在偉大的浴血抗戰(zhàn)的烽火中，有一支由上海漫畫家組成的抗日漫畫宣傳隊(duì)作出了卓越的功績(jī)，回顧中國抗日戰(zhàn)爭(zhēng)史和中國現(xiàn)代美術(shù)史時(shí)，應(yīng)當(dāng)記得這一切。

　　1937年抗戰(zhàn)開始后，有一支由上海漫畫家組成的抗日漫畫宣傳隊(duì)，從城市到鄉(xiāng)村，從沿海到內(nèi)地，到處都有他們的身影，可以說“抗日的炮聲到哪里……抗日漫畫就出現(xiàn)在哪里”。漫宣隊(duì)的獻(xiàn)詞中有：“抗日救亡是一種至高無上的工作……我們是漫畫筆者，所以表現(xiàn)的，就是色彩和線條，請(qǐng)諸位來看我們的畫，就是我們工作的具體表現(xiàn)?！?/u>

廖冰兄《他又占領(lǐng)一塊地方了》。

葉淺予設(shè)計(jì)的《抗戰(zhàn)漫畫》封面。

梁白波《站在日軍前面的巨人——游擊隊(duì)》。

　　在偉大的浴血抗戰(zhàn)的烽火中，有一支由上海漫畫家組成的抗日漫畫宣傳隊(duì)作出了卓越的功績(jī)，回顧中國抗日戰(zhàn)爭(zhēng)史和中國現(xiàn)代美術(shù)史時(shí)，應(yīng)當(dāng)記得這一切。

　　上海是中國近現(xiàn)代漫畫藝術(shù)的發(fā)祥地，云集有眾多漫畫家。早在1937年“七七”爆發(fā)中華全民族抗日戰(zhàn)爭(zhēng)之前，上海的漫畫家已經(jīng)以漫畫為武器，揭露日本軍國主義陰謀吞并中國的種種侵略罪惡。

　　（一）

　　創(chuàng)刊于1934年1月的上海《時(shí)代漫畫》月刊，就經(jīng)常發(fā)表宣傳抗日、揭露日寇罪行的漫畫。例如《時(shí)代漫畫》第十四期封面漫畫《魔爪》（特偉作），就是揭露各帝國主義列強(qiáng)之間，日本軍國主義者侵略中國的欲望最強(qiáng)烈，呈現(xiàn)青面獠牙的獸性，魔爪已伸到中國的疆土上。類似這樣揭露日本侵略野心、主題鮮明的漫畫，在《時(shí)代漫畫》上先后刊載不少。

　　舉辦第一屆全國漫畫展之后，于1937年春，在上海成立了全國性的“中華全國漫畫作家協(xié)會(huì)”，首批會(huì)員為入選第一屆全國漫畫展作品的作者，會(huì)址設(shè)于《時(shí)代漫畫》社，即靜安寺路（今南京西路）青海路口的同和里，后遷北京路顧家弄78號(hào)。接著在廣州、西安、溫州、蘭溪、香港等地成立分會(huì)。此時(shí)，上海實(shí)際上成為全國漫畫創(chuàng)作活動(dòng)的領(lǐng)導(dǎo)中心。

　　抗戰(zhàn)爆發(fā)，上海漫畫界迅速于1937年8月14日成立“上海漫畫界救亡協(xié)會(huì)”，開展配合抗日戰(zhàn)爭(zhēng)的漫畫創(chuàng)作宣傳活動(dòng)。

　　首先于同年9月20日創(chuàng)刊《救亡漫畫》五日刊。該刊編委會(huì)由21名漫畫家組成：王敦慶、魯少飛、華君武、丁聰、萬籟鳴、江敉、朱金樓、江棟良、王彥存、馬夢(mèng)塵、張嚴(yán)、汪子美、沈振黃、陳浩雄、宣相權(quán)、黃堯、黃嘉音、董天野、童漪珊、魯夫、蔡若虹。負(fù)責(zé)編輯工作是王敦慶（實(shí)際上是主編），發(fā)行人為魯少飛。后來，“上海市各界抗敵后援會(huì)”也成為《救亡漫畫》的主辦單位之一，編委進(jìn)行充實(shí)，增補(bǔ)葉淺予、張樂平、胡考、特偉、陶今也、張仃、陸志庠、廖冰兄、丁深、紀(jì)業(yè)候、沈逸千、麥綠之、張文元、張光宇、張英超、陳煙橋、陳孝祚、陳涓隱、林禽、高龍生、黃苗子、黃復(fù)生等23人，共有編委44人，把當(dāng)時(shí)上海有創(chuàng)作實(shí)力的漫畫家?guī)缀醵寄依ㄔ趦?nèi)，這樣可使刊物稿源不斷，保持刊物抗日救亡內(nèi)容充實(shí)和具戰(zhàn)斗性。

　　《救亡漫畫》由全國各界救國聯(lián)合會(huì)“七君子”之一章乃器題寫刊名?！毒韧雎嫛肺迦湛?，每期四大開，編發(fā)大小漫畫作品50幅左右，并有少量文章和報(bào)道。漫畫家在這里集中力量發(fā)動(dòng)了抗日救亡的第一個(gè)漫畫戰(zhàn)役。正如王敦慶在《救亡漫畫》創(chuàng)刊號(hào)上發(fā)表的《漫畫戰(zhàn)——代發(fā)刊詞》所說：“自盧溝橋抗戰(zhàn)一起，中國的漫畫作家就組織‘漫畫界救亡協(xié)會(huì)’，以期統(tǒng)一戰(zhàn)線，準(zhǔn)備與日寇作一回殊死的漫畫戰(zhàn)?！毒韧雎嫛返恼Q生，卻是我們主力的漫畫戰(zhàn)的發(fā)動(dòng)，因?yàn)樯虾Ｊ侵袊嬎囆g(shù)的策源地，而這小小的五日刊又是留學(xué)上海的漫畫斗士的營壘，還不說全國幾百個(gè)漫畫同志今后的增援，以爭(zhēng)取抗日救亡最后勝利?！?/p>

　　蔡若虹所作的《救亡漫畫》創(chuàng)刊號(hào)封面漫畫《全民抗戰(zhàn)的巨浪》，表現(xiàn)中華民族團(tuán)結(jié)一致形成奮起抗戰(zhàn)無可阻擋的巨大浪潮，預(yù)示日本侵略者必將被中華民族的抗戰(zhàn)巨浪所淹沒。作品有著強(qiáng)烈的激勵(lì)抗日斗志、樹立必勝信心的鼓動(dòng)性。葉淺予作的刊于1937年10月20日《救亡漫畫》封面的諷刺漫畫《日本近衛(wèi)首相剖腹之期不遠(yuǎn)矣！》表現(xiàn)日本近衛(wèi)首相（兼國防部長(zhǎng)）深感入侵中國之后進(jìn)退兩難而想用刀剖腹自殺的情景，也預(yù)示日本軍國主義者逃不出必然滅亡的歷史命運(yùn)。

　　張樂平在《救亡漫畫》上發(fā)表了較多的抗日救亡漫畫，顯示出一名抗戰(zhàn)漫畫勇將的風(fēng)范。他的《不愿做奴隸的同胞都起來了！》用遒勁圓潤的線條和寫實(shí)又適當(dāng)夸張的人物造型，凸現(xiàn)出抗日軍民同仇敵愾，或舉鋼槍，或舉拳頭，振臂高呼，誓與日寇決一死戰(zhàn)的形象，鮮明地表達(dá)了中華民族強(qiáng)烈的抗日斗志。而《一顆子彈必須打死一個(gè)敵人》一畫，則又以流暢的線條和簡(jiǎn)約的人物造型，從正面表現(xiàn)抗日軍隊(duì)已投入前線近距離消滅敵人的戰(zhàn)斗，并且作品提出了要節(jié)約子彈、一顆子彈必須打死一個(gè)敵人的要求，使作品更有深意內(nèi)涵?！秾砦覀兯吹靡姷慕Y(jié)果》一畫，又以粗獷有力的筆觸，預(yù)言中華民族的全民抗戰(zhàn)，必將以正義之劍插入日本侵略者的胸膛，取得勝利而告慰世界。

　　《救亡漫畫》還發(fā)表了不少報(bào)道抗日新聞的漫畫。例如創(chuàng)刊號(hào)上發(fā)表一組題為《抗敵熱情在陜北延安》的漫畫，生動(dòng)地報(bào)道了中國共產(chǎn)黨領(lǐng)導(dǎo)下的陜北解放軍民積極投入抗戰(zhàn)的情景。

　　總之，《救亡漫畫》五日刊是上海漫畫界救亡協(xié)會(huì)發(fā)動(dòng)抗日漫畫戰(zhàn)第一戰(zhàn)役的一份歷史記錄和戰(zhàn)報(bào)。

　　上海漫畫界救亡協(xié)會(huì)在創(chuàng)刊《救亡漫畫》發(fā)動(dòng)抗日漫畫第一戰(zhàn)役的同時(shí)，為更深入廣泛地發(fā)動(dòng)抗日漫畫第二戰(zhàn)役，而組建了抗日漫畫宣傳隊(duì)，全稱是“上海市各界抗敵后援會(huì)宣傳委員會(huì)、漫畫界救亡協(xié)會(huì)漫畫宣傳隊(duì)第一隊(duì)”，葉淺予為領(lǐng)隊(duì)，張樂平為副領(lǐng)隊(duì)，隊(duì)員有胡考、特偉、梁白波、席與群、陶今也，共7人。8月31日，漫宣隊(duì)在上海鐵路西站（今凱旋路長(zhǎng)寧路口）登上列車出發(fā)，奔向各地，前后歷經(jīng)五年，開展抗日漫畫戰(zhàn)的持久戰(zhàn)，在中國漫畫史上寫下了永遠(yuǎn)為后人傳頌的功績(jī)。

　　原計(jì)劃要建立抗日漫畫宣傳隊(duì)第二隊(duì)和第三隊(duì)，但因缺少人手而未能實(shí)現(xiàn)計(jì)劃，所以原來的“漫畫宣傳隊(duì)一隊(duì)”之稱，后來不再稱“一隊(duì)”，則習(xí)稱“抗日漫畫宣傳隊(duì)”。

　　抗日漫畫宣傳隊(duì)隸屬于國共兩黨第二次合作組成抗日民族統(tǒng)一戰(zhàn)線領(lǐng)導(dǎo)的國民政府軍事委員會(huì)政治部第三廳，穿軍裝亦可穿便服，葉淺予和張樂平正副領(lǐng)隊(duì)可穿校級(jí)軍官軍裝并由政治部三廳撥發(fā)活動(dòng)經(jīng)費(fèi)和生活津貼。

　　抗日漫畫宣傳隊(duì)第一個(gè)工作點(diǎn)是當(dāng)時(shí)的首都南京。

　　漫宣隊(duì)抵達(dá)南京，早先已在南京的張仃、陸志庠立即加入漫宣隊(duì)，從而增強(qiáng)了漫宣隊(duì)力量。漫宣隊(duì)員們居住在葉淺予曾經(jīng)在南京購置的，一度與梁白波私密同居的國府路廊東街德鄰村2號(hào)，屋內(nèi)設(shè)備簡(jiǎn)陋，只有一只床鋪，于是大家只好打地鋪艱苦就宿。而卷起鋪蓋，架起門板，連同簡(jiǎn)單桌椅板凳，便是漫宣隊(duì)的工作場(chǎng)所。吃飯問題則在附近的小飯店包飯解決。大家緊張的工作間歇，不免與同在的葉淺予和女漫畫家梁白波打趣問他倆當(dāng)年私密同居的艷史，他倆支支吾吾作敷衍，于是大家樂開了。隊(duì)員們經(jīng)過日夜奮戰(zhàn)，在不到一個(gè)月的時(shí)間內(nèi)，創(chuàng)作出了兩百余幅宣傳抗日的漫畫和宣傳畫，辦起了一個(gè)大型的“抗敵漫畫展覽會(huì)”（展品都是畫在布上，以便流動(dòng)展覽），在南京市區(qū)大華電影院展出?？箶陈嬚沟摹东I(xiàn)詞》即序言寫道：

　　抗日救亡是一種至高無上的工作，也是每一個(gè)國民的天職。為了爭(zhēng)取國家民族的獨(dú)立和永存，為了保持東方古國數(shù)千年以來的正義和莊嚴(yán)，我們義無反顧地忍受著一切的艱難辛苦而工作，以喚起全國人民，激發(fā)一切救亡力量。我們是漫畫筆者，所以表現(xiàn)的，就是色彩和線條，請(qǐng)諸位來看我們的畫，就是我們工作的具體表現(xiàn)。

　　《獻(xiàn)詞》樸實(shí)，發(fā)自漫畫家們以抗日救亡為天職的熾熱的愛國之心，感動(dòng)著參觀抗敵漫畫展的每一位觀眾。

　　抗敵漫畫展在南京大華影院開幕后，觀眾每天達(dá)二萬余人。盡管日本侵略軍的飛機(jī)不時(shí)空襲南京市，觀眾依然不顧危險(xiǎn)地前往參觀，因?yàn)槊恳环嫸即粤擞^眾對(duì)日本侵略者的憤恨心情，也抒發(fā)了觀眾們抗日救亡到底的意愿，而吸引著觀眾。畫展中有一幅漫畫作品，畫著一位臉上淌著血的嬰兒，斜倚著剛被日寇飛機(jī)炸死的母親的胸脯，小嘴還含著母親的奶頭，而震撼著每一位觀眾的心靈。這個(gè)抗敵漫畫展在大華影院展出后，又移至南京夫子廟和永利寧化工廠展覽，同樣強(qiáng)烈地感染著觀眾們。與此同時(shí)，漫宣隊(duì)積極為南京向報(bào)刊提供抗日漫畫，還為南京的一些街區(qū)繪制抗日宣傳路牌，以及為對(duì)敵宣傳部門繪制日文的傳單畫，還用漫畫宣傳車形式，配合抗敵演劇隊(duì)在南京街頭宣傳。

　　（二）

　　迫于戰(zhàn)爭(zhēng)形勢(shì)，抗日漫宣隊(duì)奉命于南京淪陷前撤離南京，于1937年11月21日抵達(dá)漢口。先駐在漢口的大和街，后搬到武昌水落街的武昌藝術(shù)專科學(xué)校，旋又遷到武昌的華林文化大學(xué)附近的國民政府軍事委員會(huì)政治部第三廳所在地，以此作為生活和工作場(chǎng)所。此時(shí)，已在武漢的廖冰兄、陶謀基、周令釗、黃茅、葉岡、麥非、宣文杰加入了漫宣隊(duì)，從而又壯大了漫宣隊(duì)的力量。

　　抗日漫宣隊(duì)在武漢期間，開展了大量的抗日漫畫創(chuàng)作和宣傳工作。

　　首先，把從南京攜來的“抗敵漫畫展覽會(huì)”的二百余幅作品，布置在武漢中山公園展出。

　　配合政治部第三廳美術(shù)科工作的倪貽德、李可染、傅抱石、王式廓、丁正獻(xiàn)、王琦等繪制了大量的抗日宣傳畫，同時(shí)為在武漢舉行的“七七陣亡將士紀(jì)念碑”奠基典禮布置會(huì)場(chǎng)，繪制了不少號(hào)召抗日軍民繼承抗日陣亡將士遺志、把抗日戰(zhàn)爭(zhēng)進(jìn)行到底的宣傳畫。還在武漢重要街區(qū)繪制了巨幅墻頭抗日宣傳畫，尤其是組織了三十多位畫家，以一個(gè)多月時(shí)間，在武昌的黃鶴樓頭繪制題為《抗戰(zhàn)到底》的巨型抗日壁畫，高三丈余，寬約十丈，表現(xiàn)中華民族抗日總動(dòng)員后，“前方作戰(zhàn)”和“后方支援”的場(chǎng)景，畫面以數(shù)百人形象所呈現(xiàn)的中華民族軍民合作，抗戰(zhàn)到底的磅礴氣勢(shì)，有著強(qiáng)烈的感染力。此畫完成于1938年9月。此外，他們?yōu)槲錆h舉行抗日火炬大游行宣傳牌《總動(dòng)員》、《還有誰沒有加進(jìn)隊(duì)伍？》、《保衛(wèi)家鄉(xiāng)》、《殺敵》、《大刀向鬼子頭上砍去！》、《再上前線》、《打回老家去！》等。游行者高舉這些抗日宣傳牌，氣勢(shì)壯觀，鼓動(dòng)性很強(qiáng)。

　　抗日漫宣隊(duì)配合政治部第三廳對(duì)敵宣傳科，繪制印刷了對(duì)敵宣傳的大量宣傳品（包括漫畫與文字相結(jié)合傳單、標(biāo)語和特殊設(shè)計(jì)的勸敵投降的彩色“勇行證”等，其中魯少飛設(shè)計(jì)創(chuàng)作的《向日軍招降的漫畫傳單》是典型的一種），并及時(shí)將這些宣傳品散發(fā)到敵軍中去，起到了瓦解敵軍的作用。1938年5月19日夜，中國空軍駕駛多架飛機(jī)從武漢起飛前往日本，飛經(jīng)九州島的佐世保、佐賀、久留米、福岡、九州、熊本等地，散發(fā)了二百萬份傳單。傳單中有郭沫若編寫、日本作家鹿地亙翻譯成日文的《告日本工人書》、《告日本農(nóng)民大眾書》、《告日本商者書》，日本反戰(zhàn)同盟寫的《反戰(zhàn)同盟告日本士兵書》等，還有就是由抗日漫畫宣傳隊(duì)提供的大量對(duì)日本民眾宣傳的漫畫傳單。

　　1938年1月1日創(chuàng)刊了抗日漫畫宣傳隊(duì)隊(duì)刊《抗戰(zhàn)漫畫》半月刊，由漢口的上海圖書雜志公司發(fā)行，至6月16日在武漢共出十二期（后于1940年5月15日在重慶復(fù)刊，改為月刊，又出三期，仍以抗日漫畫宣傳隊(duì)名義出版）。從《抗戰(zhàn)漫畫》第一期發(fā)刊詞《〈救亡漫畫〉的第二個(gè)生命》一文標(biāo)明，《抗戰(zhàn)漫畫》半月刊是原先上海漫畫界救亡協(xié)會(huì)會(huì)刊《救亡漫畫》五日刊的繼續(xù)，也就是說，抗日漫畫宣傳隊(duì)由上海漫畫界救亡協(xié)會(huì)組建，而《抗戰(zhàn)漫畫》半月刊又是上海漫畫界救亡協(xié)會(huì)《救亡漫畫》五日刊的延伸，顯示了這層歷史脈絡(luò)關(guān)系。這份作為“《救亡漫畫》的第二個(gè)生命”的刊物，成為當(dāng)時(shí)全國抗日漫畫家相互聯(lián)系的中心，也是他們共同作戰(zhàn)的漫畫陣地。每期刊物設(shè)有“漫畫界消息”、“編輯室談話”、“工作通信”等欄目，報(bào)道全國各地漫畫家的抗日活動(dòng)。同時(shí)，刊物除發(fā)表漫宣隊(duì)成員的漫畫作品外，也刊載全國各抗日漫畫家自行投稿漫畫作品。

　　《抗戰(zhàn)漫畫》第一期封面，由漫宣隊(duì)領(lǐng)隊(duì)葉淺予設(shè)計(jì)。畫面以圖案化的特寫藝術(shù)手法，塑造一位頭戴鋼盔，肩負(fù)鋼槍，嚴(yán)陣以待，隨時(shí)準(zhǔn)備上前線殺敵的威武戰(zhàn)士。實(shí)際上寓意抗日漫畫家也是抗日戰(zhàn)士，必須以堅(jiān)定意志抗戰(zhàn)到底。

　　廖冰兄為《抗日漫畫》第十二期作的封面漫畫《他又占領(lǐng)了一塊地方了》，則暴露日本侵略軍每占領(lǐng)一塊中華國土，是要付出無數(shù)日軍喪殘的沉重代價(jià)的。實(shí)際上警告日軍，若瘋狂不悟愚蠢侵略下去，必遭慘敗。

　　作為漫畫隊(duì)副領(lǐng)隊(duì)的張樂平，在《抗戰(zhàn)漫畫》上發(fā)表了數(shù)十幅漫畫作品。連續(xù)的《抗戰(zhàn)漫畫》作了四期封面畫?！段┯熊娒窈献鳎拍芟麥鐢橙恕芬划?，首先號(hào)召抗日軍民團(tuán)結(jié)合作，以有力消滅敵人。他所創(chuàng)造的“三毛”藝術(shù)形象也賦予了抗日主題。在《抗戰(zhàn)漫畫》刊出的《三毛的大刀》，描繪三毛報(bào)名參軍時(shí)因年歲小、個(gè)子矮而被拒絕，于是他揮起大刀，砍倒兩棵大樹，喊道：“我不信東洋鬼子的頸子比樹干還硬?！北憩F(xiàn)了三毛決心參軍要去前線殺敵的英勇氣概，十分感人。另一幅刊出的漫畫《幻想中的無敵空軍》是一幅精心構(gòu)思的，富有創(chuàng)意的作品。畫面上呈現(xiàn)五架編隊(duì)飛行的六發(fā)動(dòng)機(jī)、多功能的巨型中國空軍飛機(jī)在執(zhí)行軍事任務(wù)，所到之處都能把日本侵略軍打敗。作品借助想象，抒發(fā)了畫家企盼早日打敗日本侵略軍的迫切心愿，是一幅令人感動(dòng)的作品。據(jù)葉風(fēng)在《散點(diǎn)碎墨》一書中回憶：“張樂平是漫畫宣傳隊(duì)的副領(lǐng)隊(duì)，是隊(duì)中造型第一高手。他畫的人物經(jīng)得起解剖，所以隊(duì)中有大畫制作，第一起稿人總是他?！睋?jù)漫畫隊(duì)其他隊(duì)員回憶，從南京到武漢，一些街區(qū)的大型抗日宣傳畫，特別是武昌黃鶴樓的巨型抗日壁畫，其中的人物塑造和構(gòu)圖起稿，張樂平起著至關(guān)重要的作用。由此可見，張樂平在漫宣隊(duì)中威信很高，是大家公認(rèn)的有著很高藝術(shù)素養(yǎng)的漫畫家。

　　胡考在《抗戰(zhàn)漫畫》第五期上刊出一組《抗戰(zhàn)歌謠》漫畫，共八幅。畫家是兼長(zhǎng)小說創(chuàng)作的文學(xué)家，在此借鑒民間歌謠形式，自編歌謠，以單線白描和黑白塊面相對(duì)比的形式繪制出富裝飾性的畫面，描繪了前方和后方抗戰(zhàn)軍民可敬又可愛可親的生活，是一組很有特色的作品。該組歌謠漫畫，當(dāng)時(shí)曾被許多抗日民眾復(fù)制放大張貼街頭。

　　漫宣隊(duì)中的女漫畫家，才華出挑，又是葉淺予情人的梁白波，一直為大家所關(guān)注。她在《抗戰(zhàn)漫畫》上發(fā)表了許多風(fēng)格獨(dú)特、從女畫家視角表現(xiàn)抗日的漫畫作品。例如《到軍隊(duì)的廚房里去》，表現(xiàn)愛國女士們到軍隊(duì)的廚房里，為抗戰(zhàn)將士們烹煮出美味可口的飯菜，使將士們?cè)鰪?qiáng)斗志。其他《婦女參戰(zhàn)》、《跑出廚房，走出閨房，去負(fù)殺敵的重任》等一系列表現(xiàn)愛國女性投入抗日戰(zhàn)爭(zhēng)的漫畫，都是具有藝術(shù)魅力而使人感動(dòng)。梁白波的漫畫，藝術(shù)表現(xiàn)手法，或以圓潤柔和的白描筆法，或用黑白對(duì)比強(qiáng)烈的粗線和塊面，構(gòu)圖則講求飽滿和裝飾情趣，風(fēng)格清新明快為特色。尤其是她的《站在日軍前面的巨人——游擊隊(duì)》一畫，成為當(dāng)時(shí)的一幅名畫。作品描繪了頂天立地，站在侵略者面前的游擊隊(duì)員，代表中華民族與日寇決一死戰(zhàn)的那種氣勢(shì)，是何等震撼人心，令人揚(yáng)眉吐氣！這幅漫畫作品，當(dāng)時(shí)為許多抗日民眾加以復(fù)制放大張貼。

　　《抗戰(zhàn)漫畫》第八期，由漫宣隊(duì)領(lǐng)隊(duì)葉淺予撰寫《寫在特刊前面》一文，推出“全國美術(shù)界動(dòng)員特輯”，向全國美術(shù)界宣告：“培養(yǎng)我們新的美術(shù)生命，漫畫界更愿站在最前，負(fù)起襲擊敵人的任務(wù)?！笨梢姡谷章嬓麄麝?duì)以崇高的歷史使命感，甘愿擔(dān)當(dāng)起全國美術(shù)界的抗日尖兵，以漫畫為武器，站在戰(zhàn)斗前列，向日本侵略者沖鋒陷陣，并且號(hào)召全國美術(shù)界一起來抗戰(zhàn)。顯示著抗日漫畫宣傳隊(duì)有著很高的情操。

　　《抗戰(zhàn)漫畫》第十二期轉(zhuǎn)載了新四軍《抗敵畫報(bào)》上版畫家呂蒙創(chuàng)作的組畫《士兵八訓(xùn)最起碼的紀(jì)律》，反映了中國共產(chǎn)黨領(lǐng)導(dǎo)的新四軍戰(zhàn)士在抗日斗爭(zhēng)中紀(jì)律嚴(yán)明、斗志高昂的精神面貌。同時(shí)刊載了許超然的一組六幅反映江西瑞金革命老根據(jù)地生活的報(bào)道漫畫，總題是《江西瑞金漫畫通訊》，六幅畫分別為《錦江橋畔趕集日》、《具有歷史意義的犁庭公園》、《牛市》、《老百姓的軍隊(duì)》、《丈夫從陜北八路軍寄來的家書》、《群眾大會(huì)中，一個(gè)農(nóng)民的激昂演說》。不容置疑，這些作品的歷史價(jià)值實(shí)為彌足珍貴。

　　在《抗戰(zhàn)漫畫》上經(jīng)常發(fā)表作品的漫畫家，除上面提到的之外，還有丁聰、特偉、華君武、陶謀基、陸志庠、魯少飛、張仃、高龍生、宣文杰、張諤、陶今也、汪子美、張文元、宣相權(quán)、豐子愷、黃茅、黃苗子、劉元、周令釗、王朝聞、秦兆陽、鄒雅、陳執(zhí)中、鐘靈、江棟良、黃偉強(qiáng)等，多數(shù)是上海的漫畫家?？梢?，上海漫畫家在這個(gè)《抗戰(zhàn)漫畫》刊物上唱著主角。其中刊出的汪子美作于1937年的《合力殲敵》、作于1938年的《甕中捉鱉》等漫畫，也是為人注目的作品。

　　漫宣隊(duì)參與政治部三廳美術(shù)科的《戰(zhàn)斗畫報(bào)》十日刊的編輯工作，并提供漫畫作品發(fā)表。中國共產(chǎn)黨的言論喉舌《新華日?qǐng)?bào)》1938年1月于武漢創(chuàng)刊，該報(bào)十分重視抗戰(zhàn)題材的漫畫，每天發(fā)表一幅由漫宣隊(duì)提供的漫畫作品。同時(shí)，葉淺予主編，編輯出版了繪畫作品（包括漫畫、版畫、速寫、素描等）與攝影作品相結(jié)合的《日寇暴行錄》，由香港發(fā)行到國外，曾引起世界愛好和平人民的震驚和憤怒，并在輿論上譴責(zé)日本侵略中國。此外，漫宣隊(duì)向由趙望云主編在武漢出版的《抗戰(zhàn)畫刊》提供作品。此時(shí)，葉淺予奉命前往香港，負(fù)責(zé)編輯出版中英文對(duì)照，專門向海外進(jìn)行抗日宣傳的畫報(bào)《今日中國》（China Today）。也在此時(shí)，在廣東的魯少飛、張諤寫信到武漢，要求漫宣隊(duì)派人去幫助編《國家總動(dòng)員畫報(bào)》三日刊。因?yàn)樘貍ナ菑V東人，便由武漢赴廣東擔(dān)起此任。

　　漫宣隊(duì)在武漢時(shí)，繼續(xù)與抗日演劇隊(duì)合作進(jìn)行街頭抗日宣傳，起到了現(xiàn)場(chǎng)鼓動(dòng)抗日軍民振奮斗志的實(shí)效。

　　遵照蘇聯(lián)駐華使館的要求，政治部三廳國際宣傳處要選送一批抗日漫畫赴蘇聯(lián)展覽，漫宣隊(duì)精選提供45幅抗日題材的漫畫作品，均重新復(fù)制在新的白布上，其中有張樂平的《??！中國孩子》、梁白波的《婦女參戰(zhàn)》、張仃的《欲壑難填》、廖冰兄的《游擊隊(duì)使敵人疲于奔命》等，1938年4月開始運(yùn)往蘇聯(lián)，同年6月在莫斯科展出。蘇聯(lián)人民通過這些漫畫作品，形象地了解中國人民抗日戰(zhàn)爭(zhēng)的實(shí)況。

　　國民黨政府軍三戰(zhàn)區(qū)政治部對(duì)漫宣隊(duì)出色的抗日漫畫宣傳工作頗贊賞，要求漫宣隊(duì)協(xié)助工作。于是，由張樂平為隊(duì)長(zhǎng)，組織了一個(gè)漫畫宣傳分隊(duì)，成員有廖冰兄、陸志庠、麥非、葉岡，于1938年6月由武漢出發(fā)，坐船到九江，再轉(zhuǎn)乘火車到南昌，然后搭汽車到安徽休寧三戰(zhàn)區(qū)政治部所在地開展工作。此時(shí)，武漢的《抗戰(zhàn)漫畫》半月刊，因缺少人手編輯而休刊。漫宣隊(duì)在休寧以布匹縫制成大幕布，繪制多幅大型抗日宣傳畫，在各個(gè)街區(qū)張掛宣傳，鼓動(dòng)效果甚佳。他們還繪制了一系列抗日宣傳畫（都繪在小幅白布上），在休寧、萬安、屯溪、祁門、漁亭、巖寺等地巡回展覽，對(duì)堅(jiān)定抗日軍民必勝心念甚有影響。為此，三戰(zhàn)區(qū)政治部又表揚(yáng)了漫宣隊(duì)。1938年9月，張樂平率漫宣分隊(duì)返回武漢。同年10月，武漢淪入日軍之手。漫宣隊(duì)隨政治部三廳撤至長(zhǎng)沙。此時(shí)，漫宣隊(duì)減少了兩位隊(duì)員：胡考到《新華日?qǐng)?bào)》去工作，張仃到延安去了。

　　漫畫宣傳隊(duì)抵長(zhǎng)沙后，立即投入繪制抗日壁畫等開展抗日宣傳工作。此時(shí)，身為國民政府軍事委員會(huì)政治部副部長(zhǎng)的周恩來也在長(zhǎng)沙。他在長(zhǎng)沙的風(fēng)水操場(chǎng)上，召集抗日漫畫宣傳隊(duì)和抗日演劇隊(duì)等抗日?qǐng)F(tuán)體的成員講話。周恩來表示，不管發(fā)生什么變化，真正的愛國者必須堅(jiān)持抗戰(zhàn)到底。國民黨軍隊(duì)準(zhǔn)備棄守長(zhǎng)沙時(shí)，還受命執(zhí)行所謂的“焦土抗戰(zhàn)”而在長(zhǎng)沙縱火將長(zhǎng)沙城付之一炬，無數(shù)人民財(cái)產(chǎn)化為灰燼。與人民共命運(yùn)的周恩來、郭沫若以及抗日漫畫隊(duì)、演劇隊(duì)等抗日?qǐng)F(tuán)體，則堅(jiān)持在長(zhǎng)沙幫助人民群眾從大火中搶救財(cái)物，直至大多數(shù)人撤離長(zhǎng)沙之后，他們才撤出。此后，漫畫隊(duì)前往廣西桂林，繼續(xù)開展抗日救亡漫畫宣傳工作。

　　（三）

　　漫畫隊(duì)到桂林后，在桂林中學(xué)等場(chǎng)所舉辦大型的抗日漫畫展覽會(huì)；又在桂林的廣西學(xué)生軍團(tuán)里開辦漫畫研究班，同時(shí)也常對(duì)桂林的西南地方建設(shè)干部學(xué)校漫畫小組進(jìn)行輔導(dǎo)，以此培育和擴(kuò)大抗日漫畫宣傳力量。此時(shí)，在廣東編《國家總動(dòng)員畫報(bào)》的特偉已轉(zhuǎn)移到桂林。根據(jù)工作需要，抗日漫畫宣傳隊(duì)又分成兩個(gè)分隊(duì)；由張樂平率領(lǐng)麥非、葉風(fēng)等為一隊(duì)，去浙贛地區(qū)開展工作；由特偉率領(lǐng)黃茅、陸志庠、廖冰兄、宣文杰等為一隊(duì)，留在桂林開展工作。

　　張樂平率領(lǐng)的漫畫隊(duì)，首先前往江西上饒一帶戰(zhàn)區(qū)活動(dòng)。除了舉辦街頭流動(dòng)抗日漫畫展覽，還經(jīng)常挑燈夜戰(zhàn)，刻寫編輯出版油印的《漫畫旬刊》；同時(shí)與駐在上饒國民黨官方的《前線日?qǐng)?bào)》合作，在該報(bào)編輯《星期漫畫》副刊。這些漫畫流動(dòng)展覽和漫畫刊物及時(shí)反映了戰(zhàn)區(qū)抗日軍民的斗爭(zhēng)事跡，揭露了日寇侵略暴行。然而，張樂平所率漫宣隊(duì)遭到贛南專署國民黨特務(wù)的監(jiān)視，特務(wù)們常常突然闖入漫宣隊(duì)所在的上饒汪家園內(nèi)，搜查所謂“可疑之物”。特務(wù)們認(rèn)為，政治部三廳是中共領(lǐng)導(dǎo)的，三廳派出的漫宣隊(duì)理應(yīng)被監(jiān)視檢查，后來甚至發(fā)生了強(qiáng)迫張樂平所率漫宣隊(duì)成員加入國民黨的鬧劇，威脅說若不加入國民黨就不準(zhǔn)活動(dòng)、不發(fā)經(jīng)費(fèi)云云，結(jié)果漫宣隊(duì)只能以集體入黨作應(yīng)付。由此可見，國民黨表面與共產(chǎn)黨合作組成抗日民族統(tǒng)一戰(zhàn)線，實(shí)際上背地里一直用小動(dòng)作破壞，乃至后來的大動(dòng)作、陰謀發(fā)動(dòng)圍剿新四軍的“皖南事變”。

　　之后，張樂平率漫宣隊(duì)赴浙江金華，又有章西厓?nèi)腙?duì)。張樂平在從江西上饒到浙江金華途中，畫了許多戰(zhàn)地速寫，因此抵金華后除舉辦抗日漫畫展覽外，還舉辦了“戰(zhàn)地速寫畫展覽”，其中《浙西戰(zhàn)地》速寫組畫由十五幅作品組成，生動(dòng)地描繪了浙西地區(qū)抗日軍民的生活；而另一組由十二幅作品組成的《抗日英雄故事》速寫畫，則真實(shí)地表現(xiàn)了浙西地區(qū)十二位抗日英雄人物全身肖像。這十二位抗日英雄人物是：許金、方以貴、劉生云、奉劍秋、蔡得標(biāo)、馮世雄、錢國梁、田春桃、蕭忠明、唐義球、王棟國、陽謙即。每位英雄人物肖像一側(cè)都附有說明文字，介紹這位英雄人物的出生籍貫和英雄事跡，甚是珍貴。這套《抗日英雄故事》速寫組畫，當(dāng)時(shí)在《前線日?qǐng)?bào)》上發(fā)表，在抗日軍民中傳誦一時(shí)?？箲?zhàn)勝利后，浙西地區(qū)舉行抗戰(zhàn)勝利紀(jì)念活動(dòng)時(shí)，曾將這套組畫從《前線日?qǐng)?bào)》上復(fù)制下來放大，張掛于紀(jì)念活動(dòng)的會(huì)場(chǎng)里，使紀(jì)念活動(dòng)更具歷史意義。

　　張樂平所率漫宣隊(duì)在金華期間，還與在金華的文學(xué)界、學(xué)術(shù)界一些愛國的作家、學(xué)者合作，創(chuàng)刊了以抗日斗爭(zhēng)為中心內(nèi)容、圖文并茂的綜合性雜志《刀與筆》月刊（1939年12月1日創(chuàng)刊），編委有邵荃麟、聶紺弩、張樂平、萬湜思等，共出四期。創(chuàng)刊號(hào)由章西厓?cè)O(shè)計(jì)富有裝飾性的封面。張樂平在《刀與筆》上發(fā)表了不少戰(zhàn)斗鋒芒畢露的抗日漫畫。例如《刀與筆》第二期刊載的《敵寇臉譜》組畫，用諷刺妙筆，通過對(duì)四十二個(gè)日軍臉譜的描繪和兩個(gè)日寇軍官全身像的刻畫，揭示了日本軍國主義侵略者的殘暴和愚蠢。而《日寇投降》一畫，則記錄了在中國軍隊(duì)的頑強(qiáng)抗戰(zhàn)下，當(dāng)時(shí)日軍已有局部慘敗舉手投降的情景。又如《刀與筆》第三至四期連載的《王八別傳》還被《前線日?qǐng)?bào)》轉(zhuǎn)載。《王八別傳》發(fā)表后，有的讀者閱后主動(dòng)檢舉漢奸，而有的漢奸閱后悔悟，出來自首?？梢姀垬菲娇谷章嫷膹V泛影響力。隨后，張樂平率漫宣隊(duì)又從金華轉(zhuǎn)至淳安、遂安、開化、華埠、常山、蘭溪、龍泉和江西的玉山等地開展抗日宣傳活動(dòng)。

　　特偉率領(lǐng)的漫宣隊(duì)，與在桂林的版畫家賴少其、劉建庵等合作，編輯出版《工作與學(xué)習(xí)·漫畫與木刻》等刊物，又為創(chuàng)刊于上海、夏衍主編、轉(zhuǎn)移來桂林的《救亡日?qǐng)?bào)》編《救亡漫木》周刊，并為該刊提供抗日漫畫作品。同時(shí)，他們還在廣西各地舉辦抗日漫畫流動(dòng)展覽，以及特地繪制舉辦的抗日防空常識(shí)宣傳畫展覽。

　　1941年1月4日，國民黨軍隊(duì)陰謀發(fā)動(dòng)突襲圍殲新四軍九千余人的“皖南事變”發(fā)生后，國民黨政府對(duì)抗日漫畫宣傳隊(duì)的限制也明顯加強(qiáng)，甚至停辦經(jīng)費(fèi)，使漫宣隊(duì)開展活動(dòng)非常困難。此時(shí)，張樂平所率的漫宣隊(duì)中，麥非、章西厓離隊(duì)而到三戰(zhàn)區(qū)政治部工作，葉岡一度回浙江桐廬老家，只留下張樂平一人，但仍保留“抗日漫畫宣傳隊(duì)”的名稱。后來從第三戰(zhàn)區(qū)政治部獲得了一點(diǎn)經(jīng)費(fèi)，又有葉苗、丁深入隊(duì)，加上葉岡歸隊(duì)，漫宣隊(duì)的抗日漫畫宣傳工作重又恢復(fù)，在江西上饒等地繼續(xù)開展活動(dòng)。1942年春，經(jīng)費(fèi)斷絕，張樂平所率漫畫宣傳分隊(duì)被迫解散，又只留下張樂平一人，所幸得到版畫家鄭野夫、楊可揚(yáng)、邵克萍等開辦的“中國木刻用品合作工廠”的支持，張樂平主編的抗戰(zhàn)畫刊《大同漫畫》和抗戰(zhàn)生活畫集《萬象集》，作為“新藝叢書”得以出版。

　　特偉率領(lǐng)的漫宣分隊(duì)由桂林到重慶，同樣因領(lǐng)不到經(jīng)費(fèi)而遭遇困難，只能居住在遠(yuǎn)離重慶市區(qū)的南溫泉的一個(gè)小山村里，不過仍然與重慶市區(qū)保持著聯(lián)系。此時(shí)，正好又有張仃等由延安到重慶，張光宇等由香港到重慶，于是，在重慶的上海漫畫家重新聚集起來，舉起“抗日漫畫宣傳隊(duì)”的旗號(hào)，由黃苗子設(shè)法籌集經(jīng)費(fèi)，將原在武漢休刊的《抗戰(zhàn)漫畫》半月刊改為月刊復(fù)刊，在重慶出了第十三、十四、十五期，同時(shí)為重慶的《時(shí)事新報(bào)》編《漫畫雙周刊》，為《國民公報(bào)》編《漫畫報(bào)》副刊，積極開展抗日漫畫宣傳活動(dòng)。這時(shí)又有廖末林加入漫宣隊(duì)，而張仃本來就是漫宣隊(duì)成員，張光宇、黃苗子實(shí)際上也成為了漫宣隊(duì)員，盡管此時(shí)已到了漫宣隊(duì)的最后階段。1942年春，在重慶的漫畫宣傳分隊(duì)終因缺乏經(jīng)費(fèi)也告解散。

　　由上海漫畫家組成的抗日漫畫宣傳隊(duì)所開展的抗日漫畫第二戰(zhàn)役，自1937年8月31日從上海出發(fā)，奔赴全國各地，歷時(shí)五年，戰(zhàn)績(jī)輝煌。這不容置疑成了中國人民浴血奮戰(zhàn)的抗日戰(zhàn)爭(zhēng)史上值得驕傲的組成部分，更是中國漫畫史上的一項(xiàng)大事，其顯示中國漫畫藝術(shù)的優(yōu)良傳統(tǒng)永遠(yuǎn)是中華文化的寶貴財(cái)富。

　　（注：本文有刪節(jié)，作者系美術(shù)史學(xué)者）