《天堂電影院》電影海報

沉甸甸的《電影海報藝術(shù)史》，很容易讓我想起最喜歡的電影片段——《天堂電影院》的尾聲。

讓·雷諾阿的《底層》、維斯康提的《大地在波動》、弗里茲·朗的《狂怒》、約翰·福特的《關(guān)山飛渡》，還有卓別林、基頓、勞雷爾和哈代、埃立克·馮·斯特勞、麗塔·海沃思……四十幾個黑白片時代的經(jīng)典吻戲鏡頭一一呈現(xiàn)。

這個片段是老阿爾弗雷多用當(dāng)年被剪的接吻片段所接成，那是他與多多的約定，三十多年后終于成真。

這部電影不僅僅是多多的人生記憶，更是一部溫情的電影小史。年少時的多多，像極了幼年時的我們。物質(zhì)匱乏，卻知足常樂，對電影的好奇與迷戀，使之心無旁騖。

他與電影放映師阿爾弗雷多成了一對忘年交，一起玩樂，一起被多多的母親咒罵。那時，電影放映前要由牧師檢查，把觀眾不宜的鏡頭（如接吻戲等）剪掉才可放映。那時候的人們無比迷戀電影，他們會因為鏡頭被突兀的剪掉而鼓噪，也會因為電影里的離別哭號一片。

導(dǎo)演托爾納托雷曾說，電影院對一個人來講或許可以說是一種生活目的。對多多來說如此，對每個人來說都是如此，電影從未沒落，它以不同的方式存在著。

電影海報同樣是一種呈現(xiàn)方式。海報是最古老的商業(yè)大眾傳播形式之一，因為極具時代感，也是許多人熱衷的收藏品。電影海報誕生于19世紀(jì)，上世紀(jì)60年代掀起收藏?zé)幔?0年代時已成為拍賣場上的寵兒。

電影與海報是一對最佳的互補組合，前者是流動的藝術(shù)，后者卻是凝固的，以平面視覺化的方式展現(xiàn)著電影的精華，并與電影有著文化內(nèi)涵上的同源性。作為電影的重要宣傳媒介（早期甚至是唯一媒介），它是電影公司精心設(shè)計的產(chǎn)物。

中國畫報出版社的《電影海報藝術(shù)史》，就以110個專題和579幅圖片，從創(chuàng)意和商業(yè)的角度介紹電影海報的設(shè)計、風(fēng)格的發(fā)展、政治和意識形態(tài)的影響，以及商業(yè)在電影海報發(fā)展中的作用等。

書名：《電影海報藝術(shù)史》

作者：伊恩·海頓·史密斯

譯者：杜盈

出版社：中國畫報出版社

出版時間：2020年12月

這是一部時間譜系的電影海報發(fā)展史，宛如《天堂電影院》里最后的吻戲鏡頭那般光影流轉(zhuǎn)。于我這種早期煲碟愛好者來說，一幅幅海報掀起如潮的觀影記憶，一個個經(jīng)典畫面仿佛在書頁上浮動，再漸次與海報相融。

當(dāng)然，它遠遠超出我的觀影記錄。比如書中第一章，也就是上世紀(jì)10年代部分，早期好萊塢電影如《闊人》與《靈魂交易》，早期史詩片如《四騎士啟示錄》與《卡比利亞》，都非我所能得見，但海報已經(jīng)極為精美。

至于此后的有聲電影初期、西部片黃金時代、科幻與原子時代、超級英雄系列等，還有德國表現(xiàn)主義、法國詩意現(xiàn)實主義、意大利新現(xiàn)實主義等流派，都在書中呈現(xiàn)。

電影海報不僅僅呈現(xiàn)電影，也記錄時代之變。電影海報的重要開拓者——法國藝術(shù)家謝雷特，早期的劇院和歌舞廳海報極力捕捉巴黎歌舞廳、劇院和音樂廳的享樂氛圍。在他的海報作品中，女性始終占據(jù)中心位置，并融入復(fù)雜的城市生活。這就是著名的“謝雷特女郎”，正如書中所寫：這種鼓勵女性社交的意識形態(tài)，在當(dāng)時的法國社會也是驚世駭俗之舉。

1892年，謝雷特為《光影默劇》設(shè)計了海報，這種早期的動態(tài)影像，嚴(yán)格來說還算不上電影，但謝雷特的設(shè)計極其精美。

當(dāng)然，世界上第一張真正意義上的電影海報與謝雷特擦肩而過。1895年底，盧米埃爾兄弟進行了世界上首場收費的電影公映，而在謝雷特與商業(yè)藝術(shù)家奧佐爾的海報設(shè)計中，盧米埃爾兄弟選擇了后者，也使得奧佐爾成為世界上第一張電影海報的設(shè)計者。

這張海報的特別之處，在于它將觀眾囊括其中。此前巴黎各大劇院和歌舞廳的海報，唯一突出的是表演者，以表演者的華麗服裝和優(yōu)美姿態(tài)吸引民眾。而第一張電影海報的設(shè)計，占據(jù)C位的是觀眾們，他們眼前的銀幕上，是黑白電影鏡頭的畫面呈現(xiàn)，觀眾們則盛裝華服，姿態(tài)表情各異。

很顯然，這份電影海報的主旨，是希望告訴世人——一種新的娛樂方式出現(xiàn)了，它跟以前不一樣。

或許連設(shè)計者自己也不會想到：一個時代開始了。

原標(biāo)題：《超美的它，記錄了一百多年的凝固光影》

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