電影《闖入者》中，呂中演“老鄧”。

        王小帥導(dǎo)演的電影《闖入者》可能聚集了內(nèi)地最會(huì)演戲的一批“戲骨”，在一個(gè)三代同堂的大家庭里，呂中飾演空巢老人“老鄧”，馮遠(yuǎn)征飾演正統(tǒng)而迂腐的大兒子，秦海璐飾演牙尖嘴利的大兒媳婦，秦昊則飾演更為靈活與自我的同性戀者小兒子，每個(gè)人的表現(xiàn)都可圈可點(diǎn)。

        這部從去年9月起在國外各大電影節(jié)已經(jīng)轉(zhuǎn)了一圈的電影，終將于今年4月30日在國內(nèi)上映。

        《闖入者》講述了一位陌生的神秘少年，闖入獨(dú)居老人老鄧的生活，引發(fā)了一系列離奇事件，塵封的往事逐漸浮出水面，引出了電影罪惡與救贖的主線。

馮遠(yuǎn)征演大兒子，秦昊演小兒子。

“王小帥最商業(yè)的一部電影”

        有觀眾評(píng)價(jià)，《闖入者》的故事性很強(qiáng)，可以被看作是“王小帥最商業(yè)的一部電影”，但王小帥本人表示，“懸疑片”只是一種元素。影片后半段回到熟悉的“自傳體”風(fēng)格，結(jié)尾的開放式處理，都是“最王小帥”的手筆。

        盤踞在現(xiàn)實(shí)上空的歷史幽靈，人與人之間的闖入和被闖入關(guān)系，是《闖入者》后半段討論的焦點(diǎn)，王小帥說，《闖入者》想傳達(dá)的態(tài)度是：“我們應(yīng)該停下來想一想，生活的現(xiàn)在有什么不好的地方，是不是失去了過去很多美好的地方，去理清去反思，才會(huì)對(duì)未來有更清晰的判斷，而不應(yīng)該一味‘向前看’，不應(yīng)該選擇健忘。”

        電影的宣傳曲是民謠歌手李志專門重新編曲的《這個(gè)世界會(huì)好嗎》，在王小帥看來，這也是一次成功的“闖入”，“他的音樂透著淡淡的憂傷，不是聲嘶力竭的怒吼，但會(huì)讓你的內(nèi)心突然觸動(dòng)。歌詞里與母親的關(guān)系，和在一個(gè)真實(shí)世界里尋找自我的主題，與電影本身都無比契合。”

        王小帥還強(qiáng)調(diào)說，此次電影的公映版本和影展放映版本相比，是非常完整的，“只拿掉了一些枝椏的東西，目的是讓劇情更加緊湊?！?/p>

秦海璐在電影中演的是牙尖嘴利的大兒媳婦。

“自己的人生也像是闖入者、被闖入者”

        王小帥本人擁有動(dòng)蕩的生活經(jīng)歷。他出生在上海，四個(gè)月后隨父母響應(yīng)號(hào)召，去了西南三縣的貴州，在一個(gè)聚集了東北人、上海人、北京人等等的封閉環(huán)境里長大，安居在自己的“小王國”里懵懂觀察外面的世界，偶爾得到獲準(zhǔn)去苗寨趕集的機(jī)會(huì)，便是他整個(gè)的童年記憶。

        當(dāng)王小帥已經(jīng)把自己當(dāng)做貴州人時(shí)，又因?yàn)楦赣H的一紙調(diào)令，舉家搬遷去了武漢，“離開了心儀的姑娘，離開熟悉的朋友，去了陌生的城市”。再后來，王小帥在武漢學(xué)習(xí)繪畫，考去北京中央美院附中，大學(xué)就讀于北京電影學(xué)院，在北京度過了整整八年。

        大學(xué)畢業(yè)后，王小帥被分配到福建電影制片廠，火車開了三天三夜，“看著一路景色越變?cè)侥吧喼毕耖_到了越南，曾經(jīng)動(dòng)過跳車回家的念頭”。后來，因?yàn)橐恢笨嘤跊]有拍片機(jī)會(huì)，王小帥終于在一次北京領(lǐng)導(dǎo)來視察后對(duì)自己所處的狀態(tài)徹底死心，偷偷打包好行李，獨(dú)自“驚心動(dòng)魄”地逃回了北京，后來，回到北京的他借了錢拍了電影處女作《冬春的日子》。

        他的生活經(jīng)驗(yàn)就是一層一層不斷被新的顏料粉刷，現(xiàn)在，操著一口“洋涇浜”上海話，同時(shí)又懂貴州話、武漢話，還能講字正腔圓的京腔的王小帥，覺得自己的身份也像一個(gè)“闖入者”與“被闖入者”，這也讓他養(yǎng)成了凡事喜歡“靠邊”的心理狀態(tài)，永遠(yuǎn)不是那種喜歡湊熱鬧占據(jù)焦點(diǎn)的主流：“在北京我也住在四環(huán)外，如果再熱鬧下去，估計(jì)要搬到五環(huán)外了。”

導(dǎo)演王小帥

【對(duì)話】

“我們的父輩是最典型的中國人”

        澎湃新聞：你的電影一直具有“自傳體”性質(zhì)，“老三線建設(shè)”三部曲里，《我11》是孩童視角，《青紅》是青年視角，《闖入者》是老年視角，這是一種結(jié)構(gòu)性的完整嗎？

        王小帥：開始做《闖入者》時(shí)，并沒有很清晰它是“三線”題材，我只是突然意識(shí)到中國在進(jìn)入老齡社會(huì)，我們的父輩面對(duì)中國天翻地覆的變化是適應(yīng)不了的。《闖入者》的前半段一直在展現(xiàn)日常生活的瑣事和矛盾，比如“老鄧”把家里的燈泡換成節(jié)能燈，出門拔電源省電，都是我們父輩常見的生活習(xí)慣。

        《闖入者》表達(dá)的是中國家庭關(guān)系的緊張、幾代人彼此的“闖入”、社會(huì)變化給老年人帶來的影響。不管是個(gè)人也好還是國家也好，都不是憑空孤立而是有歷史根源的，我們永遠(yuǎn)是活在同一個(gè)時(shí)間軸里面。

        澎湃新聞：電影女主角呂中老師1958年分配到河北省話劇院工作，也曾和農(nóng)民一起上山下鄉(xiāng)，并且在1973年回歸北京，創(chuàng)造角色時(shí)是否也包含了她的個(gè)人記憶？

        王小帥：呂中老師經(jīng)歷過中國這些年所有的政治運(yùn)動(dòng)和社會(huì)變遷，電影里貴陽老三線工廠那些老人的生活狀態(tài)，她也非常能夠感同身受，社會(huì)環(huán)境和精神面貌是有共同記憶的。我們的父輩是很獨(dú)特的一代中國人，也是很典型的中國人，他們生于解放前長于解放后，從青春期到中年到晚年，有雙重甚至多重的人生體驗(yàn)。

        電影里，“老鄧”這個(gè)老太太的“作”就特別中國人，很多90后看了，也會(huì)想起自己的奶奶、外婆、媽媽，她們習(xí)慣以自己為出發(fā)點(diǎn)，以愛的名義硬性“闖入”人家的生活，破壞了人和人之間的安全距離，這是我國鄰里家庭關(guān)系之間很大一個(gè)特點(diǎn)。

        澎湃新聞：“闖入者”這個(gè)名詞，具體代表哪幾個(gè)層面的闖入？

        王小帥：“闖入者”不僅是物理上的闖入，也象征著一種思想的闖入，這種闖入也是我們?nèi)巳硕紩?huì)遇到的。比如父輩在很小的時(shí)候，思想是被一種教育模式闖入的，形成了這一代人的行為模式，之后我們看到父輩對(duì)兒子的物理闖入，離不開思想和觀念形成前的闖入，是互相闖入的過程。隨著社會(huì)的迅速發(fā)展過程，闖入的層次也越來越多。

王小帥給演員說戲。

“仇恨并非只能以暴力化解”

        澎湃新聞：“神秘男孩”和老鄧的一場(chǎng)“床戲”用了虛實(shí)結(jié)合的手法，在這部基調(diào)寫實(shí)的戲里，這顯得很超現(xiàn)實(shí)，電影的宣傳點(diǎn)是犯罪片，懸疑元素是出于商業(yè)考量嗎？

        王小帥：觀眾無需抱著“懸疑片”的角度看故事，《闖入者》是一部劇情片，最大的看點(diǎn)還是故事的推進(jìn)和解謎。通常的懸疑片只討論誰殺了誰，很無聊，我喜歡的故事是最后的三分鐘充滿力量，所以我的電影結(jié)尾往往很關(guān)鍵。

        《闖入者》的主角老鄧作為一個(gè)獨(dú)居老人，天天疑神疑鬼，因?yàn)樗行哪?，接到騷擾電話肯定會(huì)有一種緊張心理?！吧衩啬泻ⅰ迸赖嚼相嚨拇采?，通過象征性的占有來完成他的暴力，這是我在整個(gè)電影里最喜歡的一段戲。

        通過人物關(guān)系，我想傳達(dá)的是，仇恨在表面看來需要用暴力報(bào)復(fù)，需要用詛咒吸引心中的憤怒，但是，可能真正見到讓你仇恨的對(duì)象時(shí)，想象中的情緒卻通過時(shí)間和空間消亡了。

        澎湃新聞：《闖入者》選擇了戛然而止的結(jié)尾而并非傳統(tǒng)意義上的“和解”，為什么？

        王小帥：為什么電影這樣開放式的結(jié)尾，是因?yàn)檫@個(gè)電影在這一兩年做出來，我所擔(dān)憂的中國的很多問題還存在。問題是掩蓋不了的，如果現(xiàn)實(shí)社會(huì)狀況發(fā)生了一些根本性的變化，比如，所有人都意識(shí)到我的脾氣不好我要改，空氣污染我要改等等，當(dāng)所有的一切都好轉(zhuǎn)時(shí)，大家對(duì)未來的發(fā)展才會(huì)更有信心。

        澎湃新聞：“老鄧”的角色可以看作受害者，但隨著劇情的推進(jìn)，她也是一個(gè)加害者，個(gè)體和歷史的闖入是互相的，而你的處理看上去是比較冷酷的。

        王小帥：我覺得我的態(tài)度確實(shí)已經(jīng)在電影里面了，你看到的內(nèi)心懺悔和搖擺、冷、狠、自私的底線是呈現(xiàn)在電影里面的，我的結(jié)構(gòu)和處理已經(jīng)有了態(tài)度，解讀上可以有更多的態(tài)度。

“面對(duì)歷史不應(yīng)該一味健忘”

        澎湃新聞：電影的英文名是《Red Amenesia》，直譯為“紅色健忘癥”，電影一直在強(qiáng)調(diào)的是現(xiàn)在和過去之間的紐帶，你怎么看待歷史的“健忘”？

        王小帥：電影里，因?yàn)檫@個(gè)家庭背景的特殊性，老鄧過去的某些行為導(dǎo)致了家庭現(xiàn)在的狀況?！蛾J入者》想傳達(dá)的態(tài)度就是，過去的一切不應(yīng)該被忘記，我們應(yīng)該去總結(jié)，我們生活的現(xiàn)在有什么不好的地方，是不是失去了過去很多美好的地方，應(yīng)該停下來去想一想，去理清去反思，才會(huì)對(duì)未來有更清晰的判斷，而不應(yīng)該一味地“向前看”，一味地選擇“健忘”。

        澎湃新聞：這些年，國內(nèi)藝術(shù)院線的數(shù)量在增加，觀眾參與度也在提高，比如上海的庫布里克電影回顧展某些場(chǎng)次一票難求，這能否證明國內(nèi)文藝電影的市場(chǎng)變好了？

        王小帥：我認(rèn)為認(rèn)知層面確實(shí)越來越好，人們不再覺得藝術(shù)電影是洪水猛獸，處于金字塔尖、晦澀難懂，也希望在看電影時(shí)有自己的智力參與。但是，不能說市場(chǎng)已經(jīng)變好了，只是這個(gè)話題在被主流市場(chǎng)、管理、發(fā)行、制作方關(guān)心與談?wù)?，畢竟，電影公司不能不停拍“高潮片”，也需要注入多元性?/p>

        其實(shí)，目前進(jìn)入到市場(chǎng)的電影并沒有準(zhǔn)確的藝術(shù)、商業(yè)之分，都是亂丟進(jìn)來的，即使有藝術(shù)院線存在，特別藝術(shù)和特別地下的電影，還不太可能浮出水面。未來，市場(chǎng)變化還需要跟上認(rèn)知變化，從這個(gè)角度看，我們還差得比較遠(yuǎn)。

        澎湃新聞：有評(píng)論說，《闖入者》是你故事性最強(qiáng)也最“商業(yè)”的一部電影，對(duì)上映后的票房期待如何？

        王小帥：《闖入者》本身確實(shí)很有故事性，我以前的電影可能更多傳達(dá)的是一種狀態(tài)，但即便是狀態(tài)，我也希望狀態(tài)不是散的，底下有暗流涌動(dòng)?！拔逡粰n”是個(gè)比較豐富的檔期，有大片也有文藝片，我認(rèn)為《闖入者》會(huì)給市場(chǎng)注入一個(gè)全新的可能性，主流媒體和觀眾有一套審美習(xí)慣，我特別希望觀眾在去看大片的同時(shí)也嘗試一些其他類型的片子，《速度與激情》看完其實(shí)也就那樣，從講故事的角度說，我的電影真的不差。