最近幾年，張藝謀導(dǎo)演像是上了發(fā)條的電影機(jī)器，源源不斷的產(chǎn)出各種類型的片子，然而一路看下來(lái)，總覺得這些電影少了一口氣，一口讓電影上個(gè)檔次的靈魂之氣。

對(duì)于一個(gè)早已功成名就的大師級(jí)導(dǎo)演來(lái)說(shuō)，這是其職業(yè)生涯的遺憾，對(duì)于我們普通的電影觀眾來(lái)說(shuō)，更是一種遺憾。我們總是抱有期待，又總是無(wú)法滿足這種期待。

《懸崖之上》是張藝謀導(dǎo)演首次執(zhí)導(dǎo)諜戰(zhàn)片，對(duì)他而言，自然是能夠駕馭任何類型的電影，但是一旦電影的類型過(guò)于突出，觀眾自然就會(huì)和同類型的佳作去比較。

在諜戰(zhàn)片這一類型中，國(guó)產(chǎn)電影早已有了一座高山，那就是高群書導(dǎo)演的《風(fēng)聲》，同《風(fēng)聲》相比，張藝謀導(dǎo)演的《懸崖之上》似乎有所不及，至少在情感上完全不及。

《懸崖之上》的故事發(fā)生在上世紀(jì)30年代的哈爾濱，那時(shí)正是日本人占領(lǐng)時(shí)期，并且已然扶持溥儀成立了偽滿洲國(guó)，這就意味著我方的革命先烈至少要面對(duì)兩股敵人，一股就是偽滿洲國(guó)的特務(wù)系統(tǒng)，一股就是關(guān)東軍本部的特務(wù)系統(tǒng)。

電影故事一開始，我方的四位同志空降了到了東北的林海雪原，然后和接頭人碰面之后，就乘火車準(zhǔn)備前往哈爾濱，執(zhí)行所謂的烏特拉任務(wù)。

我四位在蘇聯(lián)受訓(xùn)大半年的同志，一入東北境內(nèi)，為防止被敵人抓獲之后導(dǎo)致任務(wù)失敗，決定分為兩組，以兩人為一組進(jìn)行活動(dòng)。

并且他們?cè)诜止さ臅r(shí)候，有意將各自的伴侶分到另外一組，也就是說(shuō)要將夫妻二人分到不同的組，四名同志中，張譯和秦海璐飾演的角色是一對(duì)多年的革命夫妻，而朱亞文和劉浩存在電影中的關(guān)系也好像超出了普通同志之間的革命友誼。

在開往哈爾濱的列車上，張譯飾演的角色表現(xiàn)的沉穩(wěn)果斷、斗爭(zhēng)經(jīng)驗(yàn)之豐富，讓人不禁心生佩服，真是頗有革命先烈的大無(wú)畏英雄主義，以及點(diǎn)點(diǎn)的革命浪漫主義。

而和張譯同一組的劉浩存，其身上自帶一種梨花帶雨的氣質(zhì)，從始至終讓人難以相信，她就是四人戰(zhàn)斗小組中，最核心的成員。

在火車上，劉浩存突然被一名特務(wù)帶走，要進(jìn)行例行檢查，在這種突發(fā)狀況之下，她極有可能在高壓時(shí)刻，自己先露出馬腳，讓特務(wù)抓個(gè)現(xiàn)行，好在有張譯的鼎力相助，才最終得以逃脫。

在《懸崖之上》這部電影中，網(wǎng)友所說(shuō)的一些情節(jié)方面的bug，但是只要用心多想幾遍，這些疑點(diǎn)也是能夠說(shuō)通的。

比如，張譯在書店拿密碼本的那場(chǎng)戲，在特務(wù)的重重監(jiān)視之下，他自然有機(jī)會(huì)拿走書本，也自然有機(jī)會(huì)換掉衣服。

不過(guò)，特務(wù)們也不是吃閑飯的，當(dāng)可疑人員出現(xiàn)，他們自然就會(huì)更加小心謹(jǐn)慎，所以那個(gè)女特務(wù)就會(huì)追下來(lái)，查看書本，發(fā)現(xiàn)不對(duì)勁，立馬就會(huì)追出來(lái)。

當(dāng)女特務(wù)追出來(lái)時(shí)，張譯立馬在點(diǎn)煙時(shí)利用鏡子反射，就發(fā)現(xiàn)了他們。

這個(gè)時(shí)候，張譯的反應(yīng)，自然就是跑了，因?yàn)榇藭r(shí)的特務(wù)已經(jīng)知道書本被偷，那么就算張譯不跑，他也會(huì)被當(dāng)作可疑人員抓住搜身，一旦一搜身自然也就會(huì)暴露了。

至于特務(wù)科為什么要讓余凱磊飾演的金智德做替死鬼，那是因?yàn)橛诤蛡ワ椦莸臐摲毓?，把戲做足了，用?shí)打?qū)嵉淖C據(jù)，讓特務(wù)科的同僚，相信金智德就是我方的臥底，倒逼著倪大紅飾演的特務(wù)科科長(zhǎng)為了內(nèi)部的平衡接受這一結(jié)果。

在懸疑、諜戰(zhàn)這一類型中，bug是免不了的存在，然而只要合乎邏輯，不是傷害劇情的硬傷，觀眾還依然對(duì)此揪住不放，就顯得有點(diǎn)雞蛋里面挑骨頭了。

在劇情方面，《懸崖之上》是符合邏輯的，是能夠推動(dòng)劇情發(fā)展的，其最大的問(wèn)題是，在敘事之時(shí)，有了虛焦和變焦，造成了影片在情感表達(dá)上沖擊力不夠。

讓烏特拉行動(dòng)成了虛焦，成了敘事之中的麥格芬，轉(zhuǎn)而著重去敘述敵我局部之間的斗智斗勇，總感覺有些不太對(duì)勁。

讓敘事中心人物成了變焦，從一開始的張譯到潛伏的于和偉，觀眾的感情實(shí)際上并沒有跟上這種變化。

因此，這種敘事之中的虛焦和變焦，才是《懸崖之上》最大的bug，最終讓電影在情感表達(dá)上力度不夠，可謂是本片一大遺憾。