“上級(jí)的姓名我知道，下級(jí)的姓名我也知道，這是我們黨內(nèi)的秘密，不能告訴敵人?！痹诤诎子跋竦挠洃浿?，身陷囹圄的江姐痛斥敵酋，嚴(yán)詞拒絕背叛組織，視死如歸，堅(jiān)貞不屈。

焦裕祿病逝后，他的英靈出現(xiàn)在沙丘上，極目遠(yuǎn)望蘭考大地。麥浪翻滾，泡桐成蔭，人民群眾高舉紅旗，緊緊跟隨在他的身后，昂首闊步向前……

“我寧可粉身碎骨，也不能讓腐敗分子蒙混過關(guān)，毀了改革的前程，毀了我們黨，毀了我們的國(guó)家和人民！這就是我，一個(gè)共產(chǎn)黨員的生死抉擇！”面對(duì)曾經(jīng)的親朋好友，李高成做出了忠于內(nèi)心，忠于信仰的選擇。

“和貧窮打一場(chǎng)仗！”在扶貧工作隊(duì)的幫扶下，湘西十八洞村退伍老兵楊英俊帶領(lǐng)楊家兄弟立志、立身、立行，決心打一場(chǎng)脫貧攻堅(jiān)戰(zhàn)。在追求生活脫貧的過程中，他們完成了一次精神上的脫貧，山民們思想觀念和生活方式發(fā)生的巨大變化。

以上經(jīng)典的影視片段，分別出自1965年的《烈火中永生》、1991年的《焦裕祿》、2000年的《生死抉擇》以及2017年的《十八洞村》——一個(gè)個(gè)熠熠生輝的共產(chǎn)黨員形象，經(jīng)過藝術(shù)家們的傾情演繹，如星辰般鐫刻在新中國(guó)成立后不同時(shí)期銀幕瀚海之上。

左起：《生死抉擇》、《烈火中永生》、《焦裕祿》

不論是“十七年”時(shí)期（1949-1966）的江姐、趙一曼、董存瑞，還是上世紀(jì)90年代的焦裕祿、孔繁森，新世紀(jì)以來的任長(zhǎng)霞、楊善洲、鄭培民、鄒碧華等等……這些銀幕上的優(yōu)秀共產(chǎn)黨員形象，感動(dòng)著一代又一代的觀眾。

《孔繁森》劇照，高明飾演孔繁森

《任長(zhǎng)霞》劇照，張瑜飾演任長(zhǎng)霞

與歷史上那些垂范全國(guó)，婦孺皆知的共產(chǎn)黨員形象遙相呼應(yīng)，近二十年來，英模紀(jì)實(shí)和扶貧脫困題材中涌現(xiàn)的共產(chǎn)黨員形象也分外生動(dòng)鮮活，這不僅表現(xiàn)在傳主的事跡往往一經(jīng)媒體報(bào)道，電影創(chuàng)作工作者們便很快捕捉到選題的時(shí)代意義，繼而在較短時(shí)間內(nèi)拿出作品。

同時(shí)，與一般劇情片不同，依據(jù)真人真事改編，依據(jù)現(xiàn)有的歷史材料描繪典型環(huán)境，藝術(shù)摹寫、呈現(xiàn)其人其事，且片中主人公就是以傳主的真名示人，都讓這類反映優(yōu)秀共產(chǎn)黨員事跡的電影，共同匯聚成了意蘊(yùn)豐贍的共產(chǎn)黨人形象譜系，積極擴(kuò)充了國(guó)產(chǎn)人物傳記片的內(nèi)涵與外延。

在大銀幕上為優(yōu)秀共產(chǎn)黨人光輝形象樹碑立傳，在新中國(guó)電影事業(yè)的大幕初啟之際，便有所寓目。“1950年，長(zhǎng)春電影制片廠的前身，東北電影制片廠便拍攝了這樣兩部人物傳記片，分別是《劉胡蘭》和《趙一曼》?！鄙虾ｋ娪凹覅f(xié)會(huì)副主席、上海戲劇學(xué)院教授石川在接受澎湃新聞?dòng)浾邔ＴL時(shí)回憶說。

《劉胡蘭》、《趙一曼》

回首“十七年”時(shí)期，1955年，東北電影制片廠更名為長(zhǎng)春電影制片廠，同年推出電影《董存瑞》。演員張良飾演的戰(zhàn)斗英雄，在敵人碉堡下舉起炸藥包，高呼“為了新中國(guó)，前進(jìn)！”堪稱新中國(guó)影史上的經(jīng)典畫面。

《董存瑞》劇照，張良飾演董存瑞

1959年，上海電影制片廠出品的《聶耳》，演員趙丹將作曲家創(chuàng)作《義勇軍進(jìn)行曲》的心路歷程演繹得惟妙惟肖。

《聶耳》劇照，趙丹飾演聶耳

1965年，在“共產(chǎn)主義戰(zhàn)士、最美奮斗者”雷鋒因公殉職的三年后，八一電影制片廠推出的電影《雷鋒》，則第一次在這一類型電影的創(chuàng)作上表現(xiàn)出新中國(guó)電影人的時(shí)代敏銳度。

《雷鋒》劇照，董金棠飾演雷鋒

“那段時(shí)間，大銀幕上的優(yōu)秀共產(chǎn)黨員形象非常多，比如建國(guó)十周年時(shí)推出的電影《青春之歌》，反映的就是一位知識(shí)女性走上革命道路的故事。但相應(yīng)的人物傳記片并不算多，這里面的原因一方面是當(dāng)時(shí)內(nèi)部有不成文的規(guī)定，領(lǐng)袖人物不適合直接反映，像《南爭(zhēng)北戰(zhàn)》里解放軍首長(zhǎng)只能拍到師一級(jí)。另外就是，尚在世的英雄一般不拍。還有當(dāng)時(shí)的主流文化心態(tài)是，功勞不能簡(jiǎn)單歸為個(gè)人努力，而是在黨領(lǐng)導(dǎo)下集體的成績(jī)，集體主義價(jià)值觀至上。”石川認(rèn)為這一現(xiàn)象在改革開放后得到了轉(zhuǎn)變，“開風(fēng)氣之先的是凌子風(fēng)導(dǎo)演、孫道臨主演的電影《李四光》，這同當(dāng)時(shí)再提‘向科學(xué)進(jìn)軍’，以及‘科學(xué)的春天’的到來不無關(guān)系?！?/p>

《青春之歌》海報(bào)

《李四光》劇照

在大銀幕上反映領(lǐng)袖人物的光輝形象，也是借著改革開放的春風(fēng)得以突破?！?978年，根據(jù)李準(zhǔn)同名小說改編的電影《大河奔流》中，第一次出現(xiàn)了偉人毛澤東、周恩來的形象，分別由北京人藝的老戲骨于是之，和后來成為飾演周恩來特型演員的王鐵成飾演。1979年，還是北京電影制片廠，又推出了反映周恩來在山城重慶領(lǐng)導(dǎo)《新華日?qǐng)?bào)》，揭露皖南事變真相的電影《報(bào)童》，王鐵成再次出演周恩來。”石川點(diǎn)評(píng)說，作為特型演員中藝術(shù)成就最高的一位演員，王鐵成在1992年出演電影《周恩來》可謂迄今為止，中國(guó)大銀幕上反映領(lǐng)袖人物的巔峰之作，“王鐵成在片中穿的中山裝，都是攝制組特意在北京毛紡廠找到當(dāng)年為周總理總制作服裝所剩余的一些布料，為他量身定制的。”

《周恩來》截圖，王鐵成飾演周恩來

在石川看來，國(guó)產(chǎn)人物傳記片在進(jìn)入上世紀(jì)八九十年代后，另一個(gè)轉(zhuǎn)向是歷史片的“文獻(xiàn)性”特征在強(qiáng)化，相對(duì)的，“故事性”刻意拔高的成分在減弱?！皻v史文獻(xiàn)片的要義在于必須基本符合歷史真實(shí)，創(chuàng)作上虛構(gòu)的空間不大。這同改革開放后，不少創(chuàng)作禁忌的打破不無關(guān)系。個(gè)人意見，整體完成度最高，劇情最扎實(shí)，人物最有魅力，生命力最長(zhǎng)的還是上海電影制片廠1991年推出的《開天辟地》。別的不說，單是第一次把李大釗（孫繼堂飾）、陳獨(dú)秀（邵宏來飾）的形象推上銀幕，就是創(chuàng)作上的一大突破，更不用說這兩個(gè)人物的藝術(shù)呈現(xiàn)深入人心，廣受好評(píng)。”

《開天辟地》劇照，李大釗（孫繼堂飾）、陳獨(dú)秀（邵宏來飾）

1991年峨嵋電影制片廠推出的《焦裕祿》，是上世紀(jì)90年代大銀幕上共產(chǎn)黨員人物傳記片的一個(gè)高峰?！疤貏e是火車站送一位南方技術(shù)員的那場(chǎng)戲，焦裕祿（李雪健飾）的肝疼病犯了蹲在地上，臉上的灰塵和汗水混在一起，看著就讓人心疼?！?/p>

石川認(rèn)為“一切歷史都是當(dāng)代史”，“重要的不是故事所講述的年代，而是講述故事的年代。焦裕祿畢竟是60年代的楷模，三十年后該如何去呈現(xiàn)他？王冀邢導(dǎo)演他們?cè)趧?chuàng)作過程中，是以當(dāng)時(shí)全國(guó)老百姓心中的所望、所想為鏡鑒的。他拍的是‘人們心中的歷史’。”

《焦裕祿》海報(bào)

1992年長(zhǎng)春電影制片廠推出的《蔣筑英》，則是這類人物傳記片中將新中國(guó)受黨教育的一代知識(shí)分子形象立了起來。作為撥亂反正落實(shí)黨的知識(shí)分子政策后，中國(guó)知識(shí)階層的代表人物，蔣筑英在某種意義上看并沒有錢學(xué)森、鄧稼先等大科學(xué)家們的彪炳勛業(yè)，但恰恰是他作為基層科研人員的身份，以及他以《紅燭》自勵(lì)，刻苦攻關(guān)，教書育人的感人事跡，不僅成為廣大知識(shí)分子群體的一個(gè)縮影，更鼓舞起人們?cè)俣取跋蚩茖W(xué)進(jìn)軍”的壯懷?！笆Y筑英雖然是80年代的楷模人物，但在上世紀(jì)90年代初的一段時(shí)間，社會(huì)上‘腦體倒掛’的現(xiàn)象還比較嚴(yán)重。電影的推出，也顯現(xiàn)出電影人對(duì)時(shí)代癥結(jié)與呼喚的回應(yīng)?！?/p>

《蔣筑英》劇照，奚美娟飾演妻子路長(zhǎng)琴，巍子飾演蔣筑英

在石川看來，《蔣筑英》的成功同巍子和奚美娟，這兩位當(dāng)年北京人藝和上海人藝知名演員的性格化演繹密不可分，“《李四光》推出的年代，人們還沒有完全擺脫知識(shí)分子的概念化形象，創(chuàng)作上難免還有些‘圖解’的痕跡?！妒Y筑英》中兩位主演調(diào)動(dòng)起各自的生活經(jīng)歷，演活了彼時(shí)知識(shí)分子家庭的悲歡離合。特別是那場(chǎng)夫妻兩人在斗室，丈夫俯身在板床上徹夜演算，身上穿個(gè)有破洞的白背心，妻子則在一旁扇著芭蕉扇陪伴的戲，但凡有過高校、科研院所生活的觀眾都不會(huì)陌生?！?/p>

“好演員是可遇不可求的。李雪健老師的生活底子特別厚，不管是壯年時(shí)期演繹焦裕祿，還是暮年時(shí)演繹楊善洲，他往那一站，觀眾就覺得像，甚至覺得他就是（片中主人公）。這是當(dāng)下演員特別應(yīng)該先老前輩們虛心學(xué)習(xí)的地方?！笔ㄕf。

李雪健飾演焦裕祿時(shí)不到40歲

李雪健飾演楊善洲時(shí)57歲

即便是反映優(yōu)秀共產(chǎn)黨員形象的傳記片也不應(yīng)呆板或模式化。尹力導(dǎo)演的《張思德》（2004）《鐵人》（2009）都采用了黑白影像，卻以小見大在大銀幕上樹立起工農(nóng)兵形象的典范。

《鐵人》劇照，吳剛飾演王進(jìn)喜

“《張思德》把戰(zhàn)士身上那種淳樸，那種原生態(tài)，非常具有個(gè)性的東西加以藝術(shù)化以后，變成了一種輕喜劇的形式，大家從角色的身上看到了根據(jù)地普通戰(zhàn)士的淳樸，具有原生態(tài)的人格魅力。而用這樣的方式來對(duì)英雄的生命價(jià)值進(jìn)行闡釋，就會(huì)使過去讓我們覺得很遙遠(yuǎn)的英雄形象變得特別親切，特別有溫度，大家也愿意去親近他。在傳記片的風(fēng)格多樣化方面，融入了喜劇的元素，融入了電影的特定表現(xiàn)手法，使得人物傳記片獲得了一種不同以往的新面貌?！?/p>

《張思德》劇照，吳軍飾演張思德

“主旋律電影，反映優(yōu)秀共產(chǎn)黨員形象的電影也要在尊重藝術(shù)規(guī)律，尊重市場(chǎng)規(guī)律的基礎(chǔ)上進(jìn)行探索。觀眾口碑好，市場(chǎng)回饋積極的電影大都存在一個(gè)共性：這些英模人物首先都有一個(gè)立得住的‘大動(dòng)機(jī)’，沒有這個(gè)，英模人物就失卻了高度，成為泯然眾生的凡夫俗子。但在人物塑造上還應(yīng)該有一個(gè)‘小動(dòng)機(jī)’，個(gè)人對(duì)于事業(yè)的執(zhí)著，一定要從他的內(nèi)心世界多方開掘，如此人物性格才有層次，變得豐富立體。否則就會(huì)陷入模式化的窠臼，淪為招貼畫，經(jīng)不起觀眾和時(shí)代360度的檢驗(yàn)?！笔ㄕf。

石川教授