所以一開始制作時，我糾結于內容的真實性和可看性，沉迷于細枝末節(jié)不能自拔。最后在廣電總局和總導演的指導之下，確定了以重大歷史節(jié)點下的人物故事進行構建。在三四周內，我和另一位導演孫屹立共同分看了120多T的素材，最終整理出一份表格，詳細地按時間順序梳理出一條條人物命運的變化線。至此，才開始有把握展開故事了。同時《貳月》這集是安排在最早完成的，所有實驗性的敘事方法，畫面開創(chuàng)性的剪接技法，都主要在這集里先進行嘗試，因此整個試錯的過程痛苦而漫長。 

這次《貳月》導演的經歷，讓我在素材深度挖掘和劇情構建上的能力獲得了小小的進步。在120多T的抗疫影像紀錄采訪素材中，我看到了醫(yī)護工作者英勇堅毅的行動背后，作為有血有肉普通人的那份感情；看到了社區(qū)工作者在紛繁復雜、日復一日服務工作的那份耐心和責任心；看到了政府和各級組織從上到下一致行動起來后的雷霆作風；看到了最質樸的愛和眼淚；看到了很多雙眼睛里流露出來的堅定信心；看到了很多張臉在拿下口罩后的溫暖微笑。我對生命的意義和人生的責任有了全新的理解。

曾經看到過這樣一段文字：“站在三岔路口，眼見風云千檣，你做出抉擇的那一日，在日記上，相當沉悶和平凡，當時還以為是生命中的普通的一天?！薄顿E月》沒有《壹月》調查探訪的獵奇感，沒有《叁月》的決戰(zhàn)感，也沒有《肆月》的溫暖感，更沒有《伍月》已惘然的追憶感。但我認為：它看起來普通，卻最為波瀾壯闊。