以推崇古董及經(jīng)典藝術(shù)著稱的荷蘭馬斯特里赫特TEFAF歐洲藝術(shù)博覽會，近年開始也逐漸展現(xiàn)出當(dāng)代化的另一面，當(dāng)然這一步走得還相當(dāng)謹(jǐn)慎。始終值得尊敬的，或許是歐洲藏家對于收藏樂趣本身，而非經(jīng)濟(jì)利益回報的專注。

        每年3月在荷蘭馬斯特里赫特舉行的TEFAF歐洲藝術(shù)博覽會擁有全球最令人敬仰的古董及經(jīng)典藝術(shù)博覽會的美譽(yù)，然而，近年開始，在奠定其傳統(tǒng)優(yōu)雅的同時，也逐漸展現(xiàn)出年輕化、當(dāng)代化的另一面。

        一方面，在當(dāng)下市場細(xì)分的情況下，成熟的博覽會往往會逐漸變得豐富，例如原本專注于現(xiàn)當(dāng)代的英國弗里茲藝博會2012年起發(fā)展出兄弟品牌“弗里茲大師”（Frieze Masters）。與此同時，年輕化、與當(dāng)代接軌，似乎也是一個藝博會本身不斷更新的自然選擇。

        TEFAF主席Willem van Roijen在接受采訪時表示：“TEFAF已經(jīng)有28年歷史，擁有既定的風(fēng)格。因此，要想做出任何改變，都必須小心謹(jǐn)慎，并且極具耐心。即便如此，每年的TEFAF都會有所不同?！盩EFAF歐洲藝術(shù)博覽會于3月13日至22日舉行。對于參觀者來說，今年最大的不同就是特別展覽“夜釣”（Night Fishing），畢加索的兒媳Sydney Picasso率領(lǐng)9個現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)畫廊共同推出了這一展覽。

        實(shí)際上，對于28年歷史的TEFAF來說，其早在1991年就已開辟了現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)展區(qū)，然而，踏上2015年TEFAF花團(tuán)錦簇的展場，才能切實(shí)感受到，TEFAF極具耐心地在用20多年時間在自己的基因中發(fā)展出了當(dāng)代的元素，就像子承父業(yè)一樣的自然。

        荷蘭邊境小城馬斯特里赫特僅有12萬人口，寬闊的馬斯河貫穿其間，使它比一般荷蘭城市顯得更加大氣。作為當(dāng)?shù)匾荒暌欢茸钪匾氖⑹?，TEFAF擁有不少傳說，例如周邊的停機(jī)坪會在這一期間停下200多架私人飛機(jī)，而不少知名的美術(shù)館負(fù)責(zé)人也會聚集到此進(jìn)行掃貨。澎湃新聞（www.nxos.com.cn）記者在現(xiàn)場僅認(rèn)出了凡·高美術(shù)館的館長Axel Ruger，他有些落寞地坐在與贊助方怡安集團(tuán)（AON）合用的展位上，他手邊的宣傳資料顯示，為了改造凡·高美術(shù)館的入口，他需要再籌集到400萬歐元的贊助。Axel告訴澎湃新聞，他也會在博覽會上購買一些與凡·高同時期藝術(shù)家的作品以擴(kuò)充館藏，但是現(xiàn)在市場價格都高得離譜，他只會選擇一些便宜的紙本作品。

        對于市場價格，德國杜塞爾多夫的畫廊主人Hans Mayer有些擔(dān)心，他在接受采訪時表示，現(xiàn)在的市場對于畫廊銷售來說非常有利，但是藝術(shù)品高昂的價格可能會嚇走不少收藏家，這可能會影響市場的長久健康發(fā)展，Hans Mayer畫廊已經(jīng)擁有69年歷史了。

        在TEFAF，不少參展商都是這類擁有數(shù)十甚至上百年歷史的資深畫廊，他們往往專注于自己的領(lǐng)域，在現(xiàn)場，每走入一個展位就像進(jìn)入了博物館的一個不同門類的展廳，古埃及、古羅馬、古書、日本浮世繪、中國外銷畫……當(dāng)然也有古代大師、現(xiàn)當(dāng)代明星……即便不出手選購，在展廳走一圈也是不錯的藝術(shù)陶冶。這或許就是它值得尊敬的原因。

        在TEFAF開幕前，主席Willem van Roijen在接受采訪時表示并未收回試圖建立TEFAF中國版的期許，中國和拉美是他最為看好的兩大新興市場，“我希望在離任時能夠留下一個TEFAF海外版?！弊詮?009年第一次有中國藏家組團(tuán)來TEFAF掃貨，荷蘭人也逐漸開始習(xí)慣這些黃皮膚黑頭發(fā)的新面孔。

        事實(shí)上，遠(yuǎn)東藝術(shù)本就是歐美人慣于欣賞把玩的諸多門類之一，因此在TEFAF的展品目錄中不乏中國元素。在一些畫廊看來，目前中國的藏家正在逐漸增長、逐漸成熟，“但依然有一些急功近利的成分?！盫anderven東方藝術(shù)畫廊的老板Floris van der ven告訴澎湃新聞。

花團(tuán)錦簇，經(jīng)典依舊

        “到了馬斯特里赫特，就到了春天。”在現(xiàn)場，安盛導(dǎo)覽團(tuán)的講解員Iris Handke這樣描述TEFAF，她引領(lǐng)著三四位記者，走在“特拉法加爾廣場”。也許是為了讓來客有賓至如歸的感覺，展場內(nèi)的每條走道都以全球各大城市的著名街道命名，而在走道中間擺放了不少郁金香，據(jù)說這些花朵每隔三天就會更換一批。每個展位的畫廊也會根據(jù)自身需要以鮮花點(diǎn)綴，而在展墻上，同樣可以看到荷蘭傳統(tǒng)繪畫中著名的花卉主題。荷蘭人對于花卉的熱愛在此可見一斑。

        整個TEFAF展會被分成繪畫、古董、現(xiàn)代、設(shè)計(jì)、紙上作品等區(qū)域，來自全球的275家畫廊參與其中。除了主辦方特別策劃的展覽“夜釣”以外，阿姆斯特丹的Teyler’s博物館帶來了另一個特展，呈現(xiàn)其館藏中文藝復(fù)興至今的大量紙本作品。

        好的藝博會就像一個臨時博物館。TEFAF號稱自己代表了7000年藝術(shù)史，這句話也許有些夸大其詞，卻也不無道理。

        澎湃新聞記者在現(xiàn)場看到，Charles Ede畫廊展出了公元2世紀(jì)一幅木乃伊的肖像，這幅來自古埃及的作品擁有典型的古羅馬風(fēng)格，記錄了那個時代的男人的時尚趣味，也定格了兩個文明相遇瞬間迸濺的火花。

        而在不遠(yuǎn)處的倫敦Dickinson畫廊每年都會帶來凡·高的作品。本次他們帶來的是一幅水彩畫——1888年6月的《豐維耶的都德磨坊》，開價1000萬歐元。根據(jù)資料記載，藝術(shù)家用樹枝完成了對于線條的勾勒。與此同時，米勒是凡·高十分敬仰的藝術(shù)家，后者常常在書信中談起前者的作品，其中他談到過的一幅《地平線》（1868），這次同樣出現(xiàn)在French & Company的展墻上。

        德國杜塞爾多夫的Volmer畫廊從20多年前就開始參加藝博會，本次他們帶來的依舊是大量古董家具、大理石雕塑，其中一件雕塑出自羅丹的老師貝勒斯之手，開價2.5萬歐元。

        除了擁有數(shù)十年運(yùn)營經(jīng)驗(yàn)的各有所長的畫廊，TEFAF同樣匯集了藝術(shù)品遺失登記、藝術(shù)品保險、藝術(shù)品修復(fù)等相關(guān)行業(yè)參展，并且配合有完備的展品鑒定體系。據(jù)悉，由175位專家組成的委員會會對每一件展品的品質(zhì)、真?zhèn)魏统缮M(jìn)行鑒定，任何一件沒有滿足TEFAF標(biāo)準(zhǔn)的展品都將被撤下。

更年輕，更現(xiàn)代

        本屆TEFAF，主辦方首次策劃了當(dāng)代藝術(shù)展覽“夜釣”。策展人Sydney Picasso邀請到8家從未參與過TEFAF的現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)畫廊各自推出一位藝術(shù)家參展。據(jù)悉，這樣的活動將在以后成為慣例。

        盡管TEFAF一直號稱是“綜合性博覽會”，但它名聲在外的卻是古典藝術(shù)部分的售賣，著名的現(xiàn)當(dāng)代畫廊更傾向于選擇巴塞爾、倫敦弗里茲、紐約軍械庫等藝博會。此次“夜釣”的舉辦，或許是TEFAF向現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)領(lǐng)域伸出橄欖枝的信號。參展藝術(shù)家白南準(zhǔn)、托尼·克拉格都是戰(zhàn)后藝術(shù)家之中已經(jīng)成名成家甚至已經(jīng)身故的藝術(shù)家，而非更加具有實(shí)驗(yàn)性的當(dāng)代藝術(shù)，由此可見TEFAF的這一步依然走得小心謹(jǐn)慎。

        本次展會上，現(xiàn)當(dāng)代的畫廊數(shù)量并未增加，依然維持在51家，但整個展會愈發(fā)呈現(xiàn)出一股當(dāng)代化的氣息，即便是經(jīng)營古典藝術(shù)作品的畫廊同樣也會嘗試著選擇一些現(xiàn)當(dāng)代的作品。

        倫敦Rossi Rossi畫廊以經(jīng)營佛像聞名，自從小老板Fabio接手經(jīng)營之后，30多歲的他開始引入一些以當(dāng)代藝術(shù)方式呈現(xiàn)佛像主題的作品。例如在展位的盡頭，是美國藝術(shù)家Rigdol將漫威英雄、美國地圖、和服紋樣、伊斯蘭文字拼貼在一起形成的佛陀形象。畢竟TEFAF已經(jīng)走過了28個年頭，而不少與其長久合作的畫廊也可能在經(jīng)營方針上發(fā)生改變，而子承父業(yè)這類事件可能是改變的一個機(jī)緣。

        另外一個原因是，根據(jù)TEFAF期間發(fā)布的2015藝術(shù)市場報告顯示，繼2006年超越現(xiàn)代藝術(shù)市場之后，戰(zhàn)后及當(dāng)代藝術(shù)市場已經(jīng)連續(xù)10年占據(jù)了藝術(shù)市場最大的份額。而這種情況一定會對畫廊、乃至藝博會本身產(chǎn)生影響。

歐洲藝博會的中國因素

        本屆TEFAF舉辦的同時，恰逢香港巴塞爾藝博會和紐約亞洲藝術(shù)周也在同期舉辦。或許正因?yàn)槿绱?，分流了一部分進(jìn)行國際采購的中國藏家。即便是這樣，黃頭發(fā)黑皮膚的中國藏家已經(jīng)成為TEFAF習(xí)以為常的一道風(fēng)景。

        從展會現(xiàn)場可以看到，西方人欣賞把玩的古董種類是非常廣泛的，古埃及藝術(shù)、古羅馬藝術(shù)、非洲藝術(shù)，當(dāng)然也包括遙遠(yuǎn)東方的藝術(shù)……來自倫敦的羅伯特·霍爾（Robert Hall）35年如一日地專注于中國鼻煙壺的經(jīng)營，倫敦的Martyn Gregory畫廊專長于經(jīng)營中國外銷畫，而本杰森（Ben Janssens）、Vanderven等畫廊則經(jīng)營更廣泛意義上的東方藝術(shù)。

        來自中國臺灣的涂巧慧在本杰森東方藝術(shù)館擔(dān)任研究工作，她也來到本次展會，參與對中國藏家的接待。她告訴澎湃新聞，近年來中國藏家確實(shí)越來越多，畫廊也會到香港參加10月的典亞藝博（Fine Art Asia）。但總體而言，本杰森畫廊的客戶還是以西方人為主。

        Rossi Rossi畫廊的少主Fabio Rossi也有同樣的感觸，為了更加接近中國客戶，他們在香港也開設(shè)了一個空間。“對于西方人來說，欣賞東方藝術(shù)需要一定的背景知識，因此西方藏家以年長者居多，”在接受澎湃新聞采訪時，他表示，“現(xiàn)在中國藏家也越來越多了，而且都是年輕人居多，這可能和年輕人更加開放、國際化有關(guān)，而且他們接受這些藝術(shù)也不需要背景知識，本來就很了解了?！?/p>

        值得注意的是，TEFAF的參展商在呈現(xiàn)東方藝術(shù)時依然帶著西方人的審美情趣和視角。Vanderven東方藝術(shù)畫廊的老板Floris van der ven自豪地向記者展示了三座琺瑯瓷的餅干罐，它們都是假山形狀，山間穿插著布置了一些寺廟，還有一只猴子立于山上。Floris告訴記者，這是美猴王，最大的一座餅干罐售價12.5萬歐元。盡管其布置豐富有趣，但顯然不是平常中國瓷器的樣貌，從其誕生起便是為外國人的趣味度身定制的。

        經(jīng)營了48年東方藝術(shù)，F(xiàn)loris對于不同種類的藏家也有自己的看法。他也接觸到越來越多的中國藏家，但是在他看來，中西藏家最大的不同在于，“目前為止，中國藏家更在乎投資的回報，而歐洲藏家在乎的是樂趣的回報?！?nbsp;