這些年，隨著橫店影視城的崛起以及各地政府的電影政策紅利，浙江的電影產業(yè)發(fā)展很快，一躍成為全國電影大省。

但是，浙江本土的電影人才卻一直是短板。直到三年前的7月，在第12屆FIRST青年電影展上，1989年出生于杭州的青年導演仇晟的處女作《郊區(qū)的鳥》榮獲最佳劇情片獎，才讓人看到了些許曙光。

一年之后的第13屆FIRST青年電影展，杭州籍導演再次獲得最佳劇情片獎。那是1988年出生于杭州市富陽區(qū)的顧曉剛導演的《春江水暖》。接著，在去年年底，《春江水暖》又被法國《電影手冊》選入2020年度全球“十佳影片”。

作為杭州原住民，我自然十分關注關于杭州的電影，樂于看到杭州籍導演的成功。于是，《春江水暖》在愛奇藝播出，我立即買了會員觀看?！督紖^(qū)的鳥》昨晚在杭州百美匯國際影城舉辦首映式，我當然也迫不及待地跑去觀看。

有趣的是，顧曉剛和仇晟兩位杭州籍導演不約而同，都把目光對準了家鄉(xiāng)，都傳達了一種對往昔的情思?！洞航氛故镜氖歉淮航呑詈蟮臐O民對即將消失的生活方式的眷念?！督紖^(qū)的鳥》則展示步入新時代的青年對童年時光的懷戀。

一年前，我曾經看過一本杭州籍作家張哲寫的小說《是夢》。這本書被《新周刊》評論為“適合在一個安靜的地方慢慢地翻。每個人都能在其中影影綽綽地看到自己家庭的影子?！碑敃r我很欣喜，終于有作家來寫杭州的故事，寫杭州的人物了。但是，看完以后，還是有些遺憾，杭州的地域、環(huán)境、文化與小說中的人物還沒有有機融合，就像炒菜時撒了一把蔥花，而這蔥花還撒多了。

昨晚看《郊區(qū)的鳥》，也有類似的感覺。求學歸來，把第一部電影的視角對準家鄉(xiāng)，用藝術的方式抒發(fā)自己的鄉(xiāng)愁，無疑是值得贊嘆的。杭州乃至浙江，如今是網(wǎng)絡文學重鎮(zhèn)，涌現(xiàn)出很多爆款作品和作家，但其中卻鮮有瞄準家鄉(xiāng)的。這是浙江文學藝術創(chuàng)作的一個重大缺憾。

仇晟出生于杭州城郊結合部的濮家新村，對城郊結合部的童年生活有著強烈的記憶。于是，他把這些記憶幾乎原封不動地搬到了自己的第一部電影長片作品中。

他說，郊區(qū)的鳥，不是城里的鳥，也不是林中鳥。一半馴化，一半野性。飛來又飛回，無枝可依。6個孩子，6個成人，在兩個時空中尋找，失落，消失在日新月異的城市邊緣。這就是《郊區(qū)的鳥》給觀眾的影像，以及這些影像所傳達的意境。

但是，嚴格地說，《郊區(qū)的鳥》所反映的，只是所有城鄉(xiāng)結合部孩子和成人的普遍記憶，這種記憶停留在一般性的淺層次敘述中，尚未深入到具有杭州地域特點的獨特記憶底層。替換到任何一個城市，這個故事，這部影片，都能成立。

比如，為了表現(xiàn)地域特點，片中的孩子都講杭州方言。據(jù)說，為此制片方還專門對孩子進行培訓。但是結果依然不理想，不僅方言不準確，既不像標準的杭州話，也不是杭州近郊的方言，而且孩子的方言對話很別扭，很生硬。這是明顯的表演硬傷。

再比如，仇晟導演多次強調，影片故事發(fā)生在運河邊。但是，觀眾只看到河，而看不出這是運河，是運河杭州段。首先，運河與一般的河是有區(qū)別的，運河里跑的都是運送砂石、煤炭、磚瓦甚至人糞尿的長長的拖輪。其次，京杭大運河以及杭州段與一般的運河也有不同，它有獨特的景觀。展現(xiàn)這些獨特的景觀，才能讓人認同這是京杭大運河，就像高粱地象征北方，而稻田象征南方一樣。

當然，我這樣的要求恐怕近似于苛求。因為仇晟也好，張哲也好，80后、90后的杭州孩子，從家門到校門，從校門到家門，經歷單一，缺少對杭州市井的豐富記憶，連準確的杭州方言都難以說好，更談不上找準杭州人深層次的獨特神韻了。

這一點，顧曉剛的《春江水暖》就要好許多。富陽從一個縣級市變成一個市轄區(qū)，保留了獨具特色的地域文化，小城生活的熏陶又給顧曉剛留下了深刻的印象。所以，《春江水暖》在地域文化特點上做得更好，那個四兄妹的故事只能發(fā)生在富春江邊，而不是別處。

所以，展示鄉(xiāng)愁，追尋失去的記憶，僅僅依靠個人的回憶是不夠的。需要我們去努力挖掘，找到這個時代多數(shù)人的共同記憶。這樣，我們才能寫出屬于我們這個城市的獨特記憶，展示我們這個城市的獨特文化。