原創(chuàng) 疏風(fēng) 印客美學(xué)

你覺(jué)得芭蕾舞是什么樣的？

它可能是這樣。

《天鵝湖》

舞蹈演員：陳稚瑤 | 攝影：Eric Hong

圖片由香港芭蕾舞團(tuán)提供

也有可能是這樣。

《海盜》

香港芭蕾舞團(tuán)舞蹈演員

攝影：Conrad Dy-Liacco

圖片由香港芭蕾舞團(tuán)提供

但實(shí)際上，它卻可能是這樣。

香港芭蕾舞團(tuán)2020/21舞季品牌宣傳圖片

舞蹈演員：林昌沅 | 攝影：Issac Lam

圖片由香港芭蕾舞團(tuán)提供

或者這樣。

“盡演（芭蕾）藝術(shù)節(jié)”加料節(jié)目宣傳圖片

舞蹈演員（左起）：班納特、轍德瑙佳豪

攝影：SWKit

圖片由香港芭蕾舞團(tuán)提供

你千萬(wàn)不要以為這是什么惡搞作品。

這是香港芭蕾舞團(tuán)的舞蹈作品。

人家可是有著幾十年歷史的正經(jīng)舞團(tuán)，是亞洲最優(yōu)秀的古典芭蕾舞團(tuán)之一，曾經(jīng)還獲得過(guò)貝諾瓦芭蕾舞大獎(jiǎng)兩項(xiàng)提名。

他們的舞蹈理念就是要“跳出框框”，讓芭蕾舞走向民間。

香港芭蕾舞團(tuán)2020/21舞季品牌宣傳圖片

舞蹈演員（左起）：李嘉博、陳稚瑤

攝影：Issac Lam

圖片由香港芭蕾舞團(tuán)提供

通過(guò)一系列視覺(jué)元素的運(yùn)用，這項(xiàng)有著四百年歷史的古典藝術(shù)重新迸發(fā)出新的生命力。

- 01 -

芭蕾還能這么穿？

色彩是最抓人眼球的。

當(dāng)我們走進(jìn)一個(gè)空間時(shí)，視覺(jué)印象占據(jù)我們第一印象的85%-90%，而這其中有70%是由色彩決定的。

可能有人認(rèn)為色彩在作品上的體現(xiàn)只是一種純粹的美學(xué)選擇，但是，為什么有的色彩格外不同，有的顏色更加深邃，有的顏色更加雋永？

為什么有時(shí)候顏色還會(huì)給人高級(jí)或低級(jí)之感？

色調(diào)、明暗、搭配次序……這些都影響著色彩的視覺(jué)呈現(xiàn)。

承襲自路易十四時(shí)代的古典審美，芭蕾舞服飾一直以純色為主，即便在舞裙上做出了一些花樣，但舞者的整體造型仍然是簡(jiǎn)約素雅。《胡桃夾子》

舞蹈演員：陳稚瑤

攝影：Conrad Dy-Liacco

圖片由香港芭蕾舞團(tuán)提供

“TUTU裙（即經(jīng)典芭蕾舞裙）發(fā)展了這么多年，其制作工藝及方法，都沒(méi)有什么變化?！薄拇罄麃唶?guó)家芭蕾舞團(tuán)

法國(guó)巴黎歌劇院芭蕾舞團(tuán)就將這種古典美做到了極致，對(duì)古典傳統(tǒng)的堅(jiān)守讓它被譽(yù)為世界芭蕾的搖籃。

法國(guó)巴黎歌劇院芭蕾舞團(tuán)首席Ludmila Pagliero

但是港芭則打破傳統(tǒng)，在舞團(tuán)成立40周年之際，他們推出了一只創(chuàng)意視頻。

香港芭蕾舞團(tuán)40周年舞季品牌影片

舞蹈演員（左起）：陳稚瑤、李林

影片創(chuàng)作：Design Army

導(dǎo)演：Dean Alexander

圖片由香港芭蕾舞團(tuán)提供

為了加強(qiáng)視覺(jué)沖擊，舞團(tuán)大膽采用了馬卡龍撞色，芭蕾舞者們?cè)谙愀鄣幕@球場(chǎng)、碼頭、游輪、茶餐廳一一上演精彩的芭蕾技藝，第一眼就牢牢抓住了目光。

大膽的色彩融入芭蕾的舞步，既古典又現(xiàn)代。

香港芭蕾舞團(tuán)40周年舞季品牌影片

舞蹈演員：陳稚瑤

影片創(chuàng)作：Design Army

導(dǎo)演：Dean Alexander

圖片由香港芭蕾舞團(tuán)提供

為什么要選擇馬卡龍撞色呢？

其實(shí)，這是有講究的。

明度，色相、純度是色彩三要素，這三者決定了色彩的面貌和性質(zhì)。

色相就是什么顏色，比如紅黃藍(lán)。

純度指顏色中所含有色成分的比例，純度越高顏色越正，越容易辨認(rèn)。從左至右，純度由高到低。

對(duì)于單色來(lái)說(shuō)，純度越高，給人的視覺(jué)沖擊就越強(qiáng)。

比如克萊因藍(lán)，作為法國(guó)上世紀(jì)50至60年代前衛(wèi)藝術(shù)的代表人物。

伊夫·克萊因的單色畫主要使用三種顏色——藍(lán)色、粉紅色和金色，而最為人熟知的就是他以自己姓氏注冊(cè)的“克萊因藍(lán)”。

他以一種精確到RGB比值為“0:47:147”的藍(lán)色打開了歐洲藝術(shù)殿堂的大門。這種高純度的藍(lán)被譽(yù)為理想之藍(lán)、絕對(duì)之藍(lán)，英國(guó)皇室就尤其鐘愛(ài)。

而明度指的是色彩的明亮程度，從左至右明度由高到低。

一般來(lái)說(shuō)，高明度碰上高純度，雖然視覺(jué)沖擊力會(huì)很強(qiáng)，但搭配起來(lái)卻很容易流于艷俗。

所以在這種時(shí)候，對(duì)于各種顏色的占比把握就格外重要。

火極一時(shí)的“故宮色”，雖然使用了高反差撞色，但不同顏色用的純度和明度卻是相似的，這個(gè)原理就能保證整體視覺(jué)效果協(xié)調(diào)統(tǒng)一，避免雜亂，濃而不艷。

故宮內(nèi)最大的戲臺(tái)暢音閣的天井

港芭選擇馬卡龍配色就是這個(gè)道理。

不同于莫蘭迪色的灰度，馬卡龍色飽和度更高，就像馬卡龍餅干在味蕾迸發(fā)出的甜蜜，這種配色給人的第一印象就是明亮活潑。

香港芭蕾舞團(tuán)40周年舞季品牌宣傳圖片

舞蹈演員（左起）：李嘉博、維娜

圖片創(chuàng)作：Design Army

攝影：Dean Alexander

圖片由香港芭蕾舞團(tuán)提供

看看色盤表就知道了。

雖然馬卡龍色的反差和飽和度較高，但多選用的是互補(bǔ)色和對(duì)比色的搭配。同時(shí)整體的明度也保持在了一個(gè)水平，兩相中和就不會(huì)顯得凌亂。

比如這種黃色和藍(lán)綠色的搭配，降低飽和度的同時(shí)配上鄰近色黃色，就能提高整體的亮度。

香港芭蕾舞團(tuán)40周年舞季品牌影片

舞蹈演員：陳稚瑤

影片創(chuàng)作：Design Army

導(dǎo)演：Dean Alexander

圖片由香港芭蕾舞團(tuán)提供

運(yùn)用這種配色，即便是老人，也能跳出活力的芭蕾。

香港芭蕾舞團(tuán)40周年舞季品牌影片

影片創(chuàng)作：Design Army

導(dǎo)演：Dean Alexander

圖片由香港芭蕾舞團(tuán)提供

- 02 -

治愈你的強(qiáng)迫癥

十九世紀(jì)德國(guó)心理學(xué)家費(fèi)希納認(rèn)為: “美是復(fù)雜中的秩序。”

作為舞蹈語(yǔ)言的組成部分，舞蹈構(gòu)圖也離不開秩序。

在舞臺(tái)上，表演者一連串的舞蹈動(dòng)作和不同的人物、布景、道具以及其他舞美組成一定的舞蹈畫面。

在舞蹈畫面的不斷變化中，將舞蹈的意境用舞蹈獨(dú)特的語(yǔ)言展現(xiàn)出來(lái)。

香港芭蕾舞團(tuán)2020/21舞季品牌宣傳圖片

舞蹈演員：維娜 | 攝影：Issac Lam

圖片由香港芭蕾舞團(tuán)提供

“均衡”、“勻稱”、“整齊”就是舞蹈構(gòu)圖的審美習(xí)慣。

芭蕾本身就是極其嚴(yán)謹(jǐn)?shù)模闹加幸?guī)定的路線，兩肩兩胯必須放正，從身體中心向外“展開”，用延伸的舞姿占領(lǐng)更多的空間。

《吉賽爾》

舞蹈演員：（左圖）董瑞雪

（右圖）香港芭蕾舞團(tuán)舞蹈演員

攝影：Conrad Dy-Liacco

圖片由香港芭蕾舞團(tuán)提供

作為芭蕾史上的不朽經(jīng)典，《天鵝湖》無(wú)疑是這種秩序美的最佳呈現(xiàn)，優(yōu)美的編舞配上經(jīng)典的音樂(lè)，娓娓道出了悲傷又動(dòng)人的愛(ài)情。

香港芭蕾舞團(tuán)的這版《天鵝湖》更是被評(píng)價(jià)為"劇力萬(wàn)均、極盡浪漫、引人入勝"的經(jīng)典版本。

天鵝們精巧細(xì)致的群舞整齊劃一，充滿神秘魔幻的色彩。

《天鵝湖》

香港芭蕾舞團(tuán)舞蹈演員 | 攝影：Tony Luk

圖片由香港芭蕾舞團(tuán)提供

這種嚴(yán)謹(jǐn)?shù)呐帕薪^對(duì)是強(qiáng)迫癥患者的福音。

秩序是最具審美價(jià)值的審美對(duì)象。

這種舞臺(tái)設(shè)計(jì)其實(shí)也是承襲自形式美法則，“從視覺(jué)上是勻稱之美，從構(gòu)圖上是平衡之美，從心理感覺(jué)上是和諧之美”。

香港芭蕾舞團(tuán)2020/21舞季品牌宣傳圖片

舞蹈演員（左起）：高歌、楊睿琦

攝影：Issac Lam

圖片由香港芭蕾舞團(tuán)提供

人物處于畫面軸心，簡(jiǎn)化了其他可能會(huì)分散注意力的元素，確保了視線的集中。

這種構(gòu)圖的平衡可以引發(fā)觀眾對(duì)畫面中事件動(dòng)作的期待，同時(shí)保持畫面的連貫和穩(wěn)定。

比如著名的“韋氏美學(xué)”，在《布達(dá)佩斯大飯店》中，韋斯安德森把這種對(duì)稱用到了極致。

每一個(gè)鏡頭都是黃金分割，人物的走位與空間形成了一種有序、和諧的美學(xué)關(guān)系，使人物與空間的聯(lián)系疏離又緊密。

古斯塔夫在監(jiān)獄里朗誦詩(shī)歌，身后的獄警和囚犯整齊的坐成兩排，整個(gè)畫面呈現(xiàn)出一種亦莊亦諧的幽默感。

門童和女朋友在粉紅色的糕點(diǎn)盒海洋里經(jīng)歷了劫后余生，在險(xiǎn)象環(huán)生的追殺和槍戰(zhàn)中為影片增添了一絲甜蜜和浪漫。不管你是把這種設(shè)計(jì)當(dāng)作一種品位、一種癖好，還是簡(jiǎn)單地歸結(jié)為“完美主義者”那無(wú)可救藥的強(qiáng)迫癥。

它的作用卻是顯而易見的——穩(wěn)定、均衡、各元素之間互相呼應(yīng)的畫面會(huì)給人撲面而來(lái)的視覺(jué)舒適感。

不過(guò)，這種舞臺(tái)設(shè)計(jì)雖然觀感舒適，但卻仍然停留在舞臺(tái)的二維布景與人物形象表面的視覺(jué)效果上。

缺少布景藝術(shù)的加入，舞者的表演難免顯得單調(diào)。

尤其是對(duì)年輕人來(lái)說(shuō)，他們追求的是動(dòng)感十足、色彩絢爛的視覺(jué)體驗(yàn)。

在觀賞演出時(shí)，不僅重視表演者的功力，而且開始關(guān)注舞臺(tái)視覺(jué)形象是否具有觀賞性。

“盡演（芭蕾）藝術(shù)節(jié)”宣傳圖片

舞蹈演員：（左圖）班納特

（右圖）馬仁杰

攝影：SWKit

圖片由香港芭蕾舞團(tuán)提供

在《愛(ài)麗絲夢(mèng)游仙境》中，港芭就一反傳統(tǒng)，采用時(shí)尚又富有視覺(jué)沖擊的服飾，大膽創(chuàng)新的舞臺(tái)布景。

將Lewis Carroll這部家喻戶曉的作品，以離經(jīng)叛道的方式重新演繹，變成好玩過(guò)癮、適合所有年齡觀眾的作品。

《愛(ài)麗絲夢(mèng)游仙境》宣傳圖片

舞蹈演員：（左圖）金瑤 (至2018年)

（右圖）李嘉博

圖片創(chuàng)作：Design Army

攝影：Dean Alexander

圖片由香港芭蕾舞團(tuán)提供

值得一提的是，它的音樂(lè)也是為專門港芭度身的原創(chuàng)，由香港城市室內(nèi)樂(lè)團(tuán)現(xiàn)場(chǎng)伴奏。

《愛(ài)麗絲夢(mèng)游仙境》影片

影片由香港芭蕾舞團(tuán)提供

書中所有的奇妙體驗(yàn)都能在舞臺(tái)上得到完美呈現(xiàn)。

《愛(ài)麗絲夢(mèng)游仙境》

舞蹈演員：陳稚瑤

攝影：Conrad Dy-Liacco

圖片由香港芭蕾舞團(tuán)提供

音樂(lè)、服裝、布景，三者的相互配合，不僅使整個(gè)畫面的風(fēng)格更加突出，觀眾也能夠更好地理解舞者的表演，精心的設(shè)計(jì)達(dá)到了一種最佳的視覺(jué)效果。

- 03 -

室外的“動(dòng)作”藝術(shù)

動(dòng)作是舞劇藝術(shù)的語(yǔ)匯，舞劇是動(dòng)作的藝術(shù)。

芭蕾舞劇以肢體動(dòng)作為主要表現(xiàn)手段，不管是服裝還是布景，都是為肢體表達(dá)服務(wù)，因此，對(duì)身體的關(guān)注是整個(gè)芭蕾舞的焦點(diǎn)。

尤其是在后現(xiàn)代社會(huì)，視覺(jué)文化成為中心。

伴隨著消費(fèi)文化的興起，人們也更加重視時(shí)尚、潮流和技術(shù)以及因此帶來(lái)的視覺(jué)觀念，對(duì)身體形態(tài)之美的關(guān)注更是超出了以往任何時(shí)代。

《胡桃夾子》

香港芭蕾舞團(tuán)舞蹈演員

攝影：Conrad Dy-Liacco

圖片由香港芭蕾舞團(tuán)提供

舞蹈中的肢體動(dòng)作不但給人以視覺(jué)的享受，用動(dòng)態(tài)的語(yǔ)言感染觀眾，更重要的是能引起觀眾的思考和情感的共鳴。

力量的“收緊”和“放松”是互相依賴，共同存在的，正如提沉與自然呼吸的關(guān)系一樣，提（收緊）與沉（放松）缺一不可。

只做“提”或者只做“沉”，都會(huì)打破動(dòng)作的自然規(guī)律，也就也談不上什么動(dòng)作流暢、連貫。

香港芭蕾舞團(tuán)2020/21舞季品牌宣傳圖片

舞蹈演員（左起）：李林、葉飛飛

攝影：Issac Lam

圖片由香港芭蕾舞團(tuán)提供

受限于舞臺(tái)的空間面積，留給肢體語(yǔ)言的表達(dá)空間其實(shí)是有限的。

所以，港芭選擇把整個(gè)香港作為舞臺(tái)。

從2018到2021年間，舞團(tuán)所有的視覺(jué)創(chuàng)意，都是與香港這座城市的互動(dòng)。

在2018/19舞季的品牌宣傳照中，港芭以中國(guó)紅為主色調(diào)，把芭蕾舞帶到室外，從寺廟、居民樓，再到港式茶餐廳、維多利亞港。

在這些場(chǎng)景面前，舞者如同一抹點(diǎn)睛之筆，以身軀勾勒線條，給這些香港特色的景致注入活力與動(dòng)感。

香港芭蕾舞團(tuán)2018/19舞季品牌宣傳圖片

舞蹈演員（由上至下）：

圖一（左起）沈杰、李林

圖二：葉飛飛

圖三：陳稚瑤

圖四：(左起)：葛培治、汪慶欣

圖片創(chuàng)作：Design Army

攝影：Dean Alexander

圖片由香港芭蕾舞團(tuán)提供

借用視覺(jué)創(chuàng)意，不僅讓芭蕾的肢體動(dòng)作更具實(shí)感，同時(shí)，舞者的身軀姿態(tài)與空間對(duì)比交融，更能給予觀者震撼。

那些為大眾熟知的香港景致再一次變得鮮活起來(lái)。

香港芭蕾舞團(tuán)2020/21舞季品牌宣傳圖片

舞蹈演員：林昌沅 | 攝影：Issac Lam

圖片由香港芭蕾舞團(tuán)提供

藝術(shù)之所以為藝術(shù)，是因?yàn)樗鼇?lái)源于生活。

只有在觀眾的互動(dòng)中，藝術(shù)才是最鮮活的。

就像香港芭蕾舞團(tuán)奉行的價(jià)值一樣，“敢于想像，跳出框框”，即便是誕生了四百年的芭蕾舞也能通過(guò)多樣的元素“潮”出天際。

現(xiàn)在港芭也入駐了b站、微博和微信公眾號(hào)，各位inker可以隨時(shí)欣賞港芭這種又潮又古典的舞蹈創(chuàng)意，絕對(duì)會(huì)帶來(lái)一場(chǎng)全新的視覺(jué)體驗(yàn)。

原標(biāo)題：《意想不到系列：你絕對(duì)沒(méi)見過(guò)這種芭蕾舞！》

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