，從小我就教育他們，要像爸爸一樣用功讀書，他們在小學就是三好學生，中學也是最優(yōu)秀的學生，大學畢業(yè)樣樣都是5分。悲鴻留下的財產(chǎn)我都捐給了國家，兩個孩子后來到外國留學，都是邊打工邊讀書的。

        慶平在中央美術(shù)學院附中畢業(yè)以后，正趕上美術(shù)學院不招生，就投考了外語學院，當時我說你雖然不能去美術(shù)學院學畫，但你父親有很多法文書可以看，他就到外語學院學法文，以全優(yōu)畢業(yè)。

        慶平畢業(yè)后，趕上聯(lián)合國教科文組織來北京招生，要求會法語，他以最優(yōu)秀的成績考取了教科文組織的高級翻譯，到巴黎工作。

        到巴黎以后，慶平想進巴黎大學學習，但因為巴黎大學已與他父親在那里學習時迥然不同，不重視寫生了，教師可以幾個禮拜不來看學生畫畫，隨便學生亂畫，不太注重基本功。所以，我跟慶平說進巴黎大學不要再學畫畫，讀外國美術(shù)史吧，他聽從了我的建議，并且拿到了博士學位。

        因為教科文組織工作強度很大，他每天白天上學，晚上做翻譯工作，睡眠時間嚴重不足，去巴黎時頭發(fā)都是黑的，回來時頭發(fā)白了很多，現(xiàn)在他已六十五歲，頭發(fā)全白了。

        他教學很負責任，他在中國人民大學擔任過十年的藝術(shù)學院院長，繼而擔任徐悲鴻藝術(shù)研究院院長，現(xiàn)在仍然擔任徐悲鴻藝術(shù)研究院院長，還親自帶博士生。

        在籌備中國人民大學藝術(shù)學院的時候，我的女兒芳芳本來要在美國工作的，她得知正籌備藝術(shù)學院，就從美國回來參加籌備工作。我女兒是學音樂的，從小就學鋼琴，她就仿照她爸爸辦北平藝專的方法，開設(shè)音樂系，使藝術(shù)和繪畫結(jié)合起來?，F(xiàn)在她還是中國人民大學藝術(shù)學院的顧問，每年被邀請回人民大學三次，看音樂系的發(fā)展情況。

        美術(shù)界比較混亂 “強元”有助于喚回大師云集時代

        李樹森：您對中國書畫的發(fā)展前景及方向怎么看？

        廖靜文：我覺得悲鴻所處的那個時期，是一個特殊的時代。五四運動以后，要發(fā)展新文化，所以涌現(xiàn)了很多了不起的人物，在繪畫上也涌現(xiàn)了大批有名的畫家。

        悲鴻親自培養(yǎng)的優(yōu)秀畫家有吳作人等，悲鴻去世了以后就是吳作人擔任中央美術(shù)學院院長。悲鴻當時聘請的很多教授都成了很有名的畫家，像李可染、李苦禪、蔣兆和等人。他們都是徐悲鴻教育體系倡導(dǎo)下培養(yǎng)出來的優(yōu)秀人才，后來也把徐悲鴻的教學體系運用到自己的教學當中去，教學相長。那個時期出現(xiàn)了很多人才，可以說悲鴻所處的那個時代是中國文學藝術(shù)最了不起的時代之一。

        現(xiàn)在，雖然有一些畫家還是很成功的，但整體來說缺乏老一輩畫家刻苦用功的精神。也許是時代不同了，經(jīng)濟發(fā)達、人民收入提高是好事，但是年輕人不愿意再吃苦了。

        雖然有些學校還堅持運用徐悲鴻的教學體系，但是都不很嚴格，學生也不像以前那么刻苦用功，所以現(xiàn)在要出人才就比較難了。不僅是中國，國外也一樣，這是整個大環(huán)境的問題。很多年輕人只是追求標新立異，像悲鴻他們老一批藝術(shù)家那樣忠實于藝術(shù)的人是越來越少了。

        時間縮短空間，國外的流派也紛紛傳到中國來，現(xiàn)在中國的美術(shù)界可以說是比較混亂的。你們提倡“多元”環(huán)境下的“強元”，非常必要，必須這樣做，才能重新把悲鴻那個追求真正藝術(shù)的時代呼喚回來，希望你們繼續(xù)努力。也必須要有人發(fā)出這樣的吶喊，只有你們這樣努力的吶喊，才能喚回大師云集的年代，否則沒有希望。但我還是在往好的一面看，因為今天看到了你們，讓我覺得希望很大，也相信中國會再次出現(xiàn)藝術(shù)人才輩出的時代，只是需要等待，不是一蹴而就的，這還需要你們的努力和付出。